“空間三一論”視域下北京冬奧會開幕式直播的空間實踐讀解

王銀東 吳靜薇

（作者單位：河北傳媒學(xué)院）

20世紀(jì)后，法國哲學(xué)家列斐伏爾所構(gòu)建的空間生成理論成為當(dāng)時空間理論的新主流。列斐伏爾所提出的“空間三一論”是指表征空間、空間表征和空間實踐。其中，表征空間指生活空間，是居住者使用的物理空間；空間表征屬于構(gòu)想空間，由社會空間秩序制定者構(gòu)想和規(guī)劃而成，規(guī)定著空間實踐；而空間實踐則是日常生活的體現(xiàn)，在空間表征的滲透和制約下，空間實踐常常體現(xiàn)為規(guī)約的空間行為，但不排除對規(guī)約的逾越[1]。列斐伏爾的空間理論不僅對客觀現(xiàn)實的物質(zhì)空間有著理論上的讀解，而且對空間美學(xué)的建構(gòu)起著先導(dǎo)性作用。

1 歷史視域下的記憶實踐

空間的歷史往往通過人們對于特定場所的體驗、回憶、記錄和講述得以傳遞和書寫。當(dāng)記憶缺席時，空間的社會性將遭到人為的斷裂[2]。國家體育場作為兩屆奧運會開幕式的舉辦場地，歷史與記憶的聯(lián)結(jié)成為記憶實踐的重要組成因素。

1.1 雙奧之城，情感的連接

北京是全球首個既舉辦過夏季奧林匹克運動會又舉辦過冬季奧林匹克運動會的“雙奧之城”。2008年，中國人首次以東道主的身份在北京成功舉辦了奧運會。在開幕式的演出節(jié)目中，中國人向全世界人民展示了歷史悠久、底蘊深厚的中華文化。國家體育場鳥巢作為一種客觀現(xiàn)實的物理空間的同時，也成為國人引以為傲的空間象征，形成了一種國人崇拜的文化符號。

列斐伏爾始終認(rèn)為空間是社會的一種產(chǎn)品，空間內(nèi)部充斥著社會關(guān)系，是社會實踐后的產(chǎn)物[3]。國家體育場作為一種文化的象征，在2008年夏季奧林匹克運動會結(jié)束后，依舊履行著它的使命，成為國家大型演出活動或民間演出活動的舉辦場地。2022年北京冬季奧林匹克運動會開幕式舉辦場地依舊選在國家體育場。作為舉辦過夏奧會的場館，國人與國家體育場的情感連接和記憶的重現(xiàn)，在時間與情感上打破了物理空間的制約，使得空間轉(zhuǎn)化為情感的連接物。

1.2 敘事內(nèi)容，文本的重現(xiàn)

在空間情感連接的同時，空間敘事的相似也呈現(xiàn)出新的情感記憶。領(lǐng)導(dǎo)人入場、開幕式倒計時、升國旗奏國歌、運動員入場式、奧組委致辭、升奧林匹克會旗、唱奧林匹克會歌、運動員裁判員宣誓、點燃圣火。這一系列固定的節(jié)目流程發(fā)生在國家體育場，仿佛與2008年北京夏季奧林匹克運動會開幕式同空間進(jìn)行，似乎處在平行宇宙之中。

除固定節(jié)目外，具有象征符號意義的敘事內(nèi)容也是勾連國人情感記憶的重要因素。2022年冬奧會吉祥物冰墩墩的出現(xiàn)與2008年奧運會吉祥物的情感記憶相呼應(yīng)，升旗時56個民族的代表和全國勞動模范代表，與2008年奧運會護(hù)送國旗的代表們形成記憶勾連。不同敘事內(nèi)容的出現(xiàn)，經(jīng)過與過去的對比，從而實現(xiàn)記憶的喚醒與重現(xiàn)。

