人生甘于淡泊，舞臺(tái)從不落幕
——哈丹的壯劇人生

●滕婕妤

一、梨園少女，夢(mèng)想揚(yáng)帆起航

哈丹對(duì)戲劇的熱愛(ài)起源于她的家庭。父母是桂劇的老生和旦角，叔叔和姨媽也是桂劇演員。小時(shí)候，哈丹最大的樂(lè)趣就是陪著父母到處表演。他們?nèi)ムl(xiāng)下的時(shí)候，開著一輛大車，在悠悠山路上行駛。活潑的劇團(tuán)，簡(jiǎn)單甚至簡(jiǎn)陋的舞臺(tái)，昏暗的燈光，華美的服裝，精致的妝容，美妙的樂(lè)器聲，一唱三嘆，弱柳扶風(fēng)的身影，讓她向往不已。臺(tái)上唱著歌，臺(tái)下跟著唱。她覺(jué)得那是她少年時(shí)代最快樂(lè)的日子，沒(méi)有什么比去看戲更能讓她高興，戲劇的種子不知不覺(jué)地在她心中萌芽了。

劇中情感染了劇外人。在音樂(lè)的影響下，哈丹變得更加聰明，她給別人唱歌打拍子，別人演奏樂(lè)器，她跟著跳舞。一聽(tīng)到歡快的音樂(lè)，她就情不自禁地跳舞。劇團(tuán)里的人都很喜歡這個(gè)聰明的小女孩。他們有空的時(shí)候和她一起玩，聽(tīng)她唱，看她跳。他們都覺(jué)得她是為舞臺(tái)而生，她也癡迷于這種感覺(jué)。后來(lái)，她想，也許她骨子里就有唱歌跳舞的基因，也許是胎教讓她愛(ài)上了戲劇。長(zhǎng)期潛移默化的影響，慢慢地，她不但學(xué)會(huì)了聽(tīng)音識(shí)曲，學(xué)會(huì)了聞曲起舞，還學(xué)會(huì)了思考曲調(diào)與什么舞蹈協(xié)調(diào)，怎樣跳舞才會(huì)更加美麗和靈動(dòng)。她自己也想不到，有一天，她的善于思考、勇于創(chuàng)新、永不言棄，使她成為壯劇史上的第一朵梅花。哈丹說(shuō)，媽媽告訴她，她在媽媽肚子里五個(gè)月的時(shí)候，媽媽還在舞臺(tái)上飾演武旦，翻前橋，每一場(chǎng)都不曾缺席，武術(shù)動(dòng)作也沒(méi)少做。母親的勇敢和樂(lè)觀，讓哈丹的藝術(shù)生涯不再有恐懼，無(wú)論多難，只要她敢做，就沒(méi)有做不成的事。小時(shí)候，她記得母親的鼓勵(lì)、責(zé)罵、鞭策，但沒(méi)有安慰。長(zhǎng)大后，她才意識(shí)到母親的用心良苦。

哈丹第一次登臺(tái)時(shí)，主演的是桂劇《家》中的角色“海兒”。當(dāng)時(shí)的她，還是個(gè)調(diào)皮搗蛋的小女孩，在排演場(chǎng)上躥下跳，被導(dǎo)演一眼看上。哈丹那雙大眼睛，凌亂的馬尾辮，紅通通的臉，就是海兒本人了。哈丹沒(méi)有辜負(fù)觀眾的期望，她本真的表演，恰到好處地展現(xiàn)了藝術(shù)的本質(zhì)，給觀眾留下了深刻的印象。這段經(jīng)歷，在哈丹的記憶中早已模糊，但長(zhǎng)輩們?nèi)栽诮蚪驑?lè)道。①李縱：《哈丹：壯劇的第一朵“梅花”》，《人民日?qǐng)?bào)》2020年4月30日。

從喜愛(ài)到熱愛(ài)，戲劇已經(jīng)成為哈丹生活中不可缺少的一部分，學(xué)習(xí)戲劇成為她從小的夢(mèng)想。在藝術(shù)學(xué)校時(shí)，她認(rèn)為自己能歌善舞，所以選擇了唱和跳兼?zhèn)涞膲褎∽鳛樗K身學(xué)習(xí)的目標(biāo)。

