熱血燃五班 鮮活有個(gè)性《狙擊手》

集體榮譽(yù)

三次點(diǎn)名 無(wú)窮力量

“大永、米老二、小徐、胖墩、王忠義、孫喜……”《狙擊手》的集體名場(chǎng)面當(dāng)屬三次戰(zhàn)士點(diǎn)名，一個(gè)個(gè)名字的背后，代表著一個(gè)個(gè)有血有肉的志愿軍戰(zhàn)士;一句句鏗鏘有力的回答，詮釋著志愿軍戰(zhàn)士們的英勇與無(wú)畏?！毒褤羰帧匪闇?zhǔn)的，就是這樣一個(gè)群體，“五班”。

第一次在出發(fā)去戰(zhàn)場(chǎng)前，五班長(zhǎng)點(diǎn)名，每一位戰(zhàn)士都應(yīng)聲答到，這是狙擊五班第一次集體亮相，一張張散發(fā)著蓬勃生命力的年輕面孔以特寫(xiě)的方式出現(xiàn)在大銀幕上。跟隨著鏡頭的移動(dòng)，五班長(zhǎng)劉文武仿佛與每一個(gè)戰(zhàn)士都對(duì)上了眼神，由此完成了一場(chǎng)生命的囑托。第二次，在劉文武高舉雙手走向敵陣時(shí)，此時(shí)路過(guò)五班戰(zhàn)士的一具具尸體，挨個(gè)點(diǎn)名，這是狙擊五班一次無(wú)言的互動(dòng)。第三次點(diǎn)名是大永負(fù)傷回到部隊(duì)，連長(zhǎng)繼續(xù)給五班點(diǎn)名，連里更多的戰(zhàn)士應(yīng)聲回答。三次群像呈現(xiàn)，人物不盡相同，但無(wú)一例外都是電影《狙擊手》的關(guān)鍵情節(jié)節(jié)點(diǎn)，張藝謀透過(guò)狙擊五班群像，以小見(jiàn)大，呈現(xiàn)的是全體志愿軍形象的縮影，以及他們把青春獻(xiàn)給祖國(guó)的英勇奉獻(xiàn)精神。

《狙擊手》的“主角”是狙擊五班群像，演員表除了章宇和張譯，幾乎都是生面孔新人，但在五班內(nèi)部，每位戰(zhàn)士的形象也相當(dāng)鮮活。智勇雙全的班長(zhǎng)劉文武，愛(ài)哭的大永，身負(fù)重傷卻頑強(qiáng)堅(jiān)持的偵察兵亮亮，背著鐵板、負(fù)重前行的胖墩，王忠義，孫喜……五班的戰(zhàn)士決不是一個(gè)含糊的集體名詞，每一個(gè)人看起來(lái)都是那么平凡，但他們的所作所為又是那么驚心動(dòng)魄。在張藝謀的精心刻畫(huà)下，觀眾記住了這一張張面孔，隨著他將鏡頭拉近，觀眾更看到了冷槍中的熱血，讓冷冰冰的戰(zhàn)爭(zhēng)片有了人的溫度。

因此，當(dāng)這群年輕人靠著勇氣與信念單扛世界頭號(hào)工業(yè)強(qiáng)國(guó)美國(guó)，把青春熱血獻(xiàn)給祖國(guó)時(shí)，群像的力量如火山爆發(fā)，直達(dá)每一個(gè)觀眾內(nèi)心深處。張藝謀由此點(diǎn)出中國(guó)人的致勝秘訣：因?yàn)楸娭境沙?，所以天下無(wú)敵。從集體到個(gè)人再到集體，張藝謀將群像的魅力發(fā)揮到極致。

個(gè)人綻放

陳永勝（飾大永）

從愛(ài)哭鬼到神槍手

陳永勝所飾演的大永，能在五班的英雄群像中脫穎而出，居然是因?yàn)椤皭?ài)哭”。一方面，在對(duì)我軍年輕戰(zhàn)士的塑造中，張藝謀前所未有地刻畫(huà)出一個(gè)從頭哭到尾的“哭包”志愿軍;另一方面，陳永勝幾乎是通過(guò)一次次精彩的哭戲中，演繹出大永的成長(zhǎng)歷程。

