與時(shí)代聯(lián)袂

在距離法國(guó)首都巴黎近400公里的汝拉山脈上，有一座名叫安切的村莊，獨(dú)特的地理位置使得這里的人們自古以木料加工為生。1821年的夏天，作為家中長(zhǎng)子的Louis Vuitton就出生于此。和這里的大多數(shù)村民一樣，Louis的父親經(jīng)營(yíng)著一家木材作坊，家中的生活雖清苦但也安穩(wěn)。然而母親的因病去世，讓年僅10歲的Louis開(kāi)始挑起生活的大梁，開(kāi)始跟隨父親工作，維持著一家人的生計(jì)。

也正是從那個(gè)時(shí)候起，對(duì)世界開(kāi)始感到好奇與未知的Louis萌生了對(duì)巴黎的向往，于是，14歲的他只身從家鄉(xiāng)出發(fā)，邊趕路邊在沿途的伐木場(chǎng)打工賺錢(qián)，終于在兩年后抵達(dá)了那個(gè)讓他魂?duì)繅?mèng)繞的巴黎，在行李箱工匠Romain Maréchal開(kāi)設(shè)的Monsieur Maréchal開(kāi)啟了自己的學(xué)徒生涯。從打包行李到設(shè)計(jì)箱體，Louis在Monsieur Maréchal一做就是17年，其間，也因歐珍妮皇后的垂青而成為皇室御用打包工。經(jīng)過(guò)在巴黎近20年的摸爬滾打，彼時(shí)已經(jīng)進(jìn)入而立之年的Louis決定自立門(mén)戶(hù)。

1854年，Louis Vuitton的第一家門(mén)店在芳登廣場(chǎng)附近的Neuve-des-Capucines大道4號(hào)正式開(kāi)業(yè)。如今，Louis Vuitton以這條街道命名的Capucines系列限量包款，正陳列于深圳舉辦的Louis Vuitton&展覽中，帶領(lǐng)觀(guān)眾體驗(yàn)品牌在100多年發(fā)展中的變與不變。

事實(shí)上，作為品牌慶祝Louis Vuitton先生200周年誕辰的活動(dòng)之一，Louis Vuitton&展覽全方位展示著這家歷史悠久的經(jīng)典品牌，是如何在書(shū)寫(xiě)現(xiàn)代時(shí)尚和奢侈品定義的同時(shí)，不斷進(jìn)步、更新。就如展覽名中的“&”符號(hào)一樣，Louis Vuitton在發(fā)展中的合作、包容、貫通，讓品牌始終與當(dāng)下緊密相連。

作為品牌靈魂和200周年誕辰的“壽星”，LouisVuitton先生的形象在這場(chǎng)展覽的起點(diǎn)被賦予了不同時(shí)代和語(yǔ)境下的詮釋。中國(guó)藝術(shù)家曹斐創(chuàng)作的LouisVuitton先生數(shù)字肖像，在沉浸式的入口處便給人眼前一亮的感覺(jué)，38秒的像素風(fēng)格動(dòng)態(tài)肖像中，方塊分散、聚合，組合出卡通版本的Louis形象，也是對(duì)當(dāng)下數(shù)字化技術(shù)的一種呼應(yīng)。而朝著展廳內(nèi)部走去，3幅分別由土耳其多媒體藝術(shù)家Refik Anadol、美國(guó)藝術(shù)家AlexKatz、中國(guó)油畫(huà)家嚴(yán)培明創(chuàng)作的青年肖像，寫(xiě)實(shí)地再現(xiàn)了Louis初露鋒芒時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)。

從1854年成立以來(lái)，Louis Vuitton顛覆了一系列行李箱包的世俗陳規(guī)，并一舉奠定了現(xiàn)代旅行箱的基礎(chǔ)功能與形態(tài)。早在效力于歐珍妮皇后期間，Louis就認(rèn)識(shí)到圓頂箱的華而不實(shí)，若以平頂取而代之，既可使箱子更穩(wěn)固，也能增加儲(chǔ)物空間。而在自立門(mén)戶(hù)后，這種四四方方的硬箱成為了Louis Vuitton旅行箱的標(biāo)志性設(shè)計(jì)之一。在3幅Louis的肖像創(chuàng)作對(duì)面，一系列大大小小的方形旅行箱或立或臥，便是呼應(yīng)著他在改良旅行箱上的創(chuàng)新之舉。

