陳好，成為萬人迷之后

肖薇薇

2003年，23歲的陳好因電視劇《粉紅女郎》走紅。她在劇中飾演萬人迷——一個燙著大波浪，畫著耀眼的紅唇，風情萬種，只享受愛情不要婚姻的女人。這部電視劇讓她獲得了第22屆中國電視金鷹獎觀眾最喜愛女演員獎。時至今日，萬人迷的臺詞，諸如“單身的女郎是珍珠，結了婚就變成魚眼珠了”，不斷被觀眾打撈。這些金句，哪怕在當下，也很前衛(wèi)。

很長一段時間里，觀眾們將陳好視為萬人迷，找她的角色幾乎都是另一個“萬人迷”，大部分人對她的印象似乎也停留在此。演了《紙醉金迷》里墮入風塵的交際花田佩芝，《三國》里的絕色美人貂蟬，話劇《日出》里的陳白露等諸多美人，她反而釋然，“每個美女都有不一樣的故事”。

2010年，在正當紅的年紀，她主動轉換了跑道，暫緩事業(yè)，投入家庭生活。觀眾再次在熒屏上看到她，已經是今年《功勛》的播出，她飾演了核潛艇之父黃旭華的妻子李世英。

這顯然不是當下流行的女性敘事，但關于人生的選擇從來不只一種。三個多小時的對話，陳好講了她遇到的每個角色，也講了關于自己、關于表演、關于身份的轉變。幸運的是，她找到了生活的掌控感，這十年，她結了婚，生了孩子，當了大學老師，也還在繼續(xù)演戲，這是她最想要的一種生活。

以下，是陳好的自述：

《功勛》播出后，很多人說，我終于復出拍戲了，其實我從來沒有說過退出，又何談復出。遇到一個吸引我的角色，想演就演了，就這么簡單。

李世英這個角色，很吸引我。一方面致敬功勛人物，另一方面，角色本身也很有挑戰(zhàn)，盡管只有6集的戲份，卻要演出她的一生，從20歲到80歲，在一部戲里，經歷這么大年齡跨度，太難得了。

我現在接戲主要看劇本角色能不能打動我，讓我興奮，演員對角色的創(chuàng)造一定要有沖動和激情。

拍攝第一天，會有一點陌生感。因為每一場表演都需要非常精準，以前我們演一個三四十集的戲，有時人物狀態(tài)不太確定，可以靠前場戲和后場戲來補足。但這部戲不行，人物狀態(tài)的跳躍性很大，這場拍完就過去了。

40來歲的狀態(tài)肯定最好把握，越兩頭越有挑戰(zhàn)性。有一場戲，拍李世英的老年時期，拍攝前臨時換了場景，劇組找來一身衣服，穿上趕緊開拍。等劇播出時，我看了才意識到，衣服太緊身了，不太像老人家的身姿，她應該穿得更寬松、舒適一些。有點小遺憾，當時沒能特別推敲一下就拍了，不過影視就是一個遺憾的藝術。

我還沒有一個本色出演的角色。跟我反差最大的肯定是《粉紅女郎》的萬人迷，這是我大學畢業(yè)拍的第一部戲。去上海見導演時，我第一次看朱德庸的漫畫書，導演說讓我演最漂亮的那個，我特別驚訝，那天穿得特隨意，T恤衫，闊腿褲，背了個雙肩書包，很學生氣，我以為會讓我演哈妹，年齡也正合適。

我從沒覺得自己的長相符合萬人迷。在學校，我聽到最多的評價是能力強，大學畢業(yè)時，我跟班里男同學開玩笑，咱班怎么沒人追我呢？一個男同學說，因為大家都不敢呀。

萬人迷這個角色挺有爭議的。說實話，一開始看漫畫書，我不太能理解她，她性格張揚又拜金，那時真不知道觀眾會不會喜歡她。她的人生觀、價值觀跟我的沖突太大了。她是一個愛情至上的人，只要愛情不要婚姻，可我從小就認定，將來是要結婚的。

真正拿到劇本后，很多場戲讓我興奮，這個女人太棒了，她多颯啊。我想著，既然導演、制片人認可我，那就試試。她說的這些觀點——這幾種男人不能碰，那種男人不好，我覺得應該去思考一下。

整部劇是漫畫改編，挺風格化的，表演要夸張。我們所有演員都不太知道尺度在哪里，有時候會擔心演得太過了。導演鼓勵我們，沒關系，你們還要再往外放一點。

萬人迷的標志是S形身姿。導演要求我生活里也必須穿裙子，穿高跟鞋，每天對著鏡子找一找姿態(tài)，怎么樣擺出S形，走路又是怎么樣的，找到人物感覺。導演有時提醒我，你看，陳好又回來了。拍了兩個月，收工后我可以換回自己的球鞋和休閑服了，但只要扮上萬人迷，我立刻就能進入狀態(tài)。

