電視導播在節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播中的重要作用探討

秦方 北京廣播電視臺科教節(jié)目中心

電視節(jié)目是日常生活中最為常見的傳播載體，內(nèi)容組成包括圖像和音頻，結(jié)合相應的技術(shù)手段進行表現(xiàn)，而導播則是節(jié)目錄制與轉(zhuǎn)播的“領導者”，負責編排、錄制、切換和導入，以此使節(jié)目內(nèi)容可以完整地呈現(xiàn)。后期制作與編輯工作也需要導播協(xié)同完成，導播和編導并駕齊驅(qū)，是節(jié)目保障的“靈魂人物”，電視導播能否將編導及其各工種主創(chuàng)構(gòu)思充分呈現(xiàn)在銀屏上、更否通過自己的二次創(chuàng)作將節(jié)目超預期展現(xiàn)、能否統(tǒng)領攝像、燈光、音頻、VR XR動畫合成等多工種技術(shù)與跨界藝術(shù)融合保障的支撐關(guān)鍵崗位，可見其在電視節(jié)目播出中的重要作用。

一、電視導播工作概述

電視節(jié)目是一種特色的表現(xiàn)形式，不僅能夠作為文化傳播的重要載體，也是一種常見的藝術(shù)形式，所有節(jié)目都需要經(jīng)過技術(shù)進行處理，而導播則是在此過程中進行控制的人，根據(jù)節(jié)目需要進行直播、錄制或轉(zhuǎn)播自由切換，是電視信息傳播中的“總指揮官”，在節(jié)目播出中出現(xiàn)問題需要導播第一時間提出解決措施，避免節(jié)目出現(xiàn)事故問題。在新媒體時代背景下，電視節(jié)目處理所應用的各類技術(shù)手段諸多，但必須要以滿足受眾需求為主，基于表現(xiàn)形式安排技術(shù)，根據(jù)媒體市場發(fā)展趨勢進行節(jié)目調(diào)整，不同的節(jié)目類型必須做好相應安排，從而達成節(jié)目制作的協(xié)調(diào)效果。同時，要通過融合轉(zhuǎn)換的方式更新節(jié)目形式，根據(jù)演播現(xiàn)場的要求對各項內(nèi)容進行切換，導播工作所涉及的范圍十分廣泛，各個流程皆需要按照標準要求執(zhí)行，控制節(jié)目中的所有環(huán)節(jié)，其作為錄制與轉(zhuǎn)播的總指揮，必須做好策劃與協(xié)調(diào)，從而有效提升電視節(jié)目的質(zhì)量，為此從其畫面感上來講要進一步突出節(jié)目主題及意義，促進我國媒體事業(yè)的發(fā)展，進而對制作與傳播起到促進作用[1]。

二、電視導播在節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播中的主要工作

（一）節(jié)目策劃編制

電視導播貫穿節(jié)目錄制到播出的全過程，承擔相關(guān)基本責任，在相關(guān)工作開展中需要預先做好策劃編制工作，根據(jù)實際工作情況確定內(nèi)容，以此提升節(jié)目畫面的質(zhì)感以及流暢感，在此過程中應做好語言字幕搭配，直播與轉(zhuǎn)播過程中要隨機應變，以真實的現(xiàn)實畫面?zhèn)鞑ソo觀眾。導播除了需要擁有基本技能外，還需要掌握拍攝、策劃、編排等方面的技術(shù)，切實把控節(jié)目的錄制與播出，提高內(nèi)容的整體質(zhì)量，這樣才能夠在最大程度上避免出現(xiàn)電視節(jié)目事故。

（二）組建工作團隊

電視導播工作組成較為復雜，所涉及的內(nèi)容僅憑一己之力無法完成，為此需要組建相關(guān)工作團隊，在接手節(jié)目后進行職責分配，充分了解各類人員組成的特長和優(yōu)勢，對于有疑慮的內(nèi)容需要進行溝通交流，從而保證全過程能夠按照規(guī)定執(zhí)行。節(jié)目內(nèi)容的完善都是由導播團隊經(jīng)過改進后的結(jié)果，在組建團隊中需要進行嚴格篩選，組建后需要先嘗試進行溝通與相互了解，盡量發(fā)揮自己的特長，這樣才能讓彼此之間在工作中有默契，保證最終工作能夠順利開展[2]。

