從王爾德莎評(píng)看王爾德的美學(xué)觀(guān)念

龐曉霞

內(nèi)容摘要：王爾德以一個(gè)反叛者的身份開(kāi)拓了莎評(píng)的新領(lǐng)域，給人們帶來(lái)了解讀莎士比亞及其作品新的視角和觀(guān)點(diǎn)。細(xì)讀和分析王爾德的莎評(píng)作品，從中反觀(guān)王爾德“藝術(shù)至上”的個(gè)性化美學(xué)觀(guān)念，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步探究王爾德美學(xué)觀(guān)念的矛盾性及其時(shí)代以及個(gè)人的原因。

關(guān)鍵詞：王爾德 莎評(píng) 美學(xué)觀(guān)念

關(guān)于王爾德的美學(xué)觀(guān)念，有人從研究其童話(huà)作品的角度出發(fā)，也有人從研究他的小說(shuō)出發(fā)，卻幾乎沒(méi)有人從王爾德的莎評(píng)來(lái)看他的美學(xué)觀(guān)念。王爾德的莎評(píng)從數(shù)量上來(lái)說(shuō)并不多，包括他的《面具的真理》（1891）、《社會(huì)主義制度下的人類(lèi)靈魂》（1891）、《謊言的衰朽》（1891）、《作為藝術(shù)家的批評(píng)家》（1891）以及小說(shuō)《道連·葛雷的畫(huà)像》（1921）里面的一些段落。但他的文筆詼諧幽默，觀(guān)點(diǎn)鮮明，因而本文對(duì)王爾德作品中的莎評(píng)論進(jìn)行解讀，并分析王爾德“藝術(shù)至上”等美學(xué)觀(guān)念，進(jìn)一步探究王爾德美學(xué)觀(guān)念的矛盾性及其原因。

一.以反叛者的身份開(kāi)拓莎評(píng)新領(lǐng)域

王爾德莎評(píng)在莎評(píng)界可謂是別具一格，他的莎評(píng)不僅在表達(dá)形式上也與傳統(tǒng)莎評(píng)界人士有所區(qū)別，在視角和觀(guān)點(diǎn)上也有所不同。王爾德莎評(píng)或許并不符合批評(píng)界的標(biāo)準(zhǔn)，但王爾德以一個(gè)反叛者的身份開(kāi)拓了莎評(píng)的新領(lǐng)域，給人們帶來(lái)了新的解讀莎士比亞及其作品的新的視角和觀(guān)點(diǎn)。

在形式上，王爾德以虛構(gòu)故事的形式對(duì)莎士比亞的作品進(jìn)行重新闡釋并加以評(píng)論，用小說(shuō)、故事、人物對(duì)話(huà)的方式來(lái)表達(dá)思想。王爾德的小說(shuō)《道連·葛雷的畫(huà)像》不僅是對(duì)莎士比亞的《十四行詩(shī)集》闡釋?zhuān)婕傲藢?duì)莎士比亞戲劇的解讀?！吨e言的衰朽》和《作為藝術(shù)家的批評(píng)家》中的莎評(píng)是以對(duì)話(huà)體來(lái)寫(xiě)的，而《面具的真理》則是全篇討論莎士比亞戲劇服裝和歷史性問(wèn)題的隨筆，而《社會(huì)主義制度下的人類(lèi)靈魂》則是一篇涉及評(píng)論莎士比亞的隨筆。王爾德的觀(guān)點(diǎn)是，批評(píng)可以滲透到任何樣式的文學(xué)創(chuàng)作里，不必拘泥于某種固定的表達(dá)形式，任何一種文學(xué)創(chuàng)作都可以用于批評(píng)或歸入批評(píng)。

