中國(guó)寫意山水畫創(chuàng)作中留白技法探析

王蔚

摘 要：在中國(guó)古代的寫意山水畫中，留白是最常見的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，我國(guó)很多的畫家在創(chuàng)作時(shí)都會(huì)運(yùn)用留白技法。合理的留白會(huì)增加畫面的美感，表現(xiàn)出不同的畫面效果。為了對(duì)我國(guó)寫意山水畫創(chuàng)作中的留白技法有更好的了解，使我國(guó)的寫意山水畫畫家的繪畫技能得以提升，應(yīng)對(duì)留白技法進(jìn)行深入的研究。因此，詳細(xì)闡述了留白技法在中國(guó)寫意山水畫創(chuàng)作中的作用，并進(jìn)一步探討了中國(guó)寫意山水畫創(chuàng)作中留白技法的主要體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：寫意山水畫;創(chuàng)作;留白技法

留白技法是我國(guó)寫意山水畫創(chuàng)作中營(yíng)造意境的一種有效手段，畫家在運(yùn)用留白技法時(shí)要進(jìn)行合理安排和布置，留白技法的巧妙使用能使畫面更加具有韻味。我國(guó)寫意山水畫通常在筆墨間留出空白，空白位置的留出并不能隨心所欲，而是要具有一定的合理性。寫意山水畫運(yùn)用留白技法，使畫面更加完整和逼真。因此，我國(guó)寫意山水畫畫家在創(chuàng)作作品時(shí)應(yīng)充分利用這一技法。

一、留白技法概述

留白可以簡(jiǎn)單理解為留出空白，它作為一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式而存在。留白技法的運(yùn)用是對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作能力和藝術(shù)嗅覺的一種考驗(yàn)，留白追求空白部分和畫面整體之間的協(xié)調(diào)?，F(xiàn)階段在我國(guó)的書法和繪畫等多個(gè)領(lǐng)域都廣泛運(yùn)用這一技法，但是留白技法在我國(guó)寫意山水畫創(chuàng)作中的含義比較獨(dú)特。寫意山水畫中的留白藝術(shù)源于我國(guó)古代對(duì)儒道思想的崇拜和對(duì)和諧統(tǒng)一的追求。我國(guó)山水畫是水墨畫的一種表現(xiàn)形式，紙為白色，而筆墨為黑色，在這兩種顏色的融合下創(chuàng)作出一幅幅繪畫作品。留白就是紙張中沒有筆墨的位置，在一定程度上增加了繪畫作品整體的美感，具有深遠(yuǎn)的意境[1]。

二、留白技法在中國(guó)寫意山水畫創(chuàng)作中的作用

（一）作品造型方面

作品造型在繪畫創(chuàng)作過(guò)程中起著至關(guān)重要的作用，倘若繪畫作品缺少造型，即使再優(yōu)秀的作品也會(huì)不夠生動(dòng)。而在寫意山水畫創(chuàng)作中，尤其是在塑造山水造型時(shí)，留白發(fā)揮著重要作用。留白會(huì)使整個(gè)山水畫面更加生動(dòng)，在一定程度上還會(huì)突出畫面中一些具體景物的造型。采用留白技法處理某些景物，會(huì)使整個(gè)山水畫的畫面有所反差。通常在創(chuàng)作山水畫的過(guò)程中，為了凸顯山的高大，畫家并不是整個(gè)篇幅都畫山，而是用一些云層來(lái)加以修飾，這樣不但能夠緩和山的棱角，同時(shí)還會(huì)給人一種忽隱忽現(xiàn)的感覺。

我國(guó)大多數(shù)寫意山水畫畫家在創(chuàng)作繪畫作品的過(guò)程中會(huì)對(duì)山水造型進(jìn)行充分的考慮。山水畫的整體氣勢(shì)受到山水造型的影響，山水造型可以表現(xiàn)山的雄偉，也可以表現(xiàn)出水的秀美。畫家為了在畫面中清晰描繪江河湖海，通常會(huì)采用留白的技法，將岸邊山石造型凸顯出來(lái)，明確繪畫的主題。如在山水畫《榮膝齋圖》中，近處山坡上畫有雜樹，并在樹旁邊畫一茅屋，畫面中既沒有人物也沒有其他色彩，使整個(gè)景象更加天真幽淡，而且湖水安排在山和雜樹之間的空白處，將靜謐和空曠的氣氛充分凸顯出來(lái)[2]。