都說(shuō)男兒有淚不輕彈，大永卻還是一個(gè)愛(ài)哭的戰(zhàn)士，動(dòng)不動(dòng)愛(ài)哭鼻子——知道自己不能去救發(fā)小亮亮，還沒(méi)接受完戰(zhàn)地記者的采訪(fǎng)，他當(dāng)著連長(zhǎng)的面流下了眼淚;在戰(zhàn)場(chǎng)上，大永每一次看到有戰(zhàn)友犧牲，都會(huì)流淚。哪怕班長(zhǎng)劉文武會(huì)罵、會(huì)恨鐵不成鋼，讓他不準(zhǔn)哭，但他還是會(huì)哭。直到班長(zhǎng)以身殉國(guó)，大永開(kāi)始憋住眼淚，學(xué)會(huì)不再流淚。也正是他的淚水從多到少的變化，才有了他這個(gè)人物在戰(zhàn)場(chǎng)上的成長(zhǎng)。

陳永勝在《狙擊手》里獨(dú)當(dāng)一面，特別是大永開(kāi)頭與結(jié)尾的哭戲，第一次代表脆弱，第二次羽化剛毅，人物完成閉環(huán)，合理且工整。作為新人演員，他表現(xiàn)得相當(dāng)出色，偶爾露出些許生澀，剛好符合新兵精神狀態(tài)。若稍加觀察不難發(fā)現(xiàn)，陳永勝每一次哭戲，時(shí)間長(zhǎng)短、淚水多少、嘴角難過(guò)的弧度大小等等，似乎都經(jīng)過(guò)精確計(jì)算。作為新人演員，他擁有如此優(yōu)秀的表演節(jié)奏感，雖然離不開(kāi)張藝謀導(dǎo)演的調(diào)教，但其自身的天賦和努力更是必不可少。在陳永勝的精彩演繹下，讓觀眾看到了那些平凡又偉大的志愿軍戰(zhàn)士們。

高光時(shí)刻

愛(ài)哭的大永，不哭了，還繼承了班長(zhǎng)的狙擊傳統(tǒng)，用一己血肉之軀與美軍坦克的槍林彈雨作斗爭(zhēng)，開(kāi)始“肉身戰(zhàn)坦克”的最后回合。大永用雙腿的奔跑，超過(guò)炮塔的旋轉(zhuǎn)速度，迅速用步槍打碎了敵人機(jī)槍的瞄準(zhǔn)鏡，讓坦克變?yōu)椤跋棺印?用步槍打入坦克的炮管，讓大炮變成“啞巴”，他躲在石頭后，用班長(zhǎng)生前留給他的鍋勺與本領(lǐng)，作為擊殺最后一名敵人的武器，死死瞄準(zhǔn)坦克的頂蓋，頂蓋剛掀開(kāi)一條縫隙，他就扣動(dòng)扳機(jī)，一槍射中敵方眉心。此時(shí)，畫(huà)面再一次呈現(xiàn)子彈射出，在空中移動(dòng)的慢放鏡頭，大永與整個(gè)狙擊五班的使命與終極信念，在此時(shí)此刻勾連、實(shí)現(xiàn)。

觀者感言

從全班公認(rèn)的“愛(ài)哭鬼”娃娃兵，到化身孤膽英雄，繼承五班精神與戰(zhàn)術(shù)，完成隊(duì)長(zhǎng)遺志，陳永勝將大永作為戰(zhàn)士也作為人的多面性、復(fù)雜性表現(xiàn)得淋漓盡致，一方面，與美軍狙擊手的單獨(dú)性刻畫(huà)形成了巨大反差，另一方面使得志愿軍形象呈現(xiàn)出連續(xù)性、傳承性和成長(zhǎng)性。如此別具魅力的志愿軍戰(zhàn)士形象也令觀眾耳目一新，記憶深刻。