不論敘事內(nèi)容是同質(zhì)還是相異，均會引起相對應(yīng)的記憶重現(xiàn)。從2008年夏奧會開幕式向世界展示中華文化的歷史積淀，到2022年冬奧會開幕式呈現(xiàn)出更為簡約、輕盈、環(huán)保等新理念，中國在此內(nèi)容上之所以有如此大的轉(zhuǎn)變，是因為中國從2008年后實現(xiàn)了較大的發(fā)展，中國人民也實現(xiàn)了從富起來到強起來的巨大轉(zhuǎn)變，中國人的文化自信也通過新的內(nèi)容形式表現(xiàn)出來。

1.3 文化自信，力量的凝結(jié)

國家體育場的意義不僅體現(xiàn)在提供舉辦奧運會開幕式和運動員比賽場地的實用性功能上，還體現(xiàn)了中國的強勢崛起和國際地位的提升，是一個國家在全球經(jīng)濟、歷史、文化、科技方面的總象征。中國作為擁有五千年文明的古國，在2008年奧運會開幕式時，將中國的歷史、文化呈現(xiàn)給全球人民。

隨著時代的不斷進(jìn)步，經(jīng)濟的不斷發(fā)展，2010年，中國國內(nèi)生產(chǎn)總值趕超日本，成為全球第二大經(jīng)濟體。伴隨著中國從站起來、富起來到強起來的發(fā)展戰(zhàn)略，中國人民也更加自信、飽滿地迎接著世界的新變化。2022年的北京冬奧會開幕式以簡約高質(zhì)、浪漫空靈的風(fēng)格，向全世界奉獻(xiàn)出一場浪漫、唯美、溫暖、綠色的視覺盛會，中國人民以更加自信、熱情、團結(jié)、友愛的姿態(tài)，迎接全世界朋友的到來。

2 技術(shù)創(chuàng)新下的科技實踐

2.1 電子顯示屏幕的使用——高畫質(zhì)時代的開始

技術(shù)創(chuàng)新持續(xù)助力開幕式表演。2022年北京冬奧會國家體育場的地面舞臺是由電子顯示屏幕搭建而成，其對舞臺臺板的技術(shù)創(chuàng)新運用更是世界首次。舞臺臺板由11 000平方米的顯示屏搭建，構(gòu)成了舞臺表演區(qū)域——地幕。地幕實現(xiàn)了全電子影像，取代了傳統(tǒng)的地屏投影，畫質(zhì)達(dá)到16K的標(biāo)準(zhǔn)，其對比度也高達(dá)100 000∶1，此標(biāo)準(zhǔn)更是世界上的首次運用。此次開幕式播放的影像畫面像素極高，使用14 000分辨率的巨幕，保證了節(jié)目呈現(xiàn)過程中水的色彩艷麗；高刷新率讓黃河之水帶來的“流動感”無比真實，給觀眾最極致的視覺體驗；1秒鐘50幀的播放標(biāo)準(zhǔn)也是歷屆奧運會開幕式上的首次運用。

2.2 人工智能的參與——互動感的生成

現(xiàn)代科技與舞臺表演完美融合。由英特爾以基于英特爾至強可擴展處理器的3DAT技術(shù)，聯(lián)合第三方專業(yè)團隊定制開發(fā)了“基于人工智能技術(shù)的演出實時特效系統(tǒng)”。人工智能動作捕捉技術(shù)與地幕呈現(xiàn)相結(jié)合，演員表演更趨向自由和諧。在《致敬人民》和《雪花》兩個節(jié)目中，跟隨演員腳步變幻的“流沙”和雪花，都是依靠英特爾至強可擴展處理器的3DAT技術(shù)，憑借先進(jìn)的人工智能算法，通過現(xiàn)場看臺6層所架設(shè)的4臺攝像機覆蓋全場，并讓演員與現(xiàn)場鋪設(shè)的大屏實現(xiàn)實時互動，達(dá)到了僅靠排練無法達(dá)成的流暢效果，將唯美藝術(shù)和奧林匹克精神傳遞給世界。

