《非常嫌疑犯》新黑色電影美學(xué)風(fēng)格分析

馬妍睿 重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院

電影《非常嫌疑犯》是由布萊恩·辛格執(zhí)導(dǎo)的一部優(yōu)秀懸疑片，1995年于美國上映，隔年獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎?！斗浅Ｏ右煞浮酚?995年上映，比《記憶碎片》早5年，比《蝴蝶效應(yīng)》早9年，比《盜夢空間》早15年。在技術(shù)、內(nèi)容和氣質(zhì)上，它也許不能與后來者相提并論，但經(jīng)典的價值有時并不在內(nèi)涵，而在于其趨于系統(tǒng)的開創(chuàng)性。該片主要講述的是圍繞著針對五個涉嫌兇殺搶劫大案件的嫌疑犯所展開的一系列調(diào)查故事。在毒品交易兇殺案中，只有嫌疑犯肯特和一名匈牙利幸存者活了下來。另一名喪身在此次事件中的疑犯基恩·巴頓多年來受到海關(guān)警長大衛(wèi)·庫簡的跟蹤調(diào)查，而警長堅信巴頓是此次事件的主犯并成功再一次利用假死逍遙法外，遂在臨近赦免的最后兩小時前執(zhí)意追審幸存的肯特，劇情隨著憑一人之口不斷印證著警長的想法而推進(jìn)，然而真相卻令人震驚。

一、新黑色電影的黑色元素

“黑色電影”也稱好萊塢偵探電影，最早在1946年由法國影評家尼諾·法蘭克提出，興起于第二次世界大戰(zhàn)之后的美國。在60年代之后西方社會的消費主義日漸興起，催生了反權(quán)威、反中心的后現(xiàn)代文化，它“否認(rèn)所指意義的確定性，強調(diào)能指符號的游戲性，拒絕深度模式，流連于表層嬉戲”，并逐漸解構(gòu)了傳統(tǒng)電影生產(chǎn)模式，在這一條件之下生產(chǎn)的便稱作“新黑色電影”。其影片的主人公多為高智商反社會人格，片中多出現(xiàn)高對比用光，故事情節(jié)多是建立在所有人都是有罪推論的基礎(chǔ)上，而這樣獨具鮮明特點的風(fēng)格讓帶有暗黑暴力元素的犯罪電影在好萊塢傳統(tǒng)電影中占據(jù)著一席之地，代表作有馬丁·西科塞斯的《好家伙》，昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》和克里斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》等。新黑色電影是在傳統(tǒng)黑色電影的基礎(chǔ)之上，于風(fēng)格、主題、形式和敘述結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行了革新，從而解構(gòu)和衍生出新的電影美學(xué)風(fēng)格。相對于黑色電影，它不僅在敘事上有著多線敘事的開拓，同時在攝影技巧、色調(diào)以及光影的運用上都打破了傳統(tǒng)禁忌，從而帶給觀眾以更好的視聽體驗。

黑色電影在主題內(nèi)容上大致取材于社會黑暗面以呈現(xiàn)內(nèi)容與形式上的黑色特征。它的場景和場地通常選取的是夜晚和室內(nèi)，以營造暗黑的氣息和危險的氛圍，這些元素為電影增強了戲劇化的黑色效果。在《非常嫌疑犯》中，整部影片的基調(diào)便是籠罩在一場黑色的輪船爆炸和毒品交易案中，層層線索的抽絲剝繭下顯示出的是極致偽裝的惡魔，將一切符號掌握并運用在敘述的搭建之中，在權(quán)力和智慧的掩護(hù)下玩弄著自以為是的海關(guān)警長。當(dāng)人們提到黑色電影，首先會想到的就是黑幫分子或者私家偵探。

《非常嫌疑犯》也不例外，故事的終極壞人是凱撒·索澤，一個冷酷無情且有高智商的并且權(quán)力極大的滔天罪犯，也是一個游離于社會體制之外的可以隨意處置他人性命的大魔頭。嚴(yán)格來說，黑色電影主人公的人物設(shè)置并不能單純地用一個好壞去定性，它們通常不會是單純意義上的壞人，盡管有著獨特的黑暗面，但是他們也會透露出一種不符合人設(shè)的正義精神。劇中的主角肯特就是一個多面立體的暗黑性人物，他通過自己高超的編造敘事和運用符號的能力，塑造出一個代替自己的身份，而將真正的魔鬼隱藏在編造的故事之外。他利用外形上缺陷的偽裝，將自己的形象弱化為一個殘疾的弱者，令觀眾對其產(chǎn)生一絲悲憫感，使劇中對手海關(guān)警察大衛(wèi)放松警惕的同時也誤導(dǎo)觀眾在觀影途中潛意識地將肯特和凱撒劃分開來，使整個案件在肯特口中變得更加具有信服力。人物個性的黑色性以及飽滿度也正是黑色電影廣受觀眾喜愛的原因。