王爾德不只是理論者，他也是這種觀(guān)點(diǎn)的踐行者。例如王爾德的《道連·葛雷的畫(huà)像》用小說(shuō)的形式對(duì)莎士比亞的《十四行詩(shī)》進(jìn)行了想像性的破譯，大膽的虛構(gòu)提供了一種新的可能性，是一種突破，也獨(dú)具個(gè)性特色。莎士比亞的《十四行詩(shī)集》一直讓早期的莎評(píng)家們感到困窘，他們無(wú)法給莎士比亞的十四行詩(shī)一個(gè)合理并且等同于其戲劇地位的評(píng)價(jià)，所以它歷來(lái)被跟莎士比亞在戲劇上所取得的成就割裂開(kāi)來(lái)。直至王爾德在《道連·葛雷的畫(huà)像》一書(shū)中提出了一種對(duì)莎士比亞《十四行詩(shī)集》完全主觀(guān)的解讀，才把莎士比亞的《十四行詩(shī)集》和他的劇本整合了起來(lái)。王爾德認(rèn)為莎士比亞的《十四行詩(shī)集》是莎翁本人的自我表達(dá)，即它們表達(dá)了莎士比亞在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)一個(gè)真實(shí)人物的真正愛(ài)情。道連·葛雷先生可能既是莎士比亞愛(ài)的對(duì)象，更是莎士比亞在藝術(shù)上的具有重要性的劇本的靈感的來(lái)源。王爾德還認(rèn)為莎士比亞的作品不僅是他本人天才的結(jié)果，更是道連·葛雷的表演藝術(shù)跟莎士比亞的劇作家的寫(xiě)作才能的結(jié)晶。王爾德在《道連·葛雷的畫(huà)像》一書(shū)中并未直接進(jìn)行分析論證，而是以講故事的形式，借助于三個(gè)虛構(gòu)性人物將他的觀(guān)點(diǎn)表達(dá)出來(lái);他的莎評(píng)沒(méi)有任何過(guò)硬的證據(jù)證明他的說(shuō)法是事實(shí);甚至連他自己也坦白承認(rèn)這本書(shū)就是他的虛構(gòu)，并且讓讀者把它作為一種虛構(gòu)來(lái)接受。但我們不得不承認(rèn)正是由于王爾德的大膽的虛構(gòu)創(chuàng)造了一種新的具有創(chuàng)造性的莎評(píng)，才提供了一種把莎士比亞的《十四行詩(shī)集》與其劇本整合起來(lái)的可能性。

其次，王爾德并不在乎批評(píng)的真實(shí)性，并將之視為批評(píng)的束縛，提出在批評(píng)中個(gè)性是最為重要的因素，它比公正和真實(shí)更應(yīng)受到重視。雖然王爾德主張個(gè)性，導(dǎo)致他忽略了對(duì)傳統(tǒng)的關(guān)注，但也使得他勇于站在傳統(tǒng)和大流的對(duì)立面，看到眾人所不見(jiàn)的東西，從而得以把人們的注意力引向?qū)ι瘎□r少關(guān)注的方面?！睹婢叩恼胬怼愤@一篇隨筆全在討論莎士比亞戲劇的服裝以及歷史問(wèn)題。王爾德的觀(guān)點(diǎn)跟許多以前以及當(dāng)時(shí)的批評(píng)家們的觀(guān)點(diǎn)不同，他認(rèn)為奢華的戲服并非浪費(fèi)與無(wú)用的奢侈，而是希望通過(guò)華服讓?xiě)騽≡谟^(guān)眾身上達(dá)到一種特殊的夢(mèng)幻效果。莎士比亞讓其演員穿得漂亮豪華是為了更好地符合人物的形象以及突出當(dāng)時(shí)人物所處的場(chǎng)景，讓觀(guān)眾更好地進(jìn)入戲劇情節(jié)當(dāng)中;事實(shí)證明莎士比亞對(duì)服飾的要求，使其戲劇達(dá)到了某種戲劇效果，也更好地表現(xiàn)了人物，利用戲裝實(shí)際上也的確達(dá)到了強(qiáng)化情節(jié)的戲劇。當(dāng)時(shí)還有不少批評(píng)家詬病莎劇中關(guān)于對(duì)歷史的忠誠(chéng)度的問(wèn)題，認(rèn)為莎士比亞戲劇中的東西存在不少時(shí)代錯(cuò)誤，甚至在很大程度上偏離了歷史。王爾德就此進(jìn)一步地提出了，莎士比亞已經(jīng)盡可能地減少歷史性錯(cuò)誤，而且王爾德還認(rèn)為莎士比亞在其作品中所犯的錯(cuò)誤都是無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)。王爾德指出縱觀(guān)莎士比亞的全部戲劇，莎士比亞突出的是人物和劇情的準(zhǔn)確性，而非重點(diǎn)突出戲劇中的年代、服裝以及道具，所以他要求人們注意到莎士比亞作為一個(gè)創(chuàng)造性藝術(shù)家，其實(shí)在很大程度上是忠于歷史的。例如他在《面具的真理》中指出：“劇本《查理三世》在劍橋上演時(shí)，演員穿著的衣服是理查三世時(shí)代的真實(shí)衣服，是從倫敦塔里收集來(lái)的、齊全的服裝中找到的。”由此可見(jiàn)，在王爾德看來(lái)莎士比亞是重視戲服的歷史準(zhǔn)確性的。另外，王爾德還注意到莎士比亞戲劇中女扮男裝的靈感實(shí)際上來(lái)源于伊麗莎白時(shí)代女性角色由男子扮演這一事實(shí)，在王爾德以前還沒(méi)有批評(píng)家重視莎士比亞戲劇中普遍存在的男女易裝的現(xiàn)象。

