福州新館探索

張佰明

2020年8月6日，北京，福州新館恢復(fù)開放

2021年的最后一天，位于北京市西城區(qū)椿樹街道騾馬市大街51號(hào)的福州新館鼓樂齊鳴，一出特別的劇目《林則徐在北京》正在上演。曲劇采用沉浸式演出的形式，在移步換景中，濃縮了林則徐禁煙的故事。

福州新館是林則徐當(dāng)年率先垂范，號(hào)召同鄉(xiāng)捐資修建的會(huì)館。200多年后，觀眾站在林則徐的青銅塑像下，重溫他當(dāng)年立于民族危亡時(shí)刻振臂一呼的壯懷激烈，此情此景令人感慨。

試演結(jié)束之后，北京市委宣傳部、西城區(qū)委宣傳部、北京演藝集團(tuán)等多方代表在福州新館內(nèi)進(jìn)行了一次座談，探討“會(huì)館有戲”后續(xù)的落地安排——要考慮的問題不僅涉及演藝內(nèi)容與會(huì)館文化內(nèi)涵如何整合，還包括場地大小是否合適、交通是否便利等。

讓文物活起來，一直是主管部門對文物活化利用孜孜以求的目標(biāo)。會(huì)館文物先天具備活起來的條件，因?yàn)槊恳蛔鶗?huì)館里都有數(shù)不清的故事。會(huì)館猶如一道連接在朝與在野、廟堂與江湖、京師與原鄉(xiāng)的“旋轉(zhuǎn)門”，那些走上仕途的明清知識(shí)分子，幾乎都要經(jīng)過這道門。

當(dāng)新的創(chuàng)意形式讓會(huì)館重新熱鬧起來，門里門外的故事也將重新煥發(fā)光彩。

為公益?zhèn)鞑フ业焦沤駥拥挠行鼍?，使福州新館成為全國諸多林則徐紀(jì)念場館中最具特色的一個(gè)。

27歲這年，林則徐以庶吉士身份進(jìn)入了翰林院庶常館。嘉慶十八年（1813年），他開始了在京城的官宦生活。當(dāng)時(shí)福建籍同鄉(xiāng)主要的聚會(huì)地點(diǎn)在位于現(xiàn)西城區(qū)虎坊路7號(hào)院內(nèi)的福州老館中，隨著同鄉(xiāng)進(jìn)京人員的增加，迫切需要另辟新館。時(shí)年30歲的林則徐積極參與其中，他個(gè)人捐出筆潤并向同鄉(xiāng)發(fā)出號(hào)召，終于為同鄉(xiāng)辟出了三進(jìn)四合院的新住處，讓更多閩籍同鄉(xiāng)受益。

當(dāng)時(shí)，林則徐作為初入翰林院的年輕官員，無疑是同儕中的佼佼者，因此成為促成福州新館建立的關(guān)鍵人物。

中國傳統(tǒng)社會(huì)是“家國一體”的結(jié)構(gòu)，一個(gè)人在家庭和家族中所經(jīng)歷的訓(xùn)練，成為進(jìn)入國家行政體系的基礎(chǔ)。但在由“家庭”進(jìn)入“廟堂”的過程中，普遍缺乏“社會(huì)”這一過渡場所的規(guī)訓(xùn)，會(huì)館扮演的就是這樣一種角色。

有過會(huì)館經(jīng)歷的京城舉子，不僅經(jīng)過了會(huì)館“祀神、合樂、義舉、公約”的洗禮，還得到了在朝官員的照應(yīng)，受益頗多。林則徐日記中記載的“移奉文昌帝君、武圣、天后神座安供福州新館”，就是方便同鄉(xiāng)在會(huì)館舉行祭祀神靈的活動(dòng)，滿足游子們的精神寄托。

會(huì)館也會(huì)將家鄉(xiāng)習(xí)俗帶到京城，慰藉游子天涯孤旅的鄉(xiāng)愁。林則徐日記中記述過，嘉慶二十一年（1816年）正月十五日“夜赴福州會(huì)館觀煙火”。