在此之后，為打擊市場(chǎng)中橫行的假貨，LouisVuitton先生之子Georges Vuitton于1896年推出了由LV字母縮寫(xiě)標(biāo)識(shí)、四葉草、花卉和鉆石元素組合而成的Monogram圖案，印刷在防水帆布材質(zhì)上，起到防偽的作用。年輕氣盛的Georges在彼時(shí)已然完全接了父親的班，但他并沒(méi)將自己的名字印刻在品牌的標(biāo)識(shí)之中，而在后來(lái)的發(fā)展中也證明，“LV ”這兩個(gè)字母的疊加組合是完全精準(zhǔn)且不容置疑的品牌象征。在本次的經(jīng)典再現(xiàn)展廳，Louis Vuitton將1996年Monogram問(wèn)世100周年之際與2014年“經(jīng)典與經(jīng)典顛覆者”特別系列的致敬創(chuàng)作匯聚一堂，囊括了設(shè)計(jì)師Karl Lagerfeld的Punching手袋、川久保玲的破洞托特包、VivienneWestwood的斜背“屁股包”、Helm t Lang的DJ硬箱、Cindy Sherman的工作室硬箱，以及建筑師FrankGehry設(shè)計(jì)的路易威登基金會(huì)3D模型和建筑師ZahaHadid打造的手袋雕塑作品。

Georges繼承了Louis Vuitton品牌的光輝與榮耀，在掌舵的10年間將公司的營(yíng)業(yè)額翻了近10倍。在Georges和其子Gaston的努力下，Louis Vuitton挺過(guò)了兩次世界大戰(zhàn)的動(dòng)蕩，在20世紀(jì)后半葉迎來(lái)了自己邁向全球性奢侈品牌的征程。在成為L(zhǎng)VMH集團(tuán)下的核心品牌后，集團(tuán)CEO Bernard Arnault為L(zhǎng)ouis Vuitton開(kāi)辟了全新的時(shí)裝系列，并經(jīng)由男女裝藝術(shù)總監(jiān)Marc Jacobs與Nicolas Ghesquière、Kim Jones與VirgilAbloh的創(chuàng)意實(shí)踐，將品牌旗下的時(shí)裝賦予多元的審美和藝術(shù)性視角，從Stephen Sprouse、Richard Prince，到村上隆、草間彌生、Christopher Nemeth，再到GraceCoddington及Supreme，一個(gè)個(gè)響亮的名字與LV碰撞出新奇的火花，也成就了Louis Vuitton當(dāng)下涌動(dòng)不竭的生命力。

早在進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)之前，Louis Vuitton的顧客名單中就赫然排列著諸多大名鼎鼎的中國(guó)面孔。顧維鈞的前夫人黃慧蘭在回憶錄《沒(méi)有不散的筵席》中就曾提到他們一家在20世紀(jì)初期來(lái)到歐洲時(shí)，母親和姐姐在LouisVuitton成批地購(gòu)買(mǎi)大衣箱和手提箱的場(chǎng)景。除此之外，首位闖入好萊塢的華裔女演員黃柳霜，也在20世紀(jì)30年代定制過(guò)寫(xiě)有自己名字縮寫(xiě)“AMW”的LouisVuitton經(jīng)典硬箱。而Louis Vuitton對(duì)東方乃至中國(guó)文化的推崇，也從20世紀(jì)初期開(kāi)始就展露端倪，在LouisVuitton&展覽中的“源起”展廳，陳列著1922年設(shè)計(jì)的水晶香水瓶，瓶身上的裝飾元素，靈感就來(lái)自于敦煌北魏壁畫(huà)中出現(xiàn)過(guò)的手鼓和中國(guó)的垂柳意象。

隨著中國(guó)對(duì)外開(kāi)放政策的深入和國(guó)人時(shí)尚觀(guān)念的復(fù)蘇，1992年，在當(dāng)時(shí)來(lái)自歐洲的經(jīng)典品牌寥寥無(wú)幾的情況下，Louis Vuitton在北京王府半島酒店開(kāi)設(shè)了在中國(guó)的首家精品店。同年，品牌第五代傳人Patrick LouisVuitton在天壇用10只Louis Vuitton旅行箱與提包搭出了一座“埃菲爾鐵塔”，宣告了這家來(lái)自巴黎的時(shí)尚品牌在中國(guó)正式啟航。