二、“黑色”懸疑敘事技巧的把玩

作為一部優(yōu)秀的新黑色電影，《非常嫌疑犯》在敘事技巧上是將非線性敘事結(jié)構(gòu)應(yīng)用得精彩絕妙的典范影片，其鑄造的經(jīng)典之處便是在于它將傳統(tǒng)的敘事技巧在一條軌道上不斷進(jìn)行鋪墊，通過在過程中設(shè)置遮擋、謊報、暗示、延宕等手法帶領(lǐng)著觀眾進(jìn)入精彩的戲劇世界，演繹出意想不到的結(jié)局，令人回味無窮。首先，影片在最開始展現(xiàn)的便是影片中犯罪事實的高潮部分。黑夜之中充斥著死亡氣息的貨輪之中，無力的基頓癱坐在桅桿邊，他用最后一絲力氣引燃地上的汽油線準(zhǔn)備和凱撒同歸于盡，卻被凱撒精準(zhǔn)地用尿阻斷，當(dāng)他抬頭看清這個一直隱藏在黑暗之中的魔鬼究竟是誰，也只有無奈地面對即將到來的死亡。這樣的開頭讓觀眾帶著疑問和好奇心想要去一探究竟這個神秘地背著光的男人是什么身份。隨后，展現(xiàn)的是肯特作為幸存者被監(jiān)禁并接受海關(guān)警長的審訊過程。影片的框架一共分為兩個部分，一個是現(xiàn)實中的行進(jìn)部分，按照時間順序展現(xiàn)。另一個是肯特對于輪船爆炸案發(fā)生之前五個疑犯從槍支偷竊案開始的種種回憶，同樣是按照回憶中的故事發(fā)展順序進(jìn)行。

在最初對于肯特的人物搭建上，一出場便是一副殘疾的形象，不僅腿腳不便是一個跛子，左手也不靈活，這些細(xì)節(jié)的展現(xiàn)和被居高臨下的警長一做對比，立馬使觀眾對于肯特產(chǎn)生一種對于弱者的同情和悲憫，并對他的個人性格和品行都有著基本的認(rèn)同構(gòu)建，這是和人物形象一致的，即令觀眾可以傾向他的敘述立場，使他的敘述更加具有信服力。同時肯特將基頓的形象用輔助人物律師女友來豐滿人物，使得敘述的故事最后，不論是在警長一步步論證自己潛意識認(rèn)為基頓就是凱撒的理念還是感染觀眾，都是流暢而自然的過程。更甚有趣的敘事細(xì)節(jié)，是肯特故意通過以偽裝被動以及受威脅的角度刻意露出馬腳，激化警長大衛(wèi)的逆反心理，使他一步步走入肯特設(shè)置的敘事漩渦中，并且堅信自己論證出的假象。他在敘述的主體位置上，始終呈現(xiàn)的是一個不主動不負(fù)責(zé)的旁觀者視角，真假交織難以辨別出真實與虛假。影片最后的三線合一，采用了好萊塢經(jīng)典“最后一分鐘營救”手法，將現(xiàn)實中肯特即將逃離法律的監(jiān)控、以第三方敘述視角的醫(yī)院幸存者畫像傳真公之于眾和海關(guān)警長得意地環(huán)視辦公室卻驚嘆于一切詭計的符號串聯(lián)在一起，驚險和刺激地回溯前因后果，帶領(lǐng)著觀眾迎來一次敘事認(rèn)知上的全面推翻，在視覺感知上沖擊著構(gòu)建好的認(rèn)同趨向。

正是基于懸念設(shè)置和非線性敘事結(jié)構(gòu)的巧妙應(yīng)用，在視聽上的混淆和誤導(dǎo)使影片走向在慢慢接近真相時偏離觀眾的情感邏輯。該類影片注重的不是最后結(jié)局的精彩反轉(zhuǎn)，而是當(dāng)最后謎題揭曉之后，觀眾會將整個對于影片人物和劇情的既定分析推翻，帶著最新的線索去重新回味和推導(dǎo)過程的奧妙和暗藏在敘事之中的玄機(jī)，整個過程仿佛就像在做一場智力游戲。

三、構(gòu)圖與光色中的黑色元素

作為一個電影文本，承載于視聽的媒介價值才能讓劇本走進(jìn)公眾視野。新黑色電影繼承了黑色電影的攝影風(fēng)格，例如暗調(diào)的低調(diào)攝影以及高反差的照明，雖然利用彩色膠片進(jìn)行拍攝，但是畫面的整體色調(diào)仍是暗色調(diào)，并且以夜景為主，整體的視覺表現(xiàn)大多比較低沉。在暴力影像呈現(xiàn)方面，新黑色電影并不僅限于傳統(tǒng)的表現(xiàn)模式。通過光線明暗和色彩的強烈對比，輔之以海量刺激的視聽效果，緊湊的蒙太奇和韻律化的音樂，來烘托表現(xiàn)殘忍的暴力動作，在強加給觀眾一系列新奇感觀體驗的同時，也沖擊著觀眾的傳統(tǒng)接受模式。黑色電影在自己的攝影風(fēng)格形式上有著強烈而鮮明的特征，在畫面光線的使用上有著強烈的高對比度，畫面的明暗呈現(xiàn)也非常明顯。它們常常需要使用陰影來對角色臉部進(jìn)行比例分割，使明暗對比在畫面中扭曲式呈現(xiàn)出來，達(dá)到對于人物的立體烘托。

