移動的家園
——房車旅行視頻敘事策略研究

王子豐

（作者單位：湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）

短視頻作為敘事的一個載體，擁有與其他敘事形態(tài)相通的敘事經(jīng)驗，在講旅游類故事時也展現(xiàn)了獨特的魅力[1]。近年來房車旅行因其便利性、趣味性及高自由度成為一種新興的旅行方式，房車旅行與自媒體的結(jié)合也成為旅行類視頻的流量新風(fēng)口。在視頻網(wǎng)站嗶哩嗶哩（以下簡稱“B站”）中，房車旅行的內(nèi)容生產(chǎn)結(jié)合了短視頻平臺常見的日常分享、旅行經(jīng)驗、美食探店等主題，是建立在新媒介情境下的全新敘事模式。本文以B站上的房車旅行類視頻為研究樣本，對此類視頻的敘事策略展開研究。

1 B站房車旅行視頻的內(nèi)容呈現(xiàn)

通過對B站房車旅行視頻的內(nèi)容匯總發(fā)現(xiàn)，房車旅行的敘事內(nèi)容主要集中在私人場域展示、生活展演以及旅行風(fēng)景這三個方面。房車是旅行者移動的家，個人生活的全部場域只需用一個鏡頭就得以記錄，這個鏡頭既敘述了旅途中生活的千姿百態(tài)，又能呈現(xiàn)各地風(fēng)光。

1.1 全景呈現(xiàn)：“前臺”與“后臺”邊界消解

房車的空間限制使得個人生活的全部內(nèi)容被鏡頭記錄，這也令個人的旅途始終處于一種全景呈現(xiàn)的狀態(tài)。所謂全景呈現(xiàn)，就是在生活層面上的前臺與后臺完全暴露在觀眾面前，創(chuàng)作者房車內(nèi)的每一個設(shè)施都會被記錄并被觀看，其個人生活的內(nèi)容成為視頻創(chuàng)作的來源。在新媒體環(huán)境下，房車生活消解了個人行為“前臺”與“后臺”之間的邊界，雖然創(chuàng)作者可以通過剪輯來回避一些內(nèi)容，但是越來越多的創(chuàng)作者選擇將這種“前臺”與“后臺”消解過程中的碰撞作為視頻的引流點。這種碰撞往往會帶來更多的話題性，通過更加貼近生活的創(chuàng)作來喚起觀眾的共情。

1.2 內(nèi)容載體：房車之上的人生百態(tài)

從B站中與房車相關(guān)的視頻內(nèi)容來看，房車旅行往往被當(dāng)作一種內(nèi)容載體，創(chuàng)作者并非是簡單地將房車旅行作為唯一的創(chuàng)作來源，更多是采用了“房車+”的模式。房車相當(dāng)于一個移動的家，房車旅行所展現(xiàn)的生活內(nèi)容包括情侶間的日常分享、旅行好物推薦、旅行寫作與繪畫、美食探店、景點“打卡”以及戶外經(jīng)驗分享等多種主題。這樣的內(nèi)容生產(chǎn)方式在形式上保留了旅行視頻的制作模式，而內(nèi)容上將多種類型的視頻進(jìn)行融合，這種融合多種主題的內(nèi)容生產(chǎn)是房車旅行視頻的最大特點，同時也是房車旅行自媒體博主能夠獲得高關(guān)注度的重要原因。這種“房車+”的創(chuàng)作方式既能吸引關(guān)注房車旅行的用戶，又能吸引更多其他興趣團(tuán)體的用戶參與其中。

1.3 旅行風(fēng)景：以不同視角呈現(xiàn)各地特色風(fēng)光

房車旅行作為長線旅行的一種，其中不乏對各地城市風(fēng)光的展現(xiàn)。

一方面，房車旅行視頻能夠以個人視角呈現(xiàn)著名景點的風(fēng)光。由于房車旅行不用考慮住宿成本的限制，視頻創(chuàng)作者往往會在一些著名城市和景點長時間駐留，這就使得房車旅行者可以全身心地以當(dāng)?shù)鼐用竦囊暯峭度氲铰眯兄校梢愿鼮榧?xì)致地探索這些城市和景點。