以上是王爾德以叛逆者的身份對(duì)莎評(píng)作出的貢獻(xiàn)，但是由于王爾德采用的是小說(shuō)故事或?qū)υ?huà)的形式，他所提出來(lái)的批評(píng)性的觀(guān)點(diǎn)是比較零散的，不夠系統(tǒng)，整體性不強(qiáng)，是缺乏事實(shí)依據(jù)的虛構(gòu)。他的藝術(shù)化莎評(píng)實(shí)質(zhì)上以審美價(jià)值為首要價(jià)值。

二.王爾德個(gè)性化的美學(xué)觀(guān)念

王爾德除了以反叛者的身份寫(xiě)出了別具一格的莎士比亞評(píng)論，更重要的是獨(dú)特的莎評(píng)表現(xiàn)了王爾德獨(dú)特的、個(gè)性化的美學(xué)觀(guān)念。

首先，王爾德認(rèn)為藝術(shù)來(lái)源于主觀(guān)個(gè)性，美產(chǎn)生于主觀(guān)個(gè)性，最高的批評(píng)和創(chuàng)作都是一個(gè)人自己的記錄。王爾德指出，“當(dāng)一位杰出的演員在表演莎士比亞的人物時(shí)，我們就有相同的體驗(yàn)。他自己的個(gè)性成為演出解說(shuō)的重要部分?！彼J(rèn)為演員演的實(shí)際上是屬于演員自己的哈姆雷特，而非莎士比亞心目中的哈姆雷特，因?yàn)檠輪T的個(gè)性是他自己演出中非常重要的部分。王爾德在《作為藝術(shù)家的批評(píng)家》中明確地指出：“我認(rèn)為，一部作品越顯得客觀(guān)，實(shí)際上就越是主觀(guān)?！蓖鯛柕抡J(rèn)為哈姆萊特實(shí)際上是產(chǎn)生于莎士比亞的心靈，羅密歐則產(chǎn)生于他的情感。莎士比亞筆下的角色其實(shí)是莎士比亞天性中主觀(guān)存在的東西，只不過(guò)在他的劇作或是其他作品中被賦予了可見(jiàn)的形式而已。在王爾德看來(lái)莎士比亞作品中的人物并沒(méi)有受到現(xiàn)實(shí)的束縛和限制，他們是美的，甚至在王爾德看來(lái)是完美的。他說(shuō)：“如果行動(dòng)（這里指莎士比亞筆下人物的行動(dòng)——筆者注）受到限制，可能會(huì)使莎士比亞感到不滿(mǎn)意，而且詞不達(dá)意?！蓖鯛柕抡J(rèn)為由于莎士比亞作品的人物出自于莎士比亞的主觀(guān)個(gè)性，主觀(guān)個(gè)性是莎士比亞創(chuàng)作的啟示性因素，因而那些人物并不會(huì)受到客觀(guān)現(xiàn)實(shí)的影響，他們沒(méi)有束縛和限制，是主觀(guān)的，也是完美的。由于莎士比亞在創(chuàng)作中足夠地主觀(guān)，所以他的作品顯得足夠地客觀(guān)。對(duì)于王爾德來(lái)說(shuō)，藝術(shù)是世界上最強(qiáng)烈的個(gè)人主義形式，美和藝術(shù)則來(lái)源于主觀(guān)個(gè)性。

