在時(shí)尚中心尋找創(chuàng)意

2017年度米蘭國(guó)際家具展所呈現(xiàn)的產(chǎn)品紛繁多樣，其中不僅包括首次在此展出的新穎設(shè)計(jì)，同時(shí)還包括已多次登上該舞臺(tái)的優(yōu)秀產(chǎn)品。而后者之所以能夠多次在參展名錄中占據(jù)一席之地，或是由于其在業(yè)內(nèi)依舊是炙手可熱的暢銷產(chǎn)品，或是憑借其在家居設(shè)計(jì)趨勢(shì)中的重要代表作用。在這些產(chǎn)品身上，無(wú)一例外地展現(xiàn)出“創(chuàng)新”、“研究”、“質(zhì)量”這些關(guān)鍵詞，而這也正是米蘭國(guó)際家具展所關(guān)注的要點(diǎn)。借助這場(chǎng)盛大的展覽，家居設(shè)計(jì)行業(yè)得以催生出新的趨勢(shì)，而眾多青年設(shè)計(jì)才俊也有幸獲得大眾認(rèn)可：同時(shí)，業(yè)內(nèi)各知名品牌的地位和策略等也得到了進(jìn)一步的鞏固。

在第56屆米蘭國(guó)際家具展上，并未出現(xiàn)十分高調(diào)的特別流行的某個(gè)色彩或某位設(shè)計(jì)師（單季的流行色或個(gè)人已成為過(guò)去式），取而代之的則是迎合客戶具體需求而愈加靈活、嚴(yán)苛、甚至成為專屬定制的產(chǎn)品。對(duì)個(gè)性化定制的青睞，使人們擁有越來(lái)越多的選擇權(quán)，而這點(diǎn)在家居領(lǐng)域的表現(xiàn)也十分突出。

當(dāng)代優(yōu)雅

2017米蘭國(guó)際家具展的口號(hào)是“當(dāng)代優(yōu)雅”（CONTEMPORARYELEGANCE）。它試圖在“極簡(jiǎn)主義”與“功能性”之間尋求一種平衡，并意欲將工匠技藝與數(shù)字化的專門知識(shí)和科技創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)完美融合：但從整體上來(lái)說(shuō)，這一標(biāo)語(yǔ)之所以如此吸引眼球，是因?yàn)樗鼏酒鹆巳藗儗?duì)“美”的情感——這種“美”并未對(duì)風(fēng)格作出具體的細(xì)分，而是對(duì)所有風(fēng)格都予以了充分的包容。在視覺上以奢侈風(fēng)格為主的作品，并不過(guò)分呱噪和喧嘩，而是對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行了結(jié)構(gòu)化處理，并且采用了獨(dú)特的加工工藝和溫暖柔軟的材質(zhì)。因此，在本屆2017展會(huì)上，“奢侈品”一詞頻繁被提及，同時(shí)還伴隨著“臻品”、“戲劇效果”、“價(jià)值不凡”、“專屬”等字眼，而它也代表了一種具有卓越品質(zhì)的“優(yōu)雅”。

這在以休閑特色為主的“Jane”系列作品（小型扶手椅、小型沙發(fā)、長(zhǎng)凳）中得到了彰顯——該作品是由設(shè)計(jì)師Emmanuel Gallina為Poliform所作。在該作品中，“相互包含”的維度營(yíng)造出了一種舒適和親密感：流暢的線條塑造出不羈的動(dòng)感：而金屬和木質(zhì)飾面則在體現(xiàn)經(jīng)典風(fēng)范的同時(shí)，不乏鮮明的當(dāng)代色彩。

而Carlo Colombo為Flou設(shè)計(jì)的Amal雙人床，則在三種不同的飾面上（拋光后的金制面、啞光面、以及拋光后的黑色鎳制面：這些飾面位于床頭板側(cè)方，與其相鄰的則是纖維、皮質(zhì)或人造革材質(zhì)的包覆物）采用了“金屬夾”的設(shè)計(jì)，而這一細(xì)節(jié)柔化了該作品的整體視覺效果。