2.3 AR技術(shù)的加入——現(xiàn)實的增強

增強現(xiàn)實（Augmented Reality，AR）通常是指將虛擬物體和現(xiàn)實相結(jié)合的技術(shù)[4]。在實際應(yīng)用中，AR制作技術(shù)達(dá)到了真實環(huán)境和虛擬物體之間的交互效果，兩者巧妙融合，讓觀眾在所拍攝的真實環(huán)境中感受到“增強現(xiàn)實”的視覺效果。北京冬奧會開幕式中虛擬技術(shù)的運用無疑為節(jié)目的呈現(xiàn)帶來了極強的科技感。屏幕中，AR的雪花在地球的映襯下同步下落、匯聚，象征人類命運共同體的大雪花遨游天際，最終飛回地屏中心，虛擬的畫面慢慢變成地幕上的影像，進(jìn)而轉(zhuǎn)化成雪花道具實體。以一朵雪花為線索的故事經(jīng)過人類命運共同體理念的洗禮，構(gòu)建成了一朵象征團結(jié)、友愛、和平的大雪花，而大雪花的構(gòu)建承載了全球人類對天下一家、和睦相處的共同期盼。

3 國家體育場的文本實踐

冬奧會開幕式的空間文本設(shè)計由空間符號、身體符號、場外空間和虛擬空間構(gòu)成，在文本實踐和空間再生產(chǎn)中起到了不同的表征作用。

3.1 空間符號的視覺表征

早期的空間概念是指處所經(jīng)驗、虛空經(jīng)驗和廣延經(jīng)驗，而在列斐伏爾筆下，空間是關(guān)系的產(chǎn)物，因此空間概念具有一定的社會、歷史、文化屬性，不再單純地強調(diào)空間的物質(zhì)性。國家體育場的舞臺臺板作為客觀的物質(zhì)現(xiàn)實，是空間的具象呈現(xiàn)形式，而在功能方面，視頻操控員可以通過控制播放影像，提供虛擬造景技術(shù)，達(dá)到鏡框式舞臺中換幕的效果，在不同節(jié)目的呈現(xiàn)中，可以在瞬間更換配合演出場景的畫面內(nèi)容，提高節(jié)目演出效率。在開幕式節(jié)目《立春》中，地幕播放的視頻運用了裸眼3D技術(shù)，增強了觀眾觀看節(jié)目時的立體感受，伴隨著現(xiàn)場舞者持有道具的一開一合，演員與地面舞臺背景視頻合為一體，成為節(jié)目的視覺亮點。

國家體育場頂部空間在節(jié)目演出中承擔(dān)著敘事作用，頂部空間與場內(nèi)空間的敘事連接由“大豎屏”提供。在冬奧會開幕式節(jié)目《立春》中，蒲公英的種子從地幕飄向“大豎屏”并飛往天空，影像的蒲公英種子幻化成煙火，像春天的種子灑滿大地；在節(jié)目《冰雪五環(huán)》中，黃河之水從天而降，通過“大豎屏”將黃河水“引入”國家體育場，延伸至整個地幕，以氣候的變化凝結(jié)成冰。這一“飛出”和“引入”的動作表現(xiàn)，“大豎屏”像是一座連接天地的橋梁，在承擔(dān)開幕式節(jié)目敘事意義的同時，也為切入切出主場館外景畫面提供了連接依據(jù)。

位于“地幕”中央的大雪花主火炬臺，在被“點”燃后，利用吊裝裝置將其懸至半空，懸置的冰雪花傳達(dá)出節(jié)目潔白、浪漫、純凈、唯美、典雅的美學(xué)氣質(zhì)。自古以來，中國人對天空充滿著好奇，對飛天有著奇幻想象。而當(dāng)?shù)跹b的舞臺裝置被懸置半空時，則呈現(xiàn)了中國人對于浪漫、奇幻的直觀化表達(dá)。無論是被懸置在半空的晶瑩剔透的冰五環(huán)，還是潔白純凈的大雪花主火炬臺，在淡藍(lán)色燈光的映襯下，舞臺上空簡約大氣的特點展露無遺，該情境下更有著李白筆下“月下飛天境”的詩意浪漫情結(jié)，一種空靈、神秘、唯美的中國氣韻油然而生。

