黃建新

【讓電影產(chǎn)生魅力，而且這個產(chǎn)生魅力的語境得跟年輕人的心理相呼應(yīng)?！?/p>

在第五代導(dǎo)演中，黃建新一直都是一個獨特的存在。他認為如今電影的語境在發(fā)生社會性的變化，這樣的變化是創(chuàng)作者面臨的挑戰(zhàn)。因此，他希望拍一部當(dāng)代電影，而不是一個傳統(tǒng)模式的電影。

【不知道是安陵容成就了我，還是安陵容限制了我。】

在演員陶昕然的人生中，“安陵容”三個字，成了無法忽略的關(guān)鍵詞。這些年，陶昕然始終認為演員只是一份職業(yè)，在這份職業(yè)之外，自己沒有任何光環(huán)。作為演員，如果沒有角色被關(guān)注到的時候，大家就把她遺忘就好。

【我今年34歲了，有了更多主動權(quán)，之前是一直處于‘被選擇’的狀態(tài)，別人讓我演什么我就演什么，現(xiàn)在反而是比之前更好的時刻?！?/p>

毛曉彤沒有遭遇“年齡恐慌”，就像在新戲里，她將有現(xiàn)實質(zhì)感的角色表演的游刃有余，而這種類型，并不會因為年齡的增長而減少魅力。

【我想，中國文化已經(jīng)刻在了我的DNA里。】

42歲的華裔藝術(shù)家簡明，曾連續(xù)六年獲“漫畫界奧斯卡”之稱的艾斯納獎。從一個不太自信的華裔男孩，到受大眾歡迎的視覺藝術(shù)家，他在熱愛的藝術(shù)世界里找到價值感。他最擅長畫花、動物和孩童，喜歡從中國傳統(tǒng)文化中追溯藝術(shù)靈感。

【我在想動畫給我們的最大可能性是什么？是表達的自由，是美術(shù)表達的自由，是所有表達的自由。】

現(xiàn)實主義動畫電影《雄獅少年》試圖關(guān)照的群體正是不被看到的大多數(shù)。張苗認為，現(xiàn)在做動畫電影，還是從低的部分做好，把它做扎實，然后才可以呈現(xiàn)更高一層的浪漫。

【敲擊的動作是一種破壞，它不僅是一個動作更是一種態(tài)度?！?/p>

隨著年齡的增長，鞠婷對于來自女性的講述、提問、發(fā)聲變得前所未有地鄭重與迫切。她通過用錘子機械地敲擊頂層顏料，讓我們看到了埋藏在金色的、莊重的外殼之下的明艷與張揚。

【被大家知道和認可，是因為自己身上的那些標(biāo)簽。沒有去做大家認為的第一名或者維持最頂尖的那種焦慮，把自己擺到相對正確的位置就好。】

用時尚還是文化紀實的鏡頭語言去定義自己，對黎曉亮來說已經(jīng)不重要了。很多人在極力擺脫或者突破這些標(biāo)簽，但他覺得不用多想。

【完整的瓷器固然很好看，但是它們被打碎以后再拼接起來，完全是另一種形式感，而這種形式感是上帝給你的?！?/p>

最近幾年，宿利群多次前往景德鎮(zhèn)，畫瓷修瓷也收藏瓷。那些被歷史打磨過的碎片，經(jīng)由他的修復(fù)，重新煥發(fā)出新生。在他眼中，就連碎瓷片都有一種難以抗拒的魅力。

【我的山水就好像自己拿筆種樹、種草?！?/p>

在創(chuàng)作的過程中，李津享受本身的一種搭建和景觀。首先來迷惑自己，在里頭打開一個空間，就像窗戶一樣，在畫室里通了一個空間，在里面去找所需要的物象。這是他現(xiàn)在創(chuàng)作中的一個新體驗，而不是說在形式上做什么突破。

【變成了不好看的人，抑或是被看見狼狽的樣子，都沒關(guān)系，只要還是在自己的選擇里生活，原地打轉(zhuǎn)也是自在的困境。】

人就像一個容器，有東西往里填，自己也需要往外排的出口。春夏希望，你不用為了活得好看，而藏起真實的自己。因為每一個忠于自我的你，都是閃閃發(fā)光的。