論長鋒羊毫

□華人德

羊毫是當(dāng)今使用最廣泛的毛筆，品種也最多，僅江浙一帶生產(chǎn)的湖筆就有160余種。羊毫筆頭尖端呈黃綠半透明狀的即是鋒穎，按筆頭的長短和粗細(xì)分為長鋒和短鋒、厚鋒和瘦鋒。厚鋒和瘦鋒是以筆頭粗細(xì)而言的，厚鋒型的羊毫筆頭肥厚，腰勁足，含墨多，常用以作擎窠大字。一般用的筆大多是瘦鋒型。

長鋒羊毫盛行于清代乾隆、嘉慶年間，歷200余年不衰，當(dāng)代日本書道界人士亦多半喜愛使用，說明長鋒羊毫有其優(yōu)越之處。長鋒羊毫筆毛柔順，濡墨快，含墨足，筆鋒出水慢，熟練掌握其性能后，能充分表現(xiàn)出圓勁遒婉的筆姿和枯濕濃淡的墨韻。也正是由于其毫軟鋒長、彈性較差、不易使轉(zhuǎn)掌握，故初學(xué)者多不愿使用，也有一些書法家反對使用。

從近現(xiàn)代考古發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國以來各種毛筆看，在制作原料和方法上不斷有所改進(jìn)。從中不難分析出，毛筆的改進(jìn)主要受書寫載體(簡牘、帛、紙張等)的變化和書體(篆、隸、草、正)的演變之影響。

《萬華群鳥》 七言聯(lián) 清·鄧石如

此外，長鋒羊毫在乾、嘉以后盛行不衰，還有一個重要原因是碑學(xué)的興起和風(fēng)靡書壇。碑派書家取徑非常廣泛，有秦漢六朝碑刻摩崖、岐陽石鼓、三代吉金，甚至旁及詔版嘉量、璽印封泥、磚銘瓦當(dāng)?shù)?。書寫這些金石銘刻文字，書家除了在學(xué)識、技法上下功夫外，當(dāng)然也會想到在書寫工具的改革上進(jìn)行嘗試。碑派宗匠鄧石如喜用長鋒羊毫，不加剪裁，懸腕雙勾，五指齊力，管隨指轉(zhuǎn)，筆鋒自正，毫端著紙，如錐畫沙。其筆法遲重拙厚而一絲不茍，故無論篆、隸、草、正皆有博大精深氣象。鄧氏能夠形成獨(dú)特的書風(fēng)，在一定程度上是得力于長鋒羊毫的。

長鋒羊毫如同生宣紙一樣，許多書寫者不敢使用。長鋒羊毫腰勁小、彈性弱、難以掌握，這些可看作是它的弱點(diǎn)，但是當(dāng)摸透其性能，通過獨(dú)特的使用方法，足可使弱點(diǎn)盡量克服而充分發(fā)揮出長處。

書寫前將筆蘸飽墨，運(yùn)行時多輕提，用鋒穎著紙，速度須稍快。筆有飽墨時，應(yīng)少重按，否則毫間的墨汁會擠壓出來，滲化到生宣上。蘸一次墨往往可寫數(shù)字，墨未全干即需重新蘸墨，理順筆鋒，借助墨汁的下垂來增加筆毫的彈性，不至墨枯鋒散或毫彎不起。如果遇到字未成而墨將盡，或從通篇布局考慮須用枯筆，則行筆須慢，且借助腕力把余墨從筆毫中逼出，方能枯中帶潤，絲絲入扣。當(dāng)筆毫彈性漸弱，轉(zhuǎn)折時須順勢用指捻動筆管，使筆鋒始終居于筆畫正中，避免筆鋒扭絞在一起;或翻轉(zhuǎn)手腕，以就鋒勢，不斷將鋒調(diào)正。此法掌握得當(dāng)，能達(dá)到“干裂秋風(fēng)潤含春雨”的境地。

有些書家還用畫法融入書法，在生宣上充分表現(xiàn)墨趣，長鋒羊毫比其他品種的筆含水量足，更是理想的工具?？梢韵葘⒐P蘸清水，然后逼去成半干，再以筆端蘸濃墨揮寫（也有先蘸濃墨，然后用筆端在清水中點(diǎn)一下），這樣字里行間枯濕濃淡，相映成趣。

值得指出的是，使用長鋒羊毫應(yīng)肘腕俱懸，以免偃筆偏鋒。手提得起，可使筆毫攢聚以增其彈性，若多重按或以三分筆寫，則毫彎而不起，枯索而力散。因此，長鋒羊毫只能寫與其鋒穎粗細(xì)相當(dāng)?shù)亩啼h筆所能寫的字，不宜寫過大的字和過粗的筆畫。另外，由于長鋒羊毫柔且長，提按的起落變化就不如硬毫和短鋒大，因此長鋒羊毫也不適宜寫鋒棱分明、頓挫利落的字，而寫篆書及帶篆法的分隸行草，最能收到圓凝渾厚的功效。

《上棟夏葛》八言聯(lián) 清·鄧石如