淺談嗩吶演奏吹奏方法與技巧的訓(xùn)練

戴騰超

【摘要】嗩吶是中國古老的民族樂器之一，有著悠久的文化歷史。它的音色高亢明亮，富有強烈的號召性和濃厚的民族特色。嗩吶吹奏方法與技巧的訓(xùn)練是嗩吶演奏中最重要的組成部分。本文通過兩部分對嗩吶吹奏方法與技巧的訓(xùn)練進行分析闡述，進一步說明嗩吶吹奏方法與技巧訓(xùn)練的重要性，讓演奏者在演奏訓(xùn)練過程中正確掌握其基本的吹奏方法和演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】嗩吶;吹奏方法;演奏;技巧;訓(xùn)練

在嗩吶演奏中，如何更好地掌握其吹奏方法與演奏技巧，首先要正確地掌握嗩吶吹奏的基本方法;另一方面，要處理好氣息、手指、嘴和舌頭的相互協(xié)調(diào)及運用，這兩者缺一不可，是嗩吶吹奏方法與演奏技巧能否得到充分發(fā)揮的重要因素。根據(jù)上述問題，下面主要論述嗩吶吹奏方法與演奏技巧的訓(xùn)練方法。

一、嗩吶吹奏的基本方法

吹奏嗩吶有各種方法，比如，吐音、滑音、顫音、花舌音、循環(huán)換氣（鼓腮換氣法）等。學(xué)習(xí)嗩吶首先應(yīng)從持法、吹奏姿勢等基本方法入手，才能發(fā)揮演奏者的技能，具體如下：

（一）嗩吶的持法與吹奏姿勢

1.嗩吶的持法

嗩吶發(fā)音孔共有八個，每個音孔都有特定的音高。吹奏嗩吶時一定要用手指把音孔按滿，如果音孔按不滿，就會出現(xiàn)漏氣、發(fā)音不準等情況?？梢?，這八個發(fā)音孔是相當(dāng)重要的。嗩吶發(fā)音孔分為上下兩把，每把四個音孔。上把從上到下依次排列是左手的拇指、食指、中指和無名指。下把從上到下依次排列是右手的食指、中指、無名指和小指。手指按孔時，不要按得太重，更不要按得太死板，一定要放松、自然，否則用力過度手指會感到僵硬，演奏久了上肢也會覺得酸累。手指也不能抬得太高，以免影響吹奏速度。

2.嗩吶的吹奏姿勢

嗩吶的吹奏姿勢有三種，即坐吹姿勢、站吹姿勢、走吹姿勢。

（1）坐吹姿勢

一般來說，在參加合奏或伴奏時，都要坐著吹，嗩吶應(yīng)與人體成80-85度角最為合適，太低了，喇叭口朝地會影響聲音的傳播。

（2）站吹姿勢

嗩吶獨奏的時候一般都要站著吹，因為站著有利于演奏，表情可隨樂曲的需要而變化，風(fēng)度大方而自然，切不可做作。

（3）走吹姿勢

在參加節(jié)日秧歌的伴奏時，嗩吶就要行走著吹奏。這種姿勢和上面區(qū)別不大，只是要注意保護好樂器，為防止別人碰壞樂器和要求吹奏出宏大的音量來，這就應(yīng)將嗩吶抬得稍高一點。

（二）呼吸、口型、手指與舌頭的運用

對于嗩吶的初學(xué)者，應(yīng)先掌握一些基本方法，例如，呼吸、口型、手指、舌頭等方面的運用。初學(xué)者掌握了這些基礎(chǔ)知識后，再通過無數(shù)次反復(fù)地實踐，才能吹奏出優(yōu)美、動聽的音樂。

1.呼吸

嗩吶演奏起來較為費氣，音越高耗氣量越大，一般不宜長時間無間歇地吹奏。因此，必須掌握正確的呼吸方法，才能更好地為以后嗩吶演奏技巧的發(fā)揮打下堅實的基礎(chǔ)。

嗩吶的呼吸方法主要采用胸腹式呼吸法，這種呼吸方法能使整個呼吸系統(tǒng)都積極參與活動，使得各自承擔(dān)的負荷相應(yīng)減少，疲乏度相應(yīng)減輕，從而能獲得相對較大的肺活量。因此，嗩吶吹奏中采用這種呼吸方法是最合適的。

2.口型

唇部肌肉和面部肌肉是控制口型的兩大主要力量。正確的口型應(yīng)該是：雙唇和口角自然后收，并略包牙尖（一般是下唇多包于上唇），含住哨片，成微笑狀態(tài)。

