消費(fèi)社會下網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的模式創(chuàng)新研究
——以《唐人街探案》為例

◎蔣健奇

(四川師范大學(xué)，四川 成都 610000)

消費(fèi)社會這個概念起源于西方，最早的界定是指金融交易在社會經(jīng)濟(jì)、社會流動中起的基礎(chǔ)性作用的社會。消費(fèi)的觀念貫穿當(dāng)代社會現(xiàn)實(shí)中，以無形的思維方式和可見的商品構(gòu)架著受眾的生活場景。鮑德里亞認(rèn)為“消費(fèi)社會的唯一真正的存在，就是消費(fèi)觀念的存在；而正是這種反思的和論說的生動形式，在日常生活的言論中和知識分子的論說中重現(xiàn)，構(gòu)成整個社會公共常識的強(qiáng)大力量?！彪娨曌鳛橄M(fèi)的傳播媒介，在宣傳產(chǎn)品的同時也告訴大眾在消費(fèi)文化里特定的生活理念及道德準(zhǔn)則。與傳統(tǒng)媒體不同，網(wǎng)絡(luò)劇在新媒體技術(shù)的賦權(quán)下形成消費(fèi)文化新景觀，縱觀整個網(wǎng)劇生態(tài)所顯示的媒介發(fā)展動向及其面臨的形勢，可以更深入地探究網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的創(chuàng)新模式。

一、網(wǎng)絡(luò)劇的消費(fèi)文化特征

網(wǎng)絡(luò)媒介在承載信息傳遞的過程中同時具備即時性、共享性和開放性的技術(shù)特征，在日常消費(fèi)中，互聯(lián)網(wǎng)幫助人們快速獲取知識，更新著人們的生活方式和交互態(tài)度。網(wǎng)絡(luò)消費(fèi)文化以互聯(lián)網(wǎng)為介質(zhì)，以訊息交流、交互分享的方式達(dá)到受眾精神層面的消費(fèi)意愿，更以獨(dú)特化服務(wù)、社區(qū)交互等方法完成用戶對符號消費(fèi)的需求。在媒介融合環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容的制作主體變成了視頻網(wǎng)站自身，視頻網(wǎng)站通過大數(shù)據(jù)分析，了解受眾群體的風(fēng)格喜好，個性化打造符合其消費(fèi)要求的作品，為多渠道的利益收入創(chuàng)造更大的空間。

網(wǎng)劇《唐人街探案》通過延展“唐探”IP 品牌的宇宙世界觀，在故事文本、人物性格等方面創(chuàng)造出更多可行性，并以電影質(zhì)感要求拍攝制作，擺脫低廉成本的畫面呈現(xiàn)。資金的大量投入有效改善了網(wǎng)絡(luò)劇粗制濫造的弊端，不僅得以體現(xiàn)劇集的品質(zhì)，同時也造就了懸疑類網(wǎng)絡(luò)劇全新的發(fā)展方向。在這種情況下，廣告商以投資品牌為起點(diǎn)，通過劇中植入、明星帶貨等方式，通過商品意象的情感傳達(dá)，滿足觀眾在日增壓力的現(xiàn)代生活中所渴望的消費(fèi)欲望。例如，在網(wǎng)劇《如果蝸牛有愛情》、《鎮(zhèn)魂》等劇中就出現(xiàn)了“小劇場”戲份，以劇中演員身份和劇情延展將商品植入，作為常規(guī)劇情發(fā)展的承接，同時達(dá)到了宣傳品牌的作用。

二、當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)懸疑劇態(tài)勢分析

按照鮑德里亞對消費(fèi)社會的理解“存在一個通過消費(fèi)物質(zhì)來支配和影響經(jīng)濟(jì)文化的社會。”網(wǎng)絡(luò)劇作為一種被賦予商業(yè)元素的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)物離不開消費(fèi)主義色彩所囊括的范疇。

