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    西川:在思想和寫作實踐上,我是中國最前衛(wèi)的人

    2022-03-08 21:23:53徐鵬遠(yuǎn)
    中國新聞周刊 2022年7期
    關(guān)鍵詞:古代人西川唐詩

    徐鵬遠(yuǎn)

    西川。圖/受訪者提供

    眼前的西川如果不細(xì)瞧,跟舊相片里那個樣子憨厚又略帶桀驁的愣頭小伙,似乎沒太大變化。只是依然很少剪短的頭發(fā),稀疏得有點(diǎn)慘淡,只能借兩鬢留長的胡須在視覺上填充些輪廓——就連胡須也褪去了油亮的黑。這時候歲月的腳步聲才恍然清晰起來,西川如今已虛齡六十了。

    在許多當(dāng)代詩歌愛好者眼中,他是80年代那股詩歌熱潮中為數(shù)不多的留存者之一。盡管他的詩歌風(fēng)格早就改弦更張,也走向國際得到了詩壇的普遍認(rèn)可,但在大眾眼中,對于愈發(fā)邊緣乃至萎縮的詩歌環(huán)境而言,他仍如同活化石一般,印證并象征著難辨真?zhèn)蔚哪悄ㄎ羧諛s光。

    或許從一開始,西川就是“尷尬”的。1963年出生的他,比朦朧詩一代小十來歲,當(dāng)他開始寫詩時,遍地都是“詩人”,不再有如當(dāng)初北島、顧城般的甫一登場便萬眾矚目;等到他的寫作逐漸進(jìn)入成熟期,除了汪國真,詩人已不是這片土地上的文化寵兒。更多時候,西川的名字甚至被與海子緊密捆綁,人們期待他扮演一個講述人,不斷掏出屬于傳奇的點(diǎn)滴往事,或者誣以嗔責(zé),說他靠著故友的光環(huán)揚(yáng)自己的名。

    他為此困頓過,認(rèn)為寫作沒有意義,也苦惱過,覺得自己好孤獨(dú)。但他內(nèi)心終究有著一份也許來自天生的驕傲,他越來越不在乎被理解,“隨他們?nèi)ィ總€時代都充滿了誤會” 。他不再渴望成為一位 “好詩人”,他要寫不一樣的詩,他要做中國最前衛(wèi)的人。

    他還有極強(qiáng)的好奇心,愿意涉足各個領(lǐng)域。搞翻譯、寫書法、讀諸子百家;兩室一廳的工作室里擺滿了字畫、瓦當(dāng)、青銅器以及各種來自地表以下不知是什么的小玩意兒;近些年出了兩本書,一本關(guān)于唐詩,一本關(guān)于北宋山水畫。詩評家唐曉渡說過,西川身上有一種老式知識分子的氣質(zhì),西川自己則說,他就是古代人,從過去穿越回來的。

    肆意揮灑的興致源自充沛的創(chuàng)造力,西川明顯在自己身上感受到一種不斷前行不斷打開的沖動。這股力量明眼人都看得出來,六年前的一場朗誦會上,詩人廖偉棠聽過西川讀詩后不禁感嘆:“他太開放了,年輕人都寫不出這么狂的詩來?!?/p>

    不過在西川那里,詩狂不狂大概也沒那么重要?!拔铱梢圆皇窃娙耍抑皇桥銮墒莻€詩人。”他對《中國新聞周刊》說。

    中國新聞周刊:作為一個當(dāng)代詩人,這幾年你好像突然一頭扎進(jìn)古代去了,出版了《唐詩的讀法》《北宋:山水畫烏托邦》,做節(jié)目也是《跟著唐詩去旅行》《與古為友》。該怎么理解你這種轉(zhuǎn)向?

    我不是唐詩的專家,我也不是宋畫的專家,我寫這些東西的目的跟做學(xué)術(shù)研究的目的完全不一樣,我是個寫詩的人,我要問的是人家是怎么干出來的這個活。比如你只跟我講唐詩寫得好,對我沒有意義,我知道唐詩寫得好,但是我一定要追問他們是怎么寫出來的、當(dāng)時是怎么傳播的、當(dāng)時別人怎么接受的、當(dāng)時的時代風(fēng)氣什么樣。我看不慣那些對唐詩的欣賞式解讀,那太無聊了。但是這本小書一出來,別人以為我是研究唐詩的,就開始找我做唐詩的東西,有時候我樂意去,我想了解得更多,比如《跟著唐詩去旅行》,正好我沒走過,我愿意跟著走一走看一看,而且也糾正了我一些過去的認(rèn)識。