（二）作品布局方面

在繪畫作品創(chuàng)作過(guò)程中，布局相當(dāng)于構(gòu)圖，也就是畫家對(duì)畫面中景物的具體位置進(jìn)行安排，布局會(huì)對(duì)整幅繪畫作品的整體效果產(chǎn)生直接影響。寫意山水畫追求布勢(shì)，其有壯觀的一面，也有空靈的一面，只有山水畫具有一定的布勢(shì)，才能夠使畫面更加生動(dòng)。因此，創(chuàng)作寫意山水畫過(guò)程中的關(guān)鍵就是利用留白營(yíng)造氣勢(shì)。留白技法在山水畫布局中起到重要的作用，使作品更加精美絕倫，所以，畫家要高度重視留白技法在山水畫布局方面的作用。

山水畫留白不應(yīng)局限在畫面的一部分，應(yīng)考慮整體效果。畫家在創(chuàng)作寫意山水畫之前應(yīng)對(duì)整體布局進(jìn)行構(gòu)思，避免出現(xiàn)瑣碎的畫面，導(dǎo)致整個(gè)畫面缺少美感，要根據(jù)實(shí)際情況合理安排留白位置，使整個(gè)畫面更加符合實(shí)際。留白能夠協(xié)調(diào)整幅山水畫的構(gòu)圖，單純利用筆墨很難表現(xiàn)出一些畫外之意，而利用留白技法就能夠使整幅畫面更加豐富。寫意山水畫畫家要充分考慮留白的位置，最大程度使整個(gè)畫面安排合理，實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一和諧的布局。留白雖然不涉及筆墨，但卻是整幅畫面的重要組成部分。留白的存在使畫面的審美價(jià)值更高，欣賞者借助空白能夠發(fā)揮自己的想象力，感受山水畫中的獨(dú)特意境[3]。

（三）作品空間方面

由于紙張尺寸的限制，畫家借助留白技法能夠在有限的空間表達(dá)出無(wú)限的意境。例如：我國(guó)很多畫家在畫蝦時(shí)在整個(gè)畫面中不畫水，而用畫面中的空白位置替代水;有些畫家在畫鳥時(shí)也不會(huì)在畫面中畫天空，也是采用畫面中的空白位置替代天空。由此可見，留白在整幅山水畫中有重要作用，欣賞者可以將畫面中的留白想象成各種事物。

如在《溪山行旅圖》這幅作品中，山占整個(gè)畫面的大部分，整體感覺非常雄偉壯觀。畫家將留白安排在畫面的最上方和山腳下，上方的留白作為天空，進(jìn)而突出山頭，下方的留白作為霧氣，將遠(yuǎn)近景劃分開，這樣就使整幅畫面更加有層次，使整個(gè)氛圍更加神秘[4]。

三、中國(guó)寫意山水畫創(chuàng)作中留白技法的主要體現(xiàn)

（一）構(gòu)圖留白

中國(guó)寫意山水畫中構(gòu)圖留白技法較為獨(dú)特，即在整個(gè)畫面中空白面積較大，創(chuàng)作只局限于畫面的一角，把筆墨和留白有機(jī)結(jié)合起來(lái)，從而使整幅山水畫具有層次感，使觀賞者享受到不一樣的視覺體驗(yàn)。構(gòu)圖留白的主要代表人物為馬遠(yuǎn)和夏圭，前者創(chuàng)作的山水畫往往只占據(jù)畫幅的一角，而后者創(chuàng)作的山水畫只占據(jù)畫紙的半邊，剩余的面積均進(jìn)行留白處理。這兩位畫家的構(gòu)圖手法較為獨(dú)特，山水圖景整體呈局部式。

（二）借物留白

1.山石留白

山石留白即畫家在創(chuàng)造山石時(shí)在其整體上留出空白，以便凸顯山石形象，使其更加立體生動(dòng)。如在《千巖萬(wàn)壑圖》中，畫家畫了很多的山石，雖然形態(tài)和大小有很大差異，但是均采用了留白技法。山石下面墨色較濃，向上逐漸呈現(xiàn)灰影，白色摻雜在黑灰之間，使整個(gè)山石看起來(lái)真實(shí)而立體。在整幅畫面中山石的敦厚以黑色展現(xiàn)，山石的質(zhì)感以灰色展現(xiàn)，陽(yáng)光和月光照射之處為白色，運(yùn)用留白技法協(xié)調(diào)了整幅畫面，并將山石的真實(shí)形態(tài)充分展現(xiàn)了出來(lái)[5]。