隨著2014年《暗黑者》進(jìn)入公眾平臺，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇就被助推到類型化網(wǎng)劇的前沿并迅速占領(lǐng)市場。該類劇集通過對文本內(nèi)容、制作品質(zhì)的把控，憑借《無證之罪》《白夜追兇》在市場收獲的口碑和效益，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇逐步找到了正向發(fā)展的道路，以細(xì)致化的故事情節(jié)和創(chuàng)新性的邏輯思維得到廣泛關(guān)注。截至2018年11月，《白夜追兇》突破了49 億的播放量，在《2018 上半年我國懸疑劇市場分析》中，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的數(shù)量和播放量皆超過了電視劇的同比數(shù)據(jù)。隨著拍攝制作技術(shù)的變革提升，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的畫面質(zhì)感和藝術(shù)形式得到改善，以年輕群體為主的受眾也在審美追求上不斷提高。劇集求真探案、緊張驚悚、思辨燒腦的特性迎合了受眾對感官消費(fèi)的滿足，同時也補(bǔ)足了其對情緒釋放、真相揭秘、渴求未知等的需要。

然而，為了追求利益以及產(chǎn)品開發(fā)最大化，不少制作公司以量為中心，拍攝出同質(zhì)化嚴(yán)重的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇作品，造成市場劇集質(zhì)量參差不齊、多樣發(fā)展嚴(yán)重失衡的現(xiàn)象。從豆瓣口碑來看，只有2017年的兩部作品《無證之罪》和《白夜追兇》評分超過8 分，此后的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇并沒有獲得較好的評價，一直到2020年年初上線的網(wǎng)劇《唐人街探案》，以現(xiàn)象級爆款的形式再次吸引大眾視角，獲得廣泛的關(guān)注和熱議。

網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的尺度和內(nèi)容審核相較于傳統(tǒng)電視劇有更大的包容空間，但隨著對互聯(lián)網(wǎng)視音頻監(jiān)管的要求逐步提升，部分網(wǎng)絡(luò)懸疑劇面臨下架整改、匡正思想的問題。目前絕大部分的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇以真實(shí)事件進(jìn)行改編，旨在展現(xiàn)時代變遷的錯綜復(fù)雜和社會發(fā)展的不穩(wěn)定情況，其最終關(guān)照在于對現(xiàn)實(shí)社會人情冷暖的揭露和對法律法規(guī)的普及和完善，具有一定的宣傳教育意義，讓受眾在觀看劇集的同時得到思辨與警示。

三、網(wǎng)劇《唐人街探案》的模式創(chuàng)新

(一)系列化劇情的多元敘事

《唐人街探案》系列電影和網(wǎng)劇的故事內(nèi)核就是“Crimaster 世界名偵探排行榜”上分列不同名次的偵探們，網(wǎng)劇中新出場的人物就以此和影片中的角色故事連接在一起。網(wǎng)劇《唐人街探案》以單元劇的形式，通過對其他文本的模仿、借鑒、吸收，加以重組、結(jié)構(gòu)、幽默的方式將相互關(guān)聯(lián)或?qū)?yīng)的關(guān)系拼貼在一起。網(wǎng)劇版一共12 集，以4 集制作為一個單元，分別是《曼陀羅之舞》《玫瑰的名字》《幽靈邀請賽》。電影版里王寶強(qiáng)飾演的唐仁、劉昊然飾演的秦風(fēng)、肖央飾演的警察泰坤以及尚語賢飾演的KIKO 都在網(wǎng)劇中客串出演，十分融洽地承接了電影中故事發(fā)生的背景，以“唐探宇宙”的形式，將多個偵探故事進(jìn)行組合，再度系列化。

