電視攝影中固定畫面的拍攝分析

林兆海

（作者單位：阜蒙縣融媒體中心）

隨著現(xiàn)代攝影攝像技術(shù)的不斷發(fā)展，一些攝像師忽略了固定畫面拍攝這一項(xiàng)基本功，盲目地追求華麗的特效和炫目的視覺效果，認(rèn)為固定鏡頭表現(xiàn)方式老套、缺少創(chuàng)新。實(shí)際上，這樣的想法忽略了固定鏡頭的表現(xiàn)力與創(chuàng)造力。固定畫面拍攝擁有其獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式和特點(diǎn)，可以呈現(xiàn)出不同于其他拍攝方式的美感與細(xì)節(jié)。攝像師要加深對(duì)固定畫面拍攝的理解與技巧掌握，從而拍攝出更加豐富的視覺作品，提高電視攝影的質(zhì)量。

1 電視攝影中固定畫面的作用

固定畫面意味著在影視攝像過程中，攝像機(jī)位處于靜止?fàn)顟B(tài)，無推進(jìn)、拉伸、升降等運(yùn)鏡或攝影方式，保持鏡頭光軸和鏡頭焦距處于靜止不變的狀態(tài)，也就是使拍攝構(gòu)圖框架處于靜止不動(dòng)的狀態(tài)。但是固定畫面攝像并不意味著畫面的靜止或者妨礙動(dòng)態(tài)物體的展現(xiàn)，其拍攝的內(nèi)容既可以是靜態(tài)物體，也可以是動(dòng)態(tài)物體，通過恰當(dāng)運(yùn)用，依然可以生動(dòng)地展現(xiàn)動(dòng)態(tài)畫面。固定鏡頭拍攝在影視攝像過程中有著不可替代的作用，依靠固定鏡頭對(duì)事物特征及細(xì)節(jié)進(jìn)行描述，有利于深入闡述故事，即對(duì)特定人物的表情細(xì)節(jié)、行為特征等進(jìn)行特寫，使電視展現(xiàn)的畫面內(nèi)容更具客觀性和感染力。固定畫面攝像作為最基本的攝像方式，有其獨(dú)特的魅力。固定攝像畫面一經(jīng)選定，其靜止的畫面框架可以將攝像內(nèi)容真實(shí)、客觀地呈現(xiàn)在觀眾面前，可以襯托動(dòng)態(tài)物體的靜觀視角，突出攝像對(duì)象的動(dòng)感，增加動(dòng)態(tài)人、事、物的表現(xiàn)效果[1]。在運(yùn)用固定畫面進(jìn)行拍攝時(shí)，鏡頭以外的畫面部分不會(huì)呈現(xiàn)到鏡頭當(dāng)中，因?yàn)槠鋽z影框架是固定的，所拍攝的場(chǎng)景也是鎖定的狀態(tài)，這樣的拍攝方式會(huì)給觀眾呈現(xiàn)一種集中拍攝的視覺感受。例如，在訪談?lì)惞?jié)目的拍攝中，一般會(huì)選取特定的角度，運(yùn)用固定攝像框架對(duì)訪談?wù)吲c被訪談?wù)哌M(jìn)行攝像。這樣的拍攝方式可以形成一種穩(wěn)定的、清晰的畫面視感，使觀眾能夠通過靜態(tài)的觀賞方式感受訪談?wù)吲c訪談對(duì)象的現(xiàn)場(chǎng)張力和語言效果。

