影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術(shù)研究

◎梁文麗

(涿鹿縣融媒體中心(廣播電視臺(tái))，河北 張家口 075600)

色彩應(yīng)用是影視制作人員非常重要的一項(xiàng)措施，不僅可以起到渲染氛圍、營(yíng)造意境的作用，同時(shí)還可以達(dá)到抒發(fā)情感、展現(xiàn)光影藝術(shù)的效果。數(shù)字調(diào)色技術(shù)的出現(xiàn)，可以讓色彩的應(yīng)用效果更加突出，提高影視作品整體質(zhì)量，所以加強(qiáng)對(duì)該技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用研究很有必要。

一、數(shù)字調(diào)色技術(shù)的相關(guān)內(nèi)容概述

(一)數(shù)字調(diào)色技術(shù)的概念

所謂的數(shù)字調(diào)色技術(shù)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是指在一定條件下借助電腦、調(diào)色軟件進(jìn)行調(diào)色的一種技術(shù)，具有便捷性高、制作效果突出等優(yōu)勢(shì)。相對(duì)于以往的膠片調(diào)色技術(shù)而言，這項(xiàng)新技術(shù)更能夠幫助相關(guān)制作單位節(jié)省制作成本，并且整個(gè)制作過(guò)程也更加方便，因此在現(xiàn)階段的影視后期制作中有著非常廣泛的應(yīng)用，已經(jīng)成為了影片調(diào)色的主流技術(shù)。隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，數(shù)字調(diào)色技術(shù)也越發(fā)完善，其中調(diào)色軟件對(duì)該技術(shù)的發(fā)展具有極大的推動(dòng)作用，目前的調(diào)色軟件有兩類(lèi)，一類(lèi)屬于剪輯、特效軟件自帶的調(diào)色插件，還有一類(lèi)則是專(zhuān)業(yè)調(diào)色軟件，前者常見(jiàn)的有Premiere、After Effects等，后者常見(jiàn)的有Da Vinci、Nuke、Mistike等。

(二)數(shù)字調(diào)色技術(shù)的現(xiàn)狀

隨著我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，當(dāng)今社會(huì)群眾對(duì)精神文化的需求越來(lái)越高，這也使得我國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展步伐獲得了進(jìn)一步的加快。傳統(tǒng)調(diào)色技術(shù)已經(jīng)難以適應(yīng)當(dāng)前的市場(chǎng)需要，想要更好地為人們帶來(lái)優(yōu)質(zhì)的影視作品，就必須要對(duì)傳統(tǒng)調(diào)色技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新與完善。在信息技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，各種新技術(shù)、新設(shè)備的出現(xiàn)，無(wú)疑加快了傳統(tǒng)調(diào)色技術(shù)的創(chuàng)新，而數(shù)字調(diào)色技術(shù)就是在這樣的形勢(shì)下應(yīng)運(yùn)而生。就目前實(shí)際情況來(lái)看，我國(guó)的數(shù)字調(diào)色技術(shù)發(fā)展還處于起步階段，雖然目前對(duì)其的研究已經(jīng)取得了一定成效，在行業(yè)中的作用價(jià)值也越發(fā)突出，但仍需要持續(xù)加強(qiáng)探索，這樣才能更好地推動(dòng)我國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展。

(三)數(shù)字調(diào)色技術(shù)的作用

1.匹配鏡頭

通過(guò)對(duì)影視后期制作的相關(guān)分析可以發(fā)現(xiàn)，在對(duì)畫(huà)面進(jìn)行調(diào)整時(shí)，如果光線(xiàn)和色調(diào)處理得不得當(dāng)，就有可能造成畫(huà)面出現(xiàn)明顯的視覺(jué)跳躍，給觀眾帶來(lái)不好的視覺(jué)體驗(yàn)。之所以會(huì)出現(xiàn)這種情況，主要是因?yàn)樵诓煌R頭銜接的過(guò)程中，由于受時(shí)間、地點(diǎn)等因素的影響，會(huì)導(dǎo)致鏡頭銜接后出現(xiàn)畫(huà)面色調(diào)不一致的情況。這個(gè)時(shí)候就需要對(duì)鏡頭進(jìn)行合理匹配，才能確保不會(huì)出現(xiàn)這一問(wèn)題，而數(shù)字調(diào)色技術(shù)在其中就可以發(fā)揮有效作用，因?yàn)樵摷夹g(shù)不受外部因素制約，通過(guò)對(duì)鏡頭反差、曝光等方面的調(diào)節(jié)，可以更好地解決畫(huà)面跳躍的問(wèn)題，從而給觀眾帶來(lái)更流暢的視覺(jué)體驗(yàn)。

