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    “云綜藝”:綜藝節(jié)目制播模式的嬗變創(chuàng)新與前景初探

    2022-02-27 20:05:08張越鄭州經(jīng)貿(mào)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院
    環(huán)球首映 2022年12期
    關(guān)鍵詞:湖南衛(wèi)視綜藝

    張越 鄭州經(jīng)貿(mào)學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計學(xué)院

    特殊時期下全國各地基本停工停產(chǎn),居民自行在家隔離,客廳不可避免地成為家庭聚集中心,看電視也就成為不可或缺的娛樂項目之一,于是輕松愉悅的綜藝節(jié)目又重回大眾關(guān)注的視野。面對無數(shù)受眾日益增長的精神需求,以湖南衛(wèi)視為代表的一批國內(nèi)主流電視媒體積極求變,大膽創(chuàng)新,“云錄制”便是這場變革中的產(chǎn)物。

    一、“云錄制”概念解讀及類型分析

    就目前而言,“云錄制”這一概念在業(yè)內(nèi)尚無明確界定標準,所謂“云錄制”就是把傳統(tǒng)電視節(jié)目線下的工業(yè)化制作流程移植到線上完成,利用5G、人工智能、云存儲等新興科技將嘉賓或受訪者利用移動終端設(shè)備自行拍攝的素材同步傳輸?shù)皆贫擞扇斯ぶ悄芗夹g(shù)進行自動識別剪輯并同步傳輸?shù)绞鼙娊K端,以新興科技推動技術(shù)變革,以互聯(lián)網(wǎng)思維驅(qū)動傳統(tǒng)節(jié)目內(nèi)容創(chuàng)新,不僅打破了時空壁壘的局限,更讓節(jié)目呈現(xiàn)出高度互動與親切感的新媒體特征,奠定了傳統(tǒng)媒體與新媒體融合發(fā)展的雛形,加速了大屏幕與小屏幕深度融合發(fā)展的未來趨勢。從當下各大主流媒體的綜合實踐來看,“云錄制”的現(xiàn)實應(yīng)用多見于綜藝節(jié)目中。藝恩數(shù)據(jù)將利用“云錄制”模式制作傳播的綜藝節(jié)目定義為:“傳統(tǒng)媒體向新媒體的轉(zhuǎn)型創(chuàng)新嘗試,通過視頻連線+生活Vlog+云錄制等新媒體的形式,把小屏內(nèi)容大屏化,把短視頻內(nèi)容長視頻化,從而使傳統(tǒng)媒體與新媒體有機融合[1]?!?/p>

    (一)直播+彈幕互動型

    這一類型的節(jié)目形式是直接從傳統(tǒng)綜藝節(jié)目簡單轉(zhuǎn)換而來,節(jié)目的形態(tài)沒有發(fā)生改變,只是取消了現(xiàn)場觀眾設(shè)置和現(xiàn)場互動。以今年的元宵晚會為例,央視的“萬眾一心、眾志成城、抗擊疫情、鼓勵信心、為武漢加油、打贏阻擊戰(zhàn)”元宵主題晚會、江蘇衛(wèi)視的《站在一起》元宵特別節(jié)目、晚會等國內(nèi)各大主流媒體紛紛響應(yīng)“不扎堆、不聚集”的號召,取消了現(xiàn)場觀眾的設(shè)置,但是節(jié)目錄播形式依舊采用我們熟悉的現(xiàn)場直播的方式,對屏幕前的觀眾而言并未造成太多觀感體驗上的差距。值得一提的是湖南衛(wèi)視雖然也取消了現(xiàn)場觀眾席,但是為了最大程度的還原節(jié)目的視聽體驗,首創(chuàng)了“彈幕式觀眾席”,空蕩蕩的座位,被希望和暖心填滿。屏幕前的觀眾都能夠以“實體彈幕”這種更富創(chuàng)意的方式來參與到節(jié)目的實時互動,可謂是打開了綜藝節(jié)目與屏幕前觀眾溝通交流的新方式。

