論宋詞中“缺月”意象的文化內(nèi)涵

紀(jì)曉華

古典詩(shī)詞對(duì)月亮的描寫(xiě)有悠久的歷史?！对?shī)經(jīng)·陳風(fēng)》中便有《月出》借月色表達(dá)戀情主題，后來(lái)歷代詩(shī)詞創(chuàng)作中多有月亮意象出現(xiàn)，并形成了一些相對(duì)固定的文化審美內(nèi)涵。宋詞中對(duì)月亮意象的描繪呈現(xiàn)為滿月及多種殘缺形態(tài)，最常見(jiàn)的是滿月，這與上元、中秋等傳統(tǒng)重要節(jié)日的時(shí)間是十五日有關(guān)，滿月象征著親人聚首、全家團(tuán)圓。天涯孤旅的人在這樣的節(jié)日里，會(huì)比那些在家中共享團(tuán)圓的人們生出更復(fù)雜的情愫，更多的是表達(dá)情緒低沉、孤獨(dú)失意的主題。蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》，便是中秋時(shí)與弟弟蘇轍分隔兩地而引發(fā)愁思和喟嘆的作品。

與滿月形態(tài)相對(duì)的是“缺月”。宋詞中對(duì)缺月形態(tài)的稱謂呈現(xiàn)多樣化，類似的詞語(yǔ)還有“殘?jiān)隆薄笆Ｔ隆薄靶略隆薄叭玢^”“銀鉤”等。稱謂不同，缺月意象包含的文化內(nèi)涵和審美特色也不盡相同?？傮w來(lái)看，宋詞中缺月意象的文化內(nèi)涵，主要包含以下幾個(gè)方面。

一、家國(guó)淪亡，黍離之悲

宋詞中有不少以自然意象譬喻國(guó)運(yùn)的作品，如辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》中“休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處”，以夕陽(yáng)暗喻當(dāng)時(shí)南宋前途堪憂的政治形勢(shì)。缺月意象相較夕陽(yáng)更添了一抹蕭瑟意味，宋代南渡前后和宋元之交的詞人經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)亂離之苦，目睹山河破碎，留下了用缺月意象表達(dá)山河破碎的作品。張孝祥《水調(diào)歌頭·過(guò)岳陽(yáng)樓作》有句“徙倚欄桿久，缺月掛簾鉤”，詞人請(qǐng)辭歸鄉(xiāng)途中經(jīng)過(guò)岳陽(yáng)樓，登高臨遠(yuǎn)間感慨今昔，借自身經(jīng)歷追念當(dāng)年屈原美政理想的不得實(shí)現(xiàn)和個(gè)人境遇的坎坷，古今映照，悲愁相近。詞中徙倚徘徊的主人公形象加之“缺月掛簾鉤”的荒疏景象映襯，將憂愁國(guó)運(yùn)與個(gè)人的政治失意情緒結(jié)合起來(lái)，詞境更顯寥落凄涼。南渡文人向子諲《秦樓月》下闋云：“可堪更近乾龍節(jié)，眼中淚盡空啼血。空啼血，子規(guī)聲外，曉風(fēng)殘?jiān)?。”作者于暮春時(shí)節(jié)，結(jié)合時(shí)令、欽宗生辰和一系列傷感的意象，表達(dá)對(duì)靖康之難的痛心。結(jié)尾的“子規(guī)聲外，曉風(fēng)殘?jiān)隆睂?guó)破家亡的哀感與對(duì)南宋朝廷戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)度不積極的悲憤之情交迸而出。南宋詞人王沂孫曾創(chuàng)作詠月詞《眉嫵·新月》，以南宋騷雅派詞人的含蓄雅雋風(fēng)格，借新月意象委婉地表達(dá)了黍離之悲。

宋理宗嘉熙元年，蒙古大軍滅掉金政權(quán)后大舉進(jìn)攻南宋。宋軍力不敵，失去大片領(lǐng)土，引起朝野驚慌，百姓流離失所，飽受戰(zhàn)亂之苦。年輕的詞人陳人杰感于時(shí)事，創(chuàng)作了《沁園春·丁酉歲感事》：

