揚琴演奏技法的傳承與創(chuàng)新分析

陳姍姍

摘要：隨著社會經(jīng)濟水平的不斷發(fā)展進步，藝術(shù)表現(xiàn)形式以及傳統(tǒng)文化的形態(tài)等多方面內(nèi)容都有了新的發(fā)展。對于傳統(tǒng)樂器的演奏工作人員來說，進一步創(chuàng)新?lián)P琴表演技法，不僅是揚琴表演人發(fā)展的必然方向，同時也是對揚琴演奏技法的傳承。本文首先闡述了新時代背景下完成揚琴演奏技法創(chuàng)新的意義，并提出了幾點創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法的途徑。

關(guān)鍵詞：揚琴演奏技法;創(chuàng)新;傳承

我國傳統(tǒng)民族音樂發(fā)展包括大量的傳統(tǒng)樂器，其中揚琴屬于非常重要的一部分，揚琴的使用兼顧了打擊樂器與弦樂器兩種特性，其本身擁有獨到的表現(xiàn)力。其在中國傳統(tǒng)文化發(fā)展過程中得到了非常普遍的應用，包括合奏、協(xié)奏、重奏以及獨奏能多種演奏方式中揚琴都有比較好的應用。現(xiàn)階段隨著傳統(tǒng)音樂文化的發(fā)展，揚琴演奏技法如何根據(jù)實際情況開展創(chuàng)新活動以應對新時期的需要是演奏人員重點關(guān)注的方向之一。

一、創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法的意義

傳統(tǒng)的音樂以及傳統(tǒng)樂器的演奏方法作為中華民族音樂傳承當中非常重要的一部分。揚琴本身有非常深遠的歷史淵源，在發(fā)展過程當中表演技法經(jīng)歷了多次改變在現(xiàn)代化設備的不斷發(fā)展過程當中，揚琴演奏技法如何實現(xiàn)進一步的創(chuàng)新研究，對于其完整性以及表演的多元化發(fā)展能夠起到重要的幫助作用，尤其是在模擬一些具體的因素的過程當中，通過演奏技法的創(chuàng)新才能夠給演奏人員提供一個新的思路，這對于揚琴技藝的創(chuàng)新也能夠奠定良好的基礎(chǔ)。另一方面對于實際的演奏工作來說，想要保證音色的表現(xiàn)范圍進一步拓展，就必須要提高揚琴演奏的感染力，而這方面功能的實現(xiàn)必須要依靠揚琴演奏技法的創(chuàng)新，借此將觀眾與以作者的意境進一步融合，從而實現(xiàn)揚琴演奏價值的提高。創(chuàng)新演奏技法能夠幫助演奏人員更加準確的抓住該曲子想要表現(xiàn)出來的人物心理特征，尤其是對表演過程當中意境及渲染力的表現(xiàn)來說能夠起到非常好的幫助作用。揚琴文化想要在現(xiàn)代發(fā)展過程當中得到進一步的傳承發(fā)展就必須要更新其藝術(shù)的表現(xiàn)形式，將其與現(xiàn)代化的時代相互結(jié)合在一起，從而進一步提高揚琴的藝術(shù)價值。

二、揚琴演奏技法概述

揚琴又叫扇面琴或是打琴，從其演奏形式來看，屬于擊弦樂器之一。也就是說和鋼琴屬于同一類別，揚琴本身在演奏過程中表現(xiàn)出來的音色相對來說比較華麗大氣，在面對一些慢節(jié)奏的曲子時候能夠以剛?cè)岵姆绞綄崿F(xiàn)對樂曲的表達。在對各演奏樂器合奏中揚琴主要表現(xiàn)出來的特征為音色洪亮，樂曲表現(xiàn)力與張力非常強的特征，不論是獨奏、合奏還是伴奏，在實際演奏過程中揚琴都能很好發(fā)揮出其應有的作用。從揚琴的發(fā)展歷史來看最早出現(xiàn)于十七世紀，距今已經(jīng)有了四百多半年的歷史，經(jīng)過長期的發(fā)展，在表演人員的改革創(chuàng)新基礎(chǔ)上揚琴技藝本身取得了非常顯著的進步，其本身的發(fā)展形式也出現(xiàn)了多元化的特征，其中以電音揚琴為代表的表現(xiàn)形式取得了非常成功的發(fā)展，與傳統(tǒng)的表演形式相比較能夠通過電訊號將聲音進一步美化并通過揚聲器變現(xiàn)出來，這在現(xiàn)代化的樂曲表演中有非常重要的意義。