    (二)Vlog+視頻連線型

    自短視頻誕生以來,業(yè)內(nèi)人士一直在探索“大小屏”的深度融合,意在構(gòu)建起大小屏互通、長短視頻互融、多元平臺聯(lián)動的獨特“云傳播”生態(tài)體系?!霸其浿啤弊鳛橐咔榉揽仄陂g各大媒體平臺視聽內(nèi)容創(chuàng)作的主流形式,充分激活了其與“短視頻”“Vlog”“實時彈幕”等新興媒體的跨界融合,實現(xiàn)了真正意義上的跨屏互動[2]。以湖南衛(wèi)視為例,《嘿!你在干嘛呢?》以國家衛(wèi)健委對宅家生活的“五個一”建議為內(nèi)容主題,以視頻連線、Vlog短視頻為創(chuàng)作形式,在滿足“不扎堆、不聚集、不接觸”等硬性錄制要求下,借助“云錄制”時空分離的優(yōu)勢和短視頻“短平快”的傳播特點,從制作到播出僅用時5天,成功打破時空桎梏,掀起視聽行業(yè)在外部環(huán)境制約下的一場即興變革。

    (三)臺網(wǎng)融合型

    隨著5G時代的到來,臺網(wǎng)融合的跨媒介發(fā)展頻繁成為業(yè)內(nèi)眾多學(xué)者的研究對象。研究的著眼點也隨著臺網(wǎng)融合的不斷深入而發(fā)生變化,“云錄制”的出現(xiàn),給臺網(wǎng)融合研究提供了新的思路。以2020年湖南衛(wèi)視大型音樂競技節(jié)目《歌手·當打之年》為例,《歌手·當打之年》這種對于現(xiàn)場感、聲音及畫面質(zhì)量都有著極高要求的“歌唱競演”節(jié)目,也被動選擇了“云錄制”的方式。節(jié)目組通過芒果TV網(wǎng)絡(luò)與分散在五個城市的競演歌手同步連線,邀請500位大眾評審定時定點同步觀看并進行投票,為保證節(jié)目進程如期推進,制作組采用了“5G 芒果超視”的超高清多線程實時傳輸及云端標簽化智能剪輯兩項新興黑科技,同時借助AI智能識別技術(shù),將海量網(wǎng)絡(luò)素材分門別類地進行了同步處理,不僅極大地壓縮了人工和時間成本,更是為屏幕前的觀眾打造了一場盛大的“云視聽”現(xiàn)場體驗。既保證了節(jié)目品牌生命力的延續(xù),也為業(yè)界打開了臺網(wǎng)融合的新視點。

    二、“云綜藝”節(jié)目形態(tài)特點

    “云錄制”作為特殊時期視聽行業(yè)雪中送炭的非常之舉,從目前的創(chuàng)作實踐來看,許多被應(yīng)用于綜藝節(jié)目中,在湖南衛(wèi)視率先打開“云綜藝”這扇大門后,各大主流媒體的紛紛跟進,在國內(nèi)市場迅速刮起了一場“云綜藝”之風。新興科技的更新迭代固然為“云綜藝”提供了強大的技術(shù)支撐,但“云綜藝”內(nèi)在的生命力同樣不容小覷。

