電影剪輯技術(shù)對(duì)短視頻新聞的借鑒價(jià)值

無視頻，不新聞；無融合，不傳播。融媒體時(shí)代，短視頻新聞已成為新媒體傳播的重要組成部分。短視頻的屬性決定了剪輯的編輯手段必不可少，而現(xiàn)有剪輯技術(shù)主要從電影剪輯技術(shù)積累而來。

關(guān)于短視頻新聞的概念，綜合各家之言，可歸納為：短視頻新聞是手機(jī)短視頻與新聞傳播碰撞后衍生的產(chǎn)物，是對(duì)近期實(shí)時(shí)新聞的記錄，通過融合語音、視頻、文字、音樂等元素，進(jìn)行更為簡(jiǎn)短、快速、直觀、立體的多元化表達(dá)，其需要最大限度與新聞相匹配，再通過相關(guān)媒介進(jìn)行傳播。其特征主要表現(xiàn)在：應(yīng)適合在各種新媒體平臺(tái)播放；應(yīng)便于用戶隨時(shí)觀看；應(yīng)具有相對(duì)較短的時(shí)長(zhǎng)。

2018年起，中國(guó)新聞獎(jiǎng)順應(yīng)時(shí)代需求設(shè)立媒體融合獎(jiǎng)項(xiàng)，“短視頻新聞”成為新增的評(píng)選項(xiàng)目之一。如何在產(chǎn)品生產(chǎn)過程中尋找差異、突出特色、彰顯個(gè)性、擴(kuò)大影響力，主流媒體進(jìn)行了積極的探索和實(shí)踐。

當(dāng)新聞傳播進(jìn)入融媒體時(shí)代，短視頻新聞逐漸成為受眾較為喜愛的資訊獲取渠道，“天眼新聞”客戶端應(yīng)運(yùn)而生。2019年3月1日，以打造“西部一流、全國(guó)領(lǐng)先”現(xiàn)象級(jí)新型主流媒體為目標(biāo)，由貴州日?qǐng)?bào)報(bào)刊社、貴州日?qǐng)?bào)當(dāng)代融媒體集團(tuán)傾力打造的“天眼新聞”客戶端正式上線，并集合了旗下的報(bào)、刊、端、網(wǎng)、微、號(hào)等傳統(tǒng)媒體平臺(tái)和新媒體平臺(tái)。秉承“無圖片不傳播、無視頻不新聞”的原則，“天眼新聞”客戶端著力打造多個(gè)專業(yè)化強(qiáng)、特點(diǎn)鮮明、優(yōu)勢(shì)突出、內(nèi)容豐富的短視頻新聞?lì)l道，如“云視聽”頻道、州（市）級(jí)頻道“視聽”二級(jí)頻道等，點(diǎn)擊率達(dá)10萬+以上的短視頻新聞產(chǎn)品所占比重逐年增加。

目前，“云視聽”頻道創(chuàng)新開設(shè)了“貴州三分鐘”“鄉(xiāng)村振興”“現(xiàn)場(chǎng)”“直播”“旅游”“娛樂”“訪談”等10個(gè)二級(jí)頻道，與其他“視聽”頻道一起共同構(gòu)成“天眼新聞”短視頻新聞矩陣，秉承“小制作、大傳播”理念，以“全媒體傳播，全情化呈現(xiàn)”為目標(biāo)，通過在短視頻、網(wǎng)絡(luò)直播、微電影、微紀(jì)錄片等領(lǐng)域持續(xù)發(fā)力，在大數(shù)據(jù)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、人工智能、5G新技術(shù)等應(yīng)用上奮勇創(chuàng)新，短視頻新聞已逐漸成為“天眼新聞”客戶端全力建設(shè)“西部領(lǐng)先、全國(guó)一流”新型主流媒體的重要組成部分。

一、短視頻常用哪些電影拍攝剪輯手法

傳統(tǒng)剪輯的藝術(shù)性、視頻剪輯的可重復(fù)性、計(jì)算機(jī)剪輯的重組便捷性和網(wǎng)絡(luò)剪輯的數(shù)據(jù)連續(xù)性組合成了最新的電影剪輯技術(shù)形式。剪輯工藝，經(jīng)歷了由手工、半手工剪輯，到視頻剪輯、計(jì)算機(jī)剪輯和網(wǎng)絡(luò)剪輯的跨越式發(fā)展。[1]