另一方面，房車旅行視頻能夠獨辟蹊徑地展現(xiàn)一些小城市的風(fēng)光。B站上的房車旅行視頻創(chuàng)作者也會把一些小城市作為臨時駐留點，這就為這些小城市提供了展示的平臺與機(jī)會。相對于大城市、大景點的高傳播度，小城市的風(fēng)光雖沒有很高的知名度，但也有其自身的特點。對于觀看者而言，可以在這些視頻中看到小城市不一樣的風(fēng)光，這無疑有助于城市亮出自己的名片，讓更多的人了解到該城市的文化與風(fēng)光。

以上兩種創(chuàng)作內(nèi)容借助房車旅行的優(yōu)勢，進(jìn)一步放大了文旅類視頻所具有的具身化、個體化、社群化等經(jīng)驗性傳播特征，將帶來地方的認(rèn)知向?qū)Щ?、依戀向地化和認(rèn)同向心化等變革[2]。

2 B站房車旅行視頻的敘事特點

作為一種旅行敘事內(nèi)容生產(chǎn)的視頻創(chuàng)作模式，房車旅行視頻是如何平衡車內(nèi)與車外的故事，又如何將個人的情感與旅途見聞相融合，將生活的各個向度展示在視頻中的呢？

2.1 敘事內(nèi)容：“后臺”話語的“前臺”呈現(xiàn)

借助新媒體平臺傳播的房車旅行內(nèi)容視頻，實際上是一種新媒介環(huán)境下個人生活的全景展示。視頻創(chuàng)作者選擇將個人的生活直觀呈現(xiàn)在鏡頭前，雖然視頻在剪輯時可以進(jìn)行有選擇的呈現(xiàn)，但創(chuàng)作者往往會選擇將原本屬于“后臺”的內(nèi)容拿到“前臺”來進(jìn)行展演，并成為視頻的傳播點。

這種“后臺”話語的“前臺”呈現(xiàn)體現(xiàn)在以下兩個維度。一是房車內(nèi)生活內(nèi)容的呈現(xiàn)，這是房車旅行與其他旅行方式最主要的差別。房車旅行的創(chuàng)作者大部分時間都是在車內(nèi)度過，因此展現(xiàn)車內(nèi)生活就成為視頻內(nèi)容的主要構(gòu)成部分。房車特有的空間結(jié)構(gòu)使得一個鏡頭就足以記錄房車內(nèi)的全部場景，因此一些傳統(tǒng)意義上的私人場景也一并成為鏡頭記錄和展示的內(nèi)容。這首先從物理空間意義上消解了“前臺”與“后臺”的區(qū)隔。其次從媒介生產(chǎn)消費(fèi)的視角來看，由于房車旅行尚不普及，觀眾更關(guān)注在房車內(nèi)如何滿足日常生活，因此往往會更好奇房車旅行視頻創(chuàng)作者的“后臺”生活。而視頻創(chuàng)作者也會對原本屬于“后臺”的生活內(nèi)容進(jìn)行展示，并將其融入視頻的內(nèi)容生產(chǎn)中。例如，一些視頻創(chuàng)作者傾向于就如何在房車內(nèi)做飯、洗衣服，以及就房車內(nèi)部的空間布局與觀眾展開交流，并形成自己視頻的特色。

二是房車外生活內(nèi)容的呈現(xiàn)。房車旅行具有極大的便利性，旅行者可以隨時按照自己的意愿來更改旅途的目的地，這也就使得“選擇去哪”成為視頻的創(chuàng)作主題之一，而這其中夾雜著更多個人的情感因素，并被納入視頻創(chuàng)作中。例如，B站視頻創(chuàng)作者“大毛游記”并不會選擇去那些著名景點游玩，更吸引他的是沿途的風(fēng)景和旅行的感受，關(guān)于自己旅行方式的解釋也多次成為其視頻生產(chǎn)的內(nèi)容。

2.2 敘事結(jié)構(gòu)：假定“他者”的互動

房車旅行類視頻往往會主動在敘事中引入“他者”的概念，在視頻中表現(xiàn)為與隨行寵物的互動，又或者表現(xiàn)為使用不同的對話用語。這實際上都是一種假定“他者”的存在，此類敘事結(jié)構(gòu)是房車旅行視頻敘事的主要結(jié)構(gòu)。

首先，這種互動表現(xiàn)在創(chuàng)作者本人與寵物的交流中。通過對B站上房車旅行視頻創(chuàng)作者的觀察發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)的創(chuàng)作者都會在旅行過程中攜帶寵物，他們在視頻中的解釋是寵物可以提前預(yù)知房車外的情況，起到警戒的作用。而實際上寵物在房車旅行中起到更多的是陪伴作用，并成為話語表達(dá)中的傾聽者。此時寵物的作用就成為敘事中的“他者”，即房車旅行視頻中的“他者”，也是房車旅行視頻中的另一個敘事主體，其作用是帶來敘事視角的轉(zhuǎn)變[3]。