Andrea Bonini的優(yōu)雅Madison系列具有濃郁的六十年代好萊塢風(fēng)格。它在餐廳、起居室和臥式的設(shè)計(jì)上采用了更為精致復(fù)雜的細(xì)節(jié)處理方式，并且所使用的多為高檔材料。

出自Baldi之手的Baldi Anniversary系列可稱得上是“純粹的奢侈品”，各個(gè)飾面都采用了天青石藍(lán)的設(shè)計(jì)。

由Carlo Colombo為Flexform創(chuàng)作的Isabel椅子在整體上都運(yùn)用了皮革材料（包括椅子腳），并且設(shè)計(jì)有9種顏色。產(chǎn)品本身具有豐富的設(shè)計(jì)感，而其所采用的優(yōu)質(zhì)材料也進(jìn)一步凸顯了“奢侈”感。

工匠制造

本屆展會(huì)的另一個(gè)關(guān)注點(diǎn)則是產(chǎn)品的“工匠制造”，尤其是那些由意大利知名廠商制造的產(chǎn)品，它們因匠心獨(dú)運(yùn)的精湛工藝而享譽(yù)全球，并且也使這種工藝得到了一代又一代的傳承。

在這方面，由Lanzavecchia+Wai為Gallotti&Radice創(chuàng)作的雙面Flabello臺(tái)鏡可以稱得上是一個(gè)代表。這種臺(tái)鏡采用了獨(dú)特的手工蝕刻工藝，呈現(xiàn)出一種“缺憾美”。

Ronan和ErwanBouroullec對(duì)一種十分古老的工藝進(jìn)行了研究。他們采用這種工藝對(duì)鍛鐵框架進(jìn)行處理，從而為Magis創(chuàng)造出了名為“Officina”系列（帶有膠合板座椅）：這種經(jīng)過(guò)加工的原材料具有細(xì)微的缺陷，正是這種缺陷才使得每件產(chǎn)品在視覺上營(yíng)造出一種精確的、獨(dú)一無(wú)二的工業(yè)感。

Glas Italia對(duì)一種古老的彩色玻璃處理工藝進(jìn)行了鉆研和再利用，從而創(chuàng)造出了名為FOUNTAIN的玻璃桌，而這一作品得到了Tokujin Yoshioka的青睞，并成功將其收入旗下。

細(xì)金屬絲的來(lái)回穿梭，讓人不免想到金銀絲細(xì)工這種古老工藝。在Piergiorgio Cazzaniga為MDF Italia創(chuàng)作的名為“Sign”的作品中，就借助了這一工藝來(lái)展現(xiàn)其優(yōu)雅的輪廓線：MDFItalia借助該作品，在其十周年慶典之際，對(duì)其名稱和外觀作出了改動(dòng)：Sign Filo包含45米長(zhǎng)的鋼絲、16處弧形線、以及12處交又線。所有這些都是采用手工組裝，共計(jì)超過(guò)226個(gè)焊接點(diǎn)。

Authentic Living系列中的鳩尾桌

精湛的工藝在名為“Authentic Living”的作品（書桌、書架、椅子、桌子、邊桌）中體現(xiàn)的淋漓盡致：抽屜斗柜整體呈現(xiàn)鳩尾形狀，實(shí)木柜體上雕刻著優(yōu)美的曲線，而對(duì)人造革和油性及天然蠟的使用也著實(shí)讓人眼前一亮。該系列由Riva 1920與Lamborghini共同創(chuàng)作，其所有者為Karim Rashid。

收納

“收納”主題也吸引了眾多觀眾的眼球。其中收錄了迄今為止各種新穎的設(shè)計(jì)作品。Francesco Rota在為lapalma設(shè)計(jì)的作品中，也運(yùn)用了同樣的主題。借助“雙正面性”和“模塊性”的啟發(fā)，這一名為“ADD S”的系統(tǒng)是尺寸為90 cm的一組模塊。該系統(tǒng)具有三種不同的高度規(guī)格，但其深度均為45 cm，因此十分適合用于收納雜物、書本或文件。