一代代享受前輩所提供的便利條件的京官，無不以能為家鄉(xiāng)在京會(huì)館的繁榮昌盛盡力為榮，這也就解釋了各地在京會(huì)館不斷擴(kuò)建新址、擴(kuò)大規(guī)模的原因。曾任兩江總督的福建籍官員、林則徐好友梁章鉅為會(huì)館撰過多副對聯(lián)，其中有一副為“同人於門，群賢畢至;適子之館，吉士有祥”，恰如其分地道出了福州新館的氣度風(fēng)范。

福州新館當(dāng)年有一處館舍取名為“榕蔭堂”，意為福建的家鄉(xiāng)樹榕樹投下的蔭涼可以遮陽擋雨，澤被后世——會(huì)館文化薪火相傳，同鄉(xiāng)人的善行義舉和杰出人物的精神氣概也能夠代代傳承。

在林則徐開辟新館約80年后，一個(gè)20歲的年輕愛國志士于1895年以舉子身份住進(jìn)會(huì)館，這就是為戊戌變法獻(xiàn)身的“六君子”之一——林旭。往返于會(huì)館與朝廷之間，林旭以慷慨赴死的最年輕革命者身份，重新將公眾視線鎖定在福州新館。百年間，會(huì)館貢獻(xiàn)了兩位杰出人物，愛國成為福州新館鮮明的標(biāo)簽。

科舉制度廢除、民國政府南遷，會(huì)館修護(hù)的費(fèi)用也失去了著落。像其他眾多會(huì)館一樣，福州新館也逐漸沉寂、沒落。新中國成立后，按照統(tǒng)一政策，各地會(huì)館產(chǎn)權(quán)收歸國有。會(huì)館住進(jìn)了多戶居民，不斷加蓋的房屋改變了會(huì)館原有格局。隨著舊城改造和騾馬市大街拓寬工程的加速，原有的第一進(jìn)院落整體及第二進(jìn)院落東西廂房被拆除，建筑格局遭到破壞，墻體風(fēng)化侵蝕嚴(yán)重，清水脊兩端的蝎子尾也早已不知去向。

隨著社會(huì)對歷史建筑的重視，福州新館先后獲得了林旭舊居、林則徐故居、西城區(qū)文物保護(hù)單位的身份。

2019年6月3日為虎門銷煙180周年紀(jì)念日。也是在這一年，福建新館迎來了以全新面貌亮相的契機(jī)。北京市于2019年將福州新館掛牌為林則徐禁毒教育基地，掛牌單位為北京市禁毒委員會(huì)，這一年距離福州新館建館時(shí)間為203年。

這是北京市西城區(qū)文物建筑活化利用率先嘗試的產(chǎn)物，在運(yùn)行機(jī)制上有所創(chuàng)新。館舍在由西城區(qū)文旅局修繕合格后，在具體布展環(huán)節(jié)上由北京市公安局禁毒大隊(duì)負(fù)責(zé)，人民文博（北京）運(yùn)營管理有限公司作為委托運(yùn)營方承擔(dān)日常運(yùn)營工作。

由北京市公安局禁毒委員會(huì)策展，確保了展出內(nèi)容的專業(yè)性。展覽分為歷史和現(xiàn)實(shí)兩大部分：展示了林則徐生平事跡，頌揚(yáng)了林則徐偉大的禁毒和愛國主義精神;回顧了中國近代以來的禁毒歷程，梳理了新中國禁毒事業(yè)的顯著成績，特別是近年來首都禁毒工作的創(chuàng)新實(shí)踐。

展覽以科普形式解讀毒品危害，傳播防范毒品知識(shí)?；顒?dòng)開展兩年來，禁毒教育基地積極開展多種形式、不同規(guī)模的禁毒宣傳教育活動(dòng)，已累計(jì)開展公益講解1300余場次，接待社會(huì)團(tuán)體、組織到館參觀900余次，組織各類線上、線下宣傳講座活動(dòng)210余場。