（三）拍攝現(xiàn)場考察

節(jié)目效果與拍攝現(xiàn)場有著直接關(guān)系，每個瞬間都是保證畫面協(xié)調(diào)的重要組成部分，為此導播在工作開展前必須深入現(xiàn)場進行考察，必須要進一步把握節(jié)目整體的關(guān)聯(lián)性，提高播出過程中各方面的效果。為此要求導播的思維超前，判斷節(jié)目播出過程中的各類影響，做好選材、取景、拍攝等方面，隨后簡單地進行轉(zhuǎn)播、錄制、燈光等操作，結(jié)合現(xiàn)場設想后續(xù)可能出現(xiàn)風險的解決措施，在后續(xù)節(jié)目播出中有效地進行指揮，從而使節(jié)目取得更好的效果，避免出現(xiàn)誤差的 情況。

（四）后期制作剪輯

在節(jié)目后期制作與剪輯工作中，要結(jié)合實際需求合理選擇各類方法，突出節(jié)目的整體意圖，如轉(zhuǎn)播過程中選擇“欲揚先抑”的手段，對意義于效果進行協(xié)調(diào)，在實際工作中，以此增強節(jié)目娛樂性。如在湖南衛(wèi)視《變形記》這檔節(jié)目中，導播在制作和剪輯就會使用該方法開展相關(guān)工作，在節(jié)目開頭通過敘事、記錄等方式讓受眾能夠直觀地看到主人公當前的生活習慣與行為習慣，然后通過一系列的改造教育使主人公發(fā)生性格上的改變，畫面整體具備了正面教育、傳播正能量的實際價值。

三、電視導播在節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播中應具備的能力

（一）調(diào)節(jié)掌控能力

電視節(jié)目需要進行前期錄像、后期編制等一系列工作，導播在此過程中要充分發(fā)揮出自身的調(diào)節(jié)作用，做好節(jié)目播出中的協(xié)調(diào)與管理，為此必須要具備調(diào)節(jié)和掌控能力。電視節(jié)目在錄制中，可能需要多臺攝影機同時進行現(xiàn)場拍攝，導播在此過程中則需要根據(jù)實際情況切換畫面，做好現(xiàn)場指導工作，不斷調(diào)整畫面位置和角度，從而為受眾提供一個完美的觀感體驗，臨時出現(xiàn)的問題則需要進行妥善處理，并篩選出合適的內(nèi)容，以此保證節(jié)目播出后的整體效果[3]。

（二）編導創(chuàng)新能力

編導創(chuàng)新能力是保障節(jié)目質(zhì)量與效果的基礎，為了符合受眾的實際需求，要從提升編導創(chuàng)新能力方面入手，在此過程中判斷節(jié)目性質(zhì)，隨后從受眾的角度出發(fā)進行全面了解，使節(jié)目體現(xiàn)出精良的特點，在細節(jié)的處理上控制得當。同時，后續(xù)可以結(jié)合制作主體、演繹人員開展相關(guān)工作，凸顯出節(jié)目整體節(jié)奏、時間和空間上的掌控，保證節(jié)目最終所呈現(xiàn)的效果能夠符合預期要求。

（三）節(jié)目把控能力

導播是電視節(jié)目制作的重要組成部分，在進行節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播工作之前要構(gòu)建出具體的框架，做好細微鏡頭把握、角度考量、位置選擇等，從開機到播出結(jié)束皆需要進行全過程的指導調(diào)整，向設定的方向和目標進行靠攏，最終達到播出效果。同時，需要導播具備細節(jié)把握和臨場應變能力，從節(jié)目整體上進行分析，最終使電視節(jié)目錄制與轉(zhuǎn)播能夠滿足實際需要[4]。

（四）現(xiàn)場指揮能力

導播是節(jié)目播出的總指揮，涉及從錄制到播出的所有流程，如現(xiàn)場新聞、文藝演出在演播過程中，導播需要擔任其自身的功能與職責，做好各類電視節(jié)目的現(xiàn)場切換、轉(zhuǎn)播、倒入、調(diào)整等，以此保證節(jié)目的整體效果。相關(guān)人員必須要具備出色的現(xiàn)場指揮能力，有良好的心理素質(zhì)與畫面感覺，以此對各個環(huán)節(jié)進行指揮，出現(xiàn)突發(fā)問題需要有效應對，避免影響到節(jié)目的整體播出質(zhì)量。

四、電視導播在節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播中的要點分析

（一）技術(shù)應用

在轉(zhuǎn)播節(jié)目的過程中，需要將FDDI技術(shù)與計算機網(wǎng)絡技術(shù)結(jié)合，以此適應復雜多變的現(xiàn)場環(huán)境，提高現(xiàn)場錄制與轉(zhuǎn)播的質(zhì)量。如節(jié)目開播前或進行現(xiàn)場轉(zhuǎn)播之前，導播可以利用數(shù)字模式視頻技術(shù)對現(xiàn)場轉(zhuǎn)播中的突發(fā)狀況進行調(diào)整，對計算機設備及轉(zhuǎn)播車設備進行固定檢查，提高節(jié)目播出全過程的穩(wěn)定性，使現(xiàn)場畫面與音頻更為準確，切實發(fā)揮技術(shù)應用的實際效益[5]。

