圣家堂，140年未竣工

文/陶建國

漫步在西班牙巴塞羅那，所看到或欣賞過的景點中，最讓我難忘的是正在建造的圣家族大教堂，簡稱圣家堂。盡管教堂還未竣工，但已被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。

圣家堂誕生立面

一

圣家堂由西班牙建筑師安東尼奧·高迪設計，始建于1882 年。1883 年，高迪接手主持該教堂的工程，他融入自己的建筑設計元素，即哥特式和新藝術運動的風格。高迪將晚年投入教堂的建設，直至1926年去世時僅完工四分之一。高迪去世后，現(xiàn)任負責人是路易斯·博奈特之子喬迪，自20世紀80年代起在建筑和設計過程中引入計算機，從而使得圣家堂的建設加快了速度。

高迪最初計劃建造十八座高塔，按照高度上升的順序依次是十二門徒、瑪利亞、圣經(jīng)四福音書的四位作者以及耶穌基督。截至2010年，對應誕生立面四門徒和受難立面四門徒的八座高塔已經(jīng)建成。四福音書作者對應的高塔，立有他們各自的象征雕塑。中央的耶穌高塔上立有一個巨大的十字架。

二

圣家堂共有三個立面，即面向東方的“誕生面”、面向西方的“受難面”和面向南方還未完工的“榮耀面”。誕生立面是1894 年至1930 年間建造并首個完工的立面。受高迪的自然主義風格影響，雕刻作品采用了大量的自然景觀和圖像，各自表現(xiàn)著自己的特質。立面朝向東北太陽升起的方向——象征耶穌的誕生。該立面上的四座高塔分別對應一個門徒。高迪選擇這個立面來為整個教堂的架構和裝飾定型。他很清楚自己等不到教堂完工的那天，因此為后人留下了可參考的藝術和建筑方面的樣例。

建造中的圣家堂榮耀立面

圣家堂受難立面

圣家堂內景

受難面受高迪風格感染最為直接，于1917年設計構想建造，1976 年完工。朝向西面日落的方向，立面由六根傾斜的紅杉樹的巨大立柱支撐，上端則是由八根骨頭型支柱組成的金字塔狀的三角楣飾，頂端是十字架和荊棘編成的冠冕。

受難面的整體特征簡樸而飽經(jīng)風霜，塔頂十字架上的耶穌受難形象憔悴。它是由大量光禿的石頭組成，上面刻有醒目的直線，與骨架上的骨骼相仿。高迪的設計意圖是為了讓立面將恐懼感帶給參觀者，通過“破壞”弧線、“切斷”立柱，采用明暗配合，進一步展現(xiàn)耶穌受難的深重與殘忍。

榮耀面是最大型、最引人注目的立面，始于2002年開始修建。它是三個立面中的主立面，從這里可以直接進入中殿。高迪提前制作了教堂模型，該模型在1936 年的內戰(zhàn)中被毀，但模型的碎片為立面的建造提供了基礎。正在施工的立面門廊上有七個石柱，底端有七宗罪的象征物，頂端則有七個美德的象征物。

抬頭仰望，只見正在施工的吊車緊張地忙碌著，數(shù)座高塔還在翹首期盼中。高塔的完工，將會使圣家堂成為世界上最高的教堂。

三

圣家堂的內部又是另一個世界。立柱是高迪獨特的設計風格，除了分叉以進一步支撐重量，它們千變萬化的表面紋理是多種幾何圖形拼合的結果。最為典型的是基底方形的立柱隨著高度的升高，變成了八邊形，接著又成了六邊形，最后變成圓弧形。

當你走進教堂內，只見設計為拉丁十字架式的五條走廊相互貫通。中殿的拱頂和兩側分別高45 米和30米。半圓形后殿的立柱，由于基于比利亞爾的設計間隔稍有不同，部分立柱的設計在回廊中進行了過渡調整，使得平面圖上立柱的分布呈馬蹄鐵形。十字架構的匯聚處是四根斑巖立柱，支撐起了巨大的雙曲面結構，周圍還有十二個圍成環(huán)形的雙曲面仍在建設中。圣家堂中央的弧頂高達60米，半圓形后殿上另有一個高達75 米的雙曲面穹頂。當參觀者站在主入口時，能夠直接看到中殿、十字和后殿的拱頂，更能感受到拱頂依次升高的美感。

漫步在圣家堂，還可以注意到，其內部構造的表面都不是平面的，而是由抽象形狀的曲線和鋸齒狀的節(jié)點組合而成。高迪巧妙地利用光效原理增強了圣家堂的感染力與莊嚴感。他曾說過，色彩是生命的動人之處，這也正是圣家堂獨有的表現(xiàn)特質。所以，當你走進圣家堂大殿參觀時，其視覺效果猶如在美輪美奐的水晶宮一般，又仿佛是在五彩繽紛的世界夢幻中。那象征生命的色彩充滿了藝術感染力，給人一種心靈上的震撼。

圣家堂與高迪在巴塞羅那的其他六個建筑作品一起被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)，“見證了高迪對19世紀末和20世紀初建筑藝術的杰出創(chuàng)意與貢獻”，“呈現(xiàn)了加泰羅尼亞現(xiàn)代主義”和“對花園、雕塑以及所有裝飾藝術和建筑的設計產(chǎn)生了極大影響”。圣家堂以獨具一格的姿態(tài)聞名于世，吸引著無數(shù)游客前來探訪。