《林則徐在北京》劇照

為公益?zhèn)鞑フ业焦沤駥拥挠行鼍?，使福州新館成為全國諸多林則徐紀(jì)念場館中最具特色的一個(gè)。新功能的植入，讓古老文物建筑煥發(fā)了新的生命力。

禁毒基地除了以固定展出形式面向社會(huì)開放外，還重點(diǎn)針對在校學(xué)生進(jìn)行宣傳，通過“走出去+引進(jìn)來”“線上+線下”的方式擴(kuò)大影響，增強(qiáng)傳播效果。比如，與北京市第四十三中學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院的師生們在林則徐禁毒教育基地開展禁毒課外實(shí)踐活動(dòng)，與北京市第十五中學(xué)聯(lián)合開展線上禁毒宣傳活動(dòng)等。

學(xué)生志愿者經(jīng)過培訓(xùn)后，利用周末時(shí)間到館內(nèi)向游客進(jìn)行宣講，拉近了與聽眾之間的距離。

鑒于福州新館在禁毒宣傳上產(chǎn)生的良好效果，經(jīng)國家禁毒委員會(huì)批準(zhǔn)，國家禁毒辦決定將北京市林則徐禁毒教育基地命名為“全國禁毒宣傳教育基地”，于2021年12月底正式舉行授牌儀式，這一加冕意義非凡。

為公益?zhèn)鞑フ业焦沤駥拥挠行鼍?，使福州新館成為全國諸多林則徐紀(jì)念場館中最具特色的—個(gè)。

林則徐1813年入翰林院，這七年的在京生涯是他仕途的起點(diǎn)。在被外放為地方大員多年后，林則徐于鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)前赴京與道光皇帝多次商討禁煙事宜，迎來他人生的高光時(shí)刻。

2020年，北京曲劇團(tuán)排演的年度大戲《林則徐在北京》正式演出，展現(xiàn)的正是他1839年去廣東虎門銷煙前在北京的這段真實(shí)歷史故事，全本演出時(shí)間大約兩個(gè)小時(shí)。為配合北京市推出的“會(huì)館有戲”活動(dòng)，北京曲劇團(tuán)以全本為基礎(chǔ)，創(chuàng)新推出福州新館版曲劇《林則徐在北京》，將故事壓縮為40分鐘左右，主要人物為林則徐及其妻子、兒子和好友龔自珍。

“會(huì)館版”的創(chuàng)新之處在于，將會(huì)館作為故事展開的核心場景，利用現(xiàn)有建筑空間的轉(zhuǎn)換進(jìn)行沉浸式演出——從林則徐當(dāng)年在翰林院期間日記中記載的交游經(jīng)歷可以看出，外地官員進(jìn)京，往往將會(huì)館作為臨時(shí)寓居之所。

全劇以林則徐仆人林義作為貫穿劇情的角色，引導(dǎo)觀眾挪移于會(huì)館外廣場、會(huì)客廳到內(nèi)宅三個(gè)不同場景，通過移步換景完成劇情過渡。觀眾與演員同處于一個(gè)相對封閉的空間，完全感受不到距離的存在，仿佛是在和劇中人一起思考、行動(dòng)，一起作出選擇。

尤其是第二場戲，林則徐與龔自珍討論國家大事的舞臺(tái)背景就是高大的林則徐塑像和“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”巨幅對聯(lián)，構(gòu)成具有巨大感染力的情緒場。

在林則徐當(dāng)年下榻的內(nèi)宅庭院，劇中的林則徐與妻子、兒子在家國大義這一主題下發(fā)生沖突——這個(gè)場景，可謂家風(fēng)傳承與廉政教育的絕妙結(jié)合。

福州新館剛剛升格為全國禁毒宣傳教育基地，在這一空間演出《林則徐在北京》恰逢其時(shí)。其禁毒內(nèi)容與沉浸式演出形式巧妙結(jié)合，讓北京曲劇魅力與福州新館空間互相映襯，相得益彰。觀劇之后再看展廳內(nèi)容，無論文字還是圖片，都變得格外生動(dòng)起來。