二、內(nèi)心迷茫，光輝照前路

（一）時(shí)代變革的戲劇氛圍

1993 年，還沒(méi)畢業(yè)的哈丹代表學(xué)校參加全國(guó)首屆“梨園杯戲曲現(xiàn)代戲教學(xué)劇目展演比賽”，在壯劇《醉酒英雄》中飾演50 歲的老板娘。為了演好角色，她勤于思考，善于觀察，經(jīng)常去夜市觀察小販，模仿他們的一舉一動(dòng)。一分耕耘一分收獲，在舞臺(tái)上，她把老板娘的干練爽朗演繹得淋漓盡致。那一次，哈丹獲得了最佳配角獎(jiǎng)。

哈丹從戲劇學(xué)校畢業(yè)時(shí)，正值改革開放的春風(fēng)拂面之際。那時(shí)，歌舞廳等新事物出現(xiàn)，成為演員們釋放青春的場(chǎng)所。哈丹說(shuō)，當(dāng)時(shí)戲劇作品很少，登臺(tái)演出的機(jī)會(huì)也很少，所以她很想加入男演員的行列，到舞廳做兼職。在高薪誘惑下，一些演員放棄了舞臺(tái)，結(jié)束了他們的戲劇生涯，一些演員下海，成為走穴一族。

（二）戲劇前途的渺茫，轉(zhuǎn)行的誘惑

哈丹內(nèi)心很彷徨，兼職打工會(huì)跟工作有時(shí)間沖突，賺錢的渠道并不穩(wěn)定，這樣耗下去只是浪費(fèi)時(shí)間，自己所學(xué)的也會(huì)慢慢遺忘。自己要么也下海走穴，要么只能守著死工資過(guò)苦日子。她有了轉(zhuǎn)行的掙扎，但是她內(nèi)心僅存的一點(diǎn)堅(jiān)持，就是對(duì)戲劇充滿希望。她覺(jué)得，歌舞戲曲各有千秋，戲劇并沒(méi)有由盛轉(zhuǎn)衰，戲曲內(nèi)容更豐富，只是表演和內(nèi)容需要與時(shí)俱進(jìn)，她并不想輕易放棄對(duì)夢(mèng)想的追求，她的所作所為都是為了提升自己的能力，得到一個(gè)展示的舞臺(tái)。

（三）良師益友的點(diǎn)撥與激勵(lì)

在對(duì)前程的糾結(jié)中，她想起曾經(jīng)得到一位來(lái)自北京的老師的建議和承諾。初生牛犢不怕虎，19歲的她對(duì)自己的能力很有信心，她覺(jué)得，自己只是缺少一個(gè)機(jī)會(huì)。

1994 年，哈丹一腔熱血，孤身北上，到北京尋找那個(gè)夢(mèng)想。哈丹在海政歌舞團(tuán)找到了老師，在被點(diǎn)燃內(nèi)心的夢(mèng)想后，她跟著著名聲樂(lè)家劉淑萍老師開始三年的聲樂(lè)學(xué)習(xí)。她白天跟著老師上課，晚上到當(dāng)時(shí)北京著名的順豐歌舞廳駐唱。雖然很辛苦，但她內(nèi)心是很快樂(lè)，她在打工時(shí)，可以根據(jù)感覺(jué)需要，自主改良發(fā)音唱腔，塑造舞臺(tái)形象。

三、破浪歸來(lái)，用藝術(shù)點(diǎn)亮生命

（一）小荷才露尖尖角

北漂的日子過(guò)得很快，哈丹漸漸習(xí)慣了在歌舞廳的打工生活，習(xí)慣了半工半讀的生活，生活也得到了改善。但母親不斷催促她回到劇團(tuán)，從事原來(lái)的戲劇舞臺(tái)工作。面對(duì)母親對(duì)她的事業(yè)規(guī)勸，她也不禁輾轉(zhuǎn)反側(cè)，覺(jué)得人生應(yīng)該有抱負(fù)，舞臺(tái)更適合她。最終，她決定回到劇團(tuán)。

正好在作出這個(gè)決定時(shí)，母親的一通電話重燃她的戲劇夢(mèng)。一名導(dǎo)演為編排黃梅戲《紅樓夢(mèng)》，從香港來(lái)到桂劇團(tuán)，希望能在劇團(tuán)找到演員，偶然看到哈丹的照片，就被她那雙天生帶著倔強(qiáng)的大眼睛吸引了，覺(jué)得這就是林黛玉的形象。小時(shí)候是“海兒”，長(zhǎng)大后，她成了“林黛玉”。