    宋畫也一樣。比如我在書里提到李唐的《萬壑松風(fēng)圖》,后來的中國人理解的中國畫都是文人畫,特別講究留白,好像這個東西才高級,留白只是跟禪宗的興起有關(guān)系,但你看《萬壑松風(fēng)圖》多滿啊,這也是偉大的傳統(tǒng)。我們對宋代的好多認(rèn)識實際上是明朝人、清朝人的認(rèn)識。文人畫到元后期才有,到了明清都是文人畫的天下,你要用文人畫的眼光看宋畫,你看不明白,我們對宋畫的理解被清朝人給帶偏了。

    宋畫里透露出來的宇宙觀是后來沒有的,這里邊有一種東西叫崇高,這個東西是當(dāng)代人很少體會到的,我們大多體會到的是古人的生活方式,宋詞就是生活方式。我認(rèn)為北宋的繪畫絕對是高于宋詞的,詞就是流行文化,文人畫上都不題詞,只是因為能夠印成書的東西傳播起來方便,而繪畫的傳播是很困難的。所以我寫宋畫,實際上是用這么一本小書為宋朝人唱一個贊歌,他們曾經(jīng)達(dá)到的狀態(tài)等于戳了一個坐標(biāo)在這兒。

    我覺得這些東西離我特別近,我是個古代人,我也不知道我是哪個朝代的,別人都是穿越到古代去,我是從過去穿越回來的人。而且它跟我的寫作有關(guān)系,即使我談的是美術(shù),但實際上跟我的寫作觀念、寫作意識都有關(guān)系,所以它就成為我的一個長期關(guān)注。只是說這幾年開始呈現(xiàn),我總得讓腦子里這些東西出來,不然老憋著也不太對。

    古代人達(dá)到他那個狀態(tài),一定是有當(dāng)時的歷史邏輯?,F(xiàn)在的文化邏輯推不出這種東西,這個時候就要求你必須在你的文化邏輯里發(fā)展出更多的東西,最后還是歸結(jié)到你的創(chuàng)造力怎么展開。我不相信我的才華比古人差,我對古人沒有仰視,米沃什說他要是生在莎士比亞的時代,他的才華不差于莎士比亞,沒生在莎士比亞的時代,他只能干他這個時代干的事。

    說它走下坡路,可能存在。但每個時代的創(chuàng)造力不一定都表現(xiàn)在同一個東西上,古代人沒有別的地方展示他的創(chuàng)造力,現(xiàn)在這么多年輕人拍電影,有可能這個時代的創(chuàng)造力就跑到電影去了。

    首先,藝術(shù)當(dāng)中的創(chuàng)造和生活當(dāng)中的創(chuàng)造,有時候不完全是一回事,如果用討論生活的態(tài)度來討論藝術(shù)當(dāng)中的創(chuàng)造,有時候會模糊。

    古代人的確不處在現(xiàn)代性里,古代的好多東西就是內(nèi)藤湖南說的已經(jīng)死掉了,但是古代人處在他的當(dāng)代生活里,每一個古代人都有他的當(dāng)代性、都對應(yīng)他的歷史進(jìn)程。比如杜甫是可以處理安史之亂的,而王維處理不了或者不知道為什么王維就不處理,李白也處理不了。那么杜甫處理安史之亂是我特別在乎的,杜甫和他的當(dāng)代生活之間的關(guān)系,讓我想到我跟我的當(dāng)代生活之間是什么樣的關(guān)系,有一個結(jié)構(gòu)上的啟發(fā)。

    另外一個是我們總想從古代弄出點(diǎn)東西來對抗其他文化,實際上這是一個文化危機(jī),現(xiàn)有的這些東西提供不了讓你覺得可以信服的價值觀世界觀,你就回到古人那兒,以為古人可以給你提供這些東西來解決當(dāng)代問題,這個連門兒都沒有。所以我雖然這么熱愛古文化,可是我特別強(qiáng)調(diào)要成為一個當(dāng)代人,必須是一個當(dāng)代人,必須像古人面對他自己的危機(jī)那樣面對這個時代的問題。

    因為我從小是學(xué)外語的,所以我認(rèn)為當(dāng)代性里還要有國際性,包括讀古代文學(xué),應(yīng)該有一個世界眼光,才有可能看出一些以前沒有被打開的東西。比如李白的《獨(dú)坐敬亭山》,傳統(tǒng)的解釋是他對敬亭山的喜愛跟他喜歡謝朓有關(guān)系,但是米沃什有一個解讀,“相看”是主體跟客體互相對視,“只有敬亭山”是主體消失只剩下客體。當(dāng)時讀到這我都傻了,我沒想到李白居然是個哲學(xué)家,這個東西是我們在中國傳統(tǒng)解讀里完全沒有看到的東西。

    新文學(xué)最偉大的功勞是確立了現(xiàn)代漢語、確立了一種思維方式,這個我到現(xiàn)在也受益于它。但是它的確沒產(chǎn)生什么太好的作家和詩人,尤其是詩人,我認(rèn)的就是魯迅和1942年的馮至。