三、揚琴演奏技法的創(chuàng)新與傳承途徑

1、拓展揚琴的傳統(tǒng)演奏技法

文化從一定程度上來說是所在時代背景下經(jīng)濟、人文等多方面發(fā)展的具體表現(xiàn)之一，這種情況下演奏技法必須要與時代背景相互結(jié)合，但是從目前實際情況來看，兩棲的演奏技法顯然已經(jīng)無法滿足目前的時代發(fā)展需求，這個時候通過演奏技法的創(chuàng)新傳承能夠進一步拓展揚琴的表現(xiàn)能力，從而保證揚琴表現(xiàn)力以及演奏效果進一步提高，這也是目前演奏者思路創(chuàng)新的根本方向之一。在傳統(tǒng)的揚琴演奏過程當中比如練竹的使用并不常見，這就造成揚琴表演，在一定程度上受到了限制，如何實現(xiàn)進一步的創(chuàng)新，可以從表演方向入手，通過對以前較少使用的技法的進一步開發(fā)實現(xiàn)揚琴演奏表現(xiàn)力的擴張。新的時代背景下人們對于樂曲的審美出現(xiàn)了比較大的變化，這個時候揚琴演奏想要符合人們的需求就必須要在窗體表演形式的基礎(chǔ)上進一步創(chuàng)新，不斷拓寬傳統(tǒng)的演奏技法，這樣才能實現(xiàn)更好的繼承與發(fā)揚。從藝術(shù)傳承的角度來看，揚琴技法在新的時期想要實現(xiàn)新的發(fā)展就必須要通過創(chuàng)新完成對傳統(tǒng)表演形式的改進，加入以下傳統(tǒng)演奏中不具備的內(nèi)容，這樣才能實現(xiàn)對揚琴演奏的發(fā)揚傳承。

2、針對揚琴各項演奏技法的創(chuàng)新分析

揚琴表演過程當中涉及到多方面的演奏技法，這些技法的創(chuàng)新應用也是揚琴整體表演方向發(fā)展的保證，對于演奏者來說，場上要實現(xiàn)游戲演奏的創(chuàng)新，必須要從多方面入手共同研究，首先是連續(xù)顫竹的演奏方法，這個表演方法在實際演奏過程當中，主要是用來表達主人公的思想感情，或是創(chuàng)造一個活躍積極的環(huán)境氛圍。但實際應用到的內(nèi)容仍然沒有將其真正的作用發(fā)揮出來，在這方面的創(chuàng)新研究過程當中，揚琴表演者可以從一些比較偏門的表演方法入手研究如何通過各種表演動作的結(jié)合進一步提高揚琴演奏的表現(xiàn)力。

揚琴演奏過程當中涉及到重要的技法第二種是滑音指套，揚琴本身在發(fā)出音節(jié)之后會產(chǎn)生一系列余音，如何將余音利用起來對于揚琴演奏效果的提升能夠起到非常重要的幫助作用，尤其是對于表演曲子的意境內(nèi)涵表現(xiàn)方面非常重要，但是從目前實際情況來看，大多數(shù)時候都用于高音部分的演奏，也就是說在整個曲子演奏過程當中只是起著錦上添花的作用，所以說演奏者可以從這方面入手，創(chuàng)新研究技法的使用使其發(fā)揮出更加重要的作用。由于揚琴本身在余音方面的特點非常明顯，對于演奏人員來說雖然能夠為后續(xù)工作的開展起到重要的幫助作用，但是同時在余音的控制方法中又難以精準的完成，這個時候如何精確的控制揚琴演奏過程中產(chǎn)生的余音也是揚琴演奏技法改進的重點內(nèi)容之一，目前在揚琴演奏過程中為了更好的控制余音采用了制音器的方式，該方式的應用一定程度上幫助揚琴表現(xiàn)力得到了進一步的提高。另一方面從演奏人員的情況來看采用了手止音技法，在擊弦后用手指止音，但是在實際應用過程中這種方法仍然處在起步階段，也就是說并沒有得到很好的傳承與應用，演奏人員必須要進一步重視揚琴演奏過程中的手止音技法，并在此基礎(chǔ)上做好傳承發(fā)展工作。

總之，在我國傳統(tǒng)文化的組成部分當中，音樂以及演奏器械屬于非常重要的，而揚琴作為非常典型的代表，在新的時代背景下演奏藝術(shù)以及演奏技法，如何實現(xiàn)創(chuàng)新改良是其獲得更悠久生命力的重要保證之一，演奏工作人員在揚琴演奏過程當中，能夠進一步掌握涉及到的演奏技法，從而加深對于相關(guān)樂曲以及閱歷的認識，這也是楊琴藝術(shù)傳承的基礎(chǔ)所在。