Giuseppe Bavuso為Rimadesio創(chuàng)作的“Self”裝飾系列則能夠?qū)崿F(xiàn)各種組合：它的基座或鋁制底腳可采用懸掛式、壁掛式或站立式，而在它的門（采用擠制鋁材制成）上卻并未設(shè)置接頭，而是設(shè)置了內(nèi)嵌式鉸鏈，將原本顯眼的螺釘也都隱藏起來(lái)。

了解如何重新改造某個(gè)物件的典型特征，并且使其與家庭影院實(shí)現(xiàn)完美融合——這是Arik Levy在創(chuàng)作名為“Mineral Structures”的作品時(shí)所遵循的主旨：而這一作品也證實(shí)了其與Citco一直保持著良好的合作伙伴關(guān)系，從而能夠源源不斷地創(chuàng)作出如此優(yōu)秀的作品。該作品是一個(gè)大理石制成的整體式書架。借助最新的工藝技術(shù)，對(duì)該書架進(jìn)行了雕刻和加工，而后又由能工巧匠作最終修飾。

Stefano Boeri所創(chuàng)作的Mettitutto容器為實(shí)木質(zhì)地。該設(shè)計(jì)的靈感源自于經(jīng)典的餐具柜，但其在細(xì)節(jié)處理上則具備更加濃重的當(dāng)代色彩。Stefano Boeri為久負(fù)盛名的Annibale Colombo設(shè)計(jì)了這一作品，這可以說(shuō)是他對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的初次嘗試，而Annibale Colombo已于今年開始著手開展設(shè)計(jì)領(lǐng)域的相關(guān)業(yè)務(wù)活動(dòng)。

USM Hailer E名為“Modulo”的當(dāng)代組合柜使用了白橡木作為主材，其中的某些柜體能夠?qū)崿F(xiàn)輕松堆疊：柜子的接頭采用了鑿刻處理，能夠?qū)崿F(xiàn)緊密連接。該系列來(lái)自具有近百年悠久歷史的英國(guó)公司Ercol。瑞士公司USM旗下USM Modular Furniture設(shè)計(jì)的USM

Hailer E系列，在永不過(guò)時(shí)的經(jīng)典設(shè)計(jì)中植入了炫酷卻又溫暖的照明系統(tǒng)，帶來(lái)耳目一新的感覺。

致敬經(jīng)典

“致敬過(guò)去的經(jīng)典”這一主題總能吸引到大量的設(shè)計(jì)師和建筑師，他們紛紛在各自的領(lǐng)域中，對(duì)這一主題盡情發(fā)揮。今年，占據(jù)主角地位的是“五十年代”的風(fēng)格：由JaimeHayon為西班牙Viccarbe Habitat公司所創(chuàng)作的aleta椅子（來(lái)自其同名系列，包含一個(gè)腳凳和一個(gè)小型扶手椅）恰如其分地彰顯了這種風(fēng)格，同時(shí)也為北歐設(shè)計(jì)作品增添了一絲懷舊之情。它的點(diǎn)睛之處在于，椅腿采用了類似于布面椅的曲度。來(lái)自幾十年前的設(shè)計(jì)靈感鎖定在了幾種家具類型上，例如新品中的長(zhǎng)餐桌（252 cm）和長(zhǎng)凳。S1090系列源自德國(guó)公司Thonet，其設(shè)計(jì)師是來(lái)自Thonet的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)RandolfSchott。這一系列采用了木岑木或橡木以及鋼等材質(zhì)，參考了古老的修道院長(zhǎng)餐桌，意在傳達(dá)一種對(duì)社會(huì)化的開放態(tài)度。

復(fù)刻

“復(fù)刻”主題依然是設(shè)計(jì)領(lǐng)域不可或缺的重要角色。在當(dāng)代背景之下，該主題的內(nèi)容變得更加豐富，不斷催生出大量?jī)?yōu)秀的復(fù)刻作品。

“只有2 cm高”——指的是Hans J.Wegner設(shè)計(jì)的CH23餐椅。該系列已經(jīng)于50年前停產(chǎn)，而如今在Carl Hansen父子的創(chuàng)作下，該系列獲得了重現(xiàn)，工效學(xué)和功能性與原系列完全一致。