3.手指

訓(xùn)練手指時，要讓每個手指都能獨立地活動，又能相互配合，能夠準確、靈活地發(fā)揮手指的作用。吹奏時要保持手指的自然彎曲，使手腕、臂部及與之有關(guān)的肌肉組織處于松弛的狀態(tài)。

開放音孔時，手指不能抬得過高。如果抬得太高，則會影響吹奏的速度;相反也不能抬得過低，過低則會影響發(fā)音的準確性。一般演奏速度較快、音符較短的樂曲時，手指應(yīng)稍低;而演奏速度較慢、音符較長的樂曲，手指則可適當(dāng)抬高。

手指按發(fā)音孔時要按滿，不能出現(xiàn)有漏氣的想象。否則，會導(dǎo)致發(fā)音不準，但也不要按得太死。手指抬起時，須迅速放松。

4.舌頭

嗩吶發(fā)音的產(chǎn)生源于舌頭在口腔內(nèi)不同的運動方式。發(fā)音的高低與舌在口腔內(nèi)的位置有著直接的聯(lián)系。如，吹奏低音時，舌頭應(yīng)適當(dāng)?shù)赝峦?吹奏高音時，舌頭應(yīng)適當(dāng)?shù)赝贤啊?/p>

舌在口腔內(nèi)的運動，是依靠舌體肌肉的收縮來進行的。當(dāng)橫肌收縮時，舌尖就會自然地往下并后移，舌體也會自動變厚縮小，從而口腔內(nèi)的容積就會相應(yīng)地增大;縱肌則具有與橫肌相反的作用，它的收縮能使舌尖上提并前移，舌體會變得扁平而松軟，從而口腔會變得相對較為收攏，因此，氣息也會變得相對較為集中。

（三）嗩吶的連奏與斷奏

連奏與斷奏是嗩吶演奏中最基本的兩種演奏方法。對于初學(xué)者來說，這是很難掌握的。因此，要想掌握好這兩種演奏方法，必須下定功夫，勤學(xué)苦練。

連奏就是連音線內(nèi)之間的音不能斷開，要求一口氣吹奏完，達到流暢的效果。連奏一般可分為三種：

1.二連音

即連音線內(nèi)有兩個不同音高的音。如：

2.三連音

即連音線內(nèi)有三個不同音高的音。如：

3.多連音

即連音線內(nèi)有四個以上不同音高的音。如：

所謂的斷奏，就是音與音之間要斷開演奏，不粘連。如果出現(xiàn)有連音線內(nèi)的跳音斷奏，則將這些音在跳音的基礎(chǔ)上斷得稍微連貫些。

二、嗩吶技巧的訓(xùn)練方法

（一）手指技巧練習(xí)

吹嗩吶在民間稱為“手上功夫”，這說明手指的運用是決定嗩吶吹奏水平及演奏效果的重要因素。

1.倚音

加在一個音的左上角的一個小音符叫做倚音。如，吹奏音時，就吹成了。

2.指顫音

運用指顫音時，手指不可抬得太高，要自然放松，否則會影響手指顫動的速度。下面介紹兩種常用的指顫音：

（1）二度指顫音

在吹奏本音時，與上方相鄰的音之間來回不斷的反復(fù)。如，吹奏音時，就吹成了。

（2）三度指顫音

一般在吹奏本音時候，與上方相隔一孔的音之間來回不斷反復(fù)。一般是上方小三度音孔上的顫動。如，吹奏時，就吹成了。其中的“1”和“2”音，就需要用打音來演奏。

3.指滑音

（1）上滑音

由低音滑向高音，符號為“”，其演奏方法是手指由低音按順序向上方音依次抬起。如：

（2）下滑音

由高音滑向低音，符號為“”，其演奏方法是手指由高音按順序地向下方音依次按下。如：

（二）氣息技巧練習(xí)

嗩吶是雙簧管樂器，它是用嘴巴包住扁圓形的哨子，然后運用氣息使哨子振動發(fā)音。氣息有很多技巧，都是靠氣息的運用來完成的。下面介紹嗩吶中常見的氣息技巧，具體如下：

1.循環(huán)換氣——鼓腮換氣法

要使樂音連綿不斷地持續(xù)下去，吹奏者必須把氣流源源不斷地吹到哨口內(nèi)，但由于人的肺活量是有限的，要用這少量的氣使樂音持續(xù)很長的時間，一定要在吹奏的同時把氣吸入肺內(nèi)，在人的生理習(xí)慣上呼與吸是對立的。因此，我們必須從口腔中想辦法。而運用鼓腮換氣法能使口腔內(nèi)儲存大量的氣息。正因為嗩吶是靠氣息使哨子振動發(fā)音的，也就是說，只要有氣基本上就可以吹響。所以，當(dāng)你鼓腮之后口型外表雖已變化，但并不影響嘴里（口腔內(nèi)）的吹奏形態(tài)。