其次，這種互動表現(xiàn)在創(chuàng)作者的話語表達(dá)上。在房車旅行視頻中時常會出現(xiàn)“你看”“所以說”以及“等一下”這些在對話結(jié)構(gòu)中經(jīng)常出現(xiàn)的詞，這表明在房車旅行類視頻的敘事中，“他者”的概念始終存在于創(chuàng)作者的下意識之中，而對觀眾來說，這種“對話”也可以將自己快速帶入創(chuàng)作者的情感表達(dá)中，進(jìn)而通過虛擬對話形成共同體[4]。

2.3 敘事方式：“傾訴式”的內(nèi)容生產(chǎn)

在敘事方式上，不同視頻創(chuàng)作者會根據(jù)視頻內(nèi)容選擇不一樣的敘事方式，但是“傾訴式”的內(nèi)容敘事方式普遍存在于房車旅行類視頻中。在這種內(nèi)容敘事中，房車旅行視頻創(chuàng)作者往往會以近期旅行的經(jīng)歷為切入點，并以此來抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，這也使得房車旅行類的視頻內(nèi)容更貼近創(chuàng)作者個人的情感表述。需要說明的是，“傾訴式”的敘事方式與“講述”不同，“講訴”更關(guān)注的是所要表達(dá)的事件，“傾訴”則更為關(guān)注事件背后的情感，是一種被壓抑后的釋放。

“傾訴式”的敘事方式首先由房車旅行的特殊性決定，由于旅行分享是一種個人見聞的表達(dá)，“傾訴式”的表達(dá)方式更貼近這種內(nèi)容生產(chǎn)的要求。其次，“傾訴式”的敘事方式更有利于創(chuàng)作者排解個人旅途中的情緒，緩解長途旅行中的焦慮。再次，“傾訴式”的敘事方式更有利于拉近創(chuàng)作者與觀眾的情感，傾訴可以更為真切地將旅行見聞與個人經(jīng)歷相結(jié)合，這也是其得以與觀眾共情的重要方式。

3 B站房車旅行視頻的敘事概述

分析房車旅行的敘事特點，可以從視頻內(nèi)容生產(chǎn)的環(huán)境、視頻內(nèi)容的來源以及房車旅行的目標(biāo)等方面展開。房車旅行本質(zhì)上是移動家園的展示，但處于孤單環(huán)境中的個人需要有情感的寄托，旅行見聞不僅是內(nèi)容生產(chǎn)的來源，同時也寄托了創(chuàng)作者個人對家的情感。

3.1 精神寄托：個人情感的敘事推動

首先，個人情感對于視頻敘事的影響表現(xiàn)在對旅行意義的評價上。B站房車旅行視頻的創(chuàng)作者往往會提供中等長度的視頻，這類視頻與常規(guī)短視頻的容量和敘事策略有顯著不同，創(chuàng)作者有充足的創(chuàng)作空間可以將旅途見聞升華到個人情感。例如，B站UP主“楊旭游記”會以當(dāng)天的旅行經(jīng)歷為出發(fā)點，尋找與個人情感的交匯。

其次，個人情感受旅行環(huán)境的影響，隨著環(huán)境的變化進(jìn)而推動視頻的敘事表達(dá)。這集中表現(xiàn)在兩個方面：一是個體的孤獨感增強(qiáng)，由于長時間正常社交關(guān)系的缺失，房車旅行視頻創(chuàng)作者會將與觀眾的對話、互動當(dāng)作是維系社交的重要手段，因此原本屬于“陌生人”定位的觀眾在此時發(fā)生了角色轉(zhuǎn)換，觀眾能夠接收到更多原本屬于私人領(lǐng)域的內(nèi)容；二是個人情感影響旅行線路規(guī)劃，進(jìn)而影響敘事呈現(xiàn)，房車旅行的目的地并非隨機(jī)選擇，而是建立在個人情感之上，選擇這些目的地的理由包括去看望曾經(jīng)的同學(xué)，回到年輕時工作的地方或者是追尋難忘的美景等。旅行將城市與個人情感連接成網(wǎng)，共同承續(xù)起房車內(nèi)外的故事。