    (一)錄制生產(chǎn)輕量化,時效性強

    傳統(tǒng)綜藝節(jié)目從錄制到播出需要經(jīng)歷前期的節(jié)目策劃、方案預(yù)定、項目立項,到中期的節(jié)目錄制以及后期的素材剪輯,最后報批相關(guān)部門審核合格后方能與觀眾見面,即使在沒有出現(xiàn)疫情的常規(guī)時期,一檔綜藝節(jié)目從無到有的制作過程都是極其煩瑣的。而“云綜藝”是特殊時期視聽行業(yè)針對庫存告急問題的緊急救援,“快”是其首要使命。湖南衛(wèi)視《天天云時間》制作組沈欣工作室在接到總臺任務(wù),希望能在短時間內(nèi)輸出一檔既滿足當下疫情聯(lián)防聯(lián)控時代要求,同時又能舒緩國民焦慮情緒的節(jié)目。放在常規(guī)時期這幾乎是件不可能完成的任務(wù),沈欣工作室秉承特殊時期行非常之舉原則,大膽起用“云錄制”制播模式,隨即開始聯(lián)系嘉賓及相關(guān)技術(shù)設(shè)備,憑借果斷的執(zhí)行魄力和默契的團隊配合,《天天云時間》第一期節(jié)目從錄制到審核播出僅用時不到30個小時,極大地壓縮了人工和物料成本,同時刷新了上星衛(wèi)視節(jié)目創(chuàng)作生產(chǎn)最短時間[3]。

    (二)敘事方式私人化,凸顯個性

    社會學(xué)家戈夫曼曾在其著作《日常行為中的自我呈現(xiàn)》中提出,人的行為需要情境,人們表演的區(qū)域有前臺(人們進行表演的地方)和后臺(為前臺表演做準備不讓觀眾看到的地方)之分;不同的情境導(dǎo)致了不同的行為,即前臺行為和后臺行為[4]。區(qū)別于傳統(tǒng)綜藝中明星嘉賓在“前臺”有舞美燈光,服裝道具、大型設(shè)備的加持,向大家展現(xiàn)的都是光鮮亮麗的一面,長久以來觀眾不免會產(chǎn)生審美疲勞。而“云綜藝”中受制于條件限制,拍攝場地多為明星嘉賓的私人空間,服化道也多為明星嘉賓的日常裝扮,為大家呈現(xiàn)的更多是明顯的“后臺”行為,同時褪去了舞臺的光環(huán),許多明星也放下了往日的“偶像包袱”,向觀眾展現(xiàn)的是自己更加真實普通的一面,無意間拉近了與觀眾之間的距離。

    (三)內(nèi)容形態(tài)生活化,互動高效

    “云綜藝”節(jié)目播放平臺雖為電視媒體,但通過實時連線、網(wǎng)絡(luò)直播等“云互動”傳播模式,強調(diào)受眾即時互動與參與感。嘉賓與受眾分享的話題內(nèi)容多為因疫情隔離在家的日常生活行為,比如在湖南衛(wèi)視自制“云綜藝”《嘿!你在干嘛呢?》這檔節(jié)目中,何炅化身“何小廚”與屏幕前的觀眾分享美食的制作過程,引發(fā)了一陣網(wǎng)絡(luò)模仿狂潮,生活化的場景也打破了受眾與明星之間的話題隔閡,增強了觀眾的代入感,同時也滿足了觀眾“陪伴式”的需求。

    三、“云綜藝”節(jié)目的局限性

    毫無疑問,“云綜藝”的制播方式是成功的,借力新興科技將宅家生活轉(zhuǎn)換為綜藝式的新體驗,對綜藝節(jié)目融合發(fā)展提供了可資借鑒的思路。但在今天,線下錄制已步入正軌,實踐證明,“云綜藝”想要取得與傳統(tǒng)綜藝節(jié)目一樣的效果比較困難,究其原因,是因為“云綜藝”節(jié)目本身存在著一定的局限性。

    (一)同質(zhì)化問題難以規(guī)避

    傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的制作有著嚴格的執(zhí)行標準和系列的工作流程,無論是內(nèi)容選題、話題設(shè)置還是互動環(huán)節(jié)等流程都經(jīng)過節(jié)目組的反復(fù)打磨排練,聊天、拉家常只是綜藝節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置中的“一劑調(diào)味品”??v觀這期間上線播出的“云綜藝”節(jié)目,游戲甚至“云蹦迪”,看似節(jié)目形式多樣,每個節(jié)目的切入點也各不相同,但是由于缺乏時間和專業(yè)的打磨,只是套上了綜藝節(jié)目的外殼,其節(jié)目形態(tài)的主體均為“聊天”,也就是說“云綜藝”節(jié)目的形式只是在單一領(lǐng)域進行的垂直細分,且垂直類選題的挖掘尚處于初級階段。