突如其來(lái)的機(jī)遇，給了哈丹極大的鼓舞。1997 年初，黃梅戲《紅樓夢(mèng)》在臺(tái)灣、香港等地巡演，大獲成功，哈丹出演的林黛玉贏得了觀眾熱烈的掌聲，專家也給予了很高的評(píng)價(jià)。①杜寧：《精誠(chéng)習(xí)藝無(wú)問(wèn)西東——專訪第29屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者哈丹》，《當(dāng)代廣西》2019年第12期?！都t樓夢(mèng)》的成功帶給哈丹的喜悅是無(wú)法形容的，她說(shuō)，就像中了大獎(jiǎng)一樣，讓她對(duì)戲劇事業(yè)的前景充滿了信心。她回到壯劇團(tuán)，認(rèn)真學(xué)習(xí)藝術(shù)，專攻表演。她刻苦研究前輩和自己以往的表演經(jīng)驗(yàn)，并將自己所學(xué)運(yùn)用到戲劇表演中。

（二）世界很大，夢(mèng)想無(wú)盡頭

機(jī)遇從來(lái)不會(huì)虧待一個(gè)努力向上具有準(zhǔn)備的人，也從來(lái)不會(huì)對(duì)一個(gè)拼到感動(dòng)自己的人吝嗇。1997 年，憑借《梁山伯與祝英臺(tái)》中的“哭靈”折子戲，在廣西戲劇青年演員大獎(jiǎng)賽上，哈丹榮獲了一等獎(jiǎng)。乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，她沒(méi)有飄飄然，又繼續(xù)投入戲劇海洋，在壯劇舞臺(tái)上成功塑造出一批深入人心的角色。她是《玉佩之謎》的女警察，英姿颯爽，鐵骨柔腸；她是《冤家路寬》的苦菜花，言行坦率，性格爽朗；她是《夢(mèng)開始的地方》的農(nóng)民工妻子，負(fù)重前行，積極向上；她是《蜂園會(huì)》的山妹子，嬌俏美麗，惹人喜愛(ài)。

哈丹說(shuō)，她出演《天上戀曲》，壯劇的表演有了新的變化：壯劇更活潑了，對(duì)眼神、動(dòng)作要求更高了。她演的是嬌俏可人、聰明伶俐的朱靈。她記得，那是她被母親罵得最狠的一次。她從排練場(chǎng)剛走出門，就被母親嚴(yán)厲批評(píng)，說(shuō)她把戲劇演成了古裝走秀，完全沒(méi)有體現(xiàn)出角色的肢體語(yǔ)言和性格特點(diǎn)。那一瞬間，她也開始懷疑自己的演戲天賦已經(jīng)沒(méi)了。但很快她又恢復(fù)了信心，她堅(jiān)信，她的天賦更多來(lái)自觀察思考，專注不了就多看多想，記憶力下降就多讀多背，眼神動(dòng)作不準(zhǔn)就自己對(duì)著鏡子練，她還是原來(lái)那個(gè)自己，從來(lái)不曾改變。

從《天上戀曲》吸收經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，她比以前更加努力。她開始刻苦研究各個(gè)劇種的表演方式，桂劇、彩調(diào)劇、粵劇，見(jiàn)到好的，就想辦法融入自己的表演中。她覺(jué)得，要讓自己區(qū)分于別人，就要有自己的表演特色。同事都感嘆，在演戲方面，哈丹就是個(gè)拼命三娘。

為了讓自己在戲劇道路上學(xué)到更多的藝術(shù)技巧，哈丹學(xué)習(xí)排演壯劇《投江》。在排練《投江》時(shí)，為了更好地體現(xiàn)角色在江中的掙扎，她創(chuàng)造性地嘗試把贛劇的長(zhǎng)水袖技巧運(yùn)用到表演中。在排練中她發(fā)現(xiàn)，把兩米長(zhǎng)的水袖加到三米長(zhǎng)，舞臺(tái)效果更好，但難度也大大增加，有可能做不好，反而把戲演砸。是放棄還是堅(jiān)持，她想起了母親的話，想起了電視電影里的巾幗英雄，她的人生字典里從來(lái)沒(méi)有過(guò)服輸這個(gè)詞，她堅(jiān)信只要堅(jiān)持，就沒(méi)有什么做不到。為了給觀眾帶來(lái)更好的體驗(yàn)感，她虛心向中國(guó)戲曲學(xué)院的老師涂玲慧學(xué)習(xí)，咬著牙排練三米長(zhǎng)的水袖。為了練好長(zhǎng)水袖技巧，她每天只休息三到四小時(shí)。排練的三個(gè)月里，她由于體力不支，曾幾次摔倒在臺(tái)上，但完全不知道痛。她后來(lái)回想，也許是理想和信念讓她不受痛苦和疲勞的傷害。艱苦忘我的排練，讓她成功將漫天飛舞的長(zhǎng)水袖融入壯族民歌曲調(diào)里。水袖一舞，舞出悲歡離合。那一年，她憑借壯劇《投江》斬獲第四屆廣西青年演員大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)?！锻督烦蔀楣ぴ趬褎∷囆g(shù)表演歷程中取得的重大突破。哈丹說(shuō)，排完壯劇《投江》后，她仿佛突然掌握了一種專屬自己的舞臺(tái)精神，只要站在舞臺(tái)上，內(nèi)心的信念，就會(huì)讓她散發(fā)出無(wú)限光芒。

