新民歌《孟姜女》的歌曲分析和演唱處理

□池靜怡

《孟姜女》是由作曲家王志信先生和詞作家劉麟先生根據(jù)江蘇民歌《孟姜女》改編而成，歌曲以 春、夏、秋、冬四季為大框架展開，情感層層遞進(jìn)，令人回味無(wú)窮。本曲曲調(diào)源于江蘇民歌《孟姜女十二月花名》，并在此基礎(chǔ)上加入新的創(chuàng)作技法，增加了樂(lè)曲的故事性，使“孟姜女”的人物形象更加飽滿、立體，拓寬了民族聲樂(lè)的表現(xiàn)形式。本曲的新穎之處在于打破了常規(guī)性創(chuàng)作手法，將古典民歌與現(xiàn)代創(chuàng)作技法相結(jié)合，在繼承傳統(tǒng)民歌的基礎(chǔ)上繼續(xù)創(chuàng)新發(fā)展，是“新民歌”的重要代表作品之一。本文以歌曲新民歌《孟姜女》為研究對(duì)象，從 《孟姜女》的創(chuàng)作背景、音樂(lè)特征、演唱技巧等方面對(duì)歌曲進(jìn)行分析。

一、歌曲《孟姜女》創(chuàng)作背景

（一）詞曲作者簡(jiǎn)介

新民歌《孟姜女》的曲作者是王志信先生。王志信先生曾創(chuàng)作了大量聲樂(lè)作品，如廣為流傳的《昭君出塞》《遍插茱萸少一人》《蘭花花》《木蘭從軍》等作品。詞作者為劉麟先生，曾創(chuàng)作了著名歌劇《木蘭詩(shī)篇》。

（二）歌曲創(chuàng)作背景

《孟姜女》的故事是由“杞梁妻哭夫”的史料改編。傳說(shuō)秦朝有位名叫孟姜女的女子，她碰到了逃難的范喜良，并助他躲過(guò)了官兵的抓捕。原因是始皇帝造長(zhǎng)城，挨家挨戶捉捕勞役。他們?nèi)站蒙?，在新婚?dāng)日，一群官兵突然破門而入，強(qiáng)制將范喜良帶走。孟姜女日日夜夜思念著她的丈夫，從正月等到九月。終于，她收拾行裝，帶著沉甸甸的思念千里尋夫。她懷著對(duì)丈夫深深的愛跋山涉水，經(jīng)歷風(fēng)吹雨打，終于到達(dá)長(zhǎng)城，卻始終不見丈夫的身影。她四處詢問(wèn)，滿腔希望最終卻換來(lái)一句噩耗：“范喜良死了?！边@短短的一句話仿佛晴天霹靂，孟姜女無(wú)法接受這個(gè)事實(shí)，她失聲痛哭。哭聲響徹大地，天和地都被他們的愛情感動(dòng)了。剛剛砌好的城墻也被哭倒了，城墻中露出了她丈夫的尸首，孟姜女終于見到了她日思夜想的范喜良，而他卻再也看不到她了。這個(gè)感人至深的愛情傳說(shuō)大約在唐宋時(shí)期被人們改編成民間小調(diào)，其中最廣為流傳的當(dāng)屬江蘇民歌《孟姜女》（又名《孟姜女十二月調(diào)》）。王志信與劉麟先生在此基礎(chǔ)上進(jìn)行新的改編創(chuàng)作，共同譜寫了新民歌《孟姜女》。

二、歌曲《孟姜女》音樂(lè)特征分析

（一）歌詞中四季的變化

第一部分描寫的是春天，正月里別人家夫妻都忙著團(tuán)聚，只有孟姜女夫妻分隔兩地，用別人家的“喜”反襯出孟姜女的“悲”。

第二部分描寫夏天，七夕節(jié)本應(yīng)是情人們相會(huì)的日子，而范喜良依然遲遲未歸，孟姜女日夜思念著她的丈夫，期盼他能早日回家。

第三部分描寫秋天，又是一個(gè)團(tuán)圓的日子，孟姜女的思念更濃了，她將濃濃的愛全部縫進(jìn)為丈夫做的襖子，準(zhǔn)備千里尋夫。

第四部分描寫冬天，孟姜女扛著風(fēng)雪艱難前行，等來(lái)的卻是一地的白骨。對(duì)未來(lái)生活的美好幻想化為泡影，孟姜女悲憤交加，她恨這個(gè)殘忍的暴君，她恨這個(gè)冷血的朝政，她用聲嘶力竭的吶喊聲向上天控訴，達(dá)到了全曲的高潮。