2.突出主體

數(shù)字調(diào)色技術(shù)的功能強(qiáng)大，在當(dāng)前的后期視頻制作中具有非常廣泛的應(yīng)用。由于前期的視頻拍攝過(guò)程較為繁瑣，很多時(shí)候并不能保證視頻中的主體都可以被完美地呈現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)時(shí)候就需要進(jìn)行后期處理，對(duì)視頻畫(huà)面進(jìn)行調(diào)整。在這個(gè)過(guò)程中，數(shù)字調(diào)色技術(shù)發(fā)揮了重要作用，無(wú)論是面對(duì)層次關(guān)系復(fù)雜的畫(huà)面，還是面對(duì)色彩對(duì)比不明顯的畫(huà)面，都可以通過(guò)該技術(shù)的有效應(yīng)用來(lái)解決。比如，對(duì)畫(huà)面色彩進(jìn)行重新調(diào)節(jié)、對(duì)畫(huà)面中的部分元素進(jìn)行刪除或替換等等，這樣便能夠有效突出畫(huà)面的主體，賦予畫(huà)面更大的價(jià)值。

3.營(yíng)造時(shí)間氛圍

在影視作品現(xiàn)場(chǎng)拍攝過(guò)程中，對(duì)時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境等方面的要求非常高，尤其是在處理不同季節(jié)的場(chǎng)景時(shí)，為了盡可能地節(jié)省時(shí)間和成本費(fèi)用，很少有制片人會(huì)選擇實(shí)景拍攝，通常都會(huì)借助道具或者后期PS來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景的還原。在后期制作的過(guò)程中，想要更好地體現(xiàn)出環(huán)境的真實(shí)性與空間感，傳統(tǒng)的調(diào)色技術(shù)顯然無(wú)法達(dá)到預(yù)期效果，這個(gè)時(shí)候就需要利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)來(lái)完成這一工作，通過(guò)對(duì)相關(guān)參數(shù)的優(yōu)化與調(diào)整，營(yíng)造出時(shí)間的氛圍感，便可以制作出滿(mǎn)足不同需求的環(huán)境場(chǎng)景。

4.還原色彩真實(shí)性

在影視作品中，色彩的真實(shí)性還原非常重要，如果呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面色彩與現(xiàn)實(shí)生活中所了解到的色彩之間存在較大的差異，那么就很難將觀眾帶進(jìn)氛圍當(dāng)中，嚴(yán)重影響了影視作品的整體觀感。想要更好地還原色彩的真實(shí)性，就必須注重對(duì)記憶色的把控，也就是人們根據(jù)自己對(duì)生活中各種色彩的記憶來(lái)衡量影視作品中物品的色彩，并還原出最真實(shí)的顏色。采用數(shù)字調(diào)色技術(shù)可以代替人們對(duì)記憶色進(jìn)行處理，使影視作品中的畫(huà)面色彩更加貼近現(xiàn)實(shí)，從而提高畫(huà)面的舒適度與可信度。

二、數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用體現(xiàn)

