用音樂(lè)點(diǎn)亮人生（二）

方向真

音樂(lè)是人類古老的藝術(shù)形式之一，具有極強(qiáng)的生命力。音樂(lè)直抵心靈的藝術(shù)特質(zhì)和豐富的情感力量，使它在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的今天依然彰顯著審美功能和博雅教育的同時(shí)，也愈來(lái)愈凸顯出對(duì)身心的療愈功能。

走過(guò)了近半個(gè)世紀(jì)的《音樂(lè)愛(ài)好者》雜志，始終以傳播經(jīng)典音樂(lè)為己任，并與時(shí)俱進(jìn)，不斷尋找古典音樂(lè)與當(dāng)代人心靈渴求的相契相合，推出《用音樂(lè)點(diǎn)亮人生》音樂(lè)療愈專欄，激勵(lì)人們?cè)诿烂畹囊魳?lè)中感受愛(ài)的真諦，建立自身積極應(yīng)對(duì)時(shí)代的機(jī)制，譜寫(xiě)出生命的精彩篇章。

如果把人的感覺(jué)和意識(shí)比喻成一個(gè)房間，音樂(lè)就像給這個(gè)房間開(kāi)出的一扇天窗。它照亮我們的內(nèi)心，放飛生命的熱情。

當(dāng)現(xiàn)實(shí)的麻煩讓我們不堪重負(fù)，當(dāng)我們被層層密密的、陳腐的偏見(jiàn)壓得喘不過(guò)氣，與音樂(lè)的相遇，就像在茫茫大海中抓住了船舷，讓我們的精神找到了依托。

音樂(lè)有著直抵靈魂的力量，古典音樂(lè)中包含著“神性”。喊出“上帝死了”的德國(guó)哲學(xué)家尼采酷愛(ài)古典音樂(lè)，他是否將音樂(lè)當(dāng)成了“新時(shí)代的宗教”？從十八世紀(jì)中葉開(kāi)啟的西方古典樂(lè)派，以海頓、莫扎特、貝多芬等人為代表，加大了音樂(lè)的旋律起伏，豐富了節(jié)奏模式。這一時(shí)期的作品更悅耳動(dòng)聽(tīng)，也更容易被記憶，它充分呈現(xiàn)了人的多重情感訴求。

在這里，我與大家分享一個(gè)我讀到的真實(shí)故事。1943年新年前夕，一群蘇聯(lián)藝術(shù)家來(lái)到斯大林格勒，慰問(wèn)蘇聯(lián)第六十二軍的官兵。此時(shí)入侵的德國(guó)第六集團(tuán)軍已經(jīng)在這里被蘇軍包圍一個(gè)多月了。慰問(wèn)團(tuán)里的小提琴家米哈伊爾·戈德斯坦一個(gè)人來(lái)到蘇聯(lián)戰(zhàn)壕，這時(shí)許多戰(zhàn)士還在與德軍交火。戈德斯坦在戰(zhàn)壕里艱難前行，他來(lái)到了喊話用的大喇叭旁，在征得前線政治委員的同意之后，他鼓足勇氣演奏起了一首巴赫的小提琴曲。沒(méi)成想，幾分鐘后，槍聲停止了，戈德斯坦奏完一曲，戰(zhàn)場(chǎng)上出奇地安靜。這時(shí)，德國(guó)陣地的揚(yáng)聲器里傳來(lái)一個(gè)聲音，那個(gè)人用俄語(yǔ)喊道：“請(qǐng)?jiān)傺葑嘁恍┌秃盏淖髌?，我們不?huì)開(kāi)槍射擊！”戈德斯坦又演奏了一曲活潑歡快的巴赫《G大調(diào)嘉禾舞曲》（《法國(guó)組曲》中的第五首）。因?yàn)榘秃盏囊魳?lè)，對(duì)壘作戰(zhàn)的雙方停止交火一天。

作為情感與時(shí)間藝術(shù)的音樂(lè)，喚起人的情感共鳴，使人們?cè)诒舜说慕蛹{與理解中，消解仇恨、恐懼和憂慮。音樂(lè)引導(dǎo)我們與更廣闊的世界發(fā)生聯(lián)系，與過(guò)去和未來(lái)聯(lián)結(jié)，激發(fā)我們?nèi)ヌ綄?、去想象萬(wàn)物與神靈的世界、宇宙的世界。

不知道你是否看過(guò)被譽(yù)為現(xiàn)代科幻電影典范的《2001太空漫游》，它的成功有一部分就是來(lái)自配樂(lè)。導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克在電影中三次使用到了約翰·施特勞斯的圓舞曲《藍(lán)色的多瑙河》，還用到了哈恰圖良《加雅涅組曲》中的《加雅涅的慢舞》、理查·施特勞斯的交響詩(shī)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》第一段日出的音樂(lè)，以及匈牙利當(dāng)代作曲家喬治·利蓋蒂的合唱作品。斯坦利·庫(kù)布里克使科幻電影配樂(lè)走出了昔日電子合成器的神秘詭異。他運(yùn)用古典音樂(lè)，使電影中的太空旅行變成了優(yōu)雅、迷人的“高貴之旅”。這部電影稱得上是古典音樂(lè)與太空宇宙景象的天作之合。宇宙的博大浩瀚與人類情感的豐富神秘在影片中同時(shí)呈現(xiàn)出來(lái)，讓我們不由得聯(lián)想起上一期提到的古希臘人的形象比喻：天文世界與人的情感世界就像是同一枚硬幣的兩面……

在當(dāng)代音樂(lè)大師譚盾為電影武俠三部曲《英雄》《臥虎藏龍》《夜宴》所作的配樂(lè)中，古典、現(xiàn)代、流行與中國(guó)元素水乳交融，充斥著一種久違的夢(mèng)想與情懷，那獨(dú)特的纏綿、凄切、深厚，撼動(dòng)著人的整個(gè)身心，讓你、我、他淚流滿面。

這讓我想起了2018年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、波蘭女作家?jiàn)W爾加·托卡爾丘克的創(chuàng)作主張——打破各種邊界，創(chuàng)造一種連接，在連接中延展生命的感知和體驗(yàn)空間。文學(xué)和音樂(lè)打破人與人之間的疏離，使人與萬(wàn)物和諧共處。音樂(lè)讓人們?cè)隗w驗(yàn)與參悟中放大人生格局，讓自己的人生由“小我”進(jìn)入“大我”，由“小術(shù)”進(jìn)入“大道”，與天、地、人和諧共生、共存。

讓我們打開(kāi)身心，享受陽(yáng)光，遠(yuǎn)觀云的凝重和飄逸，傾聽(tīng)歷史深處的低語(yǔ)和回聲，任憑音樂(lè)把我們帶到時(shí)間的最遠(yuǎn)處，帶到繁星點(diǎn)點(diǎn)的未知之海，帶到我們理解的宇宙邊際，讓我們與公認(rèn)的重大事物聯(lián)系在一起——思維的奇跡，生命的質(zhì)量，時(shí)間的運(yùn)行……