在運用這一技巧時，概括起來應(yīng)注意一下幾點：

①吸氣的動作要迅速。

②第二口氣接上去時，一定要連貫均勻，不可時多時少，時緩時急。

③在換氣的過程中，小腹要始終保持控制狀態(tài)，以免失去控制。

④身體要平穩(wěn)，不可上下前后倒斜抖動。

以前，老藝人常用鼓腮換氣法來吹奏升堂《吹鼓》調(diào)，效果很好。如，漢樂《吹鼓》：

2.氣滑音

滑音是嗩吶吹奏中較為常用的技巧，它和弦樂器上的抹音相類似，因此也稱上滑為“上抹”，下滑為“下壓”。其實就是由此音至彼音的一種或上或下的滑進。

氣滑音就是氣息在滑音吹奏中的作用。氣滑音的吹奏方法是：手指由上邊的冠音依次按閉到所需音的音孔，雙唇的力度和用氣隨之逐漸減少，氣滑音就吹奏出來了。

氣滑音吹奏的基本要求是：吹奏滑音時手指的動作要迅速，防止出現(xiàn)音階級進的痕跡，要保持連貫和圓滑。滑音在合奏中，不可亂加，否則會起到破壞作用，應(yīng)按樂曲的需要而定。

（三）用舌技巧練習(xí)

雙手與嘴的相互配合是完成嗩吶演奏過程的重要因素，舌頭的技巧廣泛地被運用于北方風(fēng)格的演奏中。北方民間的老藝人創(chuàng)造了很多高難度復(fù)雜的演奏技巧，如，顫音、吐音、滑音、花舌音、蕭音、循環(huán)換氣（鼓腮換氣法）等，還有人聲歌唱（俗稱咔腔）、模仿雞啼鳥鳴等特殊技巧，從而大大地發(fā)展和提高了嗩吶的表現(xiàn)力。嗩吶的演奏全靠氣息、手指、嘴和舌頭來表現(xiàn)，只有它們相互配合、協(xié)調(diào)發(fā)展，才能發(fā)揮嗩吶的演奏技巧，從而獲得優(yōu)美、動聽的音樂。

我們在吹奏嗩吶時，常用連奏和斷奏這兩種基本方法，而解決斷奏最好的方法就是吐音，吐音是舌頭技巧的精妙之處。

1.單吐音

演奏單吐的方法是：在保持正常的口型下，舌尖頂住哨口，當(dāng)氣流外沖時舌頭迅速往回收，從而發(fā)出“吐吐吐吐”字音的動作。演奏單吐時，發(fā)音要短促而有力，不但要求發(fā)音要飽滿渾厚，而且吐音也要靈巧、清脆。開始時可以先放慢速度進行練習(xí)，等到舌的“吐”音動作熟練之后再加快速度。

如《歡慶》：

2.雙吐音

雙吐的第一個動作和單吐相同，發(fā)吐“吐”字音后，舌尖收回，隨即舌根發(fā)出一個“苦”字音來，兩個連起來“”舌作“吐苦吐苦”的動作。

練習(xí)雙吐要求舌頭與手指要配合一致，發(fā)音要清晰、短促、富有顆粒性。

如《大起板》：

3.三吐音

在掌握了雙吐的基礎(chǔ)上，三吐就更加容易掌握了。連續(xù)兩次單吐，后面加上一庫音，形成了“吐吐苦”的音型。

如漢樂《摘櫻桃》：

4.花舌音

花舌音是嗩吶演奏中特殊的一種技巧，它類似二胡的抖弓，彈撥樂器的滾奏，是東北嗩吶常用的技法之一。花舌音又稱為“嘟嚕音”或“卷舌音”。

花舌音具有生動、明快的特點。用得恰當(dāng)，會增加樂曲的情趣和色彩，用得過多過猛，反而會破壞音樂藝術(shù)的形象?；ㄉ嘁粲梅柋硎緸椤啊睢保柡竺娴摹啊?，表示花舌音持續(xù)至曲線的末尾。

如《慶勝利》最后樂曲：

三、結(jié)語

以上觀點，主要闡述了嗩吶吹奏的基本方法與技巧的訓(xùn)練，以及結(jié)合譜例來說明嗩吶的吹奏方法與技巧的訓(xùn)練方法。只有認真明確地了解，才能讓演奏者在演奏嗩吶時更加容易掌握嗩吶的演奏技巧，才能將嗩吶嘹亮高亢的聲音發(fā)揮得淋漓盡致，從而更好地表現(xiàn)出樂曲的情感，讓欣賞者能真正體會音樂，從而受到感動，達到演奏音樂的目的。

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責(zé)任編輯? 梁國勝