也是在扮演萬人迷的過程中，我真正體會到演戲的樂趣——這個人完全不是我，但我身上還有這么一面，挺有意思的。我很愿意嘗試一些有挑戰(zhàn)性的角色，不太愿意重復自己。

生活里，我不會去設置挑戰(zhàn)，一定要掌控生活。這也是做演員的樂趣，可以體會不一樣的情感和喜怒哀樂，那是另一個世界，完全脫離我的生活，在那里我怎么樣都可以。但作為我本人，只能去體驗“陳好”的人生道路，按照一條軌道往前走。

《粉紅女郎》還沒播完就火了。生活變化挺大的，有名了，被大家認識了。我挺幸運的，《粉紅女郎》帶給我所有成名以后可能帶來的東西——名譽、財富、機會，包括獎項。

一個角色塑造成功后，之后的角色會有些被禁錮，來找我的戲都是那個類型，不會反差特別大，廣告也找過來，要求扮演萬人迷。

最初，我會排斥，想要打破它，在很多訪問上，我會說，那不是我。但現在想想，更多還是應該感激萬人迷，因為每一個演員，被大家喜歡都是從一個角色開始的，她可以讓我不用考慮太多的現實壓力，按照我的喜好去挑選角色，我不能只占著便宜。

演員其實還是被動的。我只能在別人提供的機會里面，去盡量挑不一樣的角色。周曉文導演拍《天龍八部》時，一開始想找我演阿朱，因為我們之前合作過一部戲，我演了一個溫婉的角色，阿朱也是溫婉的形象，我想有些改變，于是毛遂自薦演了阿紫，她不一樣，很有個性，古靈精怪。

后來我釋然了，每個美女都有不一樣的故事，演得好，觀眾能將她們區(qū)分開，也不是重復。我以前說過一句，做漂亮女人很辛苦。因為要做漂亮女人，對自己得要求嚴格，不能胡吃海塞，不能放松，但我其實是個吃貨，生活里也沒有那么多約束。

演員的容貌和身材，一定要服務角色。角色要求你漂亮，全組人都會為了你的漂亮去努力，如果角色不允許，你就不應該漂亮。演員應該像一塊橡皮泥，遇到不同角色，就把自己嵌入不同形狀的模具，完全適應角色，然后再把自己拿出來。

拍《功勛》的時候，導演希望我再瘦一點，那幾天我基本上一天掉一斤，導演說可以了，我就停。很多好萊塢演員，為了演一個角色，拼命地胖，然后快速瘦下來。為了角色，我愿意花時間做準備。

我演了《紙醉金迷》里的田佩芝，她是一個交際花，顯然不是傳統(tǒng)意義上的正面角色。但從扮演者的角度，我喜歡這個角色，要演出一個女人短暫一生不同階段的變化，有很大的表演空間。

演員和角色是需要緣分的，也相互成就。演了田佩芝，我才有機會接觸話劇《日出》里的陳白露。陳白露是不同的，她的底色更悲涼，像亂世中一株浮萍，沒辦法掌控自己的生活和命運，以至于最后她為什么選擇自殺。只有演出她身上不同的側面，才能讓觀眾理解她。

我拍的每部戲自己都會看，不過我是挑毛病，因為鏡頭呈現和我的想象可能有差距，這樣才能調整表演。每部作品都有不滿意的地方，也沒人能預期戲播出后火不火，我只能做到全身心投入角色。最后戲火不火，能不能獲獎，不是我能決定的，至少我盡力了，演得過癮了。

2009年，我的工作節(jié)奏一下飛了起來，出了專輯，一天飛一個城市，跑宣傳和演出。路上，我永遠抱著一個枕頭，碰見椅子，一靠就能睡著，太缺覺了。

有一天，化妝師跟我說，“陳好，你現在脾氣變得很大，像一個充滿了氣的氣球，別人稍微說點什么，你就要爆炸了。”她是我的朋友，那一刻我意識到，不能再這么下去，這不是我想要的工作和生活狀態(tài)。

我和原先的經紀公司解約，考了中戲的研究生，又去演了話劇，想要自己的生活慢下來。

30歲出頭，我順理成章地走入婚姻，生了小孩。我是一個很傳統(tǒng)的人，也很有計劃性，該結婚、生孩子的年紀，我就去結婚、生孩子了。

關于愛情，我也更成熟了。其實不光萬人迷，很多心靈雞湯總結了愛情的條條框框，但真正到了那個階段，我覺得就是適合，畢竟跟一個活生生的人相處、交流，自己的感受特別重要。我是喜歡稍微仰頭去看對方的人，可能會有人覺得，我的想法太傳統(tǒng)了（笑）。

