那些經(jīng)久不衰的革命老電影

新作文

1949年新中國成立后，百廢待興，電影事業(yè)也面臨著重建，在黨的領導下，陸續(xù)建立了北京電影制片廠、上海電影制片廠、八一電影制片廠、長春電影制片廠、西安電影制片廠等。短短幾年，新中國相繼拍出了許多膾炙人口、經(jīng)久不衰，陪伴了一代又一代人的經(jīng)典革命電影。本期，就讓我們回顧一下新中國早期電影的發(fā)展，以及那些經(jīng)典的革命老電影。

▲回顧

1894年，法國的盧米埃爾兄弟改造了愛迪生發(fā)明的西洋鏡，發(fā)明了電影機并拍攝了人類歷史上第一部電影，也就是《工廠大門》，其實就是一段影像，拍攝了工人下班的景象。當工廠的大門打開，系著圍裙的女工們和騎著自行車的男工們有說有笑地從工廠里出來，隨后，廠主乘坐著一輛由兩匹馬拉著的馬車駛進工廠，大門又重新關上。其實算不上電影，但因為是第一部，所以永載史冊。而在中國，第一部電影是由譚鑫培主演的京劇電影《定軍山》，演老將黃忠定軍山的故事，其實是對京劇表演的一個錄像，并不是純粹電影的創(chuàng)作。

二十世紀二三十年代的上海，是時尚大都市，好萊塢的新電影只需一周就能在上海上映。上海也建立了自己的電影工業(yè)。1913年，中國第一部故事片《難夫難妻》在上海問世。20世紀20年代，明星公司等一批電影公司紛紛在上海成立；30年代，上海影業(yè)步入黃金時代?！白舐?lián)”在上海成立后，黨領導的進步文化人進軍電影陣地。第一部左翼影片《狂流》和《漁光曲》《十字街頭》《馬路天使》等一批愛國進步電影的誕生，使得電影不再沉湎于家庭倫理、兒女私情、滑稽打鬧，而是直面階級矛盾，關注民族生存。那個年代，上海的電影業(yè)欣欣向榮，人才濟濟，論導演，有拍了《小城之春》的費穆，拍了《漁光曲》的蔡楚生；論編劇，有夏衍；論演員，有阮玲玉、胡蝶、周璇、趙丹、金焰等?！缎〕侵骸贰恶R路之歌》《烏鴉與麻雀》絲毫不輸當時國際上的電影。1949年，有部分電影人南下香港，造就了香港日后電影的繁榮，一直到60年代，香港的電影圈還是講上海話，直到李小龍橫空出世，才為香港電影創(chuàng)立了自己的風格。而留下來的電影人，和眾多其他的文藝工作者們一起，重建了新中國的電影事業(yè)。

1962年，電影院風靡蘇聯(lián)電影，很多蘇聯(lián)影星的海報被掛在影院中。周總理知悉這一情況后，就說要評選我們自己的電影明星，讓大家更了解新中國的文藝事業(yè)。就這樣，文化部評選出了22名“新中國人民演員”，分別是：上海電影制片廠的趙丹、白楊、張瑞芳、上官云珠、孫道臨、秦怡、王丹鳳；北京電影制片廠的謝添、崔嵬、陳強、張平、于藍、于洋、謝芳；長春電影制片廠的李亞林、張園、龐學勤、金迪；八一電影制片廠的田華、王心剛、王曉棠；上海青年藝術劇院的祝希娟（后進入上影廠）。這22位明星，代表了當時新中國影壇的老、中、青演員，都是當年轟動一時、在民間引起空前反響的佼佼者，堪稱是新中國第一批公認的電影明星，觀眾俗稱為“22大電影明星”。

當年拍攝的很多電影，有些囿于時代，而有一些經(jīng)典的革命電影，則超越了時代的局限，在二十世紀八九十年代甚至新千年，依然滋養(yǎng)著年輕人。

新中國成立至今73年，在“80后”、“90后”小的時候，祖父輩們是經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的，關于革命的傳說依然時時縈繞耳邊，經(jīng)典的革命電影也會時常在電視上播放：《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》《閃閃的紅星》《小兵張嘎》《狼牙山五壯士》《雞毛信》《董存瑞》《平原游擊隊》《鐵道游擊隊》《上甘嶺》《英雄兒女》《林海雪原》……

《地雷戰(zhàn)》里孩子們用“粑粑”埋雷讓日軍掃雷掃了一手“粑粑”；拔起鍋來就是地道入口讓孩子們對地道充滿了神奇的向往，還有經(jīng)典的歌曲《地道戰(zhàn)》，“地道戰(zhàn)，嘿，地道戰(zhàn)，埋伏下神兵千百萬……”；《閃閃的紅星》里的主角潘冬子和每年六一都要唱的主題曲《紅星歌》；《小兵張嘎》里嘎子的英雄氣概；《狼牙山五壯士》里五壯士戰(zhàn)斗到最后一刻跳崖的悲壯；《雞毛信》里海娃的俏皮；《平原游擊隊》里的雙槍李向陽；《鐵道游擊隊》里扒火車與日軍斗爭的故事和那首著名的《彈起我心愛的土琵琶》；《董存瑞》里董存瑞用手撐起炸藥包炸碉堡的大無畏信念；《上甘嶺》中志愿軍用炒面就雪的艱苦和那首著名的在坑道里唱的《我的祖國》；《英雄兒女》中那句悲壯的“為了勝利，向我開炮”；永遠都不過時的《林海雪原》里楊子榮智取威虎山時為人們津津樂道的各種橋段，以及“天王蓋地虎，寶塔鎮(zhèn)河妖”成為中國人永遠的暗語，久久被我們銘記。