其次，藝術(shù)至上、以美為中心、生活模仿藝術(shù)，是王爾德的主要的美學(xué)觀(guān)念之一。王爾德在《謊言的衰朽》中提出生活模仿藝術(shù)的美學(xué)觀(guān)點(diǎn)，認(rèn)為藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)生活是反映藝術(shù)的一面鏡子。因?yàn)樯钍遣煌昝赖模陨钚枰７滤囆g(shù)使其變得更好。王爾德在評(píng)論莎士比亞的作品時(shí)，往往無(wú)法脫離“美”這個(gè)詞。王爾德曾寫(xiě)道：“只有美的無(wú)憂(yōu)的殿堂，可以使人忘卻，使人歡樂(lè)。我們不去往美的殿堂還能去往何方呢？”同時(shí)，王爾德還反對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作成為獲得功利的工具，他認(rèn)為藝術(shù)本身就是創(chuàng)作和批評(píng)的目的，藝術(shù)家并不企求除了藝術(shù)本身其他的任何東西，即為了藝術(shù)而藝術(shù)。王爾德在《謊言的衰朽》中，通過(guò)維維安之口再次表明他的美學(xué)觀(guān)，他認(rèn)為藝術(shù)除了表現(xiàn)藝術(shù)自身以外從不表現(xiàn)任何東西。

另外，在王爾德看來(lái)，批評(píng)是一種藝術(shù)。王爾德藝術(shù)化批評(píng)的實(shí)質(zhì)主要是以審美體驗(yàn)與想象來(lái)取代傳統(tǒng)批評(píng)的邏輯推理與分析，認(rèn)為審美價(jià)值是批評(píng)的首要價(jià)值。王爾德莎評(píng)就是他批評(píng)作為藝術(shù)這一觀(guān)點(diǎn)的最好證明。王爾德認(rèn)為，批評(píng)完全可以任意采用戲劇、史詩(shī)、對(duì)話(huà)、小說(shuō)等多種體裁。《道連·葛雷的畫(huà)像》就是王爾德寫(xiě)一個(gè)關(guān)于“道連·葛雷”的虛構(gòu)故事，也是對(duì)莎士比亞的《十四行詩(shī)集》的闡釋和評(píng)論?！墩f(shuō)謊的衰落》《作為藝術(shù)家的批評(píng)家》是以對(duì)話(huà)體來(lái)寫(xiě)的關(guān)于莎士比亞作品的評(píng)論。在王爾德這里，文藝批評(píng)不再是枯燥乏味、甚至于死板的東西，文藝批評(píng)變成了具有個(gè)性化的文學(xué)創(chuàng)作，具有虛構(gòu)性、可讀性以及極大的主觀(guān)性。最值得一提的就是王爾德的兩篇題為《作為藝術(shù)家的批評(píng)家》的對(duì)話(huà)體評(píng)論，可以說(shuō)“作為藝術(shù)家的批評(píng)家”這一標(biāo)題最直接地傳達(dá)了王爾德的觀(guān)點(diǎn)，他認(rèn)為最高級(jí)的文藝批評(píng)其實(shí)是一個(gè)人的自己的記錄。王爾德把批評(píng)當(dāng)作一種藝術(shù)，所以他的文藝批評(píng)往往缺乏根據(jù)，甚至不能自圓其說(shuō)，但他的個(gè)性化藝術(shù)化的批評(píng)讓我們看到了一種可能性，也看到了一個(gè)獨(dú)具魅力的王爾德，更是看到了一種別具一格的獨(dú)屬王爾德的美觀(guān)觀(guān)念。