(一)在光源重塑中的應(yīng)用

通過(guò)對(duì)影視后期制作的相關(guān)分析可以看出，數(shù)字調(diào)色技術(shù)在光源重塑環(huán)節(jié)可以發(fā)揮非常大的作用，使影視作品看上去更加貼近現(xiàn)實(shí)生活。具體來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行影視作品的拍攝時(shí)，即使是在真實(shí)的環(huán)境中拍攝，也會(huì)因?yàn)榕臄z器材、拍攝角度等各方面因素而導(dǎo)致上鏡的畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)畫(huà)面存在一定出入。而這個(gè)時(shí)候就可以使用數(shù)字調(diào)色技術(shù)來(lái)完善這一問(wèn)題，通過(guò)對(duì)攝影素材的色調(diào)、光影程度等進(jìn)行統(tǒng)一調(diào)整，可以使整個(gè)畫(huà)質(zhì)看上去更加符合實(shí)際。舉例來(lái)說(shuō)，當(dāng)拍攝處于自然光條件下的時(shí)候，由于無(wú)法對(duì)光線(xiàn)、光源強(qiáng)弱進(jìn)行控制，會(huì)導(dǎo)致環(huán)境與人物之間的關(guān)聯(lián)度下降，無(wú)法起到烘托情感或氛圍的作用，而且光線(xiàn)控制不到位還有可能導(dǎo)致人物的表情不自然。在這種情況下，就需要使用數(shù)字調(diào)色技術(shù)加以拯救，通過(guò)該技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)光源模擬，還原出任何想要的光源效果，從而最大程度地滿(mǎn)足影視作品需求。

(二)在明暗調(diào)整中的應(yīng)用

在拍攝影視作品的過(guò)程中，為確保場(chǎng)景與事件背景的有效銜接，必須要控制好現(xiàn)場(chǎng)影調(diào)的明暗及冷暖度，使同一片場(chǎng)景也可以呈現(xiàn)出不同的感覺(jué)，同時(shí)保證整體色調(diào)的和諧統(tǒng)一，若不進(jìn)行調(diào)色處理，使場(chǎng)景中的明暗區(qū)域不夠統(tǒng)一，就會(huì)極大影響到觀看效果。因此，將數(shù)字調(diào)色技術(shù)運(yùn)用到明暗調(diào)整當(dāng)中也有著非常突出的效用，比如，對(duì)顏色冷暖度、飽和度度等方面的調(diào)節(jié)與布置，可以讓影視作品中的畫(huà)面對(duì)比更加強(qiáng)烈，使整個(gè)作品反差感大大增加，從而更好地滿(mǎn)足影視拍攝需求。另外，使用數(shù)字調(diào)色技術(shù)進(jìn)行明暗調(diào)整時(shí)，還必須要考慮到影視中的劇情情況，確保影片色調(diào)與人物語(yǔ)言、情感傳達(dá)之間可以達(dá)成一致，這樣才能更好地突出雙方關(guān)系，起到強(qiáng)有力的視覺(jué)沖擊。

(三)在光源追蹤中的應(yīng)用

一般情況來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行影片拍攝的過(guò)程中，經(jīng)常需要移動(dòng)鏡頭，以保證畫(huà)面的連續(xù)性與完整性，但在移動(dòng)的過(guò)程中，受移動(dòng)速度、場(chǎng)景切換頻繁等因素的限制，使得鏡頭的拍攝加點(diǎn)難以固定，最終只會(huì)造成拍攝畫(huà)面的模糊，繼而影響到影視作品的整體質(zhì)量。想要解決這一問(wèn)題，就需要借助相關(guān)工具進(jìn)行改進(jìn)，而數(shù)字調(diào)色技術(shù)的出現(xiàn)，正好可以改善這一現(xiàn)狀。由于該技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)光源的有效追蹤，因此，可以在影視作品拍攝過(guò)程中，更好地提升畫(huà)面質(zhì)量，使拍攝過(guò)程長(zhǎng)期處于最佳狀態(tài)，從而滿(mǎn)足攝影作品需求。

(四)在色彩風(fēng)格塑造中的應(yīng)用

通過(guò)相關(guān)分析可以發(fā)現(xiàn)，影視作品的色彩風(fēng)格將直接影響到整個(gè)影片的氛圍塑造。如果色彩整體偏暗系，明亮部分少，且飽和度較低，則說(shuō)明整體的環(huán)境風(fēng)格是比較壓抑、肅清的。比如，《蝙蝠俠》中的很多場(chǎng)景都是以這樣的風(fēng)格為主，能夠吸引觀眾的注意力，較強(qiáng)的代入感將觀眾并帶入影視氛圍中。如果色彩整體比較明亮、清新，這說(shuō)明當(dāng)下的環(huán)境風(fēng)格偏向于輕松活潑的感覺(jué)，能夠讓觀眾更直觀地感受到人物的陽(yáng)光之氣。因此，在色彩風(fēng)格塑造中運(yùn)用數(shù)字調(diào)色技術(shù)很有必要，通過(guò)對(duì)畫(huà)面色彩的重新調(diào)整與設(shè)計(jì)，不僅可以更好地突出影片風(fēng)格，同時(shí)還能夠使劇中人物語(yǔ)言、場(chǎng)景表現(xiàn)力更加強(qiáng)烈，從而更符合影片實(shí)際需求。就實(shí)際情況而言，很多好萊塢的科幻電影都非常注重對(duì)色彩風(fēng)格的塑造。比如，《歸來(lái)》的色調(diào)偏冷，整個(gè)作品中運(yùn)用到的色彩大多以黑白灰為主，雖然簡(jiǎn)單樸素，但是卻能夠?qū)⑷宋锏耐纯喑浞至髀冻鰜?lái)，使觀眾更加身臨其境。

