小說《傲慢與偏見》的浪漫主義傾向分析

胡碧雯

《傲慢與偏見》的創(chuàng)作者為英國作家簡(jiǎn)·奧斯丁，也是其所著的首部小說，在文學(xué)領(lǐng)域獲得極高的關(guān)注度。簡(jiǎn)·奧斯丁在這部小說中對(duì)不同婚姻關(guān)系進(jìn)行了描述，既體現(xiàn)了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初這一階段中產(chǎn)階級(jí)婦女面臨婚姻的抉擇，也揭示出經(jīng)濟(jì)利益在戀愛、婚姻中的地位。簡(jiǎn)·奧斯丁的文學(xué)作品非常細(xì)致地對(duì)其所處時(shí)代下中產(chǎn)階級(jí)生活進(jìn)行了描寫，帶有幽默、諷刺意味，更是讓廣大讀者了解到作者想要透過這部作品表達(dá)的風(fēng)俗習(xí)慣、社會(huì)倫理等。作者在選擇主題時(shí)彰顯出灰姑娘的情結(jié)，這是浪漫主義的一種體現(xiàn)，分別采用形象性的細(xì)節(jié)刻畫、浪漫情節(jié)構(gòu)思、生動(dòng)的自然風(fēng)光描述，展現(xiàn)出作品中女性所獨(dú)有的浪漫主義情懷，從而使讀者了解簡(jiǎn)·奧斯丁自身理性的浪漫主義傾向。本文圍繞《傲慢與偏見》這一文學(xué)作品展開介紹其中蘊(yùn)含的浪漫主義傾向，對(duì)這部文學(xué)作品形成深刻的理解。

一、浪漫主義

（一）故事情節(jié)與人物設(shè)定的想象

18世紀(jì)末到19世紀(jì)初期，當(dāng)時(shí)英國的女子普遍遭受歧視，無論是工作機(jī)會(huì)還是社會(huì)權(quán)利，都與男子存在區(qū)別。女子為了尋找出路，只能選擇與家境較好的男子結(jié)婚，在此基礎(chǔ)上，如果還能與結(jié)婚對(duì)象情投意合便是最佳狀況，否則很多女子便是在違心情況下選擇婚姻，或者終身不嫁。奧斯丁在年輕時(shí)曾經(jīng)遇到愛情，對(duì)象是一位愛爾蘭律師—湯姆·勒弗羅伊，但是奧斯丁家人希望她能夠選擇一位有錢人。當(dāng)時(shí)的勒弗羅伊并不符合要求，而且他的家庭也希望能夠選擇一位家境富裕的妻子，導(dǎo)致兩人錯(cuò)過。自此之后，奧斯丁便終身未嫁，一生為文學(xué)奉獻(xiàn)。奧斯丁因客觀原因并未與自己真正相愛的人在一起，故選擇終身不嫁。在其所創(chuàng)作的《傲慢與偏見》中，夏洛特、伊麗莎白的愛情故事仿佛是奧斯丁自己的愛情故事，但在夏洛特的故事中，其遇到的愛情對(duì)于奧斯丁而言，可能是其向命運(yùn)屈服之后作出的選擇。雖然夏洛特接受過良好的教育，但她并不是一名富裕的女子。盡管其十分的聰慧，并富有學(xué)識(shí)，也了解柯林斯的為人，但是為了溫飽及今后的生活，夏洛特依然主動(dòng)向其示愛，甚至慫恿柯林斯跟自己求婚。事實(shí)上，奧斯丁在和勒弗羅伊分開后，也答應(yīng)了彼格威納的求婚，但最終選擇撕毀婚約并終身不嫁。如果奧斯丁未選擇撕毀婚約，或許后期她的生活會(huì)與夏洛特重合。奧斯丁本人對(duì)愛情的期許被其賦予了伊麗莎白這個(gè)人物。伊麗莎白與達(dá)西之間的愛情，消除了傲慢、偏見的禁錮，奧斯丁與勒弗羅伊或許也可以排除萬難，走在一起。

