洞察與實(shí)踐

田海鳳

本頁 二層挑高入口空間是直向建筑事務(wù)所近年來眾多建筑作品模型的部分展示。其中于2017年完成的福建“船長之家”項(xiàng)目的比例為1：12.5的大尺度模型包含了完整的建筑空間及所處的礁石場地，是特意為參加2021首爾建筑與城市雙年展“主題展”制作的。

對(duì)頁 小型會(huì)議室保留了建筑原始的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，使其遺留下來的梁架成為功能空間的自然分割線。具有線條感的置物架用于陳列建筑模型，簡單有力，卻極富藝術(shù)性。本頁 建筑師董功的個(gè)人辦公室，寬大的三米長桌是他為方便繪圖自制的。右側(cè)模型架下厚厚堆疊的是建筑手稿和建筑作品圖片。

穿過工體北路，熱鬧的商業(yè)街區(qū)后是一處細(xì)碎街巷和老舊居民區(qū)的混合院落。建筑師董功創(chuàng)建的直向建筑事務(wù)所就坐落在這里，最近他們從這棟二十世紀(jì)七八十年代老建筑的二層搬到了新改造的頂層空間。事務(wù)所的周邊是北京的潮流聚集地三里屯，商業(yè)街摻雜在居民社區(qū)的群落里，像迷宮一樣的功能分布看似格格不入，卻一直各有各的秩序。這種復(fù)雜多元的城市交錯(cuò)糅合成一種混沌狀態(tài)，但無論辦公、商業(yè)還是居住，人們各安其好，自得其樂。董功和他的團(tuán)隊(duì)在這個(gè)模糊沒有邊界的地方，與北京城每天最鮮活的城市表情擦身而過。那里有年輕人不夜城的狂歡，也有北京人日常生活的煙火氣。對(duì)于董功而言，這個(gè)幾年來習(xí)慣與熟悉的區(qū)域是他和團(tuán)隊(duì)直覺地感知社會(huì)脈絡(luò)的有趣據(jù)點(diǎn)。在這里，人會(huì)自然地放松下來。

事務(wù)所保留了老建筑的整體構(gòu)架，將原來典型的“工”字形傳統(tǒng)布局調(diào)整成集展示、收納與辦公于一體的空間形態(tài)。在董功看來，之前鮮有人去且縱橫交錯(cuò)的三角形坡屋尖頂就像被塵封的遺珠，將其掀開后，這棟建筑最核心的結(jié)構(gòu)尺度才是靈魂所在。從這個(gè)骨骼般的框架，董功可以讀到設(shè)計(jì)者與建造者的過去，整個(gè)對(duì)話在一瞬間自然成立。事務(wù)所并沒有改動(dòng)很多，基本遵從了建筑原有的結(jié)構(gòu)，保留的裸露的建筑肌理被粉飾成白色，顆粒感的表層紋理與交錯(cuò)的梁架指向最簡單舒適的狀態(tài)。只是一個(gè)空間動(dòng)作，建筑原本的能量被悄然地揭示出來，讓人體驗(yàn)到其純粹的場所特質(zhì)。這里仿佛存儲(chǔ)了這座房子建造片段的畫面，每一個(gè)結(jié)構(gòu)節(jié)點(diǎn)都顯得生動(dòng)鮮活，空間變成了一種連接過去和呈現(xiàn)未來的媒介。

董功把這個(gè)頗具力學(xué)圖解的頂層空間作為員工辦公區(qū)和模型制作室。三角形屋頂上大面積的玻璃將室外陽光迎進(jìn)屋內(nèi)，北方冬季的陽光既柔也剛，光線像一個(gè)自然的刻鐘，在不同的時(shí)間勾勒事務(wù)所不同的樣子。董功說：“這是一個(gè)建筑事務(wù)所應(yīng)該有的樣子”。直向建筑一直關(guān)注的“場地“”光” 和“ 建造”同樣潛藏在建筑師為自己設(shè)計(jì)的事務(wù)所里，空間和結(jié)構(gòu)合體釋放出其原生力量。