在1987年的米蘭國(guó)際家具展上，在為名為“Fiam再現(xiàn)幽靈”（Filam is re-presenting Ghost）的作品頒發(fā)最佳創(chuàng)新獎(jiǎng)時(shí)，提出了“復(fù)刻”這一主題。該作品是由CiniBoeri聯(lián)手TomuKatayanagi共同創(chuàng)作的：公司要求其設(shè)計(jì)師利用兩把迷你幽靈椅（Mini Ghosts，上面的手繪色調(diào)由CiniBoeri本人親自選定）來(lái)重新詮釋玻璃幽靈椅的30年發(fā)展歷史，并從這兩把椅子中選出一把用于慈善拍賣。

由Eileen Gray為知名別墅Villa E1027的起居室而設(shè)計(jì)的名為“Centimetre”的小地毯（著重體現(xiàn)了數(shù)字“10”），也由ClassiCon進(jìn)行了復(fù)刻和重現(xiàn)。

D.156.3并不屬于復(fù)刻作品，而是Molteni&C旗下的一個(gè)特殊版本：它在延續(xù)GioPonti風(fēng)格的同時(shí)，又新增了許多組件（從2012年至今，共計(jì)11件），并于本屆展會(huì)上首次公開亮相。該作品先收藏于紐約的Altamira展覽室，并與源自Parisi、Albini、De Carli、Gardella的作品，及其他源自X Triennale di Milano的具有高度代表性的作品一樣，有著不言而喻的意義。

繭

至此，我們不能忘記，家（裝滿了各種家居裝飾）是我們的避風(fēng)港。在這里，我們能夠把控自己的時(shí)間，讓自己得到全身心的放松，就像回到了一個(gè)“軟軟的繭”中。

由PieroLissoni為L(zhǎng)iving Divani創(chuàng)作的Dumas扶手椅（作為其同名沙發(fā)的補(bǔ)充組件），具有較大的尺寸和舒適的外形。它那極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)似乎是在說(shuō)服人們放下手頭的工作，邀請(qǐng)他們前來(lái)體驗(yàn)它的柔軟，享受輕松一刻。

對(duì)那些希望遠(yuǎn)離“五十年代斯堪的納維亞”環(huán)境的人來(lái)說(shuō)，由Shinsaku Miyamoto為Ritzwell設(shè)計(jì)的Beatrix椅子可謂是他們的不二之選。它那又高又圓的包覆式椅背/頭枕能夠令使用者以]80。的姿勢(shì)倚靠其上，同時(shí)還具有隔音效果。

在Antonio Citterio看來(lái)，一個(gè)沙發(fā)需要包含基本的框架和坐墊。因此，他為Vitra設(shè)計(jì)的名為“Grand Sofa”的作品便遵循了這一觀點(diǎn)，正如拉丁語(yǔ)“nomen omen”所言：它的大型尺寸和一流的舒適度都是對(duì)“當(dāng)代奢侈品”的完美體現(xiàn)。

地中海之夏

夏日將至，我們自然聯(lián)想到了“戶外家具”。由Extremis（專營(yíng)戶外家具的知名企業(yè)之一）推出的Sol+Luna是一種二合一式的躺椅。只要將其打開，然后放上三個(gè)坐墊，它就能華麗變身成一個(gè)舒適的沙發(fā)：此外，還可以為其選配夜光遮陽(yáng)傘。

由Ludovica和Roberto Palomba為Giorgetti設(shè)計(jì)的Apsara是一組模塊化戶外座椅，木材（Afrormosia）是最主要的材質(zhì)，是當(dāng)代對(duì)經(jīng)典甲板的致敬。

名為“Blau”的室外設(shè)計(jì)作品是在參考了“MareMagnum”設(shè)計(jì)的“地中?！憋L(fēng)格后誕生的?！癇lau”意為“藍(lán)色”，或如水的顏色。該系列（其中包含一盞樹形臺(tái)燈）是由Fran Silvestre Arquitectos為Gandia blasco而創(chuàng)作的，主要采用了微穿孔的鋁板金屬，使光線能夠穿透小孔。由Gamfratesi（由Enrico Fratesi和StineGam共同創(chuàng)建）所發(fā)布的Nuovo Classico扶手椅（由Porro創(chuàng)作）則實(shí)現(xiàn)了地中海風(fēng)格與北歐文化的完美融合。它看上去如此優(yōu)雅大方，不論是辦公還是家居空間，都散發(fā)出一種超越時(shí)空的永恒魅力。