（二）安全強化

電視節(jié)目安全播出與導播有著密不可分的關(guān)系，為此在工作開展中必須從實際情況出發(fā)，在團隊中建立完善的管理制度，設備的維護與檢修應設立監(jiān)督小組，對電視節(jié)目的具體制作和監(jiān)督管理加以重視，保證節(jié)目在錄制與轉(zhuǎn)播過程中的安全性與穩(wěn)定性。同時，在播出前期準備工作中要提前檢查各設備的運行情況，并結(jié)合節(jié)目的需求進一步加強監(jiān)管力度，通過這幾項制度相輔相成，保證在電視節(jié)目播出能夠?qū)崿F(xiàn)制度化、規(guī)范化，避免在錄制與轉(zhuǎn)播連接過程中出現(xiàn)人為問題。

（三）人員培訓

導播是電視節(jié)目錄制與轉(zhuǎn)播的指揮人員，加強電視行業(yè)中工作人員的隊伍建設，互相學習先進的科學技術(shù)方法與先進的政策理念，推動我國傳統(tǒng)電視媒體行業(yè)的發(fā)展。導播作為全過程的技術(shù)人員，在相關(guān)工作執(zhí)行中需要合理對設備開展調(diào)試、檢測與維護，在此過程中要進行全方位的技術(shù)指導，不斷更新自己的基礎知識儲備，運用科學的方法正確的操控先進多媒體設備，組織關(guān)于電視視頻技術(shù)應用方面的整體培訓，以此作為工作開展的支撐。

（四）應急措施

電視節(jié)目錄制與轉(zhuǎn)播中會應用大量的電子設備，一旦系統(tǒng)出現(xiàn)問題則可能會導致大多數(shù)功能失去作用，如情況嚴重則可能還會導致系統(tǒng)癱瘓。為此導播需要設置相應的應急措施，如在節(jié)目播出過程中可以啟用應急設備，小組內(nèi)的操作人員時刻待命，在出現(xiàn)以外風險時能夠及時進行調(diào)整，錄制和轉(zhuǎn)播中避免延遲和卡頓問題，使觀眾能夠接收到流暢且滿意的電視節(jié)目。

五、電視導播在節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播中的重要作用

（一）策劃作用

導播需要借助一系列的機器以及設備來進行拍攝，在整個的設計過程中，結(jié)合內(nèi)容進行思考，對于每一個鏡頭都要細心對待，積極地參與節(jié)目所有的策劃過程，參與到每一個部分之中，推敲每一個具體方案的可行性，利用自己的思想來進行更大的改善，結(jié)合所有的表現(xiàn)形式在固有的節(jié)目上來進行再次創(chuàng)作，體現(xiàn)出一個良好的舞臺效果[6]。導播需要做好節(jié)目效果的整體把控，僅依靠彩排就想了解整個節(jié)目的流程是不現(xiàn)實的，為此在錄制和轉(zhuǎn)播前，需要對當前的情景進行細化分析，反復梳理流程和細節(jié)，體現(xiàn)出節(jié)目的原始構(gòu)思，結(jié)合節(jié)目想要呈現(xiàn)的效果設置位置和角度，提高電視節(jié)目的質(zhì)量，降低誤差和失誤的可能性。如在文藝類節(jié)目的制作中，需要導播做好現(xiàn)場協(xié)調(diào)工作，細化分析表演空間要求，通過動靜結(jié)合呈現(xiàn)出更好的觀賞效果，以此切實發(fā)揮出自身在節(jié)目中的協(xié)調(diào)作用。

（二）協(xié)調(diào)作用

導播是掌控大局勢的核心人物，要根據(jù)自己的創(chuàng)意啟發(fā)團隊工作，節(jié)目播出中部分決定都是在瞬間作出的，如協(xié)調(diào)能力不強則可能出現(xiàn)錯誤，且后續(xù)難以進行彌補，可能降低節(jié)目播出的整體質(zhì)量[7]。對于每一個環(huán)節(jié)要建立充分的交流，相關(guān)的工作人員一定要做好協(xié)商工作，在鏡頭的處理角度上尊重導演意圖，并站在觀眾的角度去思考，依據(jù)目標對各個環(huán)節(jié)進行把控，并在此基礎上提前做好相應的預案，在發(fā)生問題時可以及時進行后續(xù)規(guī)劃，最終達到理想的效果。作為一名電視節(jié)目導播，要明確自身的職責，在錄制期間提升團隊配合，不斷調(diào)整團隊內(nèi)所有人員的心態(tài)，從而切實發(fā)揮出自身的協(xié)調(diào)作用，提高節(jié)目質(zhì)量。

