《菩提樹(shù)》浪漫主義思想與音樂(lè)特征

□薛 迪

《菩提樹(shù)》是奧地利作曲家舒伯特創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲《冬之旅》中的一首歌曲。舒伯特被認(rèn)為是古典音樂(lè)時(shí)期的最后一位音樂(lè)巨匠，也是早期浪漫派的代表人物之一。本文分析了《菩提樹(shù)》浪漫主義思想與音樂(lè)特征。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲的時(shí)代背景

19 世紀(jì)初，隨著歐洲資本主義經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，新興資產(chǎn)階級(jí)要求沖破舊制度的愿望日益強(qiáng)烈，在各國(guó)思想啟蒙運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，歐洲文學(xué)藝術(shù)史上掀起了浪漫主義運(yùn)動(dòng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)批判宗教思想，主張追求理性和維護(hù)人的尊嚴(yán)，喚醒了歐洲人民自由、平等和民主的意識(shí)。

“浪漫主義”一詞最初被用于當(dāng)時(shí)的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，后來(lái)被運(yùn)用到音樂(lè)中。個(gè)性解放是浪漫主義思想的基礎(chǔ)，當(dāng)時(shí)許多文學(xué)家迫于封建統(tǒng)治和宗教制度的高壓，只能在文學(xué)創(chuàng)作中抒發(fā)自己的理想抱負(fù)，如席勒、歌德等人都對(duì)個(gè)性解放予以支持和肯定。他們的創(chuàng)作要求自由解放，重視民族意識(shí)，謳歌本色，作品大多傾向性明顯，揭露了封建統(tǒng)治階級(jí)腐敗虛偽的制度。浪漫主義音樂(lè)也因此奠定了深厚的文化底蘊(yùn)。當(dāng)時(shí)的作曲家也受到了這一時(shí)期社會(huì)思潮的影響，許多藝術(shù)歌曲的歌詞采用的是文學(xué)家的詩(shī)詞，舒伯特也在其中，浪漫主義音樂(lè)就是在這樣的時(shí)代環(huán)境下發(fā)展起來(lái)的。

藝術(shù)歌曲是18 世紀(jì)末至19 世紀(jì)初在歐洲盛行的抒情歌曲的通稱，是一種短小精美、內(nèi)容豐富的歌曲體裁，其中，《冬之旅》是舒伯特創(chuàng)作的最后一部聲樂(lè)套曲。舒伯特的音樂(lè)創(chuàng)作受到所處地域和時(shí)代背景的影響，他創(chuàng)作的音樂(lè)形象多是沉悶、憂郁的流浪者，或是追求幸福卻求而不得的失望者，這些形象也是作曲家自己的生活寫(xiě)照。作曲家通過(guò)寫(xiě)普通人的困苦，表達(dá)對(duì)生活的感受。他的作品是當(dāng)時(shí)社會(huì)存在的真實(shí)反映，具有時(shí)代性和通俗性。

二、《菩提樹(shù)》與浪漫主義思想

（一）《菩提樹(shù)》作品簡(jiǎn)介

《冬之旅》是由24 首歌曲串聯(lián)而成的聲樂(lè)套曲，《菩提樹(shù)》是該套曲中的第5 首，也是舒伯特的代表作品之一，是舒伯特根據(jù)德國(guó)浪漫主義詩(shī)人威廉·繆勒的同名詩(shī)歌創(chuàng)作的。舒伯特的作品富于對(duì)大自然環(huán)境的描述，我們可以清楚地感受到作曲家運(yùn)用情景交融的表現(xiàn)手法將自己的個(gè)人情感寄托于大自然中。清新質(zhì)樸、充滿德奧民間音樂(lè)色彩是他音樂(lè)的一大特色。

《菩提樹(shù)》這部作品便是“自我”與“自然”的高度融合，作品講述了主人公一生悲慘的遭遇，即一位飽經(jīng)痛苦的流浪者在冰冷刺骨的冬天里寄托著對(duì)春天的渴望，塑造出威廉·繆勒詩(shī)中寂寞、孤獨(dú)，對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，沉浸在幻想中的主人公形象，刻畫(huà)了人物的內(nèi)心世界，在音樂(lè)中體現(xiàn)出詩(shī)的情意。作曲家將《菩提樹(shù)》分為四段，第一段介紹了故事背景，敘述了一位流浪漢來(lái)到一口井邊，望著生長(zhǎng)在井旁邊的菩提樹(shù)，回憶起童年在樹(shù)下度過(guò)的美好時(shí)光；第二段是主人公的內(nèi)心情感自白，望著這棵菩提樹(shù)，流浪漢對(duì)如今窮困落魄的凄涼生活發(fā)出哀嘆，陷入深深的感傷中；第三段是對(duì)自然環(huán)境的描寫(xiě)，刺骨的寒風(fēng)打斷了他對(duì)過(guò)去的回憶；作品最后講述的是主人公漂泊多年仍常聽(tīng)見(jiàn)菩提樹(shù)的召喚，并祈求菩提樹(shù)能給他帶來(lái)平安。