《邕州阿姆》是廣西戲劇院成立以來(lái)排演的第一部大戲，也是哈丹出演的第一部大戲的主角。在排《邕州阿姆》時(shí)，時(shí)間緊，壓力大，她就和同事們放棄休息，加班加點(diǎn)排練，只用了25 天，該戲就成功完成演出。這部戲，哈丹把一個(gè)從18 歲到80歲的角色演活了，在哈丹心中，就是一座藝術(shù)的里程碑。在這之后，她還排演了《邕州阿姆》的姐妹篇、壯劇大戲《挑山女人》。這兩部戲受到了觀眾熱烈的好評(píng)。

在一系列斐然的成績(jī)面前，哈丹突然覺(jué)得，青衣和花旦，都只是文戲，不能充分發(fā)揮自己的才華，她想接受更多的挑戰(zhàn)。從小喜歡看古裝武打片的她，也想做英姿颯爽的巾幗英雄。她開始研究武旦和刀馬旦，揣摩不同角色的心理、語(yǔ)言和動(dòng)作。很快，她就在《馮子材》里出色地飾演了那位巾幗不讓須眉，有情、有義、有謀略的青鳳，那位與馮子材聯(lián)手，共同抗擊法國(guó)侵略者的壯族首領(lǐng)。在鎮(zhèn)南關(guān)大戰(zhàn)中，他們擊敗了強(qiáng)敵，取得中國(guó)近代反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)史上唯一的一場(chǎng)勝利。雖然慘烈，卻動(dòng)人心魄，呼喚和激勵(lì)著現(xiàn)代人奮發(fā)向上。憑借飾演青鳳一角，哈丹在第九屆廣西劇展中，獲得了桂花優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

2016 年9 月，《馮子材》入選第五屆全國(guó)少數(shù)民族文藝會(huì)演劇目，獲最佳音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)；2016 年10 月入選第十五屆文華大獎(jiǎng)終評(píng)，并參加第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)演出；入選2017 新年戲曲春晚，向中央領(lǐng)導(dǎo)獻(xiàn)演。

哈丹不是一個(gè)貪圖享受的演員。她說(shuō)，她從沒(méi)想在戲劇上追名逐利，只是因?yàn)闊釔?ài)。她喜歡舞臺(tái)，也是因?yàn)槲枧_(tái)給予她很多信心，讓她能在藝術(shù)的道路上不斷前行。她滿腦子想的都是如何把角色演得更好，如何有所突破。只要看到排練中有改進(jìn)的可能，她就會(huì)不遺余力地去嘗試，直到捕捉到那轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感。年輕的、沒(méi)有多少固定程式的壯劇，給了哈丹廣闊的自由發(fā)揮空間。

（三）萬(wàn)花叢中獨(dú)耀眼

哈丹說(shuō)，在各個(gè)領(lǐng)域和流派的資深藝術(shù)家和老師的指導(dǎo)下，她將自己積累的知識(shí)和表演技巧融入壯劇中。她說(shuō)，壯劇的發(fā)展，要順應(yīng)時(shí)代，在舞臺(tái)效果和表演方式上不斷提升，在內(nèi)容和唱腔上與時(shí)俱進(jìn)。在壯劇《投江》中的小試身手，將贛劇的長(zhǎng)水袖技巧移植到戲里，使劇目大放異彩，讓她的信念更加堅(jiān)定，走上了藝術(shù)創(chuàng)新的道路。她覺(jué)得，一部好的壯劇，要從個(gè)性化、獨(dú)創(chuàng)性和藝術(shù)附加值幾個(gè)維度來(lái)考量，既要有廣西文化元素和地域特色，也要體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)格。①廖榮生：《文創(chuàng)大賽助推文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展路徑初探》，《歌?！?021年第4期。為此，她做了許多大膽而不落俗套的嘗試。嘗試在音樂(lè)節(jié)奏、演員著裝、角色造型、舞臺(tái)表演等方面加入現(xiàn)代審美元素。她認(rèn)為戲劇的發(fā)展要跟上現(xiàn)代節(jié)奏，展現(xiàn)獨(dú)特的美和魅力，才能吸引年輕觀眾進(jìn)入劇場(chǎng)，更好地繼承中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)。她的嘗試，不僅沒(méi)有失去老一輩觀眾，反而贏得許多年輕人的喜愛(ài)。