三.王爾德美學(xué)觀(guān)念存在的矛盾性

如果細(xì)讀王爾德莎評(píng)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)王爾德的美學(xué)觀(guān)念存在矛盾的地方。王爾德的美學(xué)觀(guān)念是零散的，缺乏系統(tǒng)性，在大部分作品中他表達(dá)和堅(jiān)持的觀(guān)點(diǎn)是推崇生活模仿藝術(shù)，但又在一些作品或是一些語(yǔ)句中透露出藝術(shù)模仿生活的觀(guān)念。

王爾德認(rèn)為莎士比亞的作品是美的，符合他藝術(shù)無(wú)關(guān)生活的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，但同時(shí)他也認(rèn)為莎翁的作品是歷史的，符合現(xiàn)實(shí)生活?！兜肋B·葛雷的畫(huà)像》這本小說(shuō)基本上圍繞莎士比亞相關(guān)的人物進(jìn)行創(chuàng)作，例如道連·葛雷的原型基本上是莎士比亞十四行詩(shī)贈(zèng)予的W.H.先生，西碧兒是演莎士比亞戲劇中的女主角的演員，是道連·葛雷愛(ài)的對(duì)象。西碧兒與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系之后，就失去了美的意義，變得庸俗不堪，最后只能走向死亡。我認(rèn)為這隱含了王爾德對(duì)莎士比亞的評(píng)價(jià)，他認(rèn)為莎翁的作品在大多數(shù)的時(shí)候講述的是美而不現(xiàn)實(shí)的故事。王爾德認(rèn)為一旦莎士比亞在創(chuàng)作時(shí)過(guò)多關(guān)注于現(xiàn)實(shí)生活的意義，他的作品就會(huì)失去美感。但是王爾德在評(píng)論莎劇的歷史性以及服裝的考古性時(shí)，卻強(qiáng)調(diào)了莎士比亞對(duì)歷史的重視和服裝有助于貼合戲劇所表現(xiàn)人物的現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景。

王爾德一邊高喊著藝術(shù)遠(yuǎn)離生活的口號(hào)，一邊又認(rèn)為藝術(shù)將生活看作其部分素材。在他的莎評(píng)中幾乎時(shí)常出現(xiàn)莎士比亞的藝術(shù)作品就是來(lái)源于生活的觀(guān)點(diǎn)，王爾德似乎也在竭力于證明這一觀(guān)點(diǎn)的準(zhǔn)確性。在王爾德看來(lái)，莎士比亞在刻畫(huà)民族特征時(shí)也十分貼近真實(shí)情況，例如哈姆萊特就擁有著北方民族愛(ài)幻想以及猶豫躊躇的特點(diǎn)，而亨利五世在莎士比亞是個(gè)正統(tǒng)的英國(guó)人，奧賽羅則是一位真正的地摩爾人?！爸劣谇楣?jié)，莎士比亞總是取材于可靠的歷史，或者古老的民謠和傳說(shuō)。那些民謠和傳說(shuō)被伊麗莎白時(shí)代的公眾奉為歷史，即使現(xiàn)在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史學(xué)家也不會(huì)斥之為不真實(shí)。他不僅摒棄了幻想，選擇了事實(shí)作為他許多想象豐富的作品的基礎(chǔ)，而且總是賦予每部劇本以相關(guān)年代的一般人物和社會(huì)環(huán)境?！笨梢?jiàn)莎士比亞非常重視歷史和現(xiàn)實(shí)生活，王爾德實(shí)際上也深知這一點(diǎn)，他認(rèn)為如果一個(gè)人想要理解莎士比亞的話(huà)，就必須去了解莎士比亞生活的時(shí)代，熟知莎士比亞與文藝復(fù)興、宗教改革、伊莉莎白時(shí)代以及詹姆斯時(shí)代的關(guān)系。王爾德對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)調(diào)時(shí)常顯露在他對(duì)莎士比亞的評(píng)論當(dāng)中，但他為了表達(dá)自己生活模仿藝術(shù)的美學(xué)觀(guān)點(diǎn)，為了在一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，一個(gè)紛爭(zhēng)不斷的時(shí)代，一個(gè)可怕絕望的時(shí)代找到出路，才借著闡釋莎士比亞的名號(hào)以表達(dá)自己的觀(guān)點(diǎn)。