網(wǎng)劇《唐人街探案》中的人物設(shè)置延續(xù)了影版的內(nèi)容。沒有以好人惡人去判定人物的偏向，每一個角色背后都有特定的故事外延，并借助推理過程窺見現(xiàn)實(shí)社會的千姿百態(tài)。新偵探林默不僅在劇中拜了唐仁為師，還早以阿寞的名字出現(xiàn)在Crimaster 世界名偵探排行榜中?！短铺?》、《唐探2》和網(wǎng)劇所建立的偵探空間，采用插敘、倒敘、全知敘事、有限敘事等多種敘事手段，每一部電影劇情或者結(jié)尾處都有新的案件或與新偵探等劇情相關(guān)聯(lián)的內(nèi)容。將看似分離且處于不同國度、領(lǐng)域的偵探結(jié)合在一起，偵探們的個人劇情、排名又和每一個案件的劇情內(nèi)容相結(jié)合。鮑德里亞曾提到，“原則是以便欲望的力量可以變成對可合理操作的物品/符號的要求。”在《玫瑰的名字》章節(jié)敘事中，張鈞甯飾演的Ivy 和林默之間發(fā)生的一切全都是精心設(shè)計(jì)的戲碼，為的就是讓林默堅(jiān)信她只是“笑臉”的工具，從而洗白自己。Ivy 對林默說過一句話，“她明白男人喜歡的艷遇都是具有戲劇性的。她更明白讓一個男人在女人面前建立起救世主的形象，遠(yuǎn)比讓女人取悅男人更容易產(chǎn)生愛情?！痹谙M(fèi)社會里，女性自立自主的經(jīng)濟(jì)能力和社會階層得到顯著提升，男性也開始以商品的形式被消費(fèi)。劇版的宣傳海報有這么一句話：“善惡間，我選擇善，這是一條充滿惡的路?！泵總€故事系列都在嘗試觸摸人性道德底線，探討罪惡背后的對錯是非。它不僅延續(xù)了電影《唐探2》在刑偵破案中的情節(jié)補(bǔ)充，更為《唐探3》的上映鋪墊氛圍，也正是這種系列化故事的發(fā)展和人物劇情的延展，最終形成了它的核心價值和自身優(yōu)勢。

(二)選材定位增補(bǔ)懸疑類網(wǎng)劇缺口

當(dāng)代懸疑題材的網(wǎng)絡(luò)劇主要分為懸疑+愛情、懸疑+刑偵、懸疑+冒險、懸疑+法醫(yī)類的開發(fā)模式，并且在不斷摸索過程中，將傳統(tǒng)類型劇中少有出現(xiàn)的電視劇類型劃分出來與懸疑元素進(jìn)行合理的改編、融合和拍攝，制作出了風(fēng)格迥異的懸疑類劇集。如《法醫(yī)秦明》、《無證之罪》、《老九門》等等。

早期制作的懸疑類網(wǎng)劇不會融入喜劇的元素，各類風(fēng)格的劇集沒有形成交互融合的態(tài)勢，而是通過不同系列的劇目呈現(xiàn)出刑偵破案和搞笑滑稽的元素。年初上線的網(wǎng)劇《唐人街探案》，率先以“推理+懸疑+喜劇”的方式，打破了常規(guī)的制作體系，將懸疑和喜劇結(jié)合在一起，使這兩種符號出現(xiàn)在一部網(wǎng)劇里，這種搭配最終構(gòu)建出一個全新的具有差別性的網(wǎng)劇類別。劇中的喜劇元素以劇情發(fā)展自然的呈現(xiàn)，在驚悚血腥的場景中起著調(diào)和氛圍的作用。在《曼陀羅之舞》章節(jié)中，主人公林默以驚人的靈敏嗅覺和邏輯分析，成功破獲“墜樓自殺案”。除此之外，劇情發(fā)展中刻意埋下的角色梗、風(fēng)趣幽默的段子和臺詞設(shè)計(jì)的翻轉(zhuǎn)很好地補(bǔ)足了喜劇的元素。在與尸體對話和案件的沉思中，營造了一個充斥陌生和緊張的恐怖空間，林默通過冥想置身于案發(fā)過程還原兇殺現(xiàn)場，從而找到線索；在高強(qiáng)度的破案走向中，觀眾能夠獲取的信息與劇中人物一同呈現(xiàn)，不斷超出本有的預(yù)想認(rèn)知，又朝著難以預(yù)料的方向發(fā)展。這種“懸疑+喜劇”模式的全新定位，滿足了受眾對打破單一品類劇集的追求，同時也在類型化網(wǎng)絡(luò)劇開發(fā)的階段中增加更多可能性。