2017 年的壯劇《牽云崖》，讓哈丹的戲劇表演生涯達(dá)到前所未有的新高度。在《牽云崖》中，哈丹需要一人飾演兩姐妹，分別飾演雙胞胎姐妹俏來(lái)、達(dá)蓮，兩姐妹性格迥然相異，按照她們的性格及其表演特點(diǎn)，要有兩種不同的表演風(fēng)格，對(duì)哈丹來(lái)說(shuō)是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，非?？简?yàn)演員的藝術(shù)積累和角色駕馭能力。如何突破舞臺(tái)藝術(shù)的表演局限，展現(xiàn)最好的藝術(shù)效果，哈丹苦苦鉆研，嘗試通過(guò)不同的唱法、不同的身段、不同的表演方式來(lái)區(qū)分兩姐妹在舞臺(tái)上的造型和性格，表現(xiàn)出兩個(gè)人截然不同的性格特征。姐姐俏來(lái)驕傲自大，目中無(wú)人，適合用旋律起伏較大、高亢的壯族山歌來(lái)體現(xiàn)，可以采取南路壯劇的采花調(diào)、平板、嘆調(diào)這些節(jié)奏舒展，敘事性強(qiáng)，宜于表現(xiàn)激動(dòng)的情緒的唱腔。妹妹達(dá)蓮聰慧，溫婉賢淑，用旋律平穩(wěn)柔和的壯族山歌更能體現(xiàn)其性格特點(diǎn)，合適采用北路壯劇的正調(diào)、梳妝調(diào)、哭調(diào)來(lái)體現(xiàn)豐富的肢體表演、細(xì)膩的內(nèi)心刻畫。憑借著多年的表演經(jīng)驗(yàn)和多樣化的獨(dú)特唱功，她成功地完成了演出任務(wù)，讓觀眾在觀看時(shí)不自覺(jué)地把自身帶入到角色當(dāng)中。2019年4 月，哈丹憑借在《牽云崖》里的出色表演，獲第29屆中國(guó)戲曲梅花獎(jiǎng)。

四、戲里表演，戲外人生

（一）內(nèi)心使命，戲劇的傳承

廣西戲劇院成立9 年以來(lái)，節(jié)目五次入選新年戲曲晚會(huì)，哈丹的劇目就入選了三次，現(xiàn)場(chǎng)表演給中央領(lǐng)導(dǎo)看，其中包括《馮子材》《黃文秀》《新銅鼓謠》。她說(shuō)，壓力很大，心情卻很興奮。在三次排演中，她最難忘的是《黃文秀》的排演經(jīng)歷。那部戲，改變了她的藝術(shù)理念。2019年底，哈丹參加為春節(jié)戲曲晚會(huì)籌備的《黃文秀》排演，經(jīng)歷了她戲劇生涯中從沒(méi)遇到過(guò)的挑戰(zhàn)。那是一部有著重大教育和宣傳意義的戲，因?yàn)橹鹘鞘亲蠲缞^斗者、時(shí)代楷模、新時(shí)代的巾幗英雄，要把這樣的人物演繹好，需要付出很多努力。哈丹記得，整個(gè)排演過(guò)程非常緊急。整個(gè)劇本從無(wú)到有，從有到好。每天從早到晚，一遍接一遍地練習(xí)，劇本方案不停修改。時(shí)間緊，任務(wù)重。每天都有不同的專家、領(lǐng)導(dǎo)來(lái)觀看、審查，每句臺(tái)詞，每個(gè)動(dòng)作，都要經(jīng)得起考驗(yàn)。哈丹默默地化壓力為動(dòng)力，面對(duì)每次的審查，都非常認(rèn)真，絲毫不敢懈怠。哈丹想起了一句話：能力越大，責(zé)任越大。她覺(jué)得自己作為廣西文化的推廣人，必須把廣西文化推廣好，展現(xiàn)給觀眾。如果這次沒(méi)做好，就會(huì)讓對(duì)自己寄予厚望的老師、領(lǐng)導(dǎo)、同事們失望。她不容許因?yàn)樽约旱氖д`和瑕疵而辜負(fù)所有人的期望，于是更努力排練，更認(rèn)真思考，投入到編劇、音樂(lè)、唱腔的創(chuàng)作中去，和各位老師一起創(chuàng)作，一起揣摩。她時(shí)時(shí)刻刻提醒自己不能有絲毫的懈怠，再累也要打起十二分精神。為了排演好，她沉浸到角色中，她可以一天只睡三四小時(shí)，甚至睡覺(jué)對(duì)她來(lái)說(shuō)是一種負(fù)擔(dān)，她擔(dān)心，一覺(jué)醒來(lái)，會(huì)不會(huì)把臺(tái)詞和音樂(lè)給弄混了，或者是忘卻了。排演過(guò)程經(jīng)常會(huì)遇到緊急修改。她說(shuō)，有一次練習(xí)回來(lái)，夜已深，突然接到電話，說(shuō)要修改音樂(lè)唱腔和臺(tái)詞，而且必須晚上把音樂(lè)小樣錄制好，第二天專家要來(lái)審查，這意味著要連夜把所有修改的劇本唱腔都背熟，除了通宵熬夜，沒(méi)有別的更好辦法。既然堅(jiān)持了那么久，無(wú)論如何都不能放棄，她心一橫：干了。好在努力從來(lái)不會(huì)做無(wú)用功，經(jīng)過(guò)通宵的練習(xí)背誦，順利通過(guò)了第二天的審查。審查通過(guò)，排演還得繼續(xù)。哈丹回憶，她反復(fù)琢磨反復(fù)練習(xí)，每晚回到房間，腦子里還是劇本，停歇不下來(lái)，總會(huì)不知不覺(jué)哼唱出來(lái)。幾個(gè)月的層層篩選和審查后，讓她對(duì)緊張這個(gè)詞完全免疫了。無(wú)論遇到怎樣的審查，她內(nèi)心都會(huì)很平靜。就這樣，《黃文秀》成功上演，哈丹登上戲劇生涯的另一座高峰。