誰(shuí)使神州，百年陸沉，青氈未還？悵晨星殘?jiān)拢敝莺澜?；西風(fēng)斜日，東帝江山。劉表坐談，深源輕進(jìn)，機(jī)會(huì)失之彈指間。傷心事，是年年冰合，在在風(fēng)寒。

說(shuō)和說(shuō)戰(zhàn)都難。算未必江沱堪宴安。嘆封侯心在，鳣鯨失水；平戎策就，虎豹當(dāng)關(guān)。渠自無(wú)謀，事猶可做，更剔殘燈抽劍看。麒麟閣，豈中興人物，不畫(huà)儒冠。

事發(fā)時(shí)，陳人杰方及弱冠之年，分析時(shí)勢(shì)和國(guó)運(yùn)的眼光卻異常精準(zhǔn)老成。借漢末劉表和東晉殷浩的典故痛斥南宋朝廷的偏安政策和將領(lǐng)的輕率冒進(jìn)貽誤了北伐收復(fù)失地的良機(jī)，致使政治局勢(shì)艱難如嚴(yán)冰難融，表達(dá)了自己空有報(bào)國(guó)熱情卻不得于時(shí)的憤慨和遺憾。談及國(guó)勢(shì)，陳人杰指出北方的抗戰(zhàn)志士數(shù)量寥落如“晨星殘?jiān)隆?，其?shù)小，其式微，國(guó)運(yùn)日薄西山，恢復(fù)大業(yè)的希望已經(jīng)十分渺茫。

另有一位自署“雁峰劉氏”的越地女詞人，宋朝末年被劫掠北去，于長(zhǎng)興酒庫(kù)題《沁園春》一闋：

我生不辰，逢此百罹，況乎亂離。奈惡因緣到，不夫不主，被擒捉去，為妾為妻。父母公姑，弟兄姊妹，流落不知東與西。心中事，把家書(shū)寫(xiě)下，分付伊誰(shuí)。

越人北向燕支?；厥淄?、雁峰天一涯。奈翠鬟云軟，笠兒怎帶，柳腰春細(xì)，馬性難騎。缺月疏桐，淡煙衰草，對(duì)此如何不淚垂。君知否，我生于何處，死亦魂歸。

《梅磵詩(shī)話》載此詞創(chuàng)作于南宋景炎二年。宋代女性詞人詞作留存本來(lái)就不多，女性詞作中的家國(guó)淪亡題材便更顯珍貴。李清照南渡后的詞作已經(jīng)呈現(xiàn)從女性視角審視山河破碎給個(gè)體帶來(lái)的深重災(zāi)難；劉氏的作品則是呈現(xiàn)百余年后的宋元政權(quán)更迭期間，女子如風(fēng)中柳絮般身不由己的悲慘命運(yùn)。劉氏之作相較李清照的作品，措辭更加直白，如泣似訴，為讀者呈現(xiàn)出一個(gè)國(guó)破家亡、親人離散、任人魚(yú)肉、身世如浮萍般不能自主的女子的艱難人生特寫(xiě)。更耐人尋味的是，從這首詞背后可以感到還有很多像劉氏一樣的女子在那個(gè)戰(zhàn)亂頻仍的年代，輾轉(zhuǎn)飄零，最終成為時(shí)代悲劇中的一粒塵埃。詞中“缺月疏桐”一句，化用蘇軾《卜算子·黃州定慧院寓居作》中的“缺月掛疏桐”一句。缺月表達(dá)的主題和意境卻大不相同，一方面描寫(xiě)北方景象的荒涼蕭瑟，另一方面也映襯出詞人將這些景象收入眼底時(shí)悲涼絕望的凄苦心境。