“君不見黃河之水天上來”取自李白的名篇《將進(jìn)酒》，詩詞內(nèi)容以豪放、浪漫著稱，因而如何傳達(dá)出“黃河之水天上來”的理念成為節(jié)目的關(guān)鍵問題?！按筘Q屏”將黃河之水“引入”國家體育場內(nèi)，將中國人的浪漫情結(jié)注入開幕式會場中，河水結(jié)冰后形成的冰瀑成為與冬奧會聯(lián)結(jié)的視覺符號，在表現(xiàn)浪漫之余，“大豎屏”的加入還制造出一種穩(wěn)定感。黃河之水“從天而降”的影像畫面，在觀感上有著較強的儀式化效果，自然景物與舞臺的融合，表達(dá)著人與自然的高度和諧，突顯了中國空間美學(xué)中的自然主義精神。莊子所講述的“與人和者，謂之人樂，與天和者，謂之天樂”[5]空間哲理，通過“大豎屏”的象征化表現(xiàn)，闡釋了中國傳統(tǒng)文化中的“天人合一”空間美學(xué)理念。

3.2 身體符號的隱喻表征

空間中的身體作為舞臺空間的主體，是傳達(dá)節(jié)目主題內(nèi)容的關(guān)鍵元素。對于現(xiàn)實空間而言，此時人物的身體成為空間中的一部分，一種介入性的實體，加入舞臺空間生產(chǎn)之中。

開幕式儀式前，1365名來自北京、河北省石家莊、河北省張家口的群眾跳起了歡快的廣場舞，成為開幕式前最熱鬧的開場表演，同時也象征著中國人民現(xiàn)階段生活的幸?？鞓?。在節(jié)目《立春》后的歡迎儀式中，演員手執(zhí)長桿化身為小草的枝干隨風(fēng)搖曳，勃勃的生機隱喻著春天的到來；在《構(gòu)建一朵雪花》中，演員手持寫有不同國家名稱的小雪花，最終在國家體育場中央?yún)R聚成一朵大雪花；在《致敬人民》中，來自不同國家和地區(qū)、不同種族、不同膚色的年輕人在體育場上并肩直行，腳下虛擬的影像是全球人民生活的瞬間，并肩行走的年輕人隱喻著全球人類一家親的同時，也象征著人類命運共同體的共同情感。

3.3 場外空間的拓展表征

場內(nèi)空間是指舞臺表演場所內(nèi)的空間實體，根據(jù)場內(nèi)空間從而引申出場外空間的概念。場外空間區(qū)別于表演主場景，是對表演主場景的延伸或補充，它包括對場外空間以直接拍攝的方式呈現(xiàn)，或以間接的影像方式進(jìn)行呈現(xiàn)。在2008年北京夏季奧運會開幕式上，直播過程中插入了一個主題短片作為故事的引子，短時間內(nèi)展現(xiàn)了中國的古典文化樣態(tài)；2014年索契冬奧會同樣使用了多部主題短片，展示了俄羅斯的風(fēng)土人情和厚重的歷史文化積淀；2022年北京冬奧會開幕式上播放了《立春》（開幕式倒計時短片）、《更強更團結(jié)》《未來的冠軍》三支短片，三支短片的加入將觀眾的視覺關(guān)注內(nèi)容帶出國家體育場，引入新的視覺環(huán)境中。主題短片在冬奧會開幕式中的運用不僅起到了換場的作用，更體現(xiàn)了中國建筑中“移步換景”的視覺效果。短片由于其不受現(xiàn)場空間的制約，在內(nèi)容呈現(xiàn)上更加多元和豐富。