《黃文秀》的排演，讓哈丹認(rèn)識(shí)到藝術(shù)生涯的學(xué)無(wú)止境，她從得到梅花獎(jiǎng)的興奮中平靜下來(lái)，感到肩頭的擔(dān)子沉甸甸的。作為當(dāng)今壯劇的領(lǐng)軍人物，她意識(shí)到壯劇領(lǐng)域的深?yuàn)W和內(nèi)容風(fēng)格的可塑性，光有毅力是不夠的，自己還有很多要學(xué)的東西，還得繼續(xù)鉆研。

（二）純凈的心靈，純粹的表演

哈丹身上有一種很獨(dú)特的氣質(zhì)，舞臺(tái)上，她光芒四射，舞臺(tái)下，她又顯得很純凈，很灑脫。她說(shuō)不出什么大道理，她也不懂奢侈品。每天，她不是在排演，就是在思考怎么把角色演好。她覺(jué)得生活就像一出戲，戲里戲外都需要融入生活。她認(rèn)為，藝術(shù)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)的源泉來(lái)源于基層群眾，來(lái)源于真實(shí)的生活。一部好的戲，首先得感動(dòng)演員，演員帶著這樣的激情，才能感動(dòng)觀眾。

為了排演好鄉(xiāng)村扶貧大戲壯劇《第一書記》和《我家住在銅鼓嶺》，哈丹一直積極參加精準(zhǔn)扶貧工作，她和同事經(jīng)常送戲下鄉(xiāng)，多次深入山區(qū)農(nóng)村采風(fēng)和體驗(yàn)生活，探望、幫助幫扶對(duì)象，與村民同吃、同住、同勞動(dòng)，實(shí)地了解貧困山區(qū)的真實(shí)情況。

2021 年4 月，為演好展現(xiàn)建黨百年的史詩(shī)壯劇《蒼梧之約》的女主角林茗，哈丹多次到梧州等地進(jìn)行黨史學(xué)習(xí)，參觀中共梧州地委舊址、中共廣西特委舊址，從心里上了一堂生動(dòng)的黨課。她說(shuō)，林茗作為廣西第一位女共產(chǎn)黨員，是一位內(nèi)心具有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷，為了祖國(guó)解放不惜犧牲的巾幗英雄，要演好她，就要理解她的人生歷程，了解她堅(jiān)定的共產(chǎn)主義信念是怎么形成的。

哈丹的努力，讓她成為國(guó)家一級(jí)演員，榮獲自治區(qū)文化系統(tǒng)個(gè)人二等功，主演作品多次獲廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)，個(gè)人多次獲廣西劇展優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，兩次獲廣西青年演員大獎(jiǎng)賽表演一等獎(jiǎng)；2014年被文化部授予“全國(guó)文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者”稱號(hào)，2016 年被選為南寧市人大代表，2020 年獲得廣西文化名家暨“四個(gè)一批”人才稱號(hào)，2021 年4月，被評(píng)為“2021年全國(guó)戲曲表演領(lǐng)軍人才”。