（二）《菩提樹(shù)》中的浪漫主義思想

浪漫主義是由音樂(lè)與文學(xué)相結(jié)合的形式產(chǎn)生的。古典主義音樂(lè)傾向于理性和穩(wěn)定，它是優(yōu)雅而適度的，所描寫(xiě)的事物有限。浪漫主義音樂(lè)的創(chuàng)作手法更加豐富自由，重視個(gè)人內(nèi)心情感的表達(dá)，多反映民間生活，描繪自然景色，關(guān)心民族發(fā)展，以歌頌民族情感為題材，它強(qiáng)調(diào)思想上的自由，具有主觀性。相比之下，古典主義音樂(lè)則顯得局限和束縛。

在《菩提樹(shù)》中，音樂(lè)的浪漫有一部分是來(lái)自詩(shī)詞本身的浪漫性。作品采用德國(guó)抒情詩(shī)人威廉·繆勒的詩(shī)詞，詩(shī)歌與音樂(lè)的完美結(jié)合賦予歌曲獨(dú)特的感染力：我來(lái)到菩提樹(shù)旁，曾經(jīng)在這里做過(guò)無(wú)數(shù)美夢(mèng)，也曾在樹(shù)下刻下甜蜜詩(shī)句，不論快樂(lè)和痛苦我都會(huì)來(lái)到這里。如今我流浪到深夜，在黑暗里行走，形單影只。歌詞抒發(fā)了主人公孤獨(dú)、悲涼的心境，也是舒伯特對(duì)那個(gè)年代黑暗的政治社會(huì)和復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活感到失望的體現(xiàn)。在歌曲第三段中，詩(shī)人用文字勾勒出一幅幽冷深邃的畫(huà)面，詩(shī)詞通過(guò)凜冽的“寒風(fēng)”、皚皚“白雪”來(lái)塑造一種凄涼的環(huán)境背景，烘托孤寂、無(wú)助的情感氛圍：我走在冰天雪地里，刺骨的寒風(fēng)直撲向我的臉，吹掉了頭上的帽子，涼意襲滿全身。作者采用寄情于景的寫(xiě)作手法，如果春天和夏天是象征溫暖和生命，那么在《菩提樹(shù)》中描繪的這樣一個(gè)漫天飛雪、萬(wàn)物凋零的冬天，則更像是象征著死亡，是充滿悲劇的“冬之旅”。

《菩提樹(shù)》中的浪漫主義思想不僅體現(xiàn)在歌詞上，音樂(lè)上的浪漫性也同樣重要。舒伯特在作品中通過(guò)多變的調(diào)性布局來(lái)體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾以及流浪者復(fù)雜的內(nèi)心世界，通過(guò)同主音大小調(diào)的交替來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的殘酷和理想的美好，凸顯流浪者在面對(duì)不同環(huán)境下心境的變化。如在第一段至第二段中，作曲家利用E 大調(diào)和e 小調(diào)不同色彩的和聲變化來(lái)對(duì)應(yīng)流浪者細(xì)微的情感轉(zhuǎn)換。當(dāng)故事講述到第四段流浪者聽(tīng)到菩提樹(shù)的召喚時(shí)，音樂(lè)又轉(zhuǎn)到親切的大調(diào)上，表明流浪者在菩提樹(shù)上找到了慰藉，菩提樹(shù)是流浪者心中唯一的心靈寄托。整首曲子通過(guò)宣敘、大小調(diào)轉(zhuǎn)換的方式把不同的情緒色彩自然地融入音樂(lè)中。舒伯特通過(guò)精湛的音樂(lè)語(yǔ)言駕馭能力和強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望，抒發(fā)了內(nèi)心對(duì)浪漫主義的情結(jié)，體現(xiàn)了他對(duì)未來(lái)寄托的希望。

三、《菩提樹(shù)》音樂(lè)特征分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《菩提樹(shù)》這首歌曲是由引子、主部、中部、再現(xiàn)部和尾聲組成的變化重復(fù)的單三部曲式，速度為中速，以E 大調(diào)為主。作品四個(gè)樂(lè)段分別演唱不同的歌詞，音樂(lè)氛圍安逸、平靜，歌曲樸實(shí)、簡(jiǎn)練，是典型的德奧民歌風(fēng)格。