再次，個人情感影響敘事連接點。如果把房車旅行視頻創(chuàng)作者的個人視角敘事理解為樹的主干，那么從觀眾視角呈現(xiàn)的與房車旅行相關(guān)的內(nèi)容就像是樹的枝節(jié)，而連接主干與枝節(jié)的，正是視頻創(chuàng)作者與觀眾之間的情感。個人情感往往會成為觀眾與創(chuàng)作者共情的來源，進(jìn)而形成基于互聯(lián)網(wǎng)而連接的情感共同體[5]。房車旅行視頻創(chuàng)作者的個人情感傾訴成為連接受眾最好的紐帶，受眾在傾聽的過程中，將個體的情感生產(chǎn)帶入網(wǎng)絡(luò)空間，通過彈幕、評論等方式與創(chuàng)作者進(jìn)行互動，此類互動又會加強(qiáng)情感共同體之間的聯(lián)系。同時，這類共同體又能產(chǎn)生現(xiàn)實影響，體現(xiàn)在房車旅行類視頻中則是創(chuàng)作者每到一個地方，都會有當(dāng)?shù)氐挠^眾前來駐車地與創(chuàng)作者進(jìn)行互動，這也成為房車旅行類視頻創(chuàng)作內(nèi)容的外部接口。

3.2 旅行見聞：沿途風(fēng)景的內(nèi)容生產(chǎn)

根據(jù)前文的分析，房車旅行實際上是一種內(nèi)容生產(chǎn)的載體，在此載體上會有其他類型內(nèi)容敘事的開展。但無論是美食探店還是風(fēng)景“打卡”，房車旅行沿途的風(fēng)景都為這些內(nèi)容劃定了一條隱形的邊界，即這些敘事內(nèi)容因旅途而起，同時又被旅途所限制在一定的范圍內(nèi)。

因旅途而起是由房車旅行的特殊性決定的，這里的見聞包括房車內(nèi)和房車外，所以房車旅行視頻既是旅行分享，又是家庭內(nèi)容分享。房車旅行的見聞涵蓋了敘事內(nèi)容的“行動”“場景”“行動者”與“目的”等要素，這不僅為敘事提供了直接的內(nèi)容來源，同時也成為敘事情節(jié)起伏與最終走向的來源。

而被旅途限制是對房車旅行的見聞規(guī)定了敘事的邊界，決定了其內(nèi)容生產(chǎn)不是漫無邊際的呈現(xiàn)，而是始終伴隨著以當(dāng)天見聞為中心的主線。例如，在視頻創(chuàng)作者途經(jīng)西安時，西安的美食、建筑與景點成為內(nèi)容生產(chǎn)的邊界，由此衍生的個人情感也往往與西安的故事相關(guān)。因此，房車旅行的敘事內(nèi)容雖是因旅途而生，但與其他類型的短視頻相比，不具備很強(qiáng)的發(fā)散性。

3.3 移動家園：以回家為目標(biāo)的旅行

家人情感在房車類視頻敘事中所起到的作用主要集中在以下三個方面：第一，家人因素成為房車旅行的隱形伴侶而出現(xiàn)在視頻創(chuàng)作中，創(chuàng)作者的家人可以通過打電話、發(fā)微信、通視頻等方式對旅途產(chǎn)生影響，甚至決定了房車旅行的方向；第二，與家人的情感始終是房車旅行內(nèi)容生產(chǎn)的重要來源，在相關(guān)視頻中，創(chuàng)作者個人情感傾訴的內(nèi)容也多是圍繞家人展開；第三，家人可能與視頻創(chuàng)作者產(chǎn)生內(nèi)容互動，甚至直接參與到敘事中去，如B站視頻創(chuàng)作者“大毛游記”會帶上自己的家人一同旅行。

4 結(jié)語

通過研究B站房車旅行視頻的敘事策略可以看出，新媒體環(huán)境下的房車旅行是一種個人生活在新媒介情境下的全景呈現(xiàn)。由于房車空間的限制，其內(nèi)容生產(chǎn)的語境消除了“前臺”與“后臺”的差異，這也是房車旅行視頻與其他類型視頻的主要差異。房車旅行視頻在敘事中并不局限于旅行類視頻固有的敘事模式，而是融合其他類型視頻的特點，依托房車的便利性，在敘事的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)以及方式中呈現(xiàn)出自身特點。