（三）藝術(shù)靈魂，賦情于創(chuàng)作

在后浪推前浪的戲曲界，哈丹從來(lái)沒(méi)有停下腳步。她每天都在思考研究，在保留壯劇精髓的前提下，怎么讓壯劇的內(nèi)涵更加豐富多彩。壯劇的發(fā)揚(yáng)光大，既要堅(jiān)守本源又要不斷與時(shí)俱進(jìn)，不拘泥于固定一派的文化，兼容并蓄、取長(zhǎng)補(bǔ)短、擇善而從。她努力學(xué)習(xí)各種表演風(fēng)格和技巧，融合各派精華，創(chuàng)新性地把現(xiàn)代聲樂(lè)技巧運(yùn)用到戲曲發(fā)音中，把皮黃劇的技巧融入到壯劇中，創(chuàng)造出自己的特色。在她心目中，好的戲劇能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，可以給社會(huì)帶來(lái)正能量，能經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，具有持久的生命力。她希望和劇作家們共同努力，挖掘戲劇本身最原始的因素，并將其與現(xiàn)代社會(huì)的快節(jié)奏相結(jié)合，給觀眾最直觀的感受，最直接的啟蒙。

習(xí)近平總書記指出：優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族傳承和發(fā)展的根本，如果丟掉了，就割斷了精神命脈。①羅冠男：《挖掘法律歷史的當(dāng)代價(jià)值》，《人民日?qǐng)?bào)》2018年11月5日。對(duì)當(dāng)前社會(huì)百態(tài)，按照時(shí)代的新進(jìn)步新進(jìn)展排演新劇；對(duì)那些有借鑒價(jià)值的經(jīng)典戲劇，改造其封建內(nèi)涵和陳舊的表現(xiàn)形式，賦予其新的時(shí)代內(nèi)涵和現(xiàn)代表達(dá)形式，②高長(zhǎng)武：《理解馬克思主義與中國(guó)傳統(tǒng)文化關(guān)系的三個(gè)維度——學(xué)習(xí)習(xí)近平關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要論述》，《黨的文獻(xiàn)》2015年第1期。她意識(shí)到，壯劇文化的傳承和發(fā)展，需要融入生活，讓傳統(tǒng)文化展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)采，配上新臺(tái)風(fēng)，新歌詞重新排演；對(duì)優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲劇，補(bǔ)充、拓展、完善其內(nèi)涵，增強(qiáng)其影響力，提升其感召力，激活其生命力。例如，原劇的對(duì)白是用普通話寫的，改成壯語(yǔ)和苗語(yǔ)，會(huì)讓角色更貼近生活，更生動(dòng)，對(duì)年輕人更有吸引力，客觀上也有利于少數(shù)民族語(yǔ)言的更好傳承。

（四）前行之路，責(zé)任領(lǐng)航

哈丹說(shuō)，成為梅花獎(jiǎng)得主，成為當(dāng)今壯劇的領(lǐng)軍人物后，她深感責(zé)任的重大。

為了壯劇的傳承，她一直在努力。從母親帶領(lǐng)她走進(jìn)戲劇的世界，從她牙牙學(xué)語(yǔ)，到事業(yè)蒸蒸日上，母親一直在為她指引正確的道路。當(dāng)她厭倦了枯燥和重復(fù)的排練時(shí)，母親會(huì)給予鼓勵(lì)和支持；當(dāng)她遇到太困難的表演動(dòng)作，感到氣餒時(shí)，母親通過(guò)激將法讓她重燃奮斗的激情?，F(xiàn)在，她成功了，但更加松懈不下來(lái)。她絞盡腦汁把自己的技能傳給年輕一代。她覺(jué)得母親的教育方法效果非常好，那種激發(fā)潛能的教育方式無(wú)形中有著現(xiàn)代教育方法的影子，所以當(dāng)她也一直嘗試用嚴(yán)厲與寬容并用的方法來(lái)激勵(lì)她的學(xué)生。