2 固定畫面與運(yùn)動(dòng)畫面的攝像分析

與照片攝影技術(shù)不同，攝像技術(shù)的精髓在于對(duì)運(yùn)動(dòng)內(nèi)容狀態(tài)的捕捉與呈現(xiàn)，這種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)不僅僅是位置和空間的轉(zhuǎn)變，也是主體運(yùn)動(dòng)速度、節(jié)奏、細(xì)節(jié)變化的整體過程的呈現(xiàn)。想要完整、豐富地表現(xiàn)主體的運(yùn)動(dòng)過程，需要針對(duì)不同的拍攝狀態(tài)與表達(dá)內(nèi)容，有甄別性地選擇不同的攝影方式來呈現(xiàn)。動(dòng)與靜是一對(duì)相互依賴、相互滲透的關(guān)系。攝像師需要嫻熟地掌握運(yùn)動(dòng)與固定畫面的拍攝技術(shù)，針對(duì)不同的拍攝內(nèi)容，能夠靈活地運(yùn)用并融會(huì)貫通，最終才能呈現(xiàn)出高質(zhì)量的影視作品。如果無法使用與場(chǎng)景相契合的拍攝方式，就會(huì)降低電視攝影質(zhì)量，導(dǎo)致整體的制作水準(zhǔn)、藝術(shù)性、觀賞性大打折扣，影響觀眾的視聽效果。固定攝像與運(yùn)動(dòng)攝像都有其特有的優(yōu)點(diǎn)和缺陷，因此，攝像師作為影視作品的拍攝者，需要合理地運(yùn)用鏡頭語言，充分地展現(xiàn)拍攝主體的特點(diǎn)。例如，在拍攝萬馬奔騰的畫面時(shí)，攝像師可以運(yùn)用固定畫面拍攝出萬馬從遠(yuǎn)到近奔騰而來的磅礴之氣，固定鏡頭的靜態(tài)與萬馬奔騰的動(dòng)態(tài)形成鮮明的視覺對(duì)比沖擊，在固定視角下，能夠更加清晰與真實(shí)地展現(xiàn)出馬群高速飛奔的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，更好地體現(xiàn)主體運(yùn)動(dòng)過程中的空間變化與節(jié)奏軌跡，呈現(xiàn)出壯觀的視覺效果。反之，如果被拍攝對(duì)象與攝像機(jī)都處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，勢(shì)必會(huì)在拍攝過程中不斷調(diào)整畫面結(jié)構(gòu)與焦距，使表現(xiàn)主體與畫面處于不穩(wěn)定狀態(tài)，從而影響畫面的清晰度與完整性。然而，如果在此次拍攝中想要展現(xiàn)馬群自身的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，例如，運(yùn)動(dòng)過程中馬腿肌肉的變化細(xì)節(jié)和馬踏草地形成的壯觀畫面，則需要結(jié)合動(dòng)態(tài)特寫攝像來展現(xiàn)馬腿奔跑力度與環(huán)境細(xì)節(jié)變化帶來的美感。攝像師要想透過鏡頭將人物與事物信息通過特殊的藝術(shù)加工方式呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾能夠更加直觀、深刻地理解作品所表達(dá)的內(nèi)涵，就需要擁有專業(yè)技藝與靈活運(yùn)用鏡頭語言的能力，而最終電視作品呈現(xiàn)出的質(zhì)量與效果就是攝像師技藝最好的體現(xiàn)[2]。

3 固定畫面的拍攝技巧

3.1 畫面的穩(wěn)定性

敘事記錄是電視攝影最基本的作用。在進(jìn)行電視攝影拍攝時(shí)，穩(wěn)定性是攝像師應(yīng)首要考慮的基本要素，只有保證畫面的穩(wěn)定性和對(duì)拍攝主體的精確聚焦，才能確保拍攝的畫面是清晰且飽含信息量的。在攝影過程中，應(yīng)當(dāng)盡量避免影響畫面穩(wěn)定性的因素。攝像師可以通過使用輔助設(shè)備增加拍攝的穩(wěn)定性。最常使用的輔助工具就是三腳架，在拍攝條件允許的情況下，攝像師應(yīng)盡量使用三腳架來保持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定[3]。尤其是在處理一些長焦鏡頭或變焦鏡頭的過程中，即使出現(xiàn)細(xì)微的顫抖也會(huì)使整個(gè)畫面穩(wěn)定性變差、模糊不清，這樣會(huì)影響固定畫面的拍攝效果。在不同的拍攝環(huán)境下，保持拍攝畫面的穩(wěn)定性，也是對(duì)攝像師臨場(chǎng)應(yīng)變能力與攝影技術(shù)的考驗(yàn)。例如，運(yùn)用長焦鏡頭仰視拍攝物體運(yùn)動(dòng)時(shí)，如遇到三腳架的高度影響攝像師尋找合適的仰視角度，就會(huì)限制取景的畫面，這時(shí)就需要攝像師做到靈活變通，將攝像機(jī)平放在地上或者尋找合適的物體墊放在三腳架下面，找到合適的拍攝角度，從而拍攝出穩(wěn)定、連貫的仰視畫面[4]。