二、離情別緒，思鄉(xiāng)懷人

離別是古代詩(shī)詞創(chuàng)作的一個(gè)重要主題。除了經(jīng)典意象“柳”，宋詞中的離別之作也常出現(xiàn)缺月意象。與滿月相對(duì)，滿月象征團(tuán)圓，缺月便意味著分離。缺月意象表達(dá)的離情別緒主要有戀人之別、親友之別、生離死別等，如秦觀的《南歌子·玉漏迢迢盡》便是一首描寫(xiě)戀人離別之作。據(jù)南宋曾慥《高齋詞話》載，此詞為秦觀于蔡州臨別贈(zèng)予歌妓陶心兒之作，因女子名字中有“心”字，故末句“天外一鉤殘?jiān)?、帶三星”一語(yǔ)雙關(guān)，不但交代了雙方離別時(shí)映襯彼此心境的慘淡景象，而且使用了拆字法，表達(dá)對(duì)女子的情真意切、不能忘懷。黃孝邁的《湘春夜月·近清明》寫(xiě)詞人漂泊南國(guó)楚鄉(xiāng)、思念遠(yuǎn)方戀人的孤獨(dú)情緒。下闋起始句“空樽夜泣，青山不語(yǔ)，殘?jiān)庐?dāng)門”，用空空的酒杯、無(wú)言的青山、門外的一鉤殘?jiān)氯N意象組合，加重了異鄉(xiāng)飄零的孤獨(dú)凄清氣氛，對(duì)戀人的深切思念躍然紙上。

宋詞以缺月意象表達(dá)友人送別主題的詞作，如趙蕃的《菩薩蠻·送游季仙歸東陽(yáng)》中“雞聲茅店炊殘?jiān)?，板橋人跡霜如雪”化用溫庭筠《商山早行》中的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”句；張炎的《甘州·寄李筠房》是與友人兼隱士李彭老分別之后表達(dá)思念之作，作于宋亡之后。其中“正憑高送目，西風(fēng)斷雁，殘?jiān)缕缴场本?，憑高目之所及，盡是“西風(fēng)斷雁”“殘?jiān)缕缴场边@樣令人傷感寥落的景象，表達(dá)朋友分隔兩地，無(wú)法再續(xù)以往詩(shī)酒唱和、把酒言歡的傷感，并已將家國(guó)淪亡之悲并入對(duì)友人的思念之情。

另有一種特殊的離別，即陰陽(yáng)兩隔、追念亡者。此類主題追念的亡者既有相濡以沫的伴侶，又有知交莫逆的友人。前者一般稱為“悼亡詞”，如袁袁去華的《虞美人·七夕悼亡》：

娟娟缺月梧桐影。云度銀潢靜。夜深檐隙下微涼。醒盡酒魂何處、藕花香。

鵲橋初會(huì)明星上。執(zhí)手還惆悵。莫嗟相見(jiàn)動(dòng)經(jīng)年。猶勝人間一別、便終天。

七夕是傳說(shuō)中牛郎織女于鵲橋相會(huì)的日子，而作者于人間卻只能面對(duì)妻子去世、形單影只的凄涼落寞。七夕望月，感嘆人間的夫妻死別、永無(wú)再會(huì)之期，其痛切和遺憾遠(yuǎn)大于牛郎織女一年一度的七夕相會(huì)。柔美的月色映照下的人間，此夜卻有正在追悼愛(ài)侶、情感不得圓滿的人傾訴傷懷。

南宋張炎曾創(chuàng)作《瑣窗寒》追悼友人，即同為騷雅詞派的代表人物王沂孫。首句“斷碧分山”使用拆字法（王沂孫號(hào)碧山），指友人已逝，天人永訣；“空簾剩月”表達(dá)的是友人離去后，同道中人越發(fā)寥落的孤清之感。王沂孫詞體創(chuàng)作成就較大，是騷雅派典型代表詞人之一，其于不惑之年而逝，對(duì)騷雅派的傳承發(fā)展而言是一個(gè)巨大的損失。張炎與王沂孫交誼深厚，志同道合，對(duì)王沂孫的詞作也大加欽賞，在此詞序中言及王沂孫詞“琢語(yǔ)峭拔，有白石意度”，對(duì)其故世自然十分痛惜。

