蘇舜欽的滄浪文風

李江昊

蘇舜欽作為北宋著名文學家，與宋詩開山始祖梅堯臣并稱“蘇梅”。他是參知政事蘇易簡之孫，與范仲淹合力推行慶歷新政，支持歐陽修古文運動，改革詩風，可謂一代大家。尤其是在經(jīng)歷進奏院案之后，他遠離朝堂，隱居蘇州，修建滄浪亭，心態(tài)為之大變，因而創(chuàng)造了以《滄浪亭記》為代表的諸多優(yōu)秀文學作品。雖然同樣是貶官自寬之文，但由于蘇舜欽自身坎坷經(jīng)歷和獨特的個性影響，他的文章可以自成一家之言，上承陶淵明之田園隱逸，下啟蘇軾之游歷豁達。蘇舜欽自身所創(chuàng)立的以清高灑脫，個性非凡為特色的滄浪文風，是中國文學史上不可多得的一大奇葩。

蘇舜欽作為宋朝文學大家，相關研究他的文章卻遠遠不及同時代的梅堯臣、范仲淹、歐陽修等人。因此，筆者從滄浪文風角度出發(fā)，結合蘇舜欽生平與重要的人生轉(zhuǎn)折點（進奏院案），還有相關文學作品，來闡發(fā)蘇舜欽在同時代的獨特價值，同時聯(lián)系前代陶淵明與后代蘇軾之文風，對比論述蘇舜欽文風的清高灑脫，個性非凡之特色，足以自成一體，是中國文學中的特殊存在。

蘇舜欽在遭遇進奏院案之后，于慶歷四年被貶為民，自此隱居蘇州，修建滄浪亭，滄浪文風由此建立。

蘇舜欽出身名門望族，祖父蘇易簡是參知政事，有宰相之位。父親蘇耆任工部郎中官和直集賢院。顯赫的家世背景一方面培養(yǎng)了蘇舜欽深厚的儒學功底和對國家的拳拳之心，另一方面也造就了他自身孤傲不屈的個性風格。蘇舜欽在隱居蘇州之前，因為自身能力和家世，加上支持范仲淹的慶歷新政，官運亨通，平步青云。從景祐元年中進士，到慶歷四年被廢為民，十年時間蘇舜欽先是從光祿主簿，知長垣縣，遷大理寺評事，后任集賢院校理，監(jiān)督進奏院，一路平步青云；然后很快因為政治立場不同，被御史中丞王拱辰構陷罪名，削職為民，自此開啟了蘇舜欽文學創(chuàng)造的頂峰。

一、滄浪文風的形成原因

蘇舜欽前期在慶歷新政中有一席之地，他的《投匭疏》和《火疏》是呼吁改革的兩篇疏論，都作于天圣七年，在同輩大家之中時間靠前。其中《投匭疏》主要講了朝廷求賢應當不局限于“官京師者”，對“草莽之賢”也要恭請尋訪；考試時重視文章的現(xiàn)實意義，反對空談誤國；武將選拔也應當重視軍事策略，而不僅是個人的武藝?！痘鹗琛穭t在重申《投匭疏》的基礎上，重點說明了減輕賦稅，藏富于民，嚴格賞罰制度等政見。如果將這兩篇文章內(nèi)容與之后范仲淹主持的慶歷新政來比較，我們可以非常明顯地看到許多舉措不謀而合。彼時的蘇舜欽不過是個太廟齋郎，年紀尚輕就有如此遠見，可謂政治才能卓越。不過，這樣一位有著政治遠見的奇才，為何會落到貶為平民的結果呢？原因可能在于他激切而鮮明的改革態(tài)度與當時既得利益者的沖突。歐陽修評價蘇舜欽說：“位雖卑，數(shù)上疏論朝廷大事，敢道人之所難言?！保W陽修《湖州長史蘇君墓志銘》）這樣的評價可謂是正確點出了蘇舜欽的耿直性格。蘇舜欽敢言眾人之不敢言，的確利于新政大力推行，但也極易惹來禍患。例如，景祐三年，范仲淹上《百官圖》抨擊宰相呂夷簡用人唯親，呂夷簡反過來陷害范仲淹，外放饒州。蘇舜欽當時尚在居喪，但依舊寫了《乞納諫書》說明自己的立場，其中有“若詔榜未削，欺罔成風，則不唯堂下遠于千里，竊恐指鹿為馬之事復見于今朝也”。他將指鹿為馬一事拿出來說明當今事情，不僅在批評政敵呂夷簡，還是對當今圣上的極大侮辱。如此言論，雖有至理，也極易被他人誤解，從而構陷罪名。