（三）編輯作用

導播在節(jié)目錄制與轉(zhuǎn)播中要切實發(fā)揮出自身的編輯作用，預先了解節(jié)目制作的整個流程，組合各類方式進行規(guī)劃和設計，通過對于鏡頭的切換來組成整體畫面，把作品進行最完美地展現(xiàn)，為觀眾提供的特定視角。在編輯過程中也要進行創(chuàng)作以及思考，思考觀眾感受的視覺是否合理，對鏡頭的處理和設計上要貼合受眾，確定不同的場景切換角度。如2008年北京奧運會的開幕式令全世界震撼，其中各類場景的轉(zhuǎn)換、節(jié)目的延續(xù)等都可以將其稱之為“畫卷”，這樣的表現(xiàn)離不開張藝謀和他的創(chuàng)作團隊，通過對現(xiàn)場的編輯與把控展示了我國文化，凸顯了中華民族的氣度與思想，開幕式直播由CCTV自行剪輯加入解說，環(huán)形屏幕和地面LED進行強調(diào)和補充畫面，突出了節(jié)目的整體效果，由此可見導播的關(guān)鍵 作用。

（四）保障作用

電視直播具有很強的時效性，過程中會出現(xiàn)很多錯誤，為此要求導播的迅速判斷能力和機敏應變能力，對于語言還有思路做到適當?shù)囊龑?，如在CCTV四套與新浪網(wǎng)同步直播的一場航空博覽會飛行表演中，導播接到通知特邀解說嘉賓沒到，但主持人的題詞卡已經(jīng)全部用完，難以進入到后續(xù)的節(jié)目程序，如在此時選擇插入VTR資料太突兀，為此導播人員及時向主持人提供了航空博覽會的相關(guān)資料，并在與導播的配合下做完了一系列的介紹工作，最終解說嘉賓趕到現(xiàn)場完成了接替工作，出色地解決了本次幕后節(jié)目事故，由此可見導播的保障作用巨大，為此要以自身的能力保證節(jié)目效果，提供必要的保障作用。

六、電視導播在節(jié)目轉(zhuǎn)播直播實踐中的心得體會

（一）對藝術(shù)規(guī)律的理解

電視導播要擔負起節(jié)目作品呈現(xiàn)的“靈魂人物”角色，必須要通過長期不懈的學習、實踐、積累成為藝術(shù)與技術(shù)的通才與雜家。電視導播在節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播中的重要作用體現(xiàn)在他對“變”“美”“律”“融”四字的理解上。影視是“變”的藝術(shù)，鏡頭的“變”有景別的變化、鏡頭內(nèi)運動即場面調(diào)度的變化、鏡頭外運動即鏡頭的運動變化、場面調(diào)度的變與鏡頭運動的變相結(jié)合的“變”，導播要盡可能的調(diào)度攝像增加鏡頭語言的豐富性。影視是“美”的藝術(shù)，導播是攝像給予的鏡頭構(gòu)圖是否規(guī)整、均衡、唯美第一把關(guān)人。影視是“律”的藝術(shù)，導播可以突出節(jié)目韻律，保證主體部分契合實際需求；電視節(jié)目是“融合”的產(chǎn)物，是多種藝術(shù)形式融合展現(xiàn)，是多技術(shù)工種共同努力的結(jié)晶，電視導播不僅要進行藝術(shù)的“融”也要進行多技術(shù)的“融”，更要協(xié)助導演進行跨界人工作狀態(tài)的“融”。

（二）電視導播不是攝影家勝似攝影家

電視節(jié)目的美學呈現(xiàn)之一是準確的景別與完美的構(gòu)圖、有內(nèi)涵的畫面呈現(xiàn)，這就需要導播有一雙攝影家的眼睛，調(diào)整并指導各機位攝像給出最佳的景別、功能性構(gòu)圖、關(guān)系構(gòu)圖等，從攝影的角度增加呈現(xiàn)的內(nèi)在張力。例如縱深關(guān)系的構(gòu)圖就比平面關(guān)系的構(gòu)圖呈現(xiàn)的張力與內(nèi)涵強，增加前后景關(guān)系的構(gòu)圖就會增加畫面的豐富性。