剛走進家庭的時候，有太多未知。做了媽媽，確實蠻辛苦的，每4小時就要起來哺乳，睡不好。孩子三歲前，大部分都是我?guī)е?，阿姨也會幫忙。那時心情很矛盾，當我看到孩子的時候，又會很開心，我覺得每個媽媽都是這樣過來的。為人妻、為人母，是我的主動選擇，我必須為這個選擇買單。

當大學老師也是嘗試性的選擇。讀研究生時，已經發(fā)現，我好像很難平衡好事業(yè)和家庭了，其實演員這個職業(yè)，和家庭生活是有點兒矛盾的。作為家里的女主人，肯定會被瑣事占據精力，孩子特別小的時候，生病的次數很多，我很難長時間待在劇組，那我又不愿意完全放棄表演。教表演課不會超出我的能力范圍，也不會影響對孩子的陪伴。

我是個特別需要生活的人，以前每年最多拍兩部戲。拍完一部戲，我一定要給自己放個長假?；丶沂帐拔葑樱鸭揖邚倪@一側挪到另一邊，把廚房歸置好，看看電影，睡個懶覺，約朋友去吃吃美食。我喜歡逛超市，買一堆東西塞進冰箱，滿滿當當，特別滿足。一天很快就過去了，不給自己任何壓力，休息好了，再挑下一部戲來拍。

不工作，我都不化妝。戴個平光鏡，有時戴頂帽子，穿著“黑白灰”就出門了，在人群里毫不起眼。我愿意隱藏在人群里，去觀察他們，偽裝得挺成功（笑）。

表演的人物從何而來？就是生活啊。我們看一些老藝術家的戲劇，大幕一拉開，滿臺的煙火氣。為什么？因為他們從沒把自己當明星，該遛彎遛彎，該遛鳥遛鳥，跟普通人沒有任何區(qū)別。如果你的生活沒有煙火氣，不接觸工作以外的任何人，表演從何而來？

家里小朋友看了《功勛》才知道，媽媽原來是個演員。之前我沒告訴過她們，她們對演員也沒有概念。現在她們有了很多好奇，會來問我，“媽媽，你怎么化的妝，怎么變老了，像我的奶奶？”

女人嘛，肯定會害怕衰老，但衰老每個人都會經歷，只能接受。我是個特別怕疼的人，現在都沒有打耳洞，如果保持美麗需要付出某種代價，我不會找苦吃。心態(tài)好，身體健康最重要，這是我的人生信條。

生活里，我特別不愿意拍照片，因為工作大多在鏡頭前。我也從來不發(fā)朋友圈，更愿意享受當下。有時工作人員催我分享最近的生活，我才會拍幾張。

我看了一些討論，也很認同，+的年齡，我們比年輕時對人物的理解更有厚度，更有表現力，但確實不一定有那么多合適的機會?，F在市場上，以中年人為主角的戲，確實比年輕人的戲少許多。市場在往好的方向走，我們也得調整心態(tài)，不要在意角色大小，演好了，都能出彩。

我有幾年沒拍戲，在調整生活節(jié)奏，保持學習。前段時間，我參加了一個很有名的好萊塢培訓老師的課程，關于怎么挑演員、調整演員和教表演，都是全新的知識。

周末我會帶著小朋友去騎自行車、釣魚，采紅葉做標本，去菜地種菜，感受大自然。我就是在這種氛圍里長大的。青島是一個特別有藝術氛圍的城市，也很有生活氣息。小時候父親會帶我釣魚、趕海，撿到受傷的海燕養(yǎng)在家里，還養(yǎng)過刺猬、小白兔，父親手巧，家里家具都是他做的。

我也需要獨處的時間。每天早上起來，送孩子上學，現在一般送到家門口，再去跑個步、逛個菜市場，安排一天的菜單，每天一定有一道菜由我主導。中午的兩三個小時是屬于我的，晚上九點過了，孩子們睡了，我又有了自己的時間，我會找個房間，看點東西。

有人會說，我們同期的演員，后來拍了很多好作品，發(fā)展得更好。我從來不做這種比較，在金字塔尖的人很風光，他們一定付出了不為人知的努力和代價，我是個知足常樂的人。

我沒有什么職業(yè)焦慮，因為找到了另一個出口——教表演。年輕人特別有活力和朝氣，和他們在一起，我從來不覺得自己是一個多歲的人，他們最近玩什么，流行什么，我全知道。

我沒有預設過想演什么角色，更遵循自己的感受。昨天還在看劇本，一個女性群像戲，這個角色不是一般概念上的女強人，為人妻、為人母，遇到了家庭變故，必須獨當一面。這個人設可能不是那么吸引我，我會再想一想。

當下就是我最好的年紀，我比年輕時候更從容了。我一直認為，演員是一輩子的職業(yè)，不是青春飯，到歲，一樣可以站在舞臺上，演歲的角色。