她說(shuō)，年輕一代成長(zhǎng)環(huán)境太好，很多人從小到大都沒(méi)吃過(guò)苦，缺乏勤學(xué)苦練的韌勁，心理上也比較脆弱，經(jīng)不起批評(píng)，導(dǎo)致出現(xiàn)“寵著教”“哄著教”的教學(xué)方式。結(jié)果是師生關(guān)系好了，但學(xué)生沒(méi)有了壓迫感，看不到自己的缺點(diǎn)和不足，沒(méi)有絲毫進(jìn)步。哈丹認(rèn)為，培養(yǎng)人才，不是做學(xué)生的保姆，與其亂教，不如不教。她相信，嚴(yán)師出高徒，嚴(yán)格才代表老師用心教學(xué)，有強(qiáng)烈責(zé)任感的老師一定是嚴(yán)格而且有耐心的，嚴(yán)正指出不足，再耐心地進(jìn)行指導(dǎo)，以身作則教學(xué)生。她說(shuō)，對(duì)于學(xué)生而言，能從心眼里敬佩的是老師淵博的知識(shí)和真本事，其他都是次要的。作為壯劇領(lǐng)軍人，她背負(fù)著壯劇傳承發(fā)展的重任，培養(yǎng)接班人很重要。如何培養(yǎng)、提升學(xué)生能力，是一項(xiàng)長(zhǎng)期艱巨的工作，她經(jīng)常思考她覺(jué)得，進(jìn)步，就是高強(qiáng)度的磨煉，從量變到質(zhì)變。突破本身力量通常不可能達(dá)到的極限。

哈丹直言，從業(yè)，先要愛(ài)國(guó)，為自己國(guó)家而自豪，為我們的文化而驕傲。一個(gè)人連自己國(guó)家的語(yǔ)言文化都不熱愛(ài)，會(huì)愛(ài)國(guó)家嗎？愛(ài)國(guó)者，才會(huì)有堅(jiān)定的文化自信，有傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化并發(fā)揚(yáng)光大的決心和毅力。哈丹感慨，自己當(dāng)年學(xué)聲樂(lè)的時(shí)候，就是缺乏文化自信，不敢把字吐清楚，大聲唱出來(lái)，后來(lái)被老師罵了在看到國(guó)外音樂(lè)家唱的歌劇，講的話，都是抑揚(yáng)頓挫，高低音轉(zhuǎn)換自如，很自信地把每個(gè)音都準(zhǔn)確說(shuō)出來(lái)后，才慢慢醒悟并反思。講文化自信，我們有充分理由和充足底氣。哈丹感慨，戲劇是中國(guó)傳統(tǒng)文化，語(yǔ)言對(duì)白臺(tái)詞都是古代傳統(tǒng)文化的精華，不懂文言文，連臺(tái)詞都別想看懂。要學(xué)好文言文，又得下功夫去背，去熟悉典故，去翻工具書。哈丹想，國(guó)家多重視戲劇、國(guó)學(xué)這些傳統(tǒng)文化的教育，從小學(xué)開始引導(dǎo)孩子學(xué)習(xí)，歷史傳統(tǒng)文化才能更好地傳承下去?，F(xiàn)在很多人覺(jué)得新歌沒(méi)有老歌好聽(tīng)，因?yàn)樾赂韪柙~太直白，缺少內(nèi)涵，作詞人文化底蘊(yùn)又不夠，想不出好詞，好在戲劇文人大師還很多，經(jīng)典臺(tái)詞信手拈來(lái)，舞臺(tái)動(dòng)作靈感頻發(fā)。

哈丹認(rèn)為，我們幾千年的文化傳統(tǒng)是絕對(duì)不能丟掉的，那是中華民族的精神命脈，要堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)、傳承中華文化基因、展現(xiàn)中華審美風(fēng)范，在國(guó)家引導(dǎo)下，人們?cè)絹?lái)越注重傳統(tǒng)文化的傳承，戲劇的藝術(shù)氛圍熱情如火，連電視劇都開始注重戲劇題材。上層引導(dǎo)了，社會(huì)各行各業(yè)就會(huì)重視起來(lái)，制作一系列文化國(guó)粹作品，通過(guò)各種傳統(tǒng)的、新興的媒體傳播給人民大眾。這是戲劇人的希望，有了足夠大的平臺(tái)，就有了發(fā)揮的空間。戲劇文化的保護(hù)不是目的，讓更多人感受到戲劇的魅力才是根本，戲劇演員背負(fù)著這個(gè)責(zé)任。讓下一輩，讓接班人感受到戲劇的歷史沉淀和光輝前景，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的自豪感，才會(huì)從心底熱愛(ài)這個(gè)行業(yè)。

人生甘于淡泊，舞臺(tái)從不落幕，哈丹與壯劇結(jié)下了不解之緣。對(duì)于她所摯愛(ài)的壯劇的探索和創(chuàng)新，她的腳步從未停歇，她的冒險(xiǎn)還在繼續(xù)……