古典油畫(huà)中筆觸肌理與畫(huà)家內(nèi)心情感研究

關(guān)鍵詞：筆觸;肌理;古典油畫(huà);

中圖分類號(hào)：A 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：（2022）-3-

一、筆觸肌理特點(diǎn)

油畫(huà)表面受到運(yùn)筆影響會(huì)產(chǎn)生痕跡以及不同厚度的紋理，這即為筆觸肌理。畫(huà)家在創(chuàng)作油畫(huà)作品時(shí)，會(huì)用到油畫(huà)刀、油畫(huà)筆等各種形狀的作畫(huà)工具;尤其在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品中，畫(huà)家會(huì)采取更多種類的作畫(huà)工具。由于油畫(huà)作品具有不易干、畫(huà)色黏稠等特點(diǎn)，相比于其他繪畫(huà)形式，油畫(huà)的用筆更注重自由的表現(xiàn)力。在大多數(shù)油畫(huà)作品中，融合潤(rùn)澤與立體的厚筆觸是該藝術(shù)形式的兩大重要特色。與此同時(shí)，不同種類的油畫(huà)筆也會(huì)導(dǎo)致油畫(huà)作品出現(xiàn)不同類型的表現(xiàn)力，如板刷、軟毛筆、硬毛筆、扇形筆、尖頭筆、圓頭筆、平頭筆都能夠產(chǎn)生各具特色的筆觸肌理效果。此外，部分油畫(huà)藝術(shù)家還借助筆桿、手指、畫(huà)刀，增強(qiáng)油畫(huà)作品藝術(shù)效果的層次性。古典油畫(huà)作品需要經(jīng)過(guò)多次形體塑造，依照一定的秩序?qū)訉舆f進(jìn)，逐步塑造油畫(huà)作品的形體張力。因此，相比于其他的藝術(shù)形式，油畫(huà)作品的筆觸肌理不夠明顯，多以抽象美為主，鑒賞者需要深入探究油畫(huà)作品的筆觸肌理，以發(fā)現(xiàn)其與畫(huà)家內(nèi)心情感的緊密聯(lián)系。

二、古典油畫(huà)中的筆觸肌理表現(xiàn)

油畫(huà)作品中的筆觸能夠展現(xiàn)畫(huà)家所流露出的內(nèi)心情感以及心靈軌跡。對(duì)古典油畫(huà)作品進(jìn)行分析時(shí)，首先需要對(duì)古典油畫(huà)藝術(shù)家的用筆進(jìn)行仔細(xì)揣摩。古典油畫(huà)作品的一大特色就是生動(dòng)的肌理質(zhì)感以及擁有豐富多樣的色彩，不同的油畫(huà)藝術(shù)家在創(chuàng)作油畫(huà)作品時(shí)，都有著獨(dú)特的用筆特點(diǎn)。例如，在16至18世紀(jì)時(shí)期，古典油畫(huà)大師輩出，比較有代表性的流派為威尼斯畫(huà)派，其中，韋切利奧是該流派的主要代表畫(huà)家，他主要借助光色在油畫(huà)作品中展現(xiàn)人物特性;在創(chuàng)作油畫(huà)作品時(shí)，韋切利奧更注重色彩的搭配和諧，其筆觸肌理不拘成規(guī)、流暢自如、熱情奔放;他在自己的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，逐漸將平滑的筆觸肌理浸入油畫(huà)，將亮面厚涂的藝術(shù)手法應(yīng)用在油畫(huà)作品的創(chuàng)作過(guò)程中，直接使用筆觸塑造油畫(huà)作品的形體，運(yùn)用獨(dú)特的表現(xiàn)手法對(duì)油畫(huà)作品的暗部進(jìn)行罩染。為更好地適應(yīng)光線與色彩的對(duì)比，藝術(shù)家們會(huì)借助繪畫(huà)筆觸肌理，增強(qiáng)油畫(huà)對(duì)象的質(zhì)感，通過(guò)動(dòng)態(tài)的筆觸肌理，完善對(duì)繪畫(huà)作品中人物結(jié)構(gòu)的塑造，進(jìn)一步傳遞畫(huà)家的內(nèi)心情感。例如，韋切利奧的代表作《懺悔的瑪?shù)铝铡匪茉炝撕瑴I女人的經(jīng)典形象，作品中所展現(xiàn)的肉體之美引得觀賞者紛紛落下眼淚。韋切利奧的晚年畫(huà)作不再追求藝術(shù)作品的造作感，而是簡(jiǎn)單、直接地借助肌膚張力與厚重的筆觸肌理，在繪畫(huà)作品中傾注大量的內(nèi)心情感;借助靈巧的畫(huà)筆與明晰、凝重的筆觸肌理，展現(xiàn)出油畫(huà)作品所特有的高貴、莊重、典雅的藝術(shù)效果。韋切利奧在筆觸肌理以及繪畫(huà)技巧方面為后世留下了寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，也確立了后世筆觸肌理運(yùn)用的新典范。

