粗心匠人貼出錯版滿洲窗

宋哲文

圖1 萬字花結燈籠錦圓鏡格心套藍山水圖玻璃窗 廣州博物館藏

滿洲窗，特指以中式傳統(tǒng)木窗欞鑲嵌各式彩色玻璃替代糊紙作為遮蔽、裝飾方式的建筑構件，興起于清中期后的廣州及珠三角地區(qū)，至民國早期達到鼎盛，以窗、門、隔扇、屏風等形式被廣泛應用于該地區(qū)的居室、園林中。其融匯中西而自成一派的工藝特質，集中體現(xiàn)了廣州口岸西風東漸及自主創(chuàng)新的精神。

廣州博物館近年入藏晚清民國滿洲窗逾400件，全部來自珠三角地區(qū)的居室、園林，涵蓋該工藝領域的各類精品，具有極高的歷史、藝術價值，呈現(xiàn)出近代中西文化激蕩中的廣州城市文化與人文精神特質。在這些藏品中，一件“萬字花結燈籠錦圓鏡格心套藍山水圖玻璃窗”（圖1）由于內嵌玻璃畫所體現(xiàn)的工藝過失而成為了較為少見的錯版滿洲窗，呈現(xiàn)出獨特的文化價值。

完整的滿洲窗，主要由作為窗體骨架的木質窗欞與作為遮蔽物料的內嵌玻璃構成。其中，進口彩色玻璃尤其是套色玻璃的嵌入，是滿洲窗融匯中西、取長固本，形成獨立風格的決定因素。現(xiàn)存滿洲窗所嵌玻璃一般分為單色玻璃與套色玻璃，后者在窗上的應用應稍晚于前者。而單色玻璃主要包括單色平滑玻璃、菠蘿片、單色磨砂玻璃、單色蝕刻玻璃等，套色玻璃則以平板套色玻璃畫的方式呈現(xiàn)。

圖2 車刻套色玻璃畫

套色玻璃是指兩種或多種色層相粘在一起的玻璃，而滿洲窗上所見多為紅、藍、綠、黃幾色分別與透明色層相粘在一起者，稱套紅、套藍、套綠、套黃玻璃。套色玻璃畫一般在有色面進行刻劃以呈現(xiàn)畫面，色層被剔掉的部分裸露出的透明下層有時會做磨砂加工而呈現(xiàn)啞光白片玻璃的質感。

套色玻璃畫的刻劃技法又分為車刻與蝕刻兩種。車刻出現(xiàn)較早，以工具在有色面銼出圖紋，屬物理性技法，生成圖樣線條生硬，制作過程玻璃易碎（圖2）;而蝕刻則不早于19世紀末傳入廣州，以酸蝕溶液在有色面腐蝕出圖紋，屬化學性技法，生成圖樣線條圓滑，腐蝕濃度及時間不易把控（圖3）。

最初，工匠僅在套色玻璃上生硬模仿洋花圖案，細膩復雜的中國畫題材則在車刻尤其是蝕刻技法成熟后才被逐步引入。隨著蝕刻技法酸蝕濃度及時間控制技術的逐步提升，注重寫實的界畫、豐富多變的文人畫愈發(fā)多見，輔以車刻或多次腐蝕，呈現(xiàn)出深淺明暗、漸變虛實的畫面。而“ 錯版”滿洲窗之內嵌套色玻璃畫即是擁有成熟蝕刻技法的佳作。

這件“錯版”滿洲窗的內嵌玻璃畫，以極其高超的蝕刻技法蝕刻出線條細膩而寫意的傳統(tǒng)山水畫（圖4）。然而從窗體正面觀之，左上角落款“石谷”，及其下鈐印“王蘭之印”明顯被“水平翻轉”（圖5）。這是怎么回事呢？

由于套色玻璃畫的色層具有一定厚度，有色層被車刻或蝕刻后會形成一定厚度的凸起或內凹圖紋，以手撫摸可感不平（圖6）。而反過來的無色層則平滑光潔，從此面觀畫，猶將背后所刻圖紋封存于剔透水晶之下，故平板套色玻璃畫以有色刻畫層為底，無色光面層為面。在底面刻稿時必須反刻，才能在正面呈現(xiàn)方向正確的畫稿。除了內嵌玻璃畫區(qū)分正反面外，窗梆及窗欞也常有正反之分。如許多作品的邊抹及欞條在正面中線“起棱”，背面中線則光素平滑;卡子花也僅在正面旋刻立體花紋，背面平素。

檢視窗體，其邊抹、欞條、卡子花的現(xiàn)展示面式樣繁復精致，反面則相對簡樸（圖7），可知窗欞現(xiàn)展示面為正面。而內嵌玻璃畫的現(xiàn)展示面為平滑無色層，反過來則是凸起的色層（圖8），可知玻璃畫現(xiàn)展示面亦為正面。這一情況，說明該玻璃畫已被正著鑲嵌在了窗體的正面，且窗體的現(xiàn)展示面即為正面，不存在玻璃畫被嵌反或窗體被掛反的問題。其上落款之所以出現(xiàn)“水平翻轉”現(xiàn)象，應是工匠將畫稿刻反所致。

平板蝕刻套色玻璃畫的制作，包括備料、落稿、蝕刻圖案等階段，具體工序為：取套料有色面置于上方;在其上刷凡立水（清漆）或者石蠟保護層;待保護層九成干后貼上錫箔;將畫稿貼于錫箔之上;用工具瞄準畫稿將需要呈色部分以外的錫箔剔去，僅在需呈色部分覆留錫箔;以氫氟酸與硝酸或鹽酸的混合液對有色面無錫箔覆蓋的部分蝕去，露出無色層;其后，對有色層被保留部分進行打磨，揭開錫紙，洗去凡立水或石蠟保護層，露出圖案層略高出玻璃面。

在這一制作過程中，尤需注意的是，貼畫稿于錫箔之上時，必須“反貼”，以保證畫稿被反刻在有色面上，使得從玻璃畫的正面看時圖樣為正。此件滿洲窗的套色玻璃畫應是在反貼畫稿這一步出錯，誤將畫稿正貼于有色面錫箔上，導致刻出之稿從正面觀看出現(xiàn)翻轉現(xiàn)象。也許，該名工匠一時粗心造成舛誤，又或者此人并不識字才鬧出笑話。

作品的出錯，或反映出當年套色玻璃畫匠人素質的參差不齊，或可揭示其時玻璃畫業(yè)的一點境況。諸如此類頗有故事的作品，有時更貼近人性、更具有溫度，仿佛可將我們帶回那段紛繁的現(xiàn)實中。