蘇舜欽耿直激進的性格在當時朝堂之上是注定要被排擠的，因此進奏院案的產(chǎn)生是必然的。正是進奏院案的莫須有之不公，讓本身就處于矛盾之中的蘇舜欽徹底地與朝堂決裂。在反復受到政治上的失利與小人的盤算后，蘇舜欽只能無奈暫時放下這顆經(jīng)世濟民的心，改為獨善其身自保之道。然而，蘇舜欽自身的孤傲又使得自己絕不與名利場上的小人妥協(xié)。從這方面來說，他有陶淵明的形隱，卻沒有真正地實行心隱。來到蘇州之后，他很快就“思得高爽虛辟之地”（蘇舜欽《滄浪亭記》），以錢四萬買下“錢氏有國，近戚孫承右之池館”，并修建了滄浪亭。他之后寫下的名作《滄浪亭記》，正是對進奏院案不公的釋懷—“返思向之汩汩榮辱之場，日與錙銖利害相磨戛，隔此真趣，不亦鄙哉！”

蘇舜欽用自然的宏觀來消解世俗的微觀，認為昔日政治上的一切明爭暗算都是虛無的，正所謂“隔此真趣，不亦鄙哉”。于是，北宋少了一位宰相，而多了一位隱者。

二、滄浪文風的特點

滄浪文風的第一個特點就是《滄浪亭記》中表現(xiàn)的蔑視權貴、超脫自然，這個特點在之后的文學作品中反復出現(xiàn)，如他的作品《水調(diào)歌頭·滄浪亭》中的“刺棹穿蘆荻，無語看波瀾”。既然前文已經(jīng)明白“擬借寒潭垂釣，又恐鷗鳥相猜，不肯傍青綸”的現(xiàn)實環(huán)境，那也只好忽視之前的一切，縱情山水之中，逍遙自得。又如《滄浪靜吟》中的“我今飽食高眠外，唯恨醇醪不滿缸”，后世蘇軾被貶惠州所寫的“日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人”（《惠州一絕》）等句很有模仿蘇舜欽的意圖，兩人都表達了自己雖遠貶他鄉(xiāng)卻沉迷于異鄉(xiāng)風物之中的樂趣。這是一種苦中作樂的積極人生心態(tài)。再如《和淮上遇便風》云：“應愁晚泊喧卑地，吹入滄溟始自由?！弊髡咴俅侮U明了要遠離世俗朝堂的“喧卑”之地，一個“卑”字表明了作者對權貴的態(tài)度，看似是蘇舜欽為民，地位卑賤，反而要說當時朝堂上的官員是卑賤的，這樣一種身份的錯位正是蘇舜欽本身對權貴的蔑視。后句“吹入滄溟始自由”寫得氣象宏大，既有五柳先生的“采菊東籬下，悠然見南山”（陶淵明《飲酒》其五）之恬淡自然，又有李太白的“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄?！保ɡ畎住缎新冯y》其一）的豁達開朗，可謂一氣呵成，水到渠成之作。

蘇舜欽隱居滄浪亭后，并沒有像陶淵明一樣做到心隱的境界。他雖然筆下也有很多“憐風月，狎池苑”（劉勰《文心雕龍·明詩》）的游樂之作，如《初晴游滄浪亭》中的“夜雨連明春水生，嬌云濃暖弄陰晴”和《夏中》中的“池中綠滿魚留子，庭下陰多燕引雛”，但是一切風月的背后都是一個矛盾的思想糾結。

蘇舜欽一輩子都沒能真正放下進奏院案給他帶來的影響。在隱居滄浪亭期間，他一方面有著“安于沖曠，不與眾驅(qū)”的超脫，另一方面還有“何為終朝不肯散，焉知其下無蚩尤”的憤懣。因此，滄浪文風的第二個特點就是感傷時局，自悲自嘆，如《水調(diào)歌頭·滄浪靜吟》云：“丈夫志，當景盛，恥疏閑?！碧K舜欽本來就應當是那個可以匡扶天下、經(jīng)世濟民的一代英豪，自己年輕力壯，自然應當以閑居為恥，建功為榮，可惜社會上的污濁小人不允許這樣清高之士有立足之地，所以被貶于此，可悲可嘆。再如《滄浪靜吟》中云：“二子逢時猶死餓，三閭遭逐便沉江。”他借伯夷叔齊和屈原之舊事來與自己的境況對比，一方面說明了自己對遭遇的不公的憤懣不平，另一方面也暗示了自己與伯夷叔齊和屈原相比，至少還留存了性命，有自寬之意。另外，《大霧》云：“化為大霧塞白晝，咫尺不辨人與牛?！边@很明顯地借大霧這一常見意象表達了自己對當時朝堂的不滿，“人牛不辨”的描述頗有借秦二世時趙高“指鹿為馬”之意，來諷刺今日朝堂小人當?shù)?，自己這種君子只能“處江湖之遠而憂其君”（范仲淹《岳陽樓記》）了。