(三)放大IP 改編，打造網(wǎng)影聯(lián)動新模式

網(wǎng)影聯(lián)動，指的是一個IP 同時以網(wǎng)絡(luò)劇、電影兩種不同的形式在多平臺呈現(xiàn)。網(wǎng)影聯(lián)動不但可以最大限度發(fā)揮IP 的熱度，還可多角度、多空間連接劇情內(nèi)容、解析人物關(guān)系、拓展概念邊界。在此之前，不少“網(wǎng)影聯(lián)動”以系列劇的成功發(fā)展為開端，繼而拍成電影，例如,《越獄》《武林外傳》《何以笙簫默》等。而網(wǎng)劇《唐人街探案》則是以電影形式獲得廣泛認(rèn)可之后，再衍生出網(wǎng)劇版本。在目前的互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)中還沒有形成足夠穩(wěn)定和全面的網(wǎng)影聯(lián)動模式，但《唐人街探案》網(wǎng)劇版的出現(xiàn)還是體現(xiàn)了一種新的發(fā)展趨勢。

隨著媒介融合的多元發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)平臺注重自身基礎(chǔ)建設(shè)，各大視頻網(wǎng)站開始涉獵網(wǎng)劇發(fā)展，并以大量的資金投入改善網(wǎng)劇內(nèi)容品質(zhì)。網(wǎng)劇《唐人街探案》極具電影質(zhì)感的畫面，以及輕玄幻風(fēng)格的推理模式，形成了驚悚、推理、喜劇兼具的組合形式。受眾對劇中出現(xiàn)的被符號化了的人物形象投入情感，在潛移默化中消費(fèi)著被符號化的明星象征，獲得新奇的體驗(yàn)。美學(xué)中認(rèn)為，比具體可感的生活空間更具有藝術(shù)審美的是美學(xué)空間，即心理空間或情緒空間。唐探系列沒有單純以推理破案為發(fā)展核心，而是以“唐探宇宙”概念為主，引入新角色加入各懷絕技的偵探中，滿足受眾的心理情感空間。網(wǎng)劇《唐人街探案》更新了IP 網(wǎng)影聯(lián)動的新模式，有效彌補(bǔ)了因內(nèi)容文本創(chuàng)意不足導(dǎo)致的同質(zhì)化傾向。不同類型的網(wǎng)絡(luò)劇與新媒體技術(shù)的融合與合作，優(yōu)質(zhì)化的體現(xiàn)了影視行業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)的深度合作。同時也提醒行業(yè)，要加大跨媒介的多方位合作，深入提升IP 文本與影視的雙向互動。

四、網(wǎng)絡(luò)懸疑劇目前存在的問題

(一)內(nèi)容尺度難以把握

以豆瓣、微博、愛奇藝等社交平臺的輿情討論為主，結(jié)合受眾對網(wǎng)絡(luò)懸疑劇創(chuàng)作的藝術(shù)效果追求，可總結(jié)出目前懸疑類網(wǎng)絡(luò)劇仍存在的問題并進(jìn)行探討。懸疑類網(wǎng)劇需要營造驚悚血腥的畫面使觀眾獲得推理破案的緊張感和體驗(yàn)感，但鏡頭語言的尺度把握和受眾審美的認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)成為該類網(wǎng)劇所面臨的最大挑戰(zhàn)。以《唐人街探案》為例，在起始篇章《曼陀羅之舞》中，多次出現(xiàn)超乎常人認(rèn)知的靈異事件，陰暗的色調(diào)渲染了豐富的恐怖氛圍，詭異的配樂不斷刺激受眾的神經(jīng)。從成像品質(zhì)上看，這樣的制作方式雖保證了懸疑類劇集的整體基調(diào)，但難以降低受眾心理層面的接受難度。從傳遞效果上看，過分強(qiáng)調(diào)劇中人物情緒的轉(zhuǎn)變，探討人性的重塑構(gòu)建，易給受眾帶來過多壓抑悲傷的情緒，產(chǎn)生消極影響。

