于洪荒風(fēng)雪中彰顯堅(jiān)韌力量
——黃胄《洪荒風(fēng)雪》賞讀

□李蘭祥

黃胄（1925-1997），原名梁淦堂，字映齋，河北蠡縣人，著名中國(guó)畫(huà)畫(huà)家、收藏家，杰出的社會(huì)活動(dòng)家。他師從韓樂(lè)然、趙望云，曾多次深入甘肅、青海、新疆等少數(shù)民族地區(qū)，創(chuàng)作了大量反映當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的繪畫(huà)，尤精速寫(xiě)，擅長(zhǎng)創(chuàng)作場(chǎng)面宏大、人物眾多的主題性巨作。曾任第六、七屆全國(guó)政協(xié)委員，第八屆全國(guó)政協(xié)常務(wù)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。

黃胄在藝術(shù)上遵循“生活是文藝創(chuàng)作的唯一源泉”，主張藝術(shù)創(chuàng)作要從生活中找尋靈感。參軍入伍后，黃胄在部隊(duì)上做美術(shù)編輯，為了真切地展現(xiàn)少數(shù)民族地區(qū)軍民的生活風(fēng)貌，他經(jīng)常赴甘肅、陜西、青海、新疆等地寫(xiě)生采風(fēng)。在此期間，他一邊體驗(yàn)生活，一邊收集素材，創(chuàng)作了大量速寫(xiě)作品。由此，速寫(xiě)作為其藝術(shù)生命中的最大基調(diào)，成為貫穿其一生的功課。他的速寫(xiě)有很強(qiáng)的創(chuàng)作性，每一幅作品都可看作是一件完整的創(chuàng)作。通過(guò)不斷的寫(xiě)生，他把速寫(xiě)的觀察與表現(xiàn)方法融入中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，使其作品在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上更加貼近現(xiàn)實(shí)和生活，實(shí)現(xiàn)了國(guó)畫(huà)表現(xiàn)形態(tài)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。

《洪荒風(fēng)雪》創(chuàng)作于1955年，原題為《柴達(dá)木風(fēng)雪》，畫(huà)面描繪的是一隊(duì)地質(zhì)勘探隊(duì)員騎著駱駝?dòng)诳耧L(fēng)暴雪中艱難跋涉的場(chǎng)面，創(chuàng)作靈感來(lái)源于畫(huà)家青藏公路之行的切身體會(huì)。畫(huà)面左側(cè)題曰：“于青藏公路之格爾木，一九五五年春黃胄作”，體現(xiàn)出很強(qiáng)的時(shí)代印記。1954年12月，青藏公路全線通車，黃胄跟隨慰問(wèn)團(tuán)到拉薩體驗(yàn)生活并參加了通車典禮，在返途時(shí)，他和同伴們?cè)诖笱浡?、狂風(fēng)肆虐的戈壁灘上艱難行進(jìn)數(shù)日，正當(dāng)疲憊不堪之時(shí)遠(yuǎn)處突然傳來(lái)輕微悠揚(yáng)的駝鈴聲，近前看到一行騎著駱駝的地質(zhì)勘探隊(duì)，大家精神為之一振。創(chuàng)作的靈感和激情就來(lái)自一剎那的感動(dòng)：當(dāng)建設(shè)新中國(guó)的熱情與大自然的惡劣環(huán)境相碰撞時(shí)，駝鈴的叮當(dāng)聲和冬不拉的悠揚(yáng)聲融匯成了激勵(lì)建設(shè)者們勇于奮進(jìn)的號(hào)角。此時(shí)畫(huà)家心潮澎湃，創(chuàng)作的沖動(dòng)瞬間點(diǎn)燃。對(duì)于當(dāng)時(shí)的黃胄來(lái)說(shuō)，也許只有畫(huà)筆才能深情地記錄下眼前的所見(jiàn)、所聽(tīng)、所感，進(jìn)而表達(dá)自己難以抑制的情感。后來(lái)，他在自己的創(chuàng)作回憶中曾談到此圖：“我敢于畫(huà)畫(huà)，主要是在生活中摸爬滾打畫(huà)的。如畫(huà)《洪荒風(fēng)雪》，是在格爾木看見(jiàn)上百個(gè)地質(zhì)勘查隊(duì)員，在那樣廣闊的土地上艱苦勞動(dòng)，我激動(dòng)得不得了?！闭堑靡嬗诋?huà)家當(dāng)時(shí)的深切感受，才催生了這幅振奮人心的佳作。1957年，《洪荒風(fēng)雪》在第六屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)上獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

《洪荒風(fēng)雪》黃胄 紙本設(shè)色 73.4cm×117cm 1955年作 中國(guó)美術(shù)館藏

此作構(gòu)圖飽滿，色墨相融，意境深邃。在視覺(jué)感受上，畫(huà)家以仰視的角度突出表現(xiàn)了地質(zhì)隊(duì)員騎著高大駱駝?dòng)陲L(fēng)雪彌漫之中行進(jìn)的偉岸形象，增強(qiáng)了視覺(jué)沖擊力。在空間處理上，畫(huà)家摒棄了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作傳統(tǒng)技法中留白的使用，通過(guò)灑礬鋪底的方式將風(fēng)雪漫天迷人眼的氣氛烘托得極其到位；同時(shí)借用西方繪畫(huà)中近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系，使蜿蜒前行的駝隊(duì)由大及小、由近及遠(yuǎn)，漸漸虛化而去，營(yíng)造出開(kāi)闊的空間感。在畫(huà)面物象的刻畫(huà)上，人物以彩墨速寫(xiě)而出，用筆奔放，熱情洋溢的表情伴隨著彈奏的喜悅，同惡劣的風(fēng)雪環(huán)境形成鮮明對(duì)比，將地質(zhì)隊(duì)員們不畏艱險(xiǎn)、苦中作樂(lè)的革命樂(lè)觀主義精神表現(xiàn)得淋漓盡致；駱駝的刻畫(huà)細(xì)膩寫(xiě)實(shí)，其頸部的鬃毛蓬松飄逸頗具質(zhì)感，與地質(zhì)隊(duì)員身上的羊皮大襖形成呼應(yīng)，同時(shí)其雄壯健碩的軀體猶如高大的山峰堅(jiān)定地屹立于漫天風(fēng)雪之中，帶領(lǐng)地質(zhì)隊(duì)員們勇毅前行，彰顯出畫(huà)面的莊重感；右下角俯首嗅路的黑狗，又為畫(huà)面增添了生活的情趣。

畫(huà)家通過(guò)對(duì)畫(huà)面整體氣氛的營(yíng)造，使觀者仿佛身臨其境地聽(tīng)到回蕩在這茫茫戈壁灘的暴風(fēng)雪中地質(zhì)勘探隊(duì)員們的歡快歌聲，彰顯出全國(guó)各族人民全身心投入社會(huì)主義建設(shè)的昂揚(yáng)斗志和時(shí)代風(fēng)采，體現(xiàn)出新時(shí)代奮斗者真實(shí)自然卻又不平凡的豪邁和壯美。觀《洪荒風(fēng)雪》一作，我們既能感受到黃胄作品中所體現(xiàn)出的強(qiáng)烈現(xiàn)代意識(shí)和現(xiàn)代繪畫(huà)的表現(xiàn)形態(tài)，同時(shí)亦為新中國(guó)第一代建設(shè)者們不畏艱難、勇于奮斗的精神而肅然起敬。