線條

在家具布景中，結(jié)構(gòu)和視覺上的線性度是“探尋產(chǎn)品真諦”的重中之重。

在由Philippe Starck設(shè)計(jì)的Kartell椅子中，推出了名為“Generic C”的新系列。該作品的設(shè)計(jì)靈魂及宗旨十分鮮明，并且它們已成為公共空間“通用型理想”用椅?？紤]到酒吧、餐廳、娛樂(lè)場(chǎng)所（“C”通常代表“咖啡館”）等特定場(chǎng)合，功能成為必須考量的要素，重要性甚至超過(guò)了作品的“形狀”或“審美解讀”。

由Luka Stephan設(shè)計(jì)的Lucky是一把具有典型特色的椅子，其在去年的米蘭國(guó)際家具展上作為原型參展，并且迅速贏得了Bla Station的青睞，隨即便將該作品納入旗下。

由法國(guó)設(shè)計(jì)師Toan Nguyen為Fendi Casa設(shè)計(jì)的FendiCasa沙發(fā)同樣也十分出彩：雖然設(shè)計(jì)為常規(guī)體積，但它的重量更加輕盈。為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，設(shè)計(jì)師進(jìn)行了數(shù)次細(xì)致入微的研究借助座椅靠背的外部支架，能夠輕松將坐墊收納起來(lái)，從而將沙發(fā)的尺寸縮減至最?。捍送?，纖細(xì)的沙發(fā)腿也不免讓人聯(lián)想到類似植物的結(jié)構(gòu)。

在由KonstantinGrcic為Mattiazzi設(shè)計(jì)的MC14系列中，同樣對(duì)“線性度”和“本質(zhì)”進(jìn)行了凸顯。該系列包括一個(gè)金色椅子和一臺(tái)桌子，表面采用了Fenix NTM——一種新型納米材料，具有十分光滑柔軟的觸感。

材質(zhì)

如前所述，除了皮質(zhì)之外，各種材料的風(fēng)靡程度大致相同，但實(shí)木則憑借其多樣的類型和與其他材料的完美契合而顯得尤為出眾。

“Very Wood”的整個(gè)系列正如其名，全都以實(shí)木為主材，并運(yùn)用了其他加工工藝，搭配使用了大量織物。其中由Matteo Thun Atelier設(shè)計(jì)的Carmen系列山毛櫸椅子，就有用織物、乙烯基樹脂或皮革加以裝飾的坐墊和座椅靠背。

由Lago最新設(shè)計(jì)的Air Wildwood Sofa沙發(fā)采用了老橡木制作固定框架，搭配流線型的坐墊，底部使用透明玻璃材質(zhì)的沙發(fā)腿做支撐。如此讓人眼前一亮的設(shè)計(jì)，贏得了Daniele Lago的青睞，后將其納入麾下。它的輕盈和懸浮感通過(guò)坐墊下方的光線效果體現(xiàn)出來(lái)，而這種效果也使得沙發(fā)與周圍環(huán)境的氛圍實(shí)現(xiàn)了融合。

JasperMorrison在設(shè)計(jì)T&O楓木桌子時(shí)，搭配了紅色的鋼制桌腿和較大的圓形桌腳。這種新穎的設(shè)計(jì)吸引了日本知名企業(yè)Maruni的關(guān)注，后將其收入旗下。

由Front設(shè)計(jì)、并經(jīng)Svedese投產(chǎn)的Button沙發(fā)像極了大型的木質(zhì)按鈕。該作品使用了Capitonne裝飾工藝，并能搭配坐墊、各類收納裝置和臺(tái)架，因此具有極高的功能性和實(shí)用性。

藝術(shù)