更有趣的是，以不在乎道德稱(chēng)著的王爾德，實(shí)際上道德觀(guān)念非常強(qiáng)。無(wú)論是在他的作品中，還是在他的莎評(píng)中都有所體現(xiàn)。王爾德在寫(xiě)給柯南·道爾的信中寫(xiě)道：“我覺(jué)得報(bào)上的那些文章好像出自那些荒淫無(wú)恥的市儈之手。我實(shí)在無(wú)法理解，他們?cè)趺纯梢詫ⅰ兜肋B·葛雷的畫(huà)像》當(dāng)作不道德的作品呢?！笨晌覀兌贾劳鯛柕伦畈辉诤醯膽?yīng)當(dāng)就是道德評(píng)判，他認(rèn)為寫(xiě)作無(wú)所謂道德與否，道德和現(xiàn)實(shí)、以及公正等都不是衡量標(biāo)準(zhǔn)，衡量一步作品好與不好只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)——就是美與不美。那為何王爾德還要如此在乎公眾對(duì)其作品的道德與否的評(píng)判呢？我認(rèn)為這一矛盾性的根源在于王爾德實(shí)際上是在通過(guò)宣揚(yáng)美，逃往美的殿堂以規(guī)避世俗的紛擾和恐怖。正如他自己所言，在美中可以暫時(shí)逃避世俗的選擇。由于王爾德處于英國(guó)的維多利亞時(shí)期，英國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化與科學(xué)、宗教等方面都出現(xiàn)了不同程度的動(dòng)蕩與變遷。尤其在維多利亞晚期，虛偽的法律制度和道德規(guī)范成為了空有其名的擺設(shè)，為了反對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣，尋找一條出路，王爾德才選擇了不再像前人那樣強(qiáng)調(diào)社會(huì)道德的重要性，轉(zhuǎn)而站在社會(huì)的對(duì)立面，強(qiáng)調(diào)美與藝術(shù)。王爾德以對(duì)莎士比亞的批評(píng)為手段，宣揚(yáng)自己的美學(xué)觀(guān)念，希望人們可以把現(xiàn)實(shí)生活中的一切拋開(kāi)，去追求至高無(wú)上的美和藝術(shù)，并希望通過(guò)美和藝術(shù)去減輕人們精神上的痛苦。

實(shí)際上，要探究王爾德美學(xué)觀(guān)念存在矛盾性的原因，不可忽略王爾德思想的來(lái)源。王爾德在牛津求學(xué)期間受到黑格爾辯證法以及希臘哲學(xué)家的對(duì)立統(tǒng)一的思想的影響，因此王爾德看到了莎士比亞藝術(shù)的藝術(shù)美與歷史真的兩面。但也正如前面已經(jīng)多次提及的那樣，為了更好地表現(xiàn)和突出自己藝術(shù)至上的美學(xué)觀(guān)念，王爾德將自己講述的側(cè)重點(diǎn)放在了美的形式上，從而減弱生活和道德的影響。

王爾德以一個(gè)反叛者的身份開(kāi)拓了莎評(píng)的新領(lǐng)域，我們通過(guò)分析王爾德的莎評(píng)作品，從而從藝術(shù)和歷史等不同的角度去重新解讀莎士比亞及其作品，也從中反觀(guān)了王爾德為藝術(shù)而藝術(shù)的美學(xué)觀(guān)念，并在此基礎(chǔ)上得知王爾德美學(xué)觀(guān)念呈現(xiàn)矛盾性的原因與其所處的時(shí)代有著莫大的聯(lián)系。

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（作者單位：上海大學(xué)文學(xué)院）