    因為詩歌是一個很深遠(yuǎn)的東西,不是一時半會能夠起來的。我曾經(jīng)寫過一篇文章《鳥瞰世界詩歌一千年》,有一個寫小說的朋友寫了小說一千年,他說詩歌他也能寫,最后他發(fā)現(xiàn)他寫不了,因為過去一千年的詩歌比過去一千年的小說難寫多了。詩歌的歷史太長了,人類的精英思想不是集中在小說,是集中在詩歌方面,所以詩歌里積累的東西太多了、太豐富了。五四以后,散文還能像點(diǎn)樣,小說還能寫一點(diǎn),因為沒有那么大的難度,詩歌難度太大了,又完全換了一個語言,從零開始的,胡適他們在美國讀過一點(diǎn)意象派就拿過來弄成中國的新詩,都太皮毛了,又趕上了胡適這種人是沒有任何詩才的人,他弄不了這個東西。

    詩歌高峰的說法是老百姓傳來傳去,當(dāng)然過去魯迅也說過好詩在唐代都寫完了。但實際上這個問題要更復(fù)雜一些,復(fù)雜在哪——一個是寫作,一個是接受。比如某一種寫作跟時代的接受比較合拍時,大家就會覺得詩歌重要,如果一種寫作跟時代的接受不那么合拍,好像有些人就會說黃金時代已經(jīng)過去了。所以當(dāng)我們說一個時代的時候,包含著寫作者和接受者兩個不同的概念。

    我覺得80年代跟唐代不是一回事,因為唐詩之前的鋪墊太多了?,F(xiàn)代詩鋪墊的時間很短,從五四開始中間又跳過50~70年代,幾十年時間。所以只能說80年代詩歌很耀眼,但是不是黃金時代就不好說了。

    沒法追求。因為80年代是剛走出“文革”的一個狀態(tài),現(xiàn)在歷史的邏輯不是這么個邏輯。

    80年代那時候,每個人都想表達(dá)自己,正好詩歌是一個最便利的方式,很多人就擠到這條道上了。但對于很多人來講,詩歌寫作是偶然的,寫幾年之后注意力就轉(zhuǎn)向了,好多人后來就不寫了,所以到現(xiàn)在留下來的還是這幾個人。

    我覺得不會縮小。你讓讀者現(xiàn)在開始補(bǔ)課,學(xué)習(xí)世界一百年來的詩歌史,這是不可能的;你讓詩人們重打旗鼓另開張,開始寫那些能夠滿足老百姓對各種問題的感受的東西,也是不可能的。詩人有詩人寫作的邏輯,老百姓有老百姓的文化邏輯。

    將來的詩人的寫作觀念會變,讀者的興趣也會變,這種可能性是會有的,他們會不會走到一起我不知道。

    當(dāng)年我們從宏大敘事進(jìn)入到反宏大敘事,到現(xiàn)在變成了一個私人敘事或者小敘事的階段,這并不意味著就可以不去觸碰那些一直困擾著人的問題。包括我在《北宋:山水畫烏托邦》里提到的,山水對于宋代畫家來講,包含了信仰、對生死的認(rèn)識、對天道的認(rèn)識,所有這些構(gòu)成了宋代的繪畫,今天你不觸碰這些東西然后還想畫成那樣的畫,可能嗎?精神的那一塊形而上,你可以不再處理古代的那套,但這塊空間是需要被填滿的,哪怕被外星人填滿,從心理結(jié)構(gòu)上講也是一樣的。印度思想家Ashis Nandi提出過一個看法特別有意思,他說過去人們是死于天花和麻疹,而現(xiàn)在死于車禍和癌癥,你以為你已經(jīng)死得很進(jìn)步了?這是一個反諷,不論死于天花還是死于車禍,都是一樣的。我覺得中國人的思想意識中,這些東西都沒有建立起來。

    我好奇心極強(qiáng),對不同領(lǐng)域都有很強(qiáng)的好奇心,我最終要寫的東西是關(guān)于戰(zhàn)國諸子,我甚至非常遺憾不懂?dāng)?shù)學(xué)。哲學(xué)的英文Philosophy,這個詞本來的意思是“愛智”,我不敢說自己是個愛智者,但是我就是愛“智”這些東西。

    它們都統(tǒng)一在創(chuàng)造力上,我是一個寫詩的人,我要推動我的寫作。一般人都說寫詩是年輕人的事,但我都這么大歲數(shù)了,快60了,我依然覺得我有不斷往前推的那種感覺,對文化、思想、歷史的認(rèn)識還能夠不斷地打開。而且我的的確確感覺到我有創(chuàng)造力,不是別人要求,不是說你以詩人這個名字活在世界上就應(yīng)該干點(diǎn)詩人的事兒,我可以不是詩人,我只是碰巧是個詩人。