    (二)技術(shù)性難題亟待完善

    當前“云綜藝”雖然打破了傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的制作流程,但是相比起制播技術(shù)早已純熟的傳統(tǒng)綜藝來說,“云綜藝”由于缺少制作團隊的現(xiàn)場把控以及專業(yè)的視頻、音頻等硬件設(shè)備,在播出中經(jīng)常會遭遇網(wǎng)絡(luò)卡頓、多人連線場面混亂等問題,嚴重影響了節(jié)目進程和受眾的觀感體驗。此外,在跨屏傳播中,節(jié)目嘉賓會將用自身移動終端設(shè)備錄制的素材回傳給節(jié)目組,再由節(jié)目組統(tǒng)一編排剪輯播出,受移動智能設(shè)備及移動智能應(yīng)用平臺等技術(shù)的瓶頸制約,很難保證其傳輸?shù)囊曨l、音頻素材滿足大屏播放的條件。即使湖南衛(wèi)視采用“5G芒果超視”,利用AI技術(shù)智能識別解析、剪輯素材,也無法完全保證節(jié)目進程的順利推進。

    (三)品牌吸引力尚未形成

    當前“云綜藝”的另一個弊端是尚未形成獨特的文化內(nèi)核,無法凸顯節(jié)目自身堅實的風格,因此與傳統(tǒng)綜藝相比,勢必缺乏核心競爭力,也就無法像傳統(tǒng)綜藝一樣制造出“現(xiàn)象級”的超級品牌。品牌形象的建立對于一檔節(jié)目的重要性不言而喻,品牌是區(qū)分的標志,是一種“信號標準”。湖南衛(wèi)視正是憑借著《快樂大本營》《天天向上》等老牌綜藝節(jié)目的超級品牌效應(yīng)確立了其在國內(nèi)視聽界“行業(yè)先鋒”的戰(zhàn)略地位,也在一定程度上引領(lǐng)了行業(yè)新風尚。相比已經(jīng)形成自身強大品牌效應(yīng)的傳統(tǒng)綜藝節(jié)目,根植于互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境的“云綜藝”,盡管具備先天的互聯(lián)網(wǎng)文化基因,在跨屏融合、實時互動等方面具有優(yōu)勢,但同時也受制于互聯(lián)網(wǎng)文化的一些劣勢,在節(jié)目形態(tài)、話題內(nèi)容、主題立意等方面均沒有形成自有的鮮明體系,自然也就無法形成獨特的節(jié)目文化,打造屬于自身的超級品牌。

    四、“云綜藝”節(jié)目破局路徑

    “云綜藝”在特殊時期應(yīng)急而生,破局而立,是國內(nèi)視聽行業(yè)應(yīng)急策略之下的特殊產(chǎn)物??v觀我國媒介發(fā)展史,每一次傳播技術(shù)變革都會對電視媒體節(jié)目的創(chuàng)作理念革新和內(nèi)容探索產(chǎn)生深遠影響,隨著智能媒體時代的到來,新興技術(shù)日趨完善,在特殊時期拯救國內(nèi)各大媒體于危難之中的“云綜藝”又該何去何從?