盡管蘇舜欽在滄浪文學作品之中多次表達自己的憤懣不平，但他也十分清楚單憑個人無法改變世界的現(xiàn)狀。既然現(xiàn)實如此，不妨順應天命，“聊成化以歸盡，樂夫天命復奚疑”（陶淵明《歸去來兮辭·并序》）。每一個人的一生都是充滿著不確定性的，如果不能學會在逆境中生活，又怎么會有活下去的希望？蘇舜欽在遭遇進奏院案后，就十分明白這一點，但他自己又是一個十分有個性，古直諍諫之人。他要努力處理好自己的初心與現(xiàn)實社會的矛盾關系。他在滄浪亭的生活，就是不斷學會與這個社會和解，與他人和解，與自己和解的過程。因此，滄浪文風的第三個特點就是諧和一切，不改初心。他的《淮中晚泊犢頭》一詩就有這種天人合一的境界。其中名句“晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生”，即使是天色已晚，孤身一人，身處古祠的環(huán)境之下，蘇舜欽沒有任何傷感與落寞，反而覺得眼前的風雨是如此的自然美麗。此時，作者感覺就像超脫了世俗之外，作為另一個獨立于人類的個體看這大千世界的變化，潮起潮落。一旦得悟斯境，則世間一切煩惱與憂愁皆可渡，可得人生最終之幸福。

三、滄浪文風的形成對后世文學發(fā)展的影響

蘇舜欽的滄浪文風可以上溯到《滄浪歌》：“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足?！绷硗猓瑴胬宋娘L也有建安風骨的古直底色，同時清新自然之語中有六朝清麗之風，其中又以陶淵明的隱逸詩為最。滄浪文風個性非凡，明顯繼承了李白的創(chuàng)作風格。蘇舜欽本身的初心與超脫也對滄浪文風有著極為重要的影響。

蘇舜欽在修建完滄浪亭后，引起了當時許多文人的興趣。梅堯臣的《寄題蘇子美滄浪亭》云：“聞買滄浪水，遂作滄浪人。置亭滄浪上，日與滄浪親?！睔W陽修的《滄浪亭》云：“子美寄我滄浪吟，邀我共作滄浪篇?！北彼挝膲蕴K舜欽后，出現(xiàn)了一位和他有著幾乎一樣人生遭遇的文學大家—蘇軾。蘇軾在被貶黃州期間所作的《前赤壁賦》和《念奴嬌·赤壁懷古》等千古名作，在繼承蘇舜欽滄浪文風的基礎上推陳出新，徹底地超脫自然?！拔┥介g之明月與江上之清風……取之無禁，用之不竭，是造物主之無盡藏也。而吾與子之所共適?！保ā肚俺啾谫x》）這種借自然而擺脫現(xiàn)實，進而重新思考人與自然關系的創(chuàng)作心路，正是蘇舜欽在被貶路中所吟的“晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生”的人生境界。同時，蘇軾的另一首著名的《江城子·密州出獵》也有著同蘇舜欽一樣的形隱而心未隱的境界。“持節(jié)云中，何日遣馮唐”這兩句就足以說明蘇軾被貶密州后的心態(tài)。正與蘇舜欽《大霧》最后寫的“思得壯士翻白日，光照萬里銷我之沈憂”一樣，兩人雖身居下位，但處江湖之遠則憂其君，時刻不忘回到朝堂建功立業(yè)，足見兩人與陶潛隱居之不同了。

同樣受蘇舜欽滄浪文風影響的還有南宋的濟南“二安”—李清照和辛棄疾。辛棄疾中年之后由于現(xiàn)實與自己初心不合，也有了歸隱的想法，他的“滄浪亭”就是“稼軒”。辛棄疾在批判朝堂方面更為現(xiàn)實，諷刺意味與蘇舜欽有著異曲同工之妙。例如，諷刺那些朝廷里的人物是“江左沉酣求名者”（《賀新郎·甚矣吾衰矣》），又是“學人言語得人憐”（《千年調(diào)·卮酒向人時》）的秦吉了（與八哥類似的一種學人說話的鳥）。蘇舜欽的《滄浪亭》云：“跡與豺狼遠，心隨魚鳥閑?！苯璨蚶潜扔鞒眯∪?，魚鳥以自比，含蓄地諷刺了當時朝廷的昏暗。

綜合來看，蘇舜欽的滄浪文風對當時和后世文學影響很大。之所以會有如此巨大的影響，一方面是蘇舜欽本人的獨特性格和傳奇的人生經(jīng)歷，另一方面則是中國自古以來存在的，個人因為皇權的專制與集體的內(nèi)耗，產(chǎn)生的歸隱之心。蘇舜欽的滄浪文風就是這種心理的宣泄與萬世不變之共鳴。

蘇舜欽的滄浪文風是北宋文壇上特立獨行的一顆明珠，蘇舜欽因為自身獨特的人生遭遇和自守清高的非凡個性在歐陽修、梅堯臣、“三蘇”、范仲淹等同時代文學大家中脫穎而出，上承陶淵明，下啟蘇軾。舉世非之而泰然，舉世譽之而自明，他敢于大膽地蔑視權貴，又瀟灑地超脫自然，從而在詩文中寫下了“晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生”的千古名句，這是一個人在遭遇現(xiàn)實與理想沖突后的自我反省，是與自己的和解，更是值得每個人思考和學習的人生態(tài)度?？傊K舜欽之文章讀來既有慷慨悲憤的熱血，也有歸于恬淡的真趣，對后世文人產(chǎn)生了重要的影響。滄浪亭也成為后世文學中清高自潔的一大形象。