大提琴在歌劇樂隊中的作用

■謝軍

中國歌劇是一種具有中國特色的中國民族音樂。它也代表著我國的本民族文明水平和文化能力。我們并不能僅強調(diào)技術(shù)創(chuàng)新，因為中國歌劇發(fā)展并不是局限于技術(shù)創(chuàng)新，但最關(guān)鍵的還是音樂創(chuàng)新。通過加入了西洋大提琴，并融合了中國音樂的表現(xiàn)方式，實現(xiàn)了創(chuàng)新的目的。

大提琴以其豐富的音像資源而聞名于世，大提琴還可獨立演出或和其他中國傳統(tǒng)音樂結(jié)合演出。他的主要音色是對情感的表達。歌劇與抒情歌曲由于其廣譜性和聲音的特殊色彩而得以充分表達。有了這么一個樂器，對于中國歌劇音樂發(fā)展而言也是一件好事。它還將在整個口譯過程中達到良好的效果，進而在整個樂隊中創(chuàng)造出不可或缺的影響力。

歌劇的音樂系統(tǒng)有二種伴奏：一種是聲樂伴奏，另一種則是歌唱伴奏；整個系統(tǒng)可包括許多部分，低聲部分和有聲部分。低聲部分通常伴隨著旋律與和音，這是一個完整的歌劇詮釋。當(dāng)然，歌劇家們最關(guān)鍵的問題是怎樣表現(xiàn)好安靜的音色。大提琴彈奏的加入就解決了這問題，從而加強了樂曲配合效應(yīng)。但為了實現(xiàn)這樣的效應(yīng)，大提琴彈奏也有一定條件。演奏者應(yīng)該特別熟練大提琴，他們才可以更精確地記錄各種音色。除技能需要之外，專業(yè)大提琴家們還應(yīng)該把自身的情感滲透到演唱與大提琴創(chuàng)作之中。而演唱是整個歌劇樂曲的主要部分。大提琴家也需要對這些情感有更深刻的認識。但假如他們完全不了解這些情感或認識沒有深度，將無法實現(xiàn)大提琴與整個樂曲伴奏相結(jié)合的效應(yīng)。而大提琴家們在學(xué)會這首歌之后，就可以靈活運用自身的才能，隨著曲目的情感基調(diào)變化自己的表演，從而形成巨大的影響，營造不同的樂曲氣氛。擊敗壓力的一個很好的工具。大提琴手可以將其加入歌劇樂曲中，使其和旋律一致。而由于情節(jié)的發(fā)展不同，旋律的變化、高度與深淺，和歌曲伴奏音的強弱相同，從而實現(xiàn)了歌曲在世界各個國家之間和諧演奏的理想。

大提琴是一門歷史悠久、實用價值極高的音樂。今天，大提琴無處不在。它已經(jīng)變成了一個很傳統(tǒng)的藝術(shù)工具了。在中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，我們也在研究大提琴的改革創(chuàng)新。隨著時光的推移，傳統(tǒng)歌劇的音樂表現(xiàn)方式也越來越陳舊，以至被淘汰。大提琴演奏無聲的聲音，使歌劇更具感染力，吸引觀眾，讓觀眾也有同樣的感受。大提琴傳入時間不長，所以大提琴在中國還很年輕。中西音樂在文學(xué)與藝術(shù)上的差異，一直面臨著很多問題。我們需要一種更好的演出方法，來處理未來演出中的這些問題，從而更好地把西洋音樂融入我國文化。這是個漫長的過程。在這個過程中，人們必須擁抱本質(zhì)，歌劇樂隊不應(yīng)總是采用樂器組合的方法，而應(yīng)在吸收過程中加入自己的想法和不同的情感詮釋。

大提琴手也是歌劇團隊的重要伙伴。為了形成良好的音樂伴奏，保證大提琴演出和歌劇作品的實際表演相吻合，首先要了解歌劇的音樂風(fēng)格和形態(tài)特征，認真學(xué)習(xí)流行規(guī)律和具體的表演程序，掌握自己的聲腔和音高變化。這些是歌劇音樂的基本要素。一旦我們忽略或不理解上述原因，人們就無法把主要音樂與整個歌劇表演當(dāng)成一個整體加以整合，甚至對整個樂團的演出形成強大的破壞性。大提琴語調(diào)的定義是在西方十二同律的概念傳入之后才提出的，在很多方面都有相當(dāng)規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)，如升調(diào)、降調(diào)、音階等。但傳統(tǒng)歌劇的音色標(biāo)準(zhǔn)仍具有相當(dāng)?shù)撵`活性，但缺乏嚴格的規(guī)范與要求。在這個歷史背景下，大提琴手必須增強靈活性，進行音樂風(fēng)格與布局特點的剖析與探究，并提出有針對性的處理方式，實現(xiàn)大提琴演奏與整個音樂的充分融匯。

大提琴演奏家應(yīng)該不斷增強自己的器樂素質(zhì)培養(yǎng)，了解一些聲樂理論基礎(chǔ)知識顯然比較重要重要，但其實也不僅限于此。這主要是因為，現(xiàn)代歌劇音樂的很多伴奏任務(wù)都需要通過使用即興伴奏的方式來實現(xiàn)。在運用即興表演伴奏過程中,伴奏人必須弄清楚由大提琴所屬于的各部分組成,并且必須在高低音中擔(dān)當(dāng)著關(guān)鍵角色,以增強樂曲力量。同時大提琴手也可以運用即興伴奏更靈活地表達情感，為音樂和在無聲聲音中的情感表達服務(wù)，并通過提高個人樂器教學(xué)水平和扎實的音樂理論基礎(chǔ)知識，來增強對音樂整體的效力。

非標(biāo)準(zhǔn)的游戲技能，不但會對大提琴手產(chǎn)生嚴重影響，而且還會極大地影響歌劇音樂的整體效果。所以，合格的大提琴演奏家應(yīng)該掌握極高的專業(yè)知識、素養(yǎng)和文化素質(zhì)，并不斷增強其專業(yè)知識，以保證演出品質(zhì)。大提琴演奏家應(yīng)該格外小心右手的張力容易出現(xiàn)音量變?nèi)跻约扒俟谙疑掀胶獾膯栴}；非標(biāo)準(zhǔn)左手形狀將消除尺寸位置的概念，并降低聲功率。大提琴手們在了解到技術(shù)運用中的不足與注意事項之后，可以在今后的演出中自覺減少對右手的壓力，從而提高左右手的技術(shù)水平，更高效地完成伴奏任務(wù)。

歌劇藝術(shù)是我國的重要傳統(tǒng)民族文藝，在當(dāng)前我國正在大力推進傳統(tǒng)民族文藝傳承弘揚的大背景下，進一步加強了對中國歌劇文藝發(fā)展的深入研究，進而更加明確了歌劇音樂在我國民族戲劇文學(xué)發(fā)展中的積極角色，是十分必要的。大提琴演奏是我國傳統(tǒng)歌劇音樂中的主要伴奏樂器，盡管是西洋樂器，但對于提高我國傳統(tǒng)歌劇音樂中的文藝水平和豐富情感表現(xiàn)力等方面，卻發(fā)揮著無法替代的功效。