3.2 拍攝角度的選取

拍攝角度是攝像師在拍攝過程中為觀眾所呈現(xiàn)的視點(diǎn)，需要根據(jù)拍攝主體的距離、方位、高度以及主觀和客觀需求去選取。拍攝角度可以分為俯拍、仰拍、正反面拍、側(cè)面拍等。在鏡頭選定后，固定畫面視覺區(qū)域與構(gòu)圖不會(huì)發(fā)生較大的變化，所以固定鏡頭的拍攝角度選取尤為關(guān)鍵。在進(jìn)行固定鏡頭的角度選取時(shí)，攝像師首先要考慮畫面拍攝的完整性與連貫性，確保每組鏡頭之間順利連接，畫面清晰流暢，避免產(chǎn)生銜接斷點(diǎn)的情況。拍攝角度的選取可以利用縱向空間和深度延展來實(shí)現(xiàn)，通過多角度展現(xiàn)使固定畫面帶給觀眾更好的感官享受。其次，要考慮整體構(gòu)圖的合理性，需要選取恰當(dāng)?shù)膮⒄瘴?，使畫面保持水平不?huì)發(fā)生傾斜。固定畫面攝影角度的選擇，十分考驗(yàn)攝像師的基本功力，如果畫面角度選擇不合理，就會(huì)造成畫面固定老套或缺少細(xì)節(jié)捕捉，從而影響影視作品的畫面美感與質(zhì)量。再次，要對(duì)整個(gè)拍攝具有預(yù)見性和把握性。例如，在選擇追擊戲時(shí)，可以選取從后方拍攝的視角，增強(qiáng)畫面動(dòng)感，這樣的拍攝方法可以使觀眾具有和攝影主體相同的視覺角度，充分發(fā)揮身臨其境的視覺體驗(yàn)[5]。

3.3 構(gòu)圖的美感

無論是攝影還是攝像，在構(gòu)圖上最重要的是保持畫面的簡潔與美感，突出主體特點(diǎn)，化繁為簡。同時(shí)，拍攝需要突出畫面的主次，將畫面中不重要的、繁雜的要素去除掉，拍攝的主體應(yīng)占據(jù)視覺中心地位，如果不能清晰區(qū)分陪襯的綠葉與主體的花朵，就會(huì)顯得喧賓奪主。此外，攝像師還要關(guān)注畫面的動(dòng)態(tài)美感。這里的動(dòng)態(tài)并不是指鏡頭的運(yùn)動(dòng)，而是讓畫面具有構(gòu)圖中的動(dòng)態(tài)因素，避免出現(xiàn)呆板生硬的“死畫面”。與只注重記錄某一瞬間的照片攝影不同，電視攝影需要攝像師關(guān)注整個(gè)拍攝運(yùn)動(dòng)過程的畫面布局，強(qiáng)調(diào)所呈現(xiàn)畫面的整體性與連續(xù)性、延展性與敘事性。例如，在照片中展現(xiàn)花朵的美麗，是花朵盛開時(shí)嬌艷的美態(tài)；而在攝像師的鏡頭中，鮮花的美麗是其在微風(fēng)中搖曳的姿態(tài)，是蜜蜂采花蜜時(shí)忙碌的身影。又如，在拍攝建筑物時(shí)，照片中的故宮僅僅能夠表現(xiàn)出宏偉壯麗，而攝像師在拍攝故宮時(shí)，會(huì)利用光線與陰影的變換等動(dòng)態(tài)因素增加故宮的神秘感。想要構(gòu)圖畫面達(dá)到藝術(shù)上的美感，攝像師除了需要擁有嫻熟的攝影技巧外，還需要具有較高的文學(xué)與藝術(shù)修養(yǎng)，以及成熟穩(wěn)定的心態(tài)，需要將內(nèi)心的畫面構(gòu)圖通過鏡頭語言表現(xiàn)出來。