(五)在畫(huà)面色彩處理中的應(yīng)用

在新時(shí)期社會(huì)背景下，我國(guó)影視行業(yè)發(fā)展十分迅速，越來(lái)越多的人參與到影視制作當(dāng)中，使得影視作品不再局限于簡(jiǎn)單地將劇本中的場(chǎng)景呈現(xiàn)出來(lái)，更多的是在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新與完善，使之呈現(xiàn)出更加完美的畫(huà)面效果。因此，在影視后期制作中，對(duì)畫(huà)面色彩的處理也非常重要，這將直接影響到整個(gè)畫(huà)面的真實(shí)性與感染力，為了更好地滿(mǎn)足導(dǎo)演想要的藝術(shù)效果，往往需要先把握整體色調(diào)的統(tǒng)一，然后再根據(jù)影片對(duì)畫(huà)面的需求進(jìn)行素材的基礎(chǔ)修正，之后再采取相對(duì)復(fù)雜的局部調(diào)整，這樣才能將最佳的畫(huà)面呈現(xiàn)給觀眾。在應(yīng)用數(shù)字調(diào)色技術(shù)時(shí)，想要呈現(xiàn)最佳的畫(huà)面色彩處理效果，往往需要調(diào)色師具有很高的審美情趣以及專(zhuān)業(yè)技能，要深知什么樣的畫(huà)面可以更好地刺激觀眾眼球，這樣才能保證畫(huà)面效果符合預(yù)期。

三、數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用策略

(一)轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)觀念，創(chuàng)新技術(shù)應(yīng)用意識(shí)

就現(xiàn)階段實(shí)際情況來(lái)看，傳統(tǒng)的調(diào)色技術(shù)已經(jīng)難以滿(mǎn)足影視后期制作要求，想要促進(jìn)我國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展，就必須要加強(qiáng)對(duì)數(shù)字調(diào)色技術(shù)的充分應(yīng)用。但是由于數(shù)字調(diào)色技術(shù)的發(fā)展還處于起步階段，部分人員對(duì)其持觀望的心態(tài)，認(rèn)為大肆應(yīng)用這項(xiàng)新技術(shù)并不有利于影視后期制作水平的提升，因此，在具體應(yīng)用過(guò)程中都存在敷衍或不重視的情況。為了改善這一現(xiàn)象，提高數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用效果，還必須要扭轉(zhuǎn)工作人員的傳統(tǒng)觀念，讓他們充分意識(shí)到數(shù)字調(diào)色技術(shù)在后期制作中的重要價(jià)值，這樣才能以思想引導(dǎo)行動(dòng)，從而促使他們更好地應(yīng)用數(shù)字調(diào)色技術(shù)。同時(shí)，還需要強(qiáng)化創(chuàng)新技術(shù)應(yīng)用意識(shí)，要讓影視行業(yè)的從業(yè)者都能認(rèn)識(shí)到后期制作只是為了錦上添花，更重要的還是在前期拍攝的質(zhì)量把控，如果過(guò)于依賴(lài)后期制作，也很難讓數(shù)字調(diào)色技術(shù)發(fā)揮出更大的價(jià)值。