2.云水留白

云水留白是典型的利用景物的布局，在幾種景物之間留白從而展現(xiàn)出云水之感的留白技法。雖然在生活中可以見到和感知云水，但是要想在畫面中將其展現(xiàn)出來(lái)存在一定的難度，而畫家借助留白技法卻能夠淋漓盡致地展現(xiàn)出云水的形態(tài)，給欣賞者帶來(lái)良好的視覺體驗(yàn)。如在《峽江險(xiǎn)水長(zhǎng)卷》這一作品中，畫面中有著眾多的山峰和樹木，畫家運(yùn)用留白技法處理最高和次高山峰，而且上方山峰的筆墨深于下方山峰，通過(guò)濃淡鮮明的筆墨與留白的有機(jī)結(jié)合，使畫面呈現(xiàn)出了仿佛有云霧繚繞的感覺，意境深遠(yuǎn)，值得欣賞者不斷回味[6]。

3.邊角留白

邊角留白就是只在畫面的邊角進(jìn)行創(chuàng)作的寫意山水畫，其他的位置留白處理。這種留白技法增加了寫意山水畫的創(chuàng)作難度，畫家在創(chuàng)作時(shí)需要充分考慮留白的面積，盡量做到合理。倘若留白面積過(guò)小，就會(huì)增加整幅畫面的壓迫感，無(wú)法表現(xiàn)出山水景觀的宏偉;倘若留白面積過(guò)大，就會(huì)使整幅畫面看起來(lái)比較空洞和單薄，欣賞者也很難從中感受到良好的視覺沖擊。這種邊角留白也影響了現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)，所以，在版式設(shè)計(jì)的過(guò)程中，設(shè)計(jì)師也會(huì)借鑒寫意山水畫的邊角留白技法開展設(shè)計(jì)工作，在現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)中充分發(fā)揮邊角留白技法的獨(dú)特作用。

4.樹木留白

樹木留白即畫家在樹木本身上進(jìn)行留白創(chuàng)作，以達(dá)到展現(xiàn)樹木自身形態(tài)、與整體畫面相一致的效果。樹木的枝葉疏密和顏色深淺程度有很大差異，畫家要想將這一特征充分展現(xiàn)出來(lái)，可以借助樹木留白的方法。畫家根據(jù)樹木生長(zhǎng)規(guī)律和光照程度，在創(chuàng)作時(shí)保證陽(yáng)光照射處的樹枝顏色淺淡，而陽(yáng)光照射不到的位置筆墨濃厚，從而凸顯樹木枝葉不同的疏密程度，使樹木形象更加立體生動(dòng)，符合生長(zhǎng)規(guī)律。

5.天空留白

天空留白是一種形象性留白與非形象性留白的結(jié)合之作。天空留白往往是在畫面的上方留出大幅空間，乍見時(shí)無(wú)具象可循，但深入畫面欣賞又能感受到天空的廣闊，由此可見中國(guó)山水畫中天空留白的重要作用。例如在《寒江獨(dú)釣圖》中，創(chuàng)作者充分利用漁人、漁船營(yíng)造天空、江面廣袤無(wú)邊的意境，初看畫作僅為一船一人，漁人身體前傾，等待魚兒咬鉤，除卻船移動(dòng)所致的波紋，其余地方不著墨跡，使人們?cè)谛蕾p時(shí)聯(lián)想到空曠的江面，而且遠(yuǎn)處的江面與天空銜接，水天一色，使觀賞者能夠充分發(fā)揮想象力，實(shí)現(xiàn)以少許勝繁復(fù)的目的。另外，一人一船于江面垂釣，凸顯一個(gè)“獨(dú)”字，使畫作意境更加深遠(yuǎn)。

6.光影留白

雖然光影是起源于西方的一種藝術(shù)形式，但是在中國(guó)寫意山水畫的創(chuàng)作中利用線條也能夠營(yíng)造出光影的效果，增加了寫意山水畫的審美價(jià)值。光影留白就是利用光線使整幅畫面有鮮明的對(duì)比，給欣賞者帶來(lái)視覺沖擊。正是因?yàn)閷懸馍剿嬛幸话阒淮嬖诤谏桶咨?，所以，將光影留白技法?yīng)用在寫意山水畫的創(chuàng)作中時(shí)，應(yīng)對(duì)景物進(jìn)行虛化處理，從而將光影關(guān)系更好地展現(xiàn)出來(lái)，使寫意山水畫更具意境美[7]。