（二）回歸自然

《傲慢與偏見》這部文學(xué)作品的浪漫主義體現(xiàn)在回歸自然這一層面。盡管小說多描述的是中產(chǎn)階級(jí)，但是奧斯丁將故事背景設(shè)定為朗博恩小鎮(zhèn)，由此可見奧斯丁內(nèi)心對(duì)回歸自然的渴望多么強(qiáng)烈。與此同時(shí)，奧斯丁在作品中甚至表達(dá)了對(duì)城市環(huán)境的批判。比如，盧卡斯向達(dá)西表示想要在城市中定居，但是擔(dān)心倫敦空氣；伊麗莎白去看望簡(jiǎn)時(shí)選擇徒步三公里，其襯裙被沾滿泥巴，因此被賓利的姐妹嘲笑為“鄉(xiāng)巴佬”，但賓利看到的是伊麗莎白內(nèi)心對(duì)姐姐的親情，并未注意到伊麗莎白襯裙上沾的泥。所以，奧斯丁在作品中表示對(duì)鄉(xiāng)村美好生活的贊揚(yáng)—即便并不如城市生活的便捷、時(shí)尚，但是禮節(jié)的缺失和約束能夠體現(xiàn)出鄉(xiāng)村人民的真性情。

二、《傲慢與偏見》的浪漫主義傾向的體現(xiàn)

（一）完美的家庭與婚姻模式

簡(jiǎn)·奧斯丁在《傲慢與偏見》中注入的浪漫主義傾向，其中之一體現(xiàn)在其對(duì)完美家庭與婚姻模式的憧憬。席勒曾經(jīng)在《論素樸的與感傷的詩》中，站在歷史發(fā)展角度對(duì)古典主義和浪漫主義兩者的區(qū)別、起源進(jìn)行了討論。席勒在文中指出古典主義為“盡可能完滿地對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿”，浪漫主義為“把現(xiàn)實(shí)提升到理想，或者說，理想的表現(xiàn)”。以此為基礎(chǔ)，對(duì)《傲慢與偏見》中的浪漫主義傾向進(jìn)行分析，小說中描寫了當(dāng)時(shí)英國女性遭受歧視這一現(xiàn)象，社會(huì)現(xiàn)實(shí)使原本無辜的女性，只能像其他女性一樣服從命運(yùn)。當(dāng)然，這并不代表夏洛特平庸或是市儈，在當(dāng)時(shí)不平等的社會(huì)環(huán)境下，才造就了女性的不幸。與夏洛特形成對(duì)比，主人公伊麗莎白與姐姐簡(jiǎn)的婚姻非常完美與理想。奧斯丁在小說中將簡(jiǎn)描述得近乎完美—性格溫柔、善良、開朗，面對(duì)問題也能夠?yàn)樗酥?，在與賓利一見鐘情的情況下也能夠收獲愛情，排除了傲慢、偏見的阻礙。這也是奧斯丁想要在小說中塑造的完美愛情模式，表露出她個(gè)人對(duì)浪漫主義情感的感悟。

伊麗莎白其實(shí)是奧斯丁在創(chuàng)作時(shí)塑造的理想化代表，奧斯丁將個(gè)人的感情注入伊麗莎白這一人物，描述一段能夠完全以愛情為基石的婚姻，不考慮外貌、財(cái)產(chǎn)等因素，依然可以獲得融洽的情感，且夫妻雙方志趣相投。從這一方面可以了解到，奧斯丁本身對(duì)幸福、美滿婚姻的向往，這也是小說浪漫主義傾向最為直觀的展示。奧斯丁面對(duì)生活同樣充滿著希望，因?yàn)樗胍@得富足且安逸的生活，擁有一段完美的愛情，所以將自己并未實(shí)現(xiàn)的愿望，全部寄托于小說的女主人公—伊麗莎白身上。立足于伊麗莎白的行為舉止，不難發(fā)現(xiàn)奧斯丁的身影。對(duì)《傲慢與偏見》這一部文學(xué)作品，甚至?xí)幸恍┰u(píng)論家認(rèn)為奧斯丁便是其筆下伊麗莎白的原型。盡管奧斯丁和伊麗莎白存在著諸多相同點(diǎn)，但是兩者也有最為明顯的區(qū)別，即奧斯丁終生未嫁，而伊麗莎白則擁有美滿的婚姻。因此，在某種程度上奧斯丁可以理解為小說中的夏洛特，在當(dāng)時(shí)代表著不同的女性形象，一方為終生不嫁，另外一方則是違背內(nèi)心選擇婚姻。在《傲慢與偏見》中，奧斯丁將自己與周圍同性的所見、所感注入不同的人物，透過傳遞出來的感傷與現(xiàn)實(shí)的無奈，將其提升至女性內(nèi)心期許的理想境界，這也是奧斯丁浪漫主義傾向的另一個(gè)體現(xiàn)。