歌曲一開(kāi)始由8 小節(jié)的鋼琴前奏引入，第一段A 段4 個(gè)樂(lè)句分別為a a b b1（4+4+4+4），前兩句與后兩句均互為平行關(guān)系。4 小節(jié)的間奏過(guò)后為A1段，樂(lè)句分別為a1 a1 b b1（4+4+4+4），該樂(lè)段是A 段主題的延伸。經(jīng)過(guò)1 小節(jié)的連接，第三段B 段由2 個(gè)平行樂(lè)句c c1（4+4）組成，這一段作者在樂(lè)句的長(zhǎng)度上做了縮短處理，與另外的三個(gè)樂(lè)句相比在長(zhǎng)度上減少了一半，同時(shí)也是音樂(lè)的高潮部分。通過(guò)5 小節(jié)的間奏后將音樂(lè)帶入再現(xiàn)A 段，4 個(gè)樂(lè)句為a a b b1(4+4+4+4)。最后歌曲的尾聲運(yùn)用與引子相同的材料由6 小節(jié)全終止結(jié)束。

（二）樸素的旋律

舒伯特的藝術(shù)歌曲旋律優(yōu)美，真摯動(dòng)人，多采用簡(jiǎn)潔樸素的旋律線條?！镀刑針?shù)》這首作品的旋律聲部常采用二度、三度音程來(lái)譜寫(xiě)，歌曲開(kāi)始于E 大調(diào)的主和弦，即旋律在e、#g、b 三個(gè)音之間徘徊。從前奏開(kāi)始，一連串的六度音程以三連音的方式，通過(guò)鋼琴伴奏的造型手法，將主人公腦中的記憶娓娓道來(lái)。A 段旋律為弱起演唱，旋律線條起伏不大，一直在小字一組的音域中進(jìn)行，且鋼琴伴奏的第一聲部與聲樂(lè)部分一致，強(qiáng)化了音樂(lè)的主體，輕快又平穩(wěn)的演唱表達(dá)了主人公對(duì)昔日美好生活的回憶，訴說(shuō)著對(duì)菩提樹(shù)的情感。接著A1 段是對(duì)前一段音樂(lè)主題的延伸，與上一段相同的旋律線條再次強(qiáng)調(diào)主人公凄苦的流浪生活。第三段B 段采用敘述的方式，演唱旋律的音域大多在小字一組的c-f 之間，音域控制在四度的范圍內(nèi)，音高接近人聲的發(fā)音，描繪出主人公正身處在寒冷的環(huán)境下，音樂(lè)在低沉的情緒中匆匆結(jié)束。最后一段旋律重復(fù)了這首歌曲最初的主題音樂(lè)，采用了與A 段相同的旋律；鋼琴伴奏中每小節(jié)出現(xiàn)的強(qiáng)拍，體現(xiàn)了該樂(lè)段所表達(dá)的情感更為豐富，使樂(lè)段在統(tǒng)一中又有變化。尾聲作為歌曲情緒的補(bǔ)充，使整首作品得到前后呼應(yīng)。

（三）色彩性的轉(zhuǎn)調(diào)

《菩提樹(shù)》這首作品采用同主音大小調(diào)來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，該首作品的調(diào)式布局為E-e-E-e-E。作品結(jié)構(gòu)對(duì)稱，每一段都采用不同的曲調(diào)，利用E 大調(diào)和e小調(diào)來(lái)刻畫(huà)作品中主人公的情感轉(zhuǎn)變，在伴奏上也有其自身的特點(diǎn)。舒伯特巧妙地運(yùn)用大調(diào)來(lái)代表主人公心中的渴望和希望，用小調(diào)來(lái)表達(dá)主人公失望的情緒，運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)的手法來(lái)貼近作品想要表達(dá)的思想感情。

音樂(lè)一開(kāi)始為E 大調(diào)，利用大調(diào)在聽(tīng)覺(jué)上較為明朗的特點(diǎn)，從引子處就把音樂(lè)帶入輕松、明快的氛圍中。A1 段從E 大調(diào)轉(zhuǎn)為e 小調(diào)，通過(guò)小調(diào)來(lái)渲染凄涼的氣氛，造成情緒上的轉(zhuǎn)變，具有暗淡色彩，表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活的殘酷。當(dāng)還沉浸在現(xiàn)實(shí)中時(shí)，主人公仿佛聽(tīng)到了菩提樹(shù)的呼喚，望著菩提樹(shù)，內(nèi)心慢慢平靜下來(lái)。音樂(lè)此時(shí)轉(zhuǎn)回大調(diào)，與上一段的小調(diào)形成內(nèi)容上的對(duì)比，通過(guò)大小調(diào)的對(duì)比來(lái)表達(dá)兩種不同情感之間的轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)出主人公對(duì)幸福生活的期待。B 段的調(diào)性游離不定，形成豐富的音響效果，刻畫(huà)了主人公內(nèi)心的痛苦掙扎、惶惶不安，是歌曲中最富有戲劇效果的樂(lè)段。最后一段回到與A 段相同的E 大調(diào)上結(jié)束。