曹組的《青玉案·碧山錦樹(shù)明秋霽》是一首在旅途中表達(dá)思鄉(xiāng)之情的羈旅行役詞?！昂翁幗裣吗^里。一聲征雁，半窗殘?jiān)?，總是離人淚?！毖泺Q聲伴著窗邊的殘?jiān)?，愈加勾起在蕭瑟的秋夜中旅愁鄉(xiāng)思的凄涼哀感。周紫芝《感皇恩·殘?jiān)聮煺靼啊芬餐ㄟ^(guò)描寫(xiě)殘?jiān)孪铝b旅夜行的辛勞，暗指仕途輾轉(zhuǎn)的困頓不自主，因而生出人生如夢(mèng)、避世隱居的念頭兒。

三、潤(rùn)色戀情

借月色歌詠戀情是古典詩(shī)詞的常見(jiàn)手法，宋詞中借彎月意象表達(dá)兩情繾綣的作品也不勝枚舉。柳永的《鳳棲梧·蜀錦地衣絲步障》：“玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望?！泵鑼?xiě)與戀人約會(huì)時(shí)的溫柔詩(shī)意。岳珂的《生查子》中，“缺月故窺人，影轉(zhuǎn)闌干角”，一對(duì)戀人甜蜜的月夜相會(huì)場(chǎng)景，殘?jiān)滤坪跻脖粶厝釀?dòng)人的戀情打動(dòng)，具有了情感，月色映照闌干似乎在窺視愛(ài)侶的幽期密約，為整首詞增添了靈動(dòng)和詩(shī)意的氣氛。向滈的《小重山·翡翠林梢青黛山》描寫(xiě)主人公與一位女子的一次相遇，“一彎殘?jiān)孪嘛L(fēng)檐。凌波去，羅襪步蹁躚”描寫(xiě)了夜?jié)u深濃，眼望女子在月色映照下翩然而去，引人遐思，意味頗似晏幾道的《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”。

四、詞人獨(dú)處時(shí)自我心境和人生況味的映射

宋代時(shí)，隨著月亮意象文化內(nèi)涵的逐漸固定化，月亮成為文人表達(dá)自我心境時(shí)，在詩(shī)詞中普遍使用的意象之一，如蘇軾于海南遇赦北還，自我剖白所作的《六月二十日夜渡?！罚骸霸粕⒃旅髡l(shuí)點(diǎn)綴，天容海色本澄清?！碧K軾詞《卜算子·黃州定慧院寓居作》中也有經(jīng)典缺月意象：“缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時(shí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影?！币浴叭痹隆薄笆柰薄肮馒櫋焙汀奥唷焙嫱谐鲆粋€(gè)政治失意、襟懷高潔的“幽人”形象。李綱的《永遇樂(lè)·秋夜有感》塑造了一個(gè)在秋雨初霽的深夜對(duì)月感懷的主人公形象?！叭痹氯玢^，微云半掩，的爍星河碎”，在微云缺月的靜謐夜景中憑欄悵嘆年華蹉跎、北伐無(wú)望的悲哀，將家國(guó)之感與個(gè)人遭際結(jié)合起來(lái)。他的另一首《感皇恩·枕上》也借“半窗殘?jiān)掠啊北磉_(dá)了相似的“壯懷消散”的心緒。

缺月意象以上幾個(gè)文化內(nèi)涵在宋詞文本中常以交叉、重疊的形式出現(xiàn)。月亮在古典文化中是陰柔美的象征，經(jīng)過(guò)數(shù)代文人的努力，成為委婉、含蓄、纏綿、幽約之情的文化象征符號(hào)。缺月較滿月傳達(dá)的主題更有陰性特質(zhì)，多是表現(xiàn)清幽靜謐或凄惻傷感之情，給本就含蓄的月亮意象增添了一抹暗色調(diào)。