▲展播

《地道戰(zhàn)》是我國最有名的紅色革命經(jīng)典電影之一，講述了抗日戰(zhàn)爭時期，為了粉碎敵人的“掃蕩”，冀中人民在中國共產(chǎn)黨的領導下，創(chuàng)新地利用地道戰(zhàn)的斗爭方式打擊日本侵略者的故事，故事雖然講述了嚴肅的話題，但充滿了幽默趣味的、有濃厚生活氣息的、具有喜劇色彩的情節(jié)。

《地雷戰(zhàn)》講述了抗日戰(zhàn)爭時期，各村民兵聯(lián)防運用地雷戰(zhàn)術，殲滅了進犯的日軍，取得反掃蕩勝利的故事。民兵英雄的勇敢、智慧、不屈不撓與日寇的狡詐、兇險和殘酷形成尖銳的對峙。

《小兵張嘎》是經(jīng)久不衰的以孩子為中心的經(jīng)典紅色電影。片中通過寓意豐富的細節(jié)安排和對少年兒童特有的心理活動的描寫，真實自然地塑造了一個性格鮮明的少年英雄形象。主人公一身“嘎氣”，倔頭犟腦卻又聰慧勇敢，廣受當時的少年兒童的喜愛。

《閃閃的紅星》以在20世紀30年代艱難困苦的環(huán)境中成長起來的少年英雄潘冬子為人物中心安排情節(jié)，設置矛盾，體現(xiàn)了主人公在黨和前輩的教育、幫助下，逐漸成熟起來的過程。

《雞毛信》以海娃送雞毛信作為全片的主要線索，結構單純，情節(jié)曲折，一個懸念接著一個懸念。影片以生動細致的情節(jié)成功地塑造了一個堅貞頑強、機智勇敢的抗日小英雄海娃的藝術形象。影片從內容到形式都很注重兒童情趣。片頭字幕像一本連環(huán)畫，一頁一頁揭過，使少年兒童觀眾像翻看連環(huán)畫一樣親切。

《董存瑞》講述了董存瑞從見習小八路開始，經(jīng)歷抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭的槍火洗禮，逐漸由魯莽、沖動的孩子蛻變成為真正的革命戰(zhàn)士的成長歷程。在解放隆化戰(zhàn)斗中，為了炸掉敵人的碉堡，董存瑞不惜用手托起炸藥包，高喊：“為了新中國，前進！”毅然拉開了導火線，舍身炸掉了碉堡。

《平原游擊隊》講述了1943年秋，游擊隊長李向陽接到牽制日軍駐守某縣城的松井部隊的任務，與敵人機智、巧妙地周旋，并最終克敵制勝的故事。塑造了經(jīng)典的“雙槍”李向陽的形象。

《狼牙山五壯士》講述了五位戰(zhàn)士為了阻擊日軍，在狼牙山棋盤陀主峰憑借居高臨下的有利地形，與擁有飛機、大炮的日軍展開頑強的戰(zhàn)斗。彈盡糧絕之時，五位戰(zhàn)士也沒放棄與日軍搏殺，戰(zhàn)斗到最后一刻，他們寧死不屈，毀掉槍支，義無反顧地縱身跳下數(shù)十丈深的懸崖。

《上甘嶺》講述了在上甘嶺戰(zhàn)役中志愿軍某部八連，在連長的命令下堅守陣地，在坑道中堅持斗爭，最終頑強戰(zhàn)斗24天，讓我軍做好了大反攻的準備，最后一舉殲滅了敵人。影片既有激烈的戰(zhàn)斗場景，也有舒緩深沉的抒情段落，尤其是插曲《我的祖國》更成為國產(chǎn)電影配樂的標桿。

《英雄兒女》改編自作家巴金赴朝回來后創(chuàng)作的小說《團圓》，以王成、王芳兄妹的故事為主線，描寫了廣大志愿軍戰(zhàn)士在朝鮮國土上的流血奮斗，并借助父子、父女、老戰(zhàn)友之間的生死離別、劫后重逢來渲染氣氛，表現(xiàn)了革命事業(yè)的艱難歷程。插曲《英雄贊歌》唱得人心潮澎湃，“為什么戰(zhàn)旗美如畫？英雄的鮮血染紅了它?！?/p>

●結語：

當下，受疫情影響，國產(chǎn)電影產(chǎn)量有限，同時，短視頻方興未艾，很少有人去看電視，尤其是看老電影。回顧這些經(jīng)典的革命老電影——我們可以看到那個年代電影所擁有的不輸現(xiàn)在的藝術水準，同時也讓我們對革命往事有更深的了解，受用良多。