（三）電視導播不是音樂家勝似音樂家

交響樂、音樂會、綜藝類節(jié)目的導播工作需要具備音樂家的基本修養(yǎng)，樂曲是會跳舞的，時而舒緩、時而跳躍、時而靈動，時而熱烈；樂曲是有動勢的，導播需要有音樂家的耳朵能聽出樂曲的動勢是進是退是升是降，音樂家用音符把握節(jié)奏和韻律，導播更需要把握鏡頭運動的韻律、動勢和切換的張弛節(jié)奏與曲目匹配。文藝類電視導播需要對交響樂樂器分類及其位置分布慣例和合唱隊聲部分布慣例有所掌握。訪談類電視導播需要依據(jù)訪談嘉賓各自的語速控制攝像的鏡頭運動與之匹配。例如：2013年由中央電視臺攜手中國交響樂團音樂會精選了《話說長江》《澳門歲月》《故宮》《再說長江》《舌尖上的中國》《美麗中國》等14部最具代表的央視紀錄片作品，首次將紀錄片影像和音樂相融合。筆者作為導播全流程參與，錄制前給攝像進行交響樂樂器介紹及其位置分布的培訓，現(xiàn)場錄制時依據(jù)交響樂總譜調(diào)動十幾臺攝像機，交響樂每一組樂器奏響前都會安排攝像機提前做好準備，全程一氣呵成行云流水鏡頭切換，完成導播任務。

（四）電視導播不是導演勝似導演

導播要對舞美的空間解構(gòu)、演員的場面調(diào)度、燈光與音樂參與敘事的規(guī)律和呈現(xiàn)技巧，對錄制或直播的各類電視節(jié)目的視覺呈現(xiàn)規(guī)律了如指掌，并積極參與共同創(chuàng)作。導播充分理解并呈現(xiàn)出導演乃至參與錄制的各工種創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，才有可能錄制或直播出一臺高質(zhì)量的節(jié)目作品。

（五）電視導播不是剪輯勝似剪輯

導播是前置的后期剪輯，導播深諳影視剪輯規(guī)律，在導播和直播工作時帶著剪輯思路進行鏡頭切換，導播出的節(jié)目盡可能地做到行云流水沒有瑕疵，后期剪輯沒有修改和調(diào)整的必要。

（六）電視導播不是動畫包裝架構(gòu)師勝似總架構(gòu)師

近兩年電視節(jié)目采用XR和VR虛擬三維場景數(shù)字化實時合成錄制內(nèi)容逐漸增加，演播室實景與虛擬空間VR三維如何架構(gòu)如何融合、主持人與前置VR動畫如何互動與走位調(diào)度、鏡頭調(diào)度與場景、走位、前置動畫如何融合敘事等等均給導播提出了新的要求和考驗。例如：2022年3月4日播出的CCTV財經(jīng)頻道《龍洋說兩會》，把虛擬演播室搭建進全自動機器人工廠、浩瀚無垠宇宙空間、大雪皚皚的群山、一望無際的麥田、元宇宙的未來世界等場景，使用先進的虛擬技術(shù)給電視觀眾帶來耳目一新的兩會播報。從前期CG場景搭建、AR前置動畫的設計、演播室錄制主持人走位調(diào)度、鏡頭與景別設計、主持人與前置動畫內(nèi)容的留白空間匹配等等導播全流程、全要素參與、總體指揮，導播對動畫制作流程充分了解使得此次五期的節(jié)目制作少走彎路高效率完成，達到了超預期的效果。

（七）導播不是技術(shù)總工勝似技術(shù)總工

導播是藝術(shù)和技術(shù)的融合工種，在現(xiàn)場搭建、調(diào)試、錄制的過程中，各工種往往會出現(xiàn)藝術(shù)呈現(xiàn)與技術(shù)實施的沖突或磨合，這時導播對藝術(shù)和技術(shù)的經(jīng)驗沉淀對于協(xié)調(diào)各工種按照導演意圖去實施就非常重要了。

七、結(jié)語

當前我國電視節(jié)目趨向多樣性，導播作為核心位置對于提升節(jié)目錄制與轉(zhuǎn)播效果有著直接影響，為此需要不斷提高自身專業(yè)素質(zhì)和業(yè)務能力，從節(jié)目整體上入手進行各項任務的控制，根據(jù)現(xiàn)場出現(xiàn)的問題進行相應調(diào)整，以此不斷增強節(jié)目的效果，為我國電視節(jié)目的發(fā)展提供幫助。