個(gè)人綻放

陳銘楊（飾胖墩）

胖而不膩 視死如歸

相較張藝謀導(dǎo)演對(duì)大永塑造了完整的人物弧光，胖墩的戲份不多，嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)僅有兩場(chǎng)戲。觀眾之所以記住他，第一印象應(yīng)該是他與眾不同的體型——胖，在那個(gè)年代的志愿軍隊(duì)伍中屬于極其少見(jiàn)的類(lèi)型。胖墩身材有點(diǎn)胖，沒(méi)念過(guò)什么書(shū)，家里的媳婦兒剛給他生了個(gè)大胖小子，他想給兒子取一個(gè)既喜慶又有點(diǎn)文化的名字，于是把目光投向了班里唯一的“高中生”大永。陳銘楊用與眾不同的外形和樸素的家常話(huà)，在濃濃的鄉(xiāng)音中精準(zhǔn)地點(diǎn)出胖墩的性格，傳達(dá)出這位五班戰(zhàn)士的背景。

更讓人沒(méi)有想到的是，胖墩在狙擊五班不是負(fù)責(zé)炊事兵之類(lèi)的后勤保障工作，而是身懷絕技的大力士，可以背負(fù)重達(dá)300斤的鋼板，倒退著走下山坡?！毒褤羰帧分校捎诿儡娋褤羰植扇∠喈?dāng)毒辣的“圍尸打援”戰(zhàn)術(shù)，五班始終無(wú)法接近需要被救援的戰(zhàn)友亮亮，于是五班想出的第一個(gè)辦法是用繩子吊著鋼板，掩護(hù)胖墩以鋼板為盾牌，擋住敵人的子彈，以便從上向下移動(dòng)到亮亮的身體前面，為隊(duì)友爭(zhēng)取活下去的可能。

從憨厚可愛(ài)到毅然決然背著鋼板走出掩體，胖墩無(wú)疑是一個(gè)有層次有反差的角色。但就新人演員來(lái)說(shuō)，在僅有的兩場(chǎng)戲內(nèi)展示所詮釋角色截然不同的兩面，實(shí)非易事。為了突出胖墩的個(gè)性色彩，陳銘楊先從體型上下功夫，在增肥的同時(shí)還需完成張藝謀導(dǎo)演布置的體能訓(xùn)練，讓其大力士的形象令人信服。此外，他透露自己在表演時(shí)，時(shí)刻牢記張藝謀導(dǎo)演的囑咐——只有自己相信角色，才能感動(dòng)觀眾，也即樹(shù)立演員的信念感。首次登陸大銀幕，陳銘楊收獲了觀眾的認(rèn)可。

高光時(shí)刻

胖墩為解救人質(zhì)亮亮，身背數(shù)百斤重鐵板作掩護(hù)，面對(duì)敵人的火力威逼，他在噼里啪啦的子彈聲中用方言高唱“四海龍王在水中，伍子胥臨潼斗過(guò)勇?！钡奶?hào)子。蒼茫積雪、濕滑路面、堅(jiān)強(qiáng)有力的勞動(dòng)者之歌，唱響了曾作為勞動(dòng)人民的胖墩的樸實(shí)與力量。隨著敵人節(jié)奏之快的三聲槍響，子彈擊中了他的左右手和頭顱，在即將犧牲前，他便高喊著自己兒子的名字。他的生命在那一剎那就此終結(jié)，這個(gè)叫“鐵板”的姓名便承載著他這般如鋼鐵堅(jiān)毅品質(zhì)的期許。

觀者感言

用命相搏，以命“換”命，對(duì)于人物成長(zhǎng)而言是一種“喚醒”，也是《狙擊手》塑造群像的核心秘密所在。《狙擊手》的首個(gè)高潮戲即是胖墩救偵察員亮亮。如若陳銘楊不能以精準(zhǔn)的表達(dá)，Hold住對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)稍顯獵奇的場(chǎng)面，那么將意味著《狙擊手》群像刻畫(huà)從地基開(kāi)始坍塌。正是陳銘楊表達(dá)出視死忽如歸的勇毅，以及對(duì)下一代幸福生活的寄望，無(wú)疑是對(duì)“打得一拳開(kāi)，免得百拳來(lái)”抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)意義的生動(dòng)詮釋。（文 伯曼曼）