設(shè)計(jì)與藝術(shù)一向有著不解之緣。Canova將他的Venus描繪成一個(gè)在私密空間中略顯驚訝的形象，并且采用大理石材質(zhì)。Fabio Novembre則圍繞Venus設(shè)計(jì)了一個(gè)木制書架，試圖用書籍和物品來(lái)對(duì)她進(jìn)行偽裝。由Driade出品Venus書架出自兩位意大利設(shè)計(jì)師之手（于不同時(shí)期進(jìn)行創(chuàng)作），他們都十分擅長(zhǎng)刻畫女性的極致美麗。

在由Sicis設(shè)計(jì)的紡織掛毯中，對(duì)18世紀(jì)日本知名畫家ItaJakuchu的作品進(jìn)行了再現(xiàn)：每個(gè)平面的圖案都是一副畫作，并且采用了昂貴的材料（包括真絲、盧勒克斯織物和刺繡等等）在特定的紡織機(jī)上織就。Philipp Mainzer為e15創(chuàng)作的Kazimir桌子，則是受到了俄羅斯至上主義作品的啟發(fā)：桌面采用歐洲橡木或胡桃木制成，底座則為經(jīng)過(guò)粉飾處理的鋼結(jié)構(gòu)。

由Marco Piva為L(zhǎng)ualdi創(chuàng)作的Edges木質(zhì)鑲板及模塊式覆層系統(tǒng)可以稱得上是一件藝術(shù)作品（該系列包括于去年米蘭國(guó)際家具展上亮相的門體設(shè)計(jì)）。它為通常表現(xiàn)為二維性的項(xiàng)目新增了一個(gè)“體積”：借助對(duì)面板的切割方式，呈現(xiàn)出一種體積效應(yīng)，看上去就像是“框架中的框架”；這種方式如今已被壁掛鑲板和模塊式覆層系統(tǒng)加以借鑒。

反諷

最后，讓我們來(lái)感受一下“反諷”這一主題。設(shè)計(jì)師Ferruccio Laviani對(duì)“反諷”的運(yùn)用可謂是游刃有余，代表作是其為Fratelli Boffi設(shè)計(jì)的D—Vision.3作品（該系列三種版本的第一種）。該設(shè)計(jì)將一件家具——間壁（在1 8世紀(jì)曾風(fēng)靡一時(shí)，并于70年代期間重登時(shí)尚舞臺(tái)）轉(zhuǎn)變成了虛幻的物件。通過(guò)沿兩條虛擬的對(duì)角線進(jìn)行切割，一半帶有波紋的木質(zhì)頂部象征性地滑向下方，與另一半位于底部的涂漆面重合。時(shí)尚的細(xì)節(jié)（諸如銅制金屬環(huán)和橢圓形的鏡面）使得架子在視覺上被隱藏在櫥柜之內(nèi)，從而打造出一個(gè)十分精致而又實(shí)用的家具作品。

在Holo系列作品中，以特殊工藝（包括各種印刷及折疊程序）在金屬板上設(shè)置了一個(gè)異常巨大的橢圓形裂洞。該系列中，同時(shí)注入了Krista Jia的工藝和Kensaku Oshiro的創(chuàng)造力。目前，其包含一個(gè)櫥柜、一個(gè)邊桌和一個(gè)桌子，并采用了層壓板、玻璃或?qū)嵞緛?lái)制作桌面。

Claesson Koivisto Rune為Offecct設(shè)計(jì)的Bouquet邊桌毫不做作地散發(fā)出一種興高采烈的氣質(zhì)：它的目的簡(jiǎn)單而又直觀：為房間增添樂(lè)趣。它還借鑒了Andy Warhol筆下的花朵作品，營(yíng)造了更強(qiáng)的裝飾美感。此外，它也兼具一定的功能性，可用來(lái)放置書本或咖啡杯。

大型Pack沙發(fā)著實(shí)讓人眼前一亮，其坐墊形狀類似于冰蓋，并且在一側(cè)設(shè)計(jì)了一頭熊（使用生態(tài)環(huán)保的仿皮革制成）倚靠在坐墊上，來(lái)充當(dāng)靠背之用。該作品是由Francesco Binfare為Edra創(chuàng)作的，旨在營(yíng)造一種饒有趣味的家居環(huán)境。