(二)結(jié)合現(xiàn)實(shí)需求，科學(xué)把握制作流程

通過(guò)對(duì)影視后期制作的深入研究得知，在進(jìn)行調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用時(shí)，往往需要嚴(yán)格遵循相關(guān)的制作流程，如果沒(méi)有落實(shí)這一工作，必然會(huì)影響到影視后期的制作效果，所以必須結(jié)合影視作品的制作需求，科學(xué)把握好數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用流程與步驟，這樣才能更好地發(fā)揮該技術(shù)的應(yīng)用價(jià)值，促進(jìn)影視作品整體畫(huà)面效果的提升。基于此，在具體的實(shí)施過(guò)程中，因首先對(duì)色彩進(jìn)行還原，需要調(diào)色師嚴(yán)格按照影片風(fēng)格需求進(jìn)行對(duì)比度、曝光、色溫等方面的調(diào)節(jié)，同時(shí)還要注重保留素材畫(huà)面的原有細(xì)節(jié)，避免出現(xiàn)失真的情況。另外，需要進(jìn)行影像風(fēng)格的構(gòu)建，這是突出影視作品特點(diǎn)的重要方式，可以更快地將作品氛圍傳達(dá)給觀眾，讓他們感受到影片中所蘊(yùn)含的情感內(nèi)容。

(三)突破局限思維，優(yōu)化技術(shù)使用手法

在現(xiàn)代化社會(huì)背景下，影視后期制作日益受到影視行業(yè)的重視，好的影視后期制作團(tuán)隊(duì)，不僅可以吸引到更多的受眾群體，提升影視作品的受歡迎程度，更重要的是還可以提高影視作品的市場(chǎng)份額，創(chuàng)造更多的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益。而好的影視后期制作離不開(kāi)對(duì)數(shù)字調(diào)色技術(shù)的充分運(yùn)用。雖然目前該技術(shù)在行業(yè)內(nèi)的應(yīng)用已經(jīng)較為廣泛，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，影視行業(yè)是不斷向前發(fā)展的，對(duì)影視作品的要求也會(huì)越來(lái)越高，想要更好地滿(mǎn)足行業(yè)需要，還必須要敢于突破局限思維，持續(xù)加強(qiáng)對(duì)數(shù)字調(diào)色技術(shù)的深入研究與挖掘，這樣才能不斷地為觀眾帶來(lái)更多新鮮有創(chuàng)意的影視作品，從而推動(dòng)這一行業(yè)的向前發(fā)展。

(四)注重精準(zhǔn)定位，完善影視影像風(fēng)格

如前文所述，鮮明的影視影像風(fēng)格，可以更好地將影視作品中的情感傳達(dá)給觀眾，從而引發(fā)他們的情感共鳴，促使該影視作品在同類(lèi)型作品中脫穎而出，獲得更高的市場(chǎng)價(jià)值。因此，為了更好地發(fā)揮數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，還必須要積極創(chuàng)建符合影視作品要求的影像風(fēng)格。具體來(lái)說(shuō)，需要從以下幾個(gè)方面出發(fā)：其一，加強(qiáng)時(shí)間定位工作的開(kāi)展，其目的是為了對(duì)畫(huà)面色彩屬性進(jìn)行調(diào)整，通過(guò)加大對(duì)數(shù)字調(diào)色技術(shù)的有效運(yùn)用，來(lái)完成一個(gè)更加符合影視作品需要的情境氛圍，以帶動(dòng)觀眾的情緒；其二，注重對(duì)主客體層次關(guān)系及氛圍的營(yíng)造，可以采取抑制減弱、突出加強(qiáng)等方式，來(lái)進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)影視作品的整體基調(diào)；其三，關(guān)注影視作品的主題表達(dá)和情感傳遞，需要調(diào)色師結(jié)合作品本身進(jìn)行配色體系的合理選擇，使畫(huà)面整體色調(diào)可以更好地突出作品主題思想。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，在新時(shí)期社會(huì)背景下，深入探討數(shù)字調(diào)色技術(shù)的具體應(yīng)用及優(yōu)化策略，具有非常重要的指導(dǎo)意義。因此，作為影視后期制作的相關(guān)人員應(yīng)當(dāng)提高對(duì)數(shù)字調(diào)色技術(shù)的重視，持續(xù)加大對(duì)其的研究力度，使其可以更好地在影視后期制作中發(fā)揮作用與價(jià)值，從而推動(dòng)我國(guó)影視行業(yè)的向前發(fā)展。