（二）追求安寧的生活

奧斯丁在《傲慢與偏見》中的浪漫主義傾向，還體現(xiàn)在對(duì)安寧生活的追求。奧斯丁所生活的時(shí)代，正處于工業(yè)革命興起時(shí)期，即便在這種環(huán)境下，奧斯丁依然能夠創(chuàng)造出小說中寧謐、祥和的世界。小說中的故事發(fā)生在英國的一個(gè)小鎮(zhèn)上，那里自然景色優(yōu)美，小鎮(zhèn)居民生活節(jié)奏緩慢且隨意。男主人公達(dá)西擁有一座莊園，而且作者使用非常細(xì)膩的筆法描述它—“落在山谷那邊”“起伏的小道蜿蜒曲折向外伸展”“氣勢(shì)磅礴”“樹木蔥郁”。除此之外，奧斯丁對(duì)莊園中的“湍流”更是使用了“頗具自然情趣”和“顯不出一絲一毫矯揉造作”的描述性語句，打造了奧斯丁主觀層面想象出來的理想莊園。奧斯丁透過文字向讀者展示小說主人公們生活在小鎮(zhèn)的安穩(wěn)、無憂無慮。盡管小說渲染了靜謐的背景，其中不乏對(duì)人性的描寫，但是并不會(huì)對(duì)作者想要描述的寧謐、祥和的畫面造成影響。小鎮(zhèn)上的青年男女在面對(duì)愛情時(shí)會(huì)產(chǎn)生不同的看法，如對(duì)舞會(huì)、互訪的期待，以及在各個(gè)場(chǎng)合中交流之后對(duì)彼此有了新的認(rèn)識(shí)，從而相互生出情愫。與此同時(shí)，小說中主人公的父母也將兒女婚姻、教育視為生活的重心。在小鎮(zhèn)上可能面臨的大事，便是搬來了新鄰居，或是知曉了誰的隱私，即便是小說中的反面人物，其言行也只是停駐于使讀者“忍俊不禁”這一程度。

綜上，在《傲慢與偏見》中，對(duì)安寧生活的向往是奧斯丁想要表達(dá)的另一浪漫主義傾向。作者筆下塑造的寧謐、清新的小鎮(zhèn)景象和城市中嘈雜的景象，兩者之間形成鮮明的對(duì)比，而采用這種對(duì)比寫法，也是浪漫主義創(chuàng)作比較典型的特點(diǎn)，傳遞出作者想要表達(dá)的對(duì)自然、人性的向往。

（三）主觀理想的人物性格描寫

閱讀《傲慢與偏見》這部作品，其中浪漫主義傾向也展現(xiàn)在主觀理想，即人物感情與性格的描寫中。小說中作者對(duì)人物性格進(jìn)行了細(xì)致的描寫，通過現(xiàn)實(shí)與理想的強(qiáng)烈對(duì)比，來展現(xiàn)奧斯丁個(gè)人非常理想化的浪漫主義特點(diǎn)。夏洛特在當(dāng)時(shí)的英國是非常典型的現(xiàn)實(shí)主義代表，伊麗莎白便是作者塑造的理想化代表人物。

奧斯丁在小說開篇便表明了當(dāng)時(shí)人們的婚姻觀，即“凡有產(chǎn)業(yè)的單身漢，總要娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理”。在18世紀(jì)，如果中產(chǎn)階級(jí)小姐沒有選擇嫁人，很難有其他方式可以謀取終身依靠。處于這一時(shí)代下，女性生活往往被冠上了“恪守婦道”的約束，要求已經(jīng)結(jié)婚的女性必須以家庭為中心，而且在家庭中也多處于被支配和被選擇的地位，表現(xiàn)出非常強(qiáng)烈的依附性。夏洛特與伊麗莎白能夠在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下成為朋友，從某種程度上也能夠證明夏洛特是一名非常聰慧的女性，但她不得不屈服于現(xiàn)實(shí)，選擇婚姻作為自己今后的依靠，甚至?xí)榱死孢x擇出賣感情。夏洛特的婚姻表現(xiàn)出明顯的時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)性。伊麗莎白與之完全相反，她是奧斯丁塑造的理想化人物，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)美德標(biāo)準(zhǔn)相比，其性格特征甚至與之存在沖突。伊麗莎白具有獨(dú)立意識(shí)，而且非常智慧、幽默，富有活力，還接受過良好教育。在作品開篇，主人公的父親在伊麗莎白還未出現(xiàn)時(shí)，就已經(jīng)形容她是“最聰明的女兒”。隨著情節(jié)的推進(jìn)，伊麗莎白依靠自己的聰明，獲得了達(dá)西的關(guān)注與愛慕，并且打敗了賓利的妹妹卡羅琳，獲得終身幸福。通過伊麗莎白與夏洛特兩人對(duì)待愛情和婚姻的態(tài)度，讀者可以從中感受到伊麗莎白個(gè)人理想的愛情觀。面對(duì)當(dāng)時(shí)已經(jīng)成形的婚姻觀念，奧斯丁塑造了與世俗完全相反的理想人物—伊麗莎白，這也是作者本身對(duì)現(xiàn)實(shí)作出的反抗，同時(shí)也展現(xiàn)出奧斯丁所認(rèn)為的女性理想化價(jià)值。