并非所有缺月意象暗昧不明，也有一些詞作借新月傳達(dá)喜悅或清新的心境和主題，因新月為達(dá)到滿月前的初始狀態(tài)，有逐漸圓滿之勢(shì)，而非月滿之后的漸虧之向。所以，在部分作品中，新月被形容為可愛(ài)、充滿希望之物，如朱淑真的《憶秦娥·正月初六日夜月》：“彎彎曲。新年新月鉤寒玉。鉤寒玉，鳳鞋兒小，翠眉兒蹙?！鄙祥牼渚鋵?xiě)月，形容其彎如女孩兒的繡鞋和微顰的蛾眉，發(fā)出了“元宵三五，不如初六”的感嘆，一名在正月初六晚上對(duì)著天上的一彎新月賞玩不盡的少女形象躍然紙上。

宋詞中的缺月意象經(jīng)常與其他意象組合出現(xiàn)，營(yíng)造特定的氛圍。劉一止的《喜遷鶯·曉行》借“曉光”“鄰雞”“煙村”“馬嘶人起”“林間殘?jiān)隆钡纫庀蟠┎褰化B，雞鳴、馬嘶、人聲交相入耳，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)共同營(yíng)造出一個(gè)欲拂還亂、傷感悵惘的臨別場(chǎng)景。林梢的殘?jiān)路路鹋R別之人銷殘的意趣和無(wú)法消歇卻不得不暫時(shí)隱忍的情感。殘?jiān)录仁莻埃质莻?。朱敦儒的《柳梢青·紅分翠別》寫(xiě)行人即將踏上征程時(shí)與戀人的分別場(chǎng)景。臨別時(shí)的景象只有“樓外殘鐘，帳前殘燭，窗邊殘?jiān)隆?，殘鐘、殘燭、殘?jiān)乱庀蠼M合交疊，似乎都因離別而帶上了傷感凄涼色彩。周密的《好事近·擬東澤》：“新雨洗花塵，撲撲小庭香濕。早是垂楊煙老，漸嫩黃成碧。晚簾都卷看青山，山外更山色。一色梨花新月，伴夜窗吹笛。”詞作通過(guò)“新雨”“小庭”“垂楊”“青山”“梨花”營(yíng)造出一個(gè)暮春雨后的畫(huà)面：連綿不斷的青山遠(yuǎn)景，葉色越來(lái)越深的垂楊映襯著幽靜的梨花院落，淡淡的花香在雨后濕潤(rùn)的空氣中氤氳；梨梢掩映在的淡淡月色里，悠揚(yáng)的笛聲在窗邊響起，更增添了月色下庭院場(chǎng)景的詩(shī)意。

缺月意象常與某些意象組成相對(duì)固定的意象組，常見(jiàn)的有月與風(fēng)、月與樹(shù)枝。月與風(fēng)并列而成的經(jīng)典意象即“曉風(fēng)殘?jiān)隆保纭皸盍?、曉風(fēng)殘?jiān)隆保馈队炅剽彙罚?，“不道曉風(fēng)殘?jiān)掳?，離恨無(wú)窮”（趙師俠《浪淘沙·柳》），“秋水長(zhǎng)天迷遠(yuǎn)望，曉風(fēng)殘?jiān)驴漳齺小保ㄍ粼俊稘M江紅·吳江秋夜》），等等。另有“剩風(fēng)殘?jiān)滦⊥タ铡保琛朵较场罚?，“剩風(fēng)殘?jiān)拢荚诿碱^”（謝懋《風(fēng)流子·行樂(lè)》），“水風(fēng)殘?jiān)轮殊臁保顫擅瘛朵较场に伞罚?，“笛弄晚風(fēng)殘?jiān)隆保ㄍ跻蕦O《更漏子》），等等。月與樹(shù)枝并列而成的意象組，如“缺月掛寒梢，時(shí)有幽香，飛到朱簾畔”（王庭珪《醉花陰》）等。這些缺月的伴隨意象組現(xiàn)象值得學(xué)界進(jìn)一步研究和分析。