在《非常嫌疑犯》中，我們通過三個方面的細(xì)節(jié)來發(fā)覺導(dǎo)演在構(gòu)圖和光色中深埋的線索。首先第一點是光的運用。我們可以從導(dǎo)演布萊恩·辛格出道時的影片《媒體風(fēng)云》及后來的《X戰(zhàn)警》系列中發(fā)現(xiàn)，他是一個對于光有著個人追求的導(dǎo)演，個人偏好用突如其來和毫無邏輯的硬面光來揭示人物內(nèi)心，在《非常嫌疑犯》中，我們可以將光理解為真相的線索。在影片前端有一個鏡頭畫面展示檢察官對于肯特的審訊，采用了一道頂光打在肯特的腦門上。這樣的用光手法使畫面中存在強烈的明暗高對比，大面積面光與死白的呈現(xiàn)，表現(xiàn)出整個真相和邏輯都在肯特的腦中。同樣的手法在影片中還有兩個。影片結(jié)尾，爆破師托德被人從身后射殺時的近景鏡頭用了同樣手法展現(xiàn)他對于真相的震驚。最后一處是關(guān)押在輪船房間內(nèi)凱撒·索澤的終極目標(biāo)，他是唯一能指認(rèn)出凱撒真身的人，所以當(dāng)他出現(xiàn)時畫面是明亮的。而當(dāng)肯特打開房間門找到他的時候，畫面中呈現(xiàn)的信息是房間外的人物慢慢將光亮擋住，暗喻真相被掩蓋。

第二個細(xì)節(jié)是關(guān)于大衛(wèi)的。他在電影中的形象一直是一副勝券在握自信滿滿的樣子，但實際一直處于弱勢地位。從他的出場和另一位警察的談話便被立馬打斷了。而無論是從他和同事討論案件還是與肯特的對峙，他都處于失語的狀態(tài)。而在FBI有了線索之后，正在思索的大衛(wèi)被導(dǎo)演在畫面中放在了構(gòu)圖的最弱勢位置，畫面構(gòu)圖上他處于開放視圖的死角，表明調(diào)查陷入了困境。

第三個線索是關(guān)于小林的。在四人劫持時我們看到了小林的全名，這個地方是導(dǎo)演用了一束光突出細(xì)節(jié)。然而看完全片我們知道，小林這個人物的確真實存在，只是面孔為歐洲人。這樣的細(xì)節(jié)處理是為了在肯特的敘述語境下使觀眾信服小林這個人物的存在，也為最后真相的反轉(zhuǎn)增添了趣味色彩。

畫面是增強觀者情緒感染力的首要因素，除了畫面構(gòu)圖、色彩以外，色溫的表意性、燈光的場面調(diào)度、色調(diào)的景深布置、逆光的使用等各種光影手段都非常重要。黑色電影的光色處理是否準(zhǔn)確表達(dá)出黑色電影的敘事所呈現(xiàn)出的絕望傾向和幽閉意識，以及是否把握住了這種特殊類型電影的類型本質(zhì)和內(nèi)涵是我們評判黑色電影中光色運用成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。而《非常嫌疑犯》中用光手法可圈可點，幫助推進(jìn)和渲染情節(jié)發(fā)展及氛圍烘托，將細(xì)節(jié)隱藏在光色和構(gòu)圖的搭建之中，巧妙又合理。

四、結(jié)語

布萊恩·辛格通過多種電影語言的綜合運用結(jié)合自己獨特的電影美學(xué)理念，創(chuàng)造了一部具有新黑色電影美學(xué)風(fēng)格的懸疑片?！斗浅Ｏ右煞浮肥且徊康湫偷膽乙善捌瑥慕鹛氐牡谝蝗朔Q敘述展開時，真實與虛假的界限就已經(jīng)模糊了，唯一知道真相的就只有金特自己，若想不掉進(jìn)金特的圈套，就需要時刻留意導(dǎo)演用電影語言給予我們的種種暗示，不受金特的引導(dǎo)，進(jìn)行理性思考，就不會被惡魔的把戲所迷惑。不同于傳統(tǒng)的懸疑片的故事展開模式，全片的張力與懸念并沒有著重體現(xiàn)在千鈞一發(fā)的結(jié)局揭秘時刻，而是將精彩的部分藏匿于符號的重組，通過精彩絕倫的謊言和演技，將自作聰明的警官玩弄于巧妙搭建和高超的敘述技巧之下。不僅在敘事上成為懸疑片的經(jīng)典，光色與構(gòu)圖的恰當(dāng)配合也為電影作為第七藝術(shù)增添了藝術(shù)表達(dá)的樂趣。通過這部電影，布萊恩·辛格對于敘事結(jié)構(gòu)和美學(xué)特征的把控變得更加得心應(yīng)手，而別具一格的新黑色電影美學(xué)風(fēng)格也從不同元素中滲透出來，使全篇形成完整而緊密的統(tǒng)一性，展現(xiàn)出非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力。