達(dá)西和伊麗莎白兩人隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，雙方的思想意識(shí)也開始發(fā)生變化—逐漸弱化了傲慢、偏見，陷入情感，這也是奧斯丁的浪漫主義思想在小說中的又一體現(xiàn)。在小說中，女主人公伊麗莎白和男主人公達(dá)西之間的愛情存在障礙，核心便是“傲慢與偏見”。達(dá)西作為上層社會(huì)的男青年，傲慢屬于一種階級(jí)意識(shí)，但伊麗莎白作為中產(chǎn)階層，內(nèi)心的自尊理性自然會(huì)對(duì)達(dá)西的傲慢產(chǎn)生偏見，不過，最終兩人依然能夠打破偏見，幸福地生活在一起。綜觀兩人從最初的“傲慢與偏見”，一直到最后相互產(chǎn)生愛慕與欣賞，立足于某一層面可以直觀體現(xiàn)出奧斯丁創(chuàng)作時(shí)思想的變化，即從最初的理性現(xiàn)實(shí)主義傾向轉(zhuǎn)變?yōu)槔寺髁x傾向。

（四）夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法與形式

浪漫主義作家往往善于使用夸張手法，即展現(xiàn)真實(shí)的美丑對(duì)比和意料之外的藝術(shù)效果。在《傲慢與偏見》中，奧斯丁在不同的場(chǎng)合對(duì)不同人物的塑造，均應(yīng)用到夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法和形式。讀者在閱讀小說時(shí)不難發(fā)現(xiàn)，作者采用理智現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，其中也可以發(fā)現(xiàn)隱藏的戲劇性特征，彰顯出浪漫氣息的人生百態(tài)。綜觀奧斯丁塑造的不同人物角色，盡管采用了夸張筆法，但并沒有過于聲張。這也營造出恰到好處的幽默，由此也能夠展現(xiàn)出奧斯丁想要通過這部小說表達(dá)的“理性其外，浪漫其中”的藝術(shù)氛圍。

伊麗莎白是奧斯丁筆下最滿意的人物形象，這位“最滿意的人物形象”的母親，即班納特太太，可以說是奧斯丁塑造的“人生百態(tài)”當(dāng)中，使用最多筆墨進(jìn)行渲染的人物。奧斯丁筆下的班納特太太，可以總結(jié)為三點(diǎn)：“愚昧”“丑態(tài)”“實(shí)現(xiàn)理想”。讀者通過這三個(gè)詞便可感到作者想要傳遞的感性浪漫情懷。小說中對(duì)班納特太太的形象，奧斯丁使用“智力貧乏、不學(xué)無術(shù)、喜怒無常的女人”進(jìn)行形容。她在知曉柯林斯人品、性格的情況下，依然堅(jiān)持他與女兒的婚事。對(duì)這樣一位無知且不稱職的母親，在“理性”現(xiàn)實(shí)主義作品中，必然會(huì)為自己曾經(jīng)的愚蠢付出一些代價(jià)。奧斯丁在故事的最后，選擇了一種出其不意的創(chuàng)作手法，當(dāng)小說中的“智者”面對(duì)現(xiàn)實(shí)，且感覺到被嘲弄，班納特太太卻用實(shí)踐證明這是最正確的選擇。小說的最后，她的每個(gè)女兒都嫁給了理想的男人，使班納特太太夢(mèng)想成真。這種出其不意的藝術(shù)處理手法，對(duì)于讀者而言，可以從中體會(huì)到奧斯丁在作品中注入的浪漫主義思想。

綜上所述，通過對(duì)《傲慢與偏見》這一部文學(xué)作品的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)奧斯丁在作品中注入的浪漫主義傾向。本文通過完美的家庭與婚姻模式、追求安寧的生活、主觀理想的人物性格描寫、夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法與形式的論述，針對(duì)小說中不同的人物性格作出了分析。除此之外，我們從小說中可以了解到當(dāng)時(shí)男女之間面臨愛情、婚姻的不同抉擇。小說以現(xiàn)代生活作為背景，采用喜劇手法批判現(xiàn)實(shí)生活；男女主人公在成長(zhǎng)過程中，逐漸消除“傲慢與偏見”，最終走向愛情，由此也體現(xiàn)出浪漫主義思想，為現(xiàn)如今人們閱讀、剖析這部文學(xué)作品提供思路。