(二)劇情細(xì)節(jié)影響受眾認(rèn)知

當(dāng)前懸疑類網(wǎng)劇的角色設(shè)定集中以警察、法醫(yī)、偵探、專家等為職業(yè)為基礎(chǔ)展開各類罪案的偵破和解析，且過程充滿故事性和矛盾性。涉及案件則多以強(qiáng)奸、報復(fù)、金錢、情感為主線，將分支角色串連在一個劇情單元里。每個案件背后都蘊(yùn)含著主要人物在親情、愛情、友情間的游離狀態(tài)，由此可見，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇具有一定程度的現(xiàn)實(shí)感應(yīng)能力。受眾對劇集中的情節(jié)橋段和人物遭遇有強(qiáng)烈的討論欲望，每個個體都能從分切畫面中感受不同的想法，進(jìn)而從自我判斷中映射社會現(xiàn)實(shí)?？v觀目前的視頻制造業(yè)，受眾對劇集內(nèi)容的討論程度及口碑傳播已經(jīng)成為衡量一個作品是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)。網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中出現(xiàn)的行業(yè)操作、專業(yè)術(shù)語成為社交平臺上用戶調(diào)侃、模仿的樣本，在利弊皆存的網(wǎng)絡(luò)交互中，此類劇目應(yīng)該深挖品質(zhì)優(yōu)良的內(nèi)容，在滿足懸疑元素可視化的最大范圍內(nèi)制作符合社會主流價值觀的藝術(shù)作品，思考可長期發(fā)展的策略。

(三)缺乏優(yōu)質(zhì)IP 資源

網(wǎng)劇《唐人街探案》是以“唐探”作為IP 品牌的衍生劇，本身積累了市場較好的口碑與觀眾緣，同時上線時間連接電影維度的劇情內(nèi)容，得到了劇迷的普遍認(rèn)可。相比其他改編自網(wǎng)絡(luò)小說的懸疑劇集，原創(chuàng)類的劇本更易因其不斷更新的想象空間而被接受。2016年上線的《法醫(yī)秦明》以戲劇化的鐵三角人物設(shè)定，將驗(yàn)尸作案等現(xiàn)場環(huán)境逼真還原，獲得不俗成績，卻在兩年后的系列劇中慘淡離場，最大的原因就是缺乏對IP 資源的優(yōu)化和可持續(xù)占領(lǐng)市場的策略。改編自網(wǎng)絡(luò)小說的懸疑類劇集本身就擁有較高的話題熱度，因此，成為現(xiàn)象級作品的可能性大于同類型的原創(chuàng)劇本。但就目前我國的懸疑類網(wǎng)劇IP 來說，較少作品能夠保持第一部的質(zhì)量水準(zhǔn)，導(dǎo)致IP 資源的損失浪費(fèi)。大量的劇本創(chuàng)作套用相似的模版，同質(zhì)化的文本降低了IP 品牌的創(chuàng)新，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇無法成為受眾情緒和社會壓力良好的發(fā)泄，則會深度影響優(yōu)質(zhì)IP 的開發(fā)。

五、結(jié)語

在充滿物質(zhì)消費(fèi)的現(xiàn)代社會里，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇在模式創(chuàng)新方面發(fā)生了非常大的改變，這種改變來源于受眾的審美提升和創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)化表達(dá)。以短劇形式季播的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇已獲得不錯的市場口碑，這對優(yōu)質(zhì)文本改編提出了更嚴(yán)格的制作標(biāo)準(zhǔn)。在類型化劇作不斷增加的情況下，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇在敘事方法、人物呈現(xiàn)中更加鮮活，塑造了許多亦正亦邪的反傳統(tǒng)形象，帶有強(qiáng)烈的批判性。這類劇集的職業(yè)呈現(xiàn)也影響著當(dāng)代年輕人對社會生活的理解。在消費(fèi)文化環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇得到了較好的發(fā)展，但不能忽略其仍存在的種種弊端。創(chuàng)作者們更應(yīng)注重網(wǎng)絡(luò)懸疑劇所具備的文化輸出功能，從網(wǎng)絡(luò)劇本身出發(fā)，以網(wǎng)絡(luò)為媒介和現(xiàn)實(shí)生活連接，從藝術(shù)和效益兩方面努力創(chuàng)作出更有競爭力和時代意義的優(yōu)秀劇集。