（二）曲式結(jié)構(gòu)中四季的變化

新民歌《孟姜女》沿襲了舊曲中的四季體，將起承轉(zhuǎn)合發(fā)展成四大塊，通過(guò)“春夏秋冬”四季的轉(zhuǎn)變，表達(dá)孟姜女不同的情緒，是一種較自由的變奏性多段體并列的布局。

前奏始于D 徵調(diào)上，一出場(chǎng)就是“f”的力度，烘托出主人公內(nèi)心悲憤交織的情緒，一下一下敲擊聽眾的心靈。但從第三小節(jié)開始旋律就慢慢平穩(wěn)下來(lái)，為后面的訴說(shuō)做鋪墊。

第一段的旋律起伏不大，保留了原來(lái)江蘇民歌《孟姜女》徵調(diào)式的特點(diǎn)，整個(gè)樂(lè)段情緒是委婉、哀怨的，柔和深情且含而不露。而后接第1 連接部，有學(xué)者表示“旋律密集音型的頓音記號(hào)給人一種似乎撥擊心弦的效果”，悲傷的種子悄悄地發(fā)了芽。

第二段的旋律使用了一些切分音使旋律更加流動(dòng)，但整體結(jié)構(gòu)、落音都保留第一段的韻致，在句尾加了兩小節(jié)帶哭腔的長(zhǎng)拖腔，使結(jié)構(gòu)得到進(jìn)一步擴(kuò)展，使感情得到了升華，使人聽起來(lái)更覺凄涼。

第三段間奏轉(zhuǎn)到了 D 羽調(diào)，旋律逐漸由級(jí)進(jìn)轉(zhuǎn)變?yōu)樗奈宥鹊奶M(jìn)，起伏跌宕。

第四段音樂(lè)在 G 羽調(diào)上，到最后結(jié)束在F 宮調(diào)。尾聲情感迸發(fā)，達(dá)到全曲的高潮。

（三）旋律及節(jié)奏分析

在歌曲的第一部分中，作曲家使用了大量的十六分音符，營(yíng)造出緊張的氛圍。女高音聲部的旋律走向多使用下行音階，與歌詞中的“喜盈盈”“團(tuán)圓聚”產(chǎn)生反差效果。

前三段是平靜地訴說(shuō)，大都使用分解和弦，抒情柔和如訴如泣。第四段發(fā)生了較大的變化，隨著情緒的進(jìn)一步推進(jìn)，第三、四段的間奏部分鋼琴伴奏加入大量震音及三連音的反復(fù)進(jìn)行，模擬“風(fēng)雪聲”，刻畫出孟姜女千里尋夫的不易，側(cè)面刻畫出她堅(jiān)毅的性格與悲涼的氛圍。

第四段一開始作曲家以柱式和弦及急促的節(jié)奏音型制造出“緊拉慢唱”的效果，增加了緊張而悲痛的情感，結(jié)尾部分使用大量和弦式六連音，力度為ff，渲染出悲壯的情感，給人以震撼的感覺，叩擊聽眾的心靈。

三、歌曲《孟姜女》演唱技巧分析

（一）吐字歸韻

《孟姜女》是一首新民歌，與美聲唱法相比，民族唱法的咬字比較靠近口腔的前部。在演唱之前，演唱者應(yīng)該先查資料，理解歌詞的含義，體會(huì)歌中人物的心境和歌詞所描繪的情境；而后朗讀歌詞，練好字正腔圓的普通話，將歌詞清晰地表達(dá)出來(lái)；進(jìn)而再根據(jù)自己對(duì)人物情感的理解，在高位置上將歌詞有感情地朗讀出來(lái)；最后保持朗讀時(shí)的口腔狀態(tài)和飽滿的情緒，帶上旋律演唱。在演唱時(shí)，用門牙處咬字，聲音搭上氣息，運(yùn)用腰腹力量，使聲音在上顎處發(fā)響。在遇到需要拖長(zhǎng)拍的句尾，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)字腹，用韻母來(lái)唱。依筆者淺見，歌唱中要十分注意咬字歸韻，字頭、字腹、字尾缺一不可。字頭需要快速送出，字腹需飽滿，字尾歸韻要干凈清晰。一首歌曲最重要的就是第一個(gè)音，如果不把第一個(gè)音唱準(zhǔn)、咬好，就會(huì)影響到整個(gè)樂(lè)句的表達(dá)?！睹辖返牡谝痪涫恰罢拢▊€(gè)）里來(lái)是新春”，是悲傷的，是緩緩敘述的，慢慢做個(gè)鋪墊，輕輕地嘆著唱。還有一些句末的延長(zhǎng)音，如“絮進(jìn)寒衣伴君行”的“行”上有無(wú)限延長(zhǎng)記號(hào)，這時(shí)候我們處理這個(gè)字時(shí)應(yīng)把字頭字腹字尾拆開，快結(jié)束的時(shí)候快速帶過(guò)字尾，“xiiiiiiiiing”強(qiáng)調(diào)字腹，并做減弱處理。由此可見，學(xué)習(xí)者需要加強(qiáng)對(duì)母音的控制力，保持口型穩(wěn)定以免在字音結(jié)束后閉口出音，這樣才能保證字音的清晰。