事務(wù)所的入口處是一個(gè)展示區(qū)，把不同時(shí)間點(diǎn)的項(xiàng)目模型像書一樣擺在那里，如一個(gè)個(gè)記憶盒子，章回式敘述關(guān)于建造的故事，每一個(gè)都與眾不同。董功說：“很幸運(yùn)，我們在中國急速發(fā)展的階段有很多不同類型的建筑實(shí)踐。它們對(duì)于事務(wù)所團(tuán)隊(duì)而言不僅是工作，還是一份紀(jì)念?！?/p>

董功一直堅(jiān)持手繪，在他的辦公室里，一張自制的大長桌用來專門繪制項(xiàng)目圖。層層疊疊的項(xiàng)目圖紙與建筑構(gòu)件節(jié)點(diǎn)甚至設(shè)計(jì)的燈具都帶著強(qiáng)烈的雕塑性。彼時(shí)，他是一個(gè)指揮家，用不同的方式和語言，以建筑師的洞察回應(yīng)不同的城市山水。所有的數(shù)據(jù)都不再冰冷，而是被轉(zhuǎn)譯為一種精準(zhǔn)的建筑技藝。那些用鉛筆畫過的白紙上呈現(xiàn)的不僅僅是一個(gè)個(gè)結(jié)構(gòu)序列與完美數(shù)的組合，而是調(diào)動(dòng)周身的一種建筑情景影像。董功說：“建筑師需要保留內(nèi)心的藝術(shù)審美。”這是因?yàn)榻ㄖ旧砭褪且环N空間的構(gòu)筑藝術(shù)。

從2008年事務(wù)所成立以來，陽朔糖舍酒店、海邊圖書館、船長之家、長江美術(shù)館……直向建筑在董功的帶領(lǐng)下完成了約30多個(gè)建筑精品。大大小小的模型越來越多，即便現(xiàn)在的新辦公室也無法容納下所有，以致很多都被堆放在另一個(gè)倉庫里。董功說：“中國的建筑就是一種實(shí)踐科學(xué)，最終還是要看完成的作品。”在他看來，建筑并不只是建筑本身，建筑師也從來都不只是簡單地蓋個(gè)房子，而是處理歷史的問題、環(huán)境的問題、人與自然的關(guān)系、場所的關(guān)系等，甚至帶著極強(qiáng)的藝術(shù)性與文學(xué)性。建筑是自然、城市、人與空間的共鳴與共生，以一種生命的生長形式與世界交往。建筑師所要解決的大多是疊加不同程度的人文社會(huì)關(guān)系，更多時(shí)候是滿足人們對(duì)于內(nèi)心的渴望狀態(tài)。從某種角度而言，建筑彌補(bǔ)了人們心理的某種缺失，是一種慰藉。董功說：“建筑是一種特別的力量和介質(zhì)，包含許多的信息?！奔幽么髮W(xué)者麥克盧漢曾說“媒介即人身體的延伸”，建筑亦是人身體的延伸。董功以敏銳的社會(huì)洞察，帶領(lǐng)直向建筑嘗試不同類型的建筑實(shí)踐，于他而言，建筑是一種綜合性實(shí)踐的社會(huì)文化行為。

本頁左圖 董功辦公室的休息區(qū)。鑄鐵的燈具是曾經(jīng)的實(shí)驗(yàn)性作品，斑駁的銹跡使其看起來像一個(gè)建筑模型，更像一件雕塑，與來自丹麥的Innovation Living?沙發(fā)和諧地搭配在一起，很是統(tǒng)一。右圖 此前被遺忘的坡屋尖頂空間被董功改成了陽光充足的員工辦公區(qū)和模型制作室。純凈的白色讓整個(gè)空間在光影的調(diào)和中更顯神圣。

對(duì)頁 手繪建筑圖，是董功將其自身的社會(huì)洞察賦予建筑最直接的方式之一。他的建筑既是一種邏輯性的問題解決方案，亦是一種社會(huì)文化實(shí)踐作品。一張紙、一支鉛筆是建筑最原始的起點(diǎn)。

3743501908267