（四）簡(jiǎn)潔的和聲

舒伯特在《菩提樹(shù)》中常運(yùn)用調(diào)式的I 級(jí)和V級(jí)和弦，用簡(jiǎn)潔的和聲給作品帶來(lái)獨(dú)特的魅力。整首曲子不僅在調(diào)性上只簡(jiǎn)單采用了同主音大小調(diào)交替的方式（E 大調(diào)和e 小調(diào)），在段落中，每一個(gè)小樂(lè)句均以調(diào)式的主或?qū)俸拖襾?lái)終止。如在A 段中，第一句和聲是從E 大調(diào)的主和弦進(jìn)行到屬和弦，并回到主和弦上結(jié)束；第二句由E 大調(diào)的屬和弦回到主和弦；第三句是從E 大調(diào)的主和弦進(jìn)行到二級(jí)七和弦（升高三音），再由屬到主，后又進(jìn)行到下屬，最后主進(jìn)行到屬結(jié)束；第四樂(lè)句是二級(jí)七和弦（升高三音）開(kāi)始，屬主交替，并回到主。

（五）歌曲中鋼琴伴奏的配合

在舒伯特的音樂(lè)作品中，鋼琴伴奏不再只發(fā)揮單純的伴奏功能，而是已經(jīng)有了詮釋故事情感的作用，是歌曲的重要組成部分。

該首作品的歌詞出現(xiàn)之前先由鋼琴伴奏提示了故事即將出現(xiàn)的場(chǎng)景：一開(kāi)始的引子頗具描寫(xiě)性，中板速度，一串三連音快速音群的彈奏，清晰又不失大樂(lè)句的連貫性，刻畫(huà)出了作者筆下“風(fēng)”的樣子。然后通過(guò)伴奏漸強(qiáng)和漸弱的音響效果將情緒推向高點(diǎn)再落下，讓故事在安靜后開(kāi)始訴說(shuō)，帶動(dòng)著歌者的情緒，將音樂(lè)引向主題。

A 段音樂(lè)旋律和鋼琴伴奏高度配合，4 個(gè)樂(lè)句之間采用疊句的創(chuàng)作手法來(lái)為抒發(fā)主人公情緒做鋪墊，產(chǎn)生了讓人印象深刻的音響效果。鋼琴伴奏采用柱式和弦，其中最高聲部與演唱部分采用節(jié)奏一致的旋律線條，既增強(qiáng)了故事的敘述性，又使音樂(lè)的意境更加生動(dòng)。樂(lè)句與樂(lè)句之間鋼琴部分采用一小節(jié)的雙音音型伴奏，起到使樂(lè)句連貫過(guò)渡的作用。

A1 段聲樂(lè)部分弱起開(kāi)始，作者采用分解和弦并搭配附點(diǎn)節(jié)奏讓旋律更加流動(dòng)，加強(qiáng)了音樂(lè)的律動(dòng)感。鋼琴伴奏中每小節(jié)最后一拍的八分休止符，形象地刻畫(huà)出流浪者蹣跚的腳步，凸顯主人公的落寞感，使音樂(lè)與歌詞完美地結(jié)合在一起。

B 段將音樂(lè)帶向高潮，伴奏中的fz 記號(hào)在力度上推進(jìn)了演唱情緒的變化，隨后用鋼琴伴奏固定低音描繪出風(fēng)的形象，好像風(fēng)吹時(shí)而強(qiáng)時(shí)而弱，最終以力度PPP 平息，體現(xiàn)主人公緊張不安的心理 狀態(tài)。

最后一段在明亮的大調(diào)中進(jìn)行，鋼琴伴奏流動(dòng)的上行三連音、附點(diǎn)的輕快感以及休止符的巧妙停止為音樂(lè)帶來(lái)明朗樂(lè)觀的氣氛；該段采用了本首作品唯一一處八度彈奏的音型，使得音域更寬廣，增強(qiáng)了音樂(lè)效果。

歌曲《菩提樹(shù)》在創(chuàng)作手法上雖簡(jiǎn)單樸素，但通過(guò)對(duì)作品在曲式、和聲、節(jié)奏以及鋼琴伴奏等方面的分析，我們不難看出作者將這各個(gè)方面都完美地融合成一個(gè)整體。同時(shí)，我們也不能忽視前奏、間奏、尾奏的重要性，它們不只是簡(jiǎn)單的連接，而是表現(xiàn)人物情感和設(shè)定情景的重要手段。

綜上所述，作為鋼琴音樂(lè)的佼佼者，舒伯特一生創(chuàng)作了大量不同體裁、題材的音樂(lè)作品，如浪漫主義鋼琴小品、奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)。舒伯特的藝術(shù)歌曲還有許多值得我們研究的地方，我們依然有非常廣的空間來(lái)發(fā)掘出更多有意義的內(nèi)容。