（二）舞臺(tái)表演動(dòng)作的設(shè)計(jì)

演繹一首作品，不僅要把歌唱好，在舞臺(tái)表演動(dòng)作方面也要下功夫。首先要定位孟姜女的人物性格、人物情緒，確定好情感基調(diào)。在了解孟姜女情緒的走向之后，再把自己融進(jìn)角色里，感受她的憤怒和悲傷。例如，第三部分“落葉飄，秋風(fēng)涼，床前明月光，我給親人做衣裳”，此時(shí)丈夫離家已數(shù)月有余，轉(zhuǎn)眼就到了秋天，紛飛的落葉隨著思念一同飄落而下，孟姜女心系身在遠(yuǎn)方的丈夫，生怕蕭瑟的秋風(fēng)把他凍壞，日夜為他縫制新衣。依筆者淺見，表演者此時(shí)應(yīng)設(shè)身處地，將自己置身于這個(gè)場(chǎng)景中，表演時(shí)可以伸出手去感受偏偏凋零的落葉和陣陣秋風(fēng)。到“線是相思，針是情，針針線線密密縫”這一句時(shí)，可以加上縫補(bǔ)的動(dòng)作，仿佛在一針一線縫制衣裳，做無(wú)實(shí)物表演。但需要注意的是，此刻的孟姜女臉上掛滿淚水泣不成聲，即使有再好的手藝，動(dòng)作也是緩慢的。所以此時(shí)表演的動(dòng)作弧度不能太大，不能是行云流水的動(dòng)作，應(yīng)該是緩慢、微微發(fā)顫的動(dòng)作。第三段最后一部分“絮進(jìn)寒衣伴君行”，演唱時(shí)眼神一定要悲憤又堅(jiān)定，這樣才能表達(dá)出孟姜女的心境。到第四段“聲聲血淚聲聲喚，天也昏來(lái)地也暗”時(shí)，鋼琴伴奏成分減少，表演可以夸張自由一點(diǎn)，踉踉蹌蹌慢慢地向后退，表現(xiàn)出不敢相信范喜良去世這個(gè)事實(shí)。

在舞臺(tái)表演中，眼神也是非常重要的一部分。若不加以訓(xùn)練，容易出現(xiàn)目光渙散或眼神飄忽不定等問(wèn)題。眼神能準(zhǔn)確地體現(xiàn)人物的心境，在第四部分孟姜女千里尋夫卻看到滿地的白骨時(shí)，表演者的眼神也應(yīng)從落寞轉(zhuǎn)為恨與無(wú)奈之情。

（三）演唱情感處理

孟姜女是一首悲歌，但是如果整首歌都沉浸在濃烈的悲傷之中，會(huì)給聽眾帶來(lái)無(wú)法喘息之感。所以依筆者淺見，這四部分應(yīng)該使用循序漸進(jìn)的情緒進(jìn)行演繹。

第一部分的情緒應(yīng)該是淡淡的憂傷，平靜地向聽眾們述說(shuō)孟姜女的故事，第二句“家家戶戶喜盈盈”要比第一句更弱，在“家家戶戶”后換氣，“喜盈盈”用嘆氣的感覺演唱，在句末第二個(gè)“盈”字加上一點(diǎn)兒哭腔，將別人家夫妻團(tuán)聚與孟姜女夫妻分別形成鮮明的對(duì)比，用別人家的熱鬧襯托出孟姜女的悲涼，表現(xiàn)出她對(duì)現(xiàn)狀的氣憤與無(wú)奈。