3.4 光線的使用

光線是影響畫面效果與氛圍的主要因素。通過光線可以使觀眾感受到拍攝時(shí)間、空間的轉(zhuǎn)變，了解拍攝的天氣、環(huán)境、場(chǎng)景等客觀信息。除此之外，攝像師也可以通過靈活運(yùn)用光線來展現(xiàn)人物心境與關(guān)系、渲染情感與電視作品氛圍、調(diào)動(dòng)觀眾情緒。同時(shí)，攝像師在攝像過程中還要注意鏡頭的進(jìn)光量與曝光度，科學(xué)地設(shè)置光圈的數(shù)值，并根據(jù)不同的拍攝物體與情感需要，手動(dòng)設(shè)置曝光量。例如，可以利用曝光度對(duì)畫面中想要去除的背景進(jìn)行虛化模糊，更加突出畫面主體和攝像師所要展現(xiàn)的內(nèi)容。

光線與顏色的科學(xué)運(yùn)用可以提高電視作品的視覺效果和藝術(shù)質(zhì)感，深刻地體現(xiàn)出電視作品所表達(dá)的內(nèi)涵與價(jià)值。攝像師要充分利用光線元素，如控光、動(dòng)態(tài)光、逆光等拍攝方式，營造電視作品氛圍，輔助人物形象的塑造，提升鏡頭語言的藝術(shù)高度。如果在實(shí)際拍攝過程中受到天氣和地理因素等條件限制，影響到自然光線的使用，攝像師還需要靈活地運(yùn)用道具光來達(dá)到拍攝效果。

4 電視攝影畫面的藝術(shù)創(chuàng)新

4.1 構(gòu)圖創(chuàng)新

電視攝影畫面需要具有一定的觀賞性，其最終的構(gòu)圖目標(biāo)是通過各種鏡頭敘事將拍攝對(duì)象藝術(shù)靈動(dòng)地展現(xiàn)出來，進(jìn)一步表達(dá)作品所蘊(yùn)含的思想內(nèi)涵，將現(xiàn)實(shí)中的人事物提取出來，通過藝術(shù)加工的方式使其更符合大眾的審美與影視市場(chǎng)的需要。攝像師通過構(gòu)圖并配合鏡頭的運(yùn)用將拍攝主體在不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)下的人物關(guān)系、情緒變化等展現(xiàn)在觀眾面前，通過鏡頭語言的靈活運(yùn)用，豐富電視作品的畫面質(zhì)感，使電視作品故事更加豐富、人物更加鮮活立體。此外，攝像師還要合理地運(yùn)用動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的構(gòu)圖方式，靈活切換固定畫面與運(yùn)動(dòng)畫面的拍攝手法，使其動(dòng)靜相宜；另外，還要確保畫面構(gòu)圖的完整性與新穎性，在電視攝影構(gòu)圖中不斷創(chuàng)新。例如，許多電視攝影過程中，攝像師會(huì)利用航拍技術(shù)來使構(gòu)圖多元化，這樣的拍攝方式使觀眾對(duì)拍攝環(huán)境、場(chǎng)景有更全面的認(rèn)識(shí)，能夠增加畫面的張力感，提高作品的視覺震撼力。