    1992年以前,我寫的都是規(guī)規(guī)矩矩的詩歌、別人理解的詩歌,1992年以后,我對于別人理解的詩歌已經(jīng)不那么在乎了。我現(xiàn)在的詩,我也不覺得那就是詩歌,我有時候就說這是一種文本,一種過去沒有過嘗試的文本。在思想和寫作實踐上,我一直都覺得我是中國最前衛(wèi)的人。

    我讀別人的詩歌,也讀外國詩歌,有的人寫得很好,有的人名聲很大但寫得不一定都好。別人讀我的東西,有時候讀不懂就開始罵,我倒是能讀懂別人的詩歌,但我都覺得沒勁,滿足不了我的智力要求。世界上其實就這么幾個人寫得好,哪個國家哪個人的東西有意思,我都知道,而且我們之間都有聯(lián)系。

    應(yīng)該寫跟別人不一樣的。這個不一樣是整個觀念上的不一樣。中國的太多討論是語言是不是好、是不是抒發(fā)了眾人的感情、是不是讓人感動,對我來講,最重要的是有沒有自己獨(dú)特的一種寫作觀念、藝術(shù)觀念。不光寫詩的如此,畫畫的也是如此,人人都畫仕女,陳老蓮的仕女跟別人畫的就不一樣,因為他的整個觀念不一樣,他號稱要“高古”。藝術(shù)的想法太重要,但是大多數(shù)人都沒有。大多數(shù)人只是抒個情表達(dá)一下,然后有人叫好,這是個正常狀態(tài),而且大多數(shù)人需要的可能也就是這些東西,就好像唐朝大多數(shù)人在李白活著的時候并不需要李白,更不需要杜甫。作家和作家之間、藝術(shù)家和藝術(shù)家之間必須有一個本領(lǐng)叫“認(rèn)出”,究竟這一堆人里邊誰厲害,得能認(rèn)出來才行。這種活兒跟大眾沒什么關(guān)系,古代士子都是有文化的,他們認(rèn)出來一個人都很困難,別說現(xiàn)在了?,F(xiàn)在是大眾時代,而且是大眾文化的互聯(lián)網(wǎng)時代,這種情況之下各種聲音都在這,天天網(wǎng)上吵吵。但這只是當(dāng)代風(fēng)景的一部分,作為一個寫作者,觀察它就行了,究竟能成為一個什么結(jié)果,不知道。

    中國新聞周刊:你對于自己寫作觀念的表達(dá),一直都是“處理時代”。但在通常的認(rèn)知中,西川似乎并不是那種意義上的直面當(dāng)下的詩人。

    那些人理解的處理時代,是給出一個態(tài)度。對我來講,真正的處理是發(fā)現(xiàn)時代的文化邏輯、發(fā)現(xiàn)時代的可能性,然后扭轉(zhuǎn)這種可能性。態(tài)度是比較廉價的東西,很容易給出來。處理時代是一個歷史問題,不是一個態(tài)度問題。你看到悲慘生活的時候,你會流下眼淚,但是你得真正流下自己的眼淚。

    我不滿足于直面人生、直刺時代,我一定要把日常生活、社會生活、歷史生活、政治生活轉(zhuǎn)換成我的藝術(shù)。

    如果我們不討論日常生活的轉(zhuǎn)變、生活方式的轉(zhuǎn)變、思維方式的轉(zhuǎn)變,就會永遠(yuǎn)在泥巴里折騰。

    會有這樣的苦惱、這樣的焦慮,但是50歲以后這種東西就無所謂了,你已經(jīng)可以對自己作出一個判斷。

    說沒有困擾,也有困擾,但要說有多大困擾,也沒有太大的困擾。

    我跟海子一塊寫詩,一塊出過詩集,這是青春的一部分。到今天我已經(jīng)這么大歲數(shù)了,我比海子多活了一倍的年齡還多。這些年我也做了自己的很多事情,我一直在努力學(xué)習(xí),我心里都非常清楚,對別人怎么說就隨他們?nèi)?。每個時代都充滿了誤會。

    當(dāng)時所謂的求生本能,一個是別人真的死了,另外一個是覺得自己的寫作和一個大的時代變遷比起來沒什么意義,不過是自己成長過程中的一些自言自語。但重新開始寫作,實際上是重新找到了一個寫作的意義,我打開了思維方式、打開了表達(dá),這些東西讓我覺得做起來還有意思,也就一直這么做下來了。

    肯定有很多變化,慢慢的就不太容易像年輕時,很多事越來越不在乎,因為你已經(jīng)學(xué)會了一套游泳的本領(lǐng)。游到哪算哪吧,只能是這個樣子。

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