    (一)科技賦能:助力內(nèi)容革新

    研究表明,伴隨5G智能時代的到來,包括傳統(tǒng)綜藝在內(nèi)的所有視頻節(jié)目形式都有可能發(fā)生變革。科技的飛速發(fā)展為視頻時代的變革提供了不竭動力,自2016年起每一年均可以用一款新興的互聯(lián)網(wǎng)視頻產(chǎn)品來命名:2016年被命名為直播元年,2017年被命名為短視頻元年,2018年則是Vlog元年。所以依靠“萬物互聯(lián)”技術(shù)的不斷發(fā)展,從二維平面到立體3D,從虛擬現(xiàn)實的VR、AR技術(shù),再到混合現(xiàn)實的MR技術(shù),科技創(chuàng)新與媒體變革的結(jié)合越來越緊密,視頻節(jié)目的虛擬空間將再次被擴大,科技發(fā)展將帶動綜藝節(jié)目擴展更多的思維空間。例如近年來興起的“綜藝+”概念,將綜藝與音樂會、直播帶貨等形式融合發(fā)展的節(jié)目已然被大眾認可,而結(jié)合新興科技“云技術(shù)”,綜藝節(jié)目將會有更大的拓展空間,實現(xiàn)多渠道互動空間的聯(lián)通,因此,如何利用科技賦能打通云上、云下的交流互動空間,營造具有混合現(xiàn)實感的節(jié)目文化氛圍,打造形式內(nèi)容并舉的綜藝節(jié)目,將成為技術(shù)引領(lǐng)下綜藝節(jié)目的新考題[5]。

    (二)形態(tài)重構(gòu):打造跨屏互融

    屏幕是“云綜藝”節(jié)目敘事和呈現(xiàn)的重要載體,突破“大小屏”界限實現(xiàn)跨屏互動也是“云綜藝”節(jié)目的一大亮點,因此,“云綜藝”的發(fā)展應(yīng)立足于更好地發(fā)揮多屏互動的想象力和可能性。正如貝克曼貝托夫?qū)ψ烂骐娪暗亩x:“桌面電影呈現(xiàn)的是操作這些系統(tǒng)的人的生活,呈現(xiàn)了當代媒體化生存的經(jīng)驗?!薄霸凭C藝”的內(nèi)在邏輯與其高度一致。隨著智能化設(shè)備的發(fā)展,“屏幕”已然具有對使用者行為活動與心理活動的反應(yīng)能力和記錄能力,同時節(jié)目生產(chǎn)方還可以借助媒介智能技術(shù)的強大算法形成視聽蒙太奇制作[6]。

    (三)品牌深耕:驅(qū)動理念升維

    植根于互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境,背靠新興科技助推,占據(jù)天時地利人和的“云綜藝”本應(yīng)“順利出圈”,迎接屬于自己的高光時刻,卻很有可能面臨“昨日輝煌今日哀”的境遇。沒有打造出屬于自身的品牌,無法持續(xù)對受眾進行“精神輸出”,是“云綜藝”后繼乏力并走下神壇的重要原因。眾所周知,湖南衛(wèi)視《天天向上》節(jié)目一經(jīng)推出便火爆熒屏,節(jié)目以傳承中華禮儀文化和倡導(dǎo)社會公德為立足點,雖是披上了綜藝的“外衣”,但其文化內(nèi)核的輸出能力依舊強勁,寓教于樂,在傳播中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化過程中發(fā)揮著自身的積極作用。傳統(tǒng)綜藝節(jié)目追求受眾的平均化和大眾化,隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、媒體融合的加速發(fā)展,智能媒體時代的綜藝節(jié)目的敘事整體更多呈現(xiàn)出細分化和小眾化的趨勢。如何抓住機遇,驅(qū)動理念升維,打造出敘事語言多樣化、節(jié)目內(nèi)容多元化、節(jié)目形態(tài)智慧化、忠實受眾細分化的具有文化內(nèi)核和品牌擔當?shù)墓?jié)目,是決定“云綜藝”未來將飄向何處的關(guān)鍵所在。

    五、結(jié)語

    2020年,“云綜藝”確實是特殊境遇和新興的智能科技共同催生出的時代產(chǎn)物,但從5G時代互聯(lián)網(wǎng)文化以及人工智能的發(fā)展來看,“云綜藝”的出現(xiàn)看似偶然,實則必然,“云綜藝”不僅是特殊時期的時代產(chǎn)物,是一個時代的“記錄者”,更是未來時代媒體文化的創(chuàng)新實踐者。

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