佘志興
在中國(guó)傳統(tǒng)文化之中,陶瓷藝術(shù)可以說是最為重要的組成部分,我們國(guó)家在國(guó)際上被稱為“china”,本來的意思也是“陶瓷”,在歷史上我們的瓷器曾經(jīng)代表著最為先進(jìn)的生產(chǎn)力和科技水平,出口到世界上許多的國(guó)家。隨著時(shí)代的發(fā)展和歷史的變遷,許多的陶瓷形式逐漸地淡出歷史的舞臺(tái),被機(jī)械化大生產(chǎn)所代替,而紫砂,一種介于陶和瓷之間的材質(zhì),通過1180攝氏度左右的高溫?zé)埔院?,具有良好的透氣性和?;潭?,用來沖泡茶葉,既能夠充分地發(fā)揮其原本的滋味,又能夠在上面進(jìn)行陶刻、泥繪等等裝飾,令人嘆為觀止。隨著我們生活水平的不斷提高,對(duì)于飲茶的要求也越來越高,紫砂器作為良好的飲茶利器,已經(jīng)廣泛地出現(xiàn)在我們的生活之中,產(chǎn)生著積極而又豐富的作用。
這件紫砂藝術(shù)作品《一提厚福提梁壺》盡管是一把提梁的紫砂壺,但是卻給我們留下了非常耐人尋味的器型設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)之美,簡(jiǎn)潔流暢的線條和優(yōu)美的提梁弧線,讓整件作品呈現(xiàn)出素雅淡泊的特征,同時(shí)又把滿滿的福氣帶給我們。此壺壺身圓融飽滿,鼓鼓的腹部實(shí)用大氣,任何的茶葉都能夠很好地沖泡發(fā)揮,壺底平整,端莊穩(wěn)重。壺嘴彎流設(shè)計(jì),婉約修長(zhǎng),出水非常爽利,上面的壺蓋截蓋嚴(yán)絲合縫,通轉(zhuǎn)流暢,壺鈕也是圓珠設(shè)計(jì),和壺身、壺蓋融為一體。還有原形的提梁飛架兩端,簡(jiǎn)約之中把虛實(shí)結(jié)合的空間結(jié)構(gòu)拉長(zhǎng)了許多,更加的具有立體感和層次感。從整體上來看這件紫砂藝術(shù)作品《一提厚福提梁壺》,形態(tài)的塑造方面,宛如一只我們喜聞樂見的葫蘆,但是沒有通過仿生的手法,而是通過光素圓器的技藝,幾個(gè)圓形堆疊而成,通過器型的把控,讓我們能夠感受到主題的貼切,又能夠欣賞到傳統(tǒng)的紫砂光素之美,而且其中還蘊(yùn)藏著濃郁的文化內(nèi)涵,對(duì)我們的生活有著很好的啟示。
葫蘆,諧音“福祿”,蘊(yùn)含福氣、財(cái)運(yùn)和吉祥。在中國(guó)民間經(jīng)常能夠看到葫蘆的影子。在普通農(nóng)家的院子之中,也喜歡栽種葫蘆,除了乘涼之外,葫蘆成熟之后,可以用來裝酒、舀水等等,而且“葫蘆里賣的什么藥”等等俗語也能看出葫蘆懸壺濟(jì)世的功能。而且在許多的得道高人和文人隱士的形象設(shè)計(jì)之中,葫蘆也是尋??梢?,所以我們對(duì)于葫蘆更多的是一種情感的認(rèn)同。在紫砂藝術(shù)之中,以葫蘆為創(chuàng)作題材和靈感的也是屢見不鮮,特別是在仿生器中,由于葫蘆吉祥的美好蘊(yùn)意,讓許多的紫砂藝人鐘情于創(chuàng)作葫蘆的形態(tài),也有許多的壺友喜歡其中的祝福之情,所以葫蘆成為了很熱門的題材,但是以光素的形態(tài)出現(xiàn),同時(shí)還有著提梁的加持,這是比較的少見,也是一種紫砂藝術(shù)理念的創(chuàng)新。提梁,其實(shí)是一種情懷的體現(xiàn),在實(shí)際的運(yùn)用之中,端把在明代開始,逐漸地取代了提梁的設(shè)計(jì),但是作為一種常見的藝術(shù)形式得以保留下來,也讓我們能夠從其中窺見紫砂傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承和發(fā)展。這件紫砂藝術(shù)作品《一提厚福提梁壺》在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)之上,凝結(jié)了作者多年的紫砂實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),從根本上體現(xiàn)了作者對(duì)紫砂藝術(shù)的認(rèn)識(shí),非常貼切地展示出紫砂本來的光素之美,而提梁和葫蘆形態(tài)的組合恰恰地把一提厚福的文化蘊(yùn)涵完美地呈現(xiàn)出來,讓我們?cè)诤炔杵奋倪^程之中,更好地欣賞藝術(shù),感悟人生。
結(jié)語:對(duì)于我們普通的紫砂壺友們來說,最開始關(guān)注的就是紫砂器的形態(tài)特征和顏色的靚麗程度,看看能不能吸引我們的注意,然后才是其中蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵和美好的祝福之情,只有經(jīng)過長(zhǎng)期的把玩之后,才能明白最為經(jīng)典的才是最耐看的,也是能夠陪伴最久的,所以紫砂器的光素之美和其中的文化延續(xù),是我們?cè)诮窈笸鎵剡^程之中需要關(guān)注的焦點(diǎn)。