4.2 技術(shù)創(chuàng)新

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，熒屏顯示尺寸越來越大，清晰度也越來越高，對(duì)畫面的質(zhì)量要求也日益提高。攝像師在拍攝時(shí)需要使用先進(jìn)的拍攝設(shè)備，在保證拍攝畫面質(zhì)量的同時(shí)增加畫面的流暢度與清晰度，使觀眾在觀看電視劇或電視節(jié)目時(shí)有更好的感官體驗(yàn)。攝像師在拍攝過程中要注重鏡頭的銜接，整個(gè)拍攝過程要干凈利落，避免拍攝時(shí)鏡頭左右搖擺，保證最終拍攝的畫面質(zhì)量全程保持一致性與高質(zhì)量。此外，對(duì)細(xì)節(jié)保持足夠的關(guān)注是對(duì)一個(gè)攝像師的基本要求。拍攝時(shí)場(chǎng)景中會(huì)有許許多多的元素，其中一些無法主觀控制的因素可能會(huì)影響作品最終的效果。這就要求攝像師對(duì)拍攝細(xì)節(jié)有較強(qiáng)的掌控能力，能夠敏銳地捕捉細(xì)節(jié)信息同時(shí)保持良好的心態(tài)。好的作品需要有好的攝像師與攝影技術(shù)作為支撐。攝像師需要注重自我學(xué)習(xí)與自身修養(yǎng)的提升，重視對(duì)拍攝手法的不斷探索創(chuàng)新，不可因循守舊，要不斷提高電視拍攝的立意與創(chuàng)新性。

4.3 增強(qiáng)感染力

一部作品是否能感染觀眾是衡量攝像師鏡頭語言表達(dá)能力的重要因素。部分?jǐn)z像師在鏡頭語言表達(dá)上功力不到家，拍攝的畫面感染能力不足，導(dǎo)致觀眾無法投入電視劇或電視節(jié)目中。諸如此類的問題就要求攝像師進(jìn)一步優(yōu)化鏡頭語言，有效提高鏡頭語言的表達(dá)能力與應(yīng)用效果，通過動(dòng)態(tài)與靜態(tài)相結(jié)合的方式靈活運(yùn)用拍攝技巧，增加電視劇或電視節(jié)目的節(jié)奏感，增強(qiáng)畫面的視覺沖擊與感染力，使觀眾產(chǎn)生更強(qiáng)烈的觀看欲望。

4.4 視角展現(xiàn)創(chuàng)新

電視攝影視角的展現(xiàn)是觀眾能夠更加客觀理解電視劇或電視節(jié)目內(nèi)容的重要因素。攝像師以客觀而非主觀的態(tài)度制作拍攝電視作品是非常重要的，只有真實(shí)地反映故事的來龍去脈，才能使觀眾觀看后形成自己的觀點(diǎn)與視角。通過拍攝視角的選擇能夠表達(dá)出不同人物的情緒，可以制造電視劇懸念，為后面的劇情發(fā)展作鋪墊。但是如果無法選擇合理的視角去拍攝反而會(huì)弄巧成拙，可能會(huì)影響整體的制作水平，使故事內(nèi)容的邏輯性大打折扣。因此，攝像師需要選擇科學(xué)合理的拍攝視角，自然地展現(xiàn)拍攝畫面，減少人為干預(yù)的痕跡，滿足電視劇對(duì)人物的塑造，對(duì)環(huán)境的描寫和對(duì)故事的敘述不是刻意改變或者故弄玄虛。攝影視角的選擇，對(duì)拍攝風(fēng)格的塑造也有重大影響，攝像師需要根據(jù)拍攝的電視劇和電視節(jié)目類型合理地選擇拍攝視角，例如，拍攝懸疑推理類電視劇，可以分別站在主角與第三者的視角展現(xiàn)故事情節(jié)，進(jìn)而讓觀眾更加全面地了解故事真相。

5 結(jié)語

好的電視作品離不開攝像師的精心打磨，拍攝場(chǎng)景、角度、光影配合、人物細(xì)節(jié)的展現(xiàn)都需要通過攝像師的鏡頭來呈現(xiàn)。固定畫面拍攝技術(shù)反映出攝像師對(duì)攝像機(jī)的實(shí)際掌控能力，它能夠體現(xiàn)出攝像師的專業(yè)素質(zhì)和攝像技術(shù)水平，同時(shí)也考驗(yàn)攝像師的審美能力、畫面構(gòu)圖與畫面掌控能力，所以本文對(duì)如何在電視攝影中更好地運(yùn)用固定畫面進(jìn)行拍攝展開了詳細(xì)探討，以期對(duì)提升攝像師固定畫面拍攝技巧有所幫助。