第二部分的悲傷情緒要比第一部分更加濃烈，歌唱時(shí)情緒要更加流動(dòng)。孟姜女在這個(gè)牛郎織女相會(huì)的日子，想到與自己分隔兩地的愛人而唱出的這句“孟姜女望長(zhǎng)空淚眼霧蒙蒙”應(yīng)該弱化處理，在下一句“何時(shí)能重逢”時(shí)再把情緒釋放出來(lái)，形成一處小對(duì)比。需要注意的是，“重逢”后的波音一定不能忽略，這樣才能體現(xiàn)出孟姜女希望與丈夫相見但希望渺茫的殘酷現(xiàn)實(shí)。

這樣的日子從春走到秋，第三部分的旋律相較前兩個(gè)部分，色彩更為明亮。“菊花煮酒”與“落葉飄、秋風(fēng)涼”這兩個(gè)部分應(yīng)該弱唱，表達(dá)哀思的“菊花”與蕭瑟的“秋風(fēng)”相互呼，應(yīng)更加凸顯孟姜女的凄苦。唱“窗前月如霜”時(shí)應(yīng)做到聲斷氣不斷，體現(xiàn)出孟姜女的心不在焉和失落。在“我給親人做衣裳”時(shí)情緒慢慢推進(jìn)，而后再深情而激動(dòng)地唱出“線是相思，針是情啊”，與前幾句的表達(dá)形成鮮明的對(duì)比。演唱“針針線線密密縫”時(shí)演唱者需要稍帶哭腔。但此時(shí)的孟姜女心中仍然充滿希望，她將一絲一縷的思念都納入為丈夫制作的新衣中。所以筆者認(rèn)為，在演唱“再把心頭一絲熱，絮進(jìn)寒衣伴君行”時(shí)，心中要懷揣著希望。這渺茫的希望被孟姜女小心翼翼地保護(hù)者，隨時(shí)隨地都可能破滅，而不只是體現(xiàn)濃濃的憂傷之情。而后再一次重復(fù)這一句歌詞，表達(dá)出更強(qiáng)烈的思念。

第四部分描寫冬天。冬天往往給人一種冷冽、冷酷無(wú)情之感，也預(yù)示了孟姜女的命運(yùn)。震音和三連音的間奏部分，模擬了“風(fēng)雪聲”，烘托出惡劣的環(huán)境及孟姜女的決心。一開始的部分，孟姜女千里尋夫，一個(gè)弱女子并沒有被這一路上遇到的艱難險(xiǎn)阻嚇到，所以這時(shí)需要在多處使用由弱漸強(qiáng)的處理方法，才能表現(xiàn)受到的波折以及不服輸?shù)木瘛！安恢煞蛟谀睦铩边@句應(yīng)著重強(qiáng)調(diào)字頭的力度，使用“噴口”的方法演唱。“聲聲血淚聲聲喚，天也昏來(lái)地也暗”這句中的“聲聲喚”和“地也暗”應(yīng)該做漸慢處理，一字一句頓著說(shuō)，更能體現(xiàn)出主人公的悲傷與絕望，更能增強(qiáng)作品的戲劇性?！翱薜归L(zhǎng)城八百里”時(shí)漸快，到“白骨漫青山”時(shí)回原速，“山”字后緊緊跟著一個(gè)休止符，音樂(lè)戛然而止給人強(qiáng)烈的震撼。筆者認(rèn)為這是全曲最具戲劇張力的部分。

結(jié)尾部分ff 的力度富有激情，配上鋼琴伴奏的柱狀和弦六連音，達(dá)到全曲的高潮，這是發(fā)自內(nèi)心的吶喊?！爸灰姲坠锹嗌健边@句可以帶一點(diǎn)哭腔，用帶氣聲、發(fā)抖的聲音弱唱。三次出現(xiàn)的“哭倒長(zhǎng)城八百里”，點(diǎn)明孟姜女哭長(zhǎng)城的主題。每一句的情感都不同，是逐步推進(jìn)、由淺入深的，這樣才不會(huì)讓觀眾在聽覺上感到疲倦。在演唱最后一句的“漫青山”時(shí)，一定要情緒充沛，充滿爆發(fā)力，一字一句地叩擊聽眾的心靈，讓他們感受到孟姜女的悲和恨。

新民歌《孟姜女》是作曲家王志信所創(chuàng)作的極具戲劇張力的作品，舊曲新編讓新時(shí)代的青年了解了孟姜女的故事。從藝術(shù)實(shí)踐的角度看，該作品中涉及的演唱方法、文學(xué)背景，不失為現(xiàn)當(dāng)代的聲樂(lè)學(xué)習(xí)者研究的重要方向。中國(guó)聲樂(lè)作品的發(fā)展任重而道遠(yuǎn)，值得我們每一位聲樂(lè)學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)和探究。