（三）意境留白

中國(guó)山水畫歷史悠久，不僅優(yōu)秀作品多，著名畫家也很多，無(wú)論是哪位畫家的傳世之作，都十分注重意境的表達(dá)，通過(guò)畫面布局實(shí)現(xiàn)作者表達(dá)意境的追求。中國(guó)寫意山水畫與西方畫作有著較大的差異，西方畫作以形似為主，不如中國(guó)寫意山水畫那般的隨意灑脫。意境留白是畫家經(jīng)過(guò)深思熟慮所選擇的一種技巧，以虛實(shí)結(jié)合來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)意境的烘托。

寫意山水畫中留白技法的運(yùn)用具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，是畫家創(chuàng)作的重要靈感來(lái)源，例如寫意山水畫以留白帶動(dòng)欣賞者的情緒，幫助欣賞者理解山水畫表達(dá)的含義與情感。在創(chuàng)作寫意山水畫時(shí)，要把握好構(gòu)圖和筆墨滲透，利用留白營(yíng)造寧?kù)o韻律，使留白成為寫意山水畫中最出彩的內(nèi)容。

例如唐伯虎的寫意山水畫《落霞孤鶩圖》，這幅畫整體結(jié)構(gòu)較為繁雜，未能將寫意山水畫的意境凸顯，主要原因在于畫作的留白不夠，使觀賞者難以感受畫作的意境美。寫意山水畫若留白不夠，就無(wú)法凸現(xiàn)意境。留白主要是利用簡(jiǎn)單的構(gòu)圖來(lái)傳遞畫家的情感，讓觀賞者產(chǎn)生聯(lián)想。留白技法的運(yùn)用對(duì)于寫意山水畫創(chuàng)作者的繪畫功底有著較高的要求，只有合理構(gòu)圖、巧妙留白才能凸顯意境，否則，就會(huì)使畫作靈氣喪失，難以讓觀賞者留有深刻印象。

（四）虛實(shí)留白

寫意山水畫意向空間的表現(xiàn)形式為虛實(shí)結(jié)合，其中“實(shí)”為實(shí)物的描繪，而“虛”為留白，二者巧妙結(jié)合就會(huì)營(yíng)造出一種獨(dú)特的意境。實(shí)物的描繪可以利用深淺濃淡、復(fù)雜細(xì)致的筆畫實(shí)現(xiàn)，采取虛實(shí)留白的手法對(duì)實(shí)物進(jìn)行虛化，使實(shí)物與留白相互襯托。在寫意山水畫中進(jìn)行留白處理，可緩解水墨畫呈現(xiàn)出的肅穆氣氛，增加一份寫意韻味，符合觀賞者的審美。例如夏圭的《雪堂話客圖》中，梅樹生長(zhǎng)在畫面左邊的山體上，對(duì)于樹木枝干的創(chuàng)作手法為線條留白，利用水墨的淡、濃實(shí)現(xiàn)梅樹枝干的勾勒，蒼勁有力;山石則是采用虛實(shí)結(jié)合的手法，山峰、溝壑的表達(dá)主要采用細(xì)致的筆畫描繪，再加上虛化手法形成山石陰影，凸顯山石的厚重感。積墨留白常用于山石的創(chuàng)作，或濃或淡的筆墨與留白的呼應(yīng)展現(xiàn)出陽(yáng)光下的山石形象。而右邊則以一葉扁舟加上微微波痕就描繪出了微風(fēng)吹拂下微泛波瀾的水面，營(yíng)造寧?kù)o致遠(yuǎn)的氛圍。由此可見虛實(shí)留白能夠使物象更加具體生動(dòng)，富有生機(jī)，賦予畫作靈氣。

四、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)的寫意山水畫注重意境和立體感，應(yīng)用留白技法剛好滿足這一創(chuàng)作需求，合理的留白會(huì)使整幅山水畫具有精巧的構(gòu)圖和完美的布局，進(jìn)而使畫面的內(nèi)容得以豐富，將畫家想要表達(dá)的情感與意境淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

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[6]李春江.寫生到創(chuàng)作：中國(guó)山水畫的發(fā)展之分析[J].藝術(shù)研究，2020（4）：25-27.

[7]楊力飛.留白在國(guó)畫創(chuàng)作中的藝術(shù)性表現(xiàn)分析[J].文藝生活·文海藝苑，2019（2）：45.

作者單位：

貴陽(yáng)幼兒師范高等專科學(xué)校