三、畫(huà)家內(nèi)心情感與古典油畫(huà)筆觸肌理的聯(lián)系

油畫(huà)藝術(shù)家的內(nèi)心情感與油畫(huà)作品中的筆觸肌理有著緊密聯(lián)系。畫(huà)家在創(chuàng)作古典油畫(huà)作品時(shí)，會(huì)從情感角度出發(fā)，在作品完成時(shí)，力求完美地表達(dá)自身的內(nèi)心情感;而畫(huà)家也將內(nèi)心的真情實(shí)感，借助油畫(huà)作品中的色彩筆觸凝結(jié)于作品中。古典油畫(huà)作家主要借助筆觸技法，描繪自身對(duì)人物形體的認(rèn)知、理解以及轉(zhuǎn)折，進(jìn)一步增強(qiáng)筆觸技法的靈動(dòng)性。大部分油畫(huà)藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中注重展現(xiàn)自身的內(nèi)心情感以及情緒抒發(fā)，重視借助油畫(huà)的視覺(jué)效果引發(fā)觀賞者的內(nèi)心情感、思想、審美的共鳴。古典油畫(huà)家在創(chuàng)作油畫(huà)作品時(shí)，主要借助運(yùn)筆速度、落筆力度、顏料的厚薄黏稠、色彩搭配，展現(xiàn)出油畫(huà)作品中人物的體積感、光感、質(zhì)感，而非簡(jiǎn)單地在畫(huà)作上進(jìn)行涂抹。比如，著名藝術(shù)家安格爾的古典油畫(huà)作品包含著崇高的藝術(shù)理念，其繪畫(huà)用筆平滑無(wú)痕，但卻使得作品中的人物極具質(zhì)感。部分古典畫(huà)家根據(jù)畫(huà)意使用黏稠顏色，在畫(huà)作上展現(xiàn)了特殊的肌理，這種繪畫(huà)技法是隱性筆觸，主要適用于古典人物油畫(huà)。在運(yùn)筆過(guò)程中，主要為人物造型服務(wù)，例如，中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)中有著千萬(wàn)筆歸一、一筆生萬(wàn)筆的繪畫(huà)理念。國(guó)內(nèi)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)家也遵循上述規(guī)律創(chuàng)作藝術(shù)作品，在運(yùn)筆過(guò)程中更講究氣脈相通、和諧一致，力求展現(xiàn)繪畫(huà)作品統(tǒng)一完整的視覺(jué)效果。這種用筆技巧極為高超，能夠充分吸引觀賞者的注意力，使其陷入藝術(shù)作品的氛圍當(dāng)中，并與畫(huà)作所展現(xiàn)出的內(nèi)心真實(shí)情感產(chǎn)生共鳴，被獨(dú)特的審美效果所傾倒。為進(jìn)一步展現(xiàn)油畫(huà)用筆的魅力以及表現(xiàn)力，古典油畫(huà)家需要在形、色結(jié)合的基礎(chǔ)上不斷完善繪畫(huà)基本功，從整體效果著手持續(xù)提升用筆技巧，進(jìn)一步增強(qiáng)其內(nèi)心情感與筆觸肌理的聯(lián)系，加深油畫(huà)作品的視覺(jué)效果與藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、結(jié)語(yǔ)

油畫(huà)藝術(shù)家筆觸展現(xiàn)出自身的心靈感悟與真實(shí)情感，這些筆觸肌理所蘊(yùn)含的情感源自古典油畫(huà)藝術(shù)家的內(nèi)心深處，又衍生成一幅幅經(jīng)典的古典油畫(huà)作品，引發(fā)觀賞者的情感共鳴。畫(huà)家在對(duì)客觀世界進(jìn)行觀察、認(rèn)知、體悟的過(guò)程中會(huì)逐漸產(chǎn)生內(nèi)心情感，并借助筆觸傳遞出自我表現(xiàn)行為，反映出時(shí)代獨(dú)特的審美取向;畫(huà)家也將真情實(shí)感融入藝術(shù)作品中，增強(qiáng)了油畫(huà)作品的藝術(shù)張力。

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作者簡(jiǎn)介：張澤民，男，2001/04/23，沈陽(yáng)師范大學(xué)，美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院班長(zhǎng)