2007年，Louis Vuitton的前任總裁Yves Carcelle在向媒體回憶當(dāng)年這家中國(guó)首店的落成時(shí)解釋道：“當(dāng)時(shí)中國(guó)人還不熟悉奢侈品，也不明白奢侈品專(zhuān)賣(mài)店來(lái)到這里將帶來(lái)的意義，而我是這么回應(yīng)那些不解的：中國(guó)是那么與眾不同，我相信總有一天會(huì)成為奢侈品大國(guó)。”當(dāng)時(shí)Carcelle篤定的預(yù)言在如今成為了現(xiàn)實(shí)，從1992年到2022年，從開(kāi)在北京外資酒店中的一家箱包門(mén)店，到遍布國(guó)內(nèi)主要城市繁華地段的奢侈精品店，Louis Vuitton用30年的時(shí)間，讓“路易威登”之名在中國(guó)市場(chǎng)深入人心：從2011年在中國(guó)國(guó)家博物館舉辦的“路易威登藝術(shù)時(shí)空之旅“展覽，到2012年將蒸汽火車(chē)從巴黎“開(kāi)到”上海外灘碼頭的女裝秀、2018年的“飛行、航行、旅行”巡展，再到去年于上海舉辦的2021春夏男裝首秀與剛剛在黃浦江邊結(jié)束的2022春夏女裝秀，路易威登的無(wú)數(shù)個(gè)第一次在中國(guó)落地生根，也被國(guó)人視為奢侈品界標(biāo)桿性質(zhì)的存在。

在Louis Vuitton&展覽中，對(duì)路易威登與中國(guó)的淵源闡釋隨處可見(jiàn)。進(jìn)入“源起”展廳，最先映入眼簾的便是墻壁上由中國(guó)藝術(shù)家徐冰創(chuàng)作的壁紙風(fēng)格作品，在明黃色的襯托下，以Monogram為基礎(chǔ)再創(chuàng)作的藝術(shù)圖案，集合了四葉草與徐冰代表性的“英文方塊字書(shū)法”，兼具中式古典與西方現(xiàn)代美學(xué)。與此同時(shí)，2016年徐冰為路易威登創(chuàng)作的中式文房四寶收納箱也呈現(xiàn)在本次展覽之中。而在“源起”展廳的尾聲處，數(shù)件來(lái)自路易威登2011春夏系列（以中國(guó)風(fēng)元素為設(shè)計(jì)主題）與2012秋冬系列（該系列曾移師上海辦秀，也是品牌在中國(guó)舉辦的首秀）的時(shí)裝造型，又將觀(guān)展者的思緒帶回10年前，回憶起當(dāng)代路易威登在時(shí)裝設(shè)計(jì)和發(fā)布上與中國(guó)的關(guān)聯(lián)。

從“源起”展廳走向“空白畫(huà)布般的手袋”展廳，我們又能看到由中國(guó)藝術(shù)家黃宇興、劉韡、曾梵志和趙趙為Capucines系列創(chuàng)作的藝術(shù)設(shè)計(jì)。而行至本次展覽的尾聲，“路易200…”空間中，10個(gè)“飄浮”于空中的、以路易威登經(jīng)典硬箱為靈感的立體屏幕裝飾中，滾動(dòng)播放著200位創(chuàng)意人士對(duì)硬箱的再構(gòu)思，而其中就邀請(qǐng)到了來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)家曹雨西、程然、陳天灼、馮立、邱志杰、宋冬等人，他們的奇思妙想在這一只50×50 ×100厘米的箱式裝飾上舒展、流動(dòng)，如同為箱體賦予了超現(xiàn)實(shí)般的靈魂。

從武漢到杭州，再到這次Louis Vuitton&的舉辦地深圳，路易威登在后疫情時(shí)代的展覽選址變得更加多元，正如Louis Vuitton中國(guó)區(qū)傳訊副總裁Emmanuelle Boutet在2020年于武漢揭幕《看見(jiàn)LV》展覽時(shí)所言：“過(guò)去的15年中，品牌所有的大活動(dòng)都聚集在北京和上海，但現(xiàn)在是該重視中國(guó)其他大城市的時(shí)候了。我們的傳播策略將遵循這一發(fā)展趨勢(shì)，在武漢舉辦品牌展覽便是弘揚(yáng)武漢文化的一種方式。在明年，我們也會(huì)聚焦其他城市，舉辦更多地方性、區(qū)域性的活動(dòng)，增強(qiáng)地方性的宣傳舉措?！痹趶?021年末持續(xù)到2022年初、橫跨Louis Vuitton先生200周年誕辰與品牌進(jìn)入中國(guó)大陸30周年之際，深圳Louis Vuitton&展覽便是這一策略的最佳體現(xiàn)，Louis Vuitton“&”中國(guó)之間的聯(lián)結(jié)，無(wú)疑將邁進(jìn)更為深入的新階段。