相較國家體育場表演區(qū)域的浪漫式演出風(fēng)格，轉(zhuǎn)播中播放的三個短片各有特色，但又與整場表演的主題融洽結(jié)合。2014年索契冬季奧林匹克運動會開幕式中，其播放的視頻短片是以俄羅斯字母為主要敘事元素，對俄羅斯文化和歷史人物做了展示，同時也在極短的時間內(nèi)展現(xiàn)了其歷史發(fā)展的脈絡(luò)。2018年平昌冬季奧林匹克運動會開幕式播放的短片，則是以現(xiàn)代感、時尚感為契機，結(jié)合冰雪元素，傳達(dá)冰雪元素與韓國體育運動的聯(lián)系。相較于前兩屆冬奧會開幕式，北京冬奧會開幕式中所運用的短片更具中國特色和古典美，倒計時短片《立春》以大氣莊嚴(yán)之勢引入，詩詞與二十四節(jié)氣的融合傳達(dá)了東方文化的古典美；《更強更團結(jié)》以多元性的姿態(tài)將奧運會的理念傳達(dá)給觀眾；《未來的冠軍》則是以孩童的視角傳達(dá)奧運精神，短片風(fēng)格趨向于趣味性表達(dá)，表現(xiàn)了兒童與冰雪體育運動的聯(lián)系。不同表現(xiàn)風(fēng)格短片的加入不僅豐富了轉(zhuǎn)播的內(nèi)容，也讓觀眾了解到開幕式主場地外的多元信息。

3.4 虛擬空間的虛實表征

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用加強了觀眾觀看時的視覺感受，形成新的視覺刺激。AR系統(tǒng)有著真實世界與虛擬的信息相集成的功能，是在三維尺度空間中增添定位虛擬物體的功能性科學(xué)技術(shù)。AR技術(shù)的運用，讓觀眾不拘泥于觀看現(xiàn)場的實體表演，而是以一種更加多元化、更具新鮮感的視覺形象呈現(xiàn)在影像畫面中。

中國傳統(tǒng)美學(xué)講求虛實結(jié)合，這也是藝術(shù)表現(xiàn)中的一種方法。傳統(tǒng)的虛實結(jié)合是指以虛帶實，以實帶虛，虛中有實，實中有虛，虛實結(jié)合[6]，往往帶有意境論的特點。宗白華在《美學(xué)散步》中指出虛實的關(guān)系：“藝術(shù)家創(chuàng)造的形象是‘實’，引起我們的想象是‘虛’。”[7]而在北京冬奧會開幕式上，科技力量帶來的虛擬影像對“虛”的部分進(jìn)行“實”的加強。同樣是在節(jié)目《構(gòu)建一朵雪花》中，AR的雪花由虛擬影像變成實體的雪花道具，這一變化過程與中國的虛實美學(xué)結(jié)合密切，前者講求虛景中的寫意，后者強調(diào)實景中的寫實。虛擬空間的出現(xiàn)使得節(jié)目表現(xiàn)實現(xiàn)了從“明喻”到“暗喻”的轉(zhuǎn)變，也使得節(jié)目在展現(xiàn)過程中呈現(xiàn)出一種含蓄典雅的美。

2022年北京冬奧會開幕式利用國家體育場現(xiàn)有空間，將主體與歷史、社會、文化、體驗相聯(lián)系，通過空間再生產(chǎn)機制，將不同空間的表征與功用體現(xiàn)得淋漓盡致。在綠色、開放、共享、廉潔的辦奧理念下，我國成功舉辦了一場別開生面的儀式盛典，在國家體育場的空間實踐中，展現(xiàn)了人類命運共同體“一起向未來”的奧林匹克情感，奏響了全人類團結(jié)、和平、友愛的華麗樂章。