眼下，短視頻新聞已成為傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型過程中不斷探索的新方向，以及新聞發(fā)布的主要方式和傳播手段。在互聯(lián)網(wǎng)“人人可為記者”“人人可為導(dǎo)演”的時(shí)代，運(yùn)用電影拍攝剪輯手法創(chuàng)新短視頻創(chuàng)作手段以提升傳播率，更是媒體積極探索實(shí)踐的重要命題。

好的短視頻新聞作品，除了具有較強(qiáng)的新聞性以外，豐富的拍攝手法、精湛的剪輯技巧是保障作品生命力的技術(shù)支撐。

在實(shí)際運(yùn)用的過程中，短視頻拍攝會(huì)運(yùn)用電影拍攝手法中的推鏡頭——即攝像機(jī)鏡頭與畫面主體逐漸靠近，達(dá)到畫面內(nèi)的景物逐漸放大，觀眾視線由遠(yuǎn)及近、從整體到局部的目的；拉鏡頭——與推鏡頭相對(duì)應(yīng)，攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離拍攝主體，使畫面從局部擴(kuò)展到整體，觀眾視線由近及遠(yuǎn)、從局部到整體；搖鏡頭——在不變動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位前提下，以三角架等設(shè)備或拍攝者自身為支點(diǎn)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線達(dá)到全方位拍攝的目的；特寫——對(duì)拍攝主體的某一局部進(jìn)行聚焦，從而提升藝術(shù)表現(xiàn)力等。同時(shí)通過不斷探索和豐富鏡頭的運(yùn)用，使拍攝素材更豐富、更立體、更生動(dòng)。

剪輯是短視頻新聞作品創(chuàng)作從“半成品”到“成品”的關(guān)鍵一環(huán)。電影成熟且豐富的剪輯手法為各類短視頻新聞創(chuàng)作提供了有益借鑒：如順接式剪輯——通過拍攝多個(gè)不同的片段，圍繞一個(gè)主題，按照新聞發(fā)展的時(shí)間先后順序進(jìn)行剪輯；或者圍繞一件事物，以多個(gè)不同的角度拍攝片段，再根據(jù)事物運(yùn)動(dòng)方向進(jìn)行簡(jiǎn)單的鏡頭切換，最后組裝完成，讓觀眾能夠從不同角度觀看到拍攝主體動(dòng)作的連貫性。

電影的剪輯手法主要有以下三種：離切式剪輯——根據(jù)主題內(nèi)容需要，將現(xiàn)場(chǎng)畫面先切到插入鏡頭中，再在適宜時(shí)間插回主鏡頭，比如在產(chǎn)業(yè)基地、工業(yè)園區(qū)、文化活動(dòng)等現(xiàn)場(chǎng)，通過受訪者與現(xiàn)場(chǎng)相關(guān)視頻的切換，帶給觀眾更加生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)感；交叉式剪輯——主要通過運(yùn)用兩個(gè)不同場(chǎng)景的來回切換以增加劇情張力，產(chǎn)生節(jié)奏感和懸念感，比如通過拍攝一組畫面，以交叉方式剪輯形成作品，展示一個(gè)人物在不同時(shí)間、不同地點(diǎn)的焦慮或緊張狀態(tài)；組合式剪輯——運(yùn)用多種剪輯手法形成完整作品，以增強(qiáng)畫面張力、豐富鏡頭內(nèi)容、消除受眾視覺疲憊，更好地輔助拍攝主題的劇情發(fā)展等。

此外，電影剪輯中運(yùn)用到的跳切式、跳躍式、匹配式、疊化式、隱藏式、淡入淡出式等手法，也在各類短視頻作品中得到廣泛借鑒和運(yùn)用。

二、電影拍攝剪輯手法在“天眼新聞”客戶端短視頻新聞中的運(yùn)用

內(nèi)容的生產(chǎn)離不開技術(shù)支撐，可以看到“天眼新聞”客戶端誕生至今，短視頻新聞作品一直在不斷探索并取得明顯進(jìn)步。其中最明顯的特點(diǎn)，就是由最初的“隨手拍”“任意剪”“粗加工”變得更加強(qiáng)調(diào)技術(shù)性，更加注重電影拍攝剪輯手法的學(xué)習(xí)運(yùn)用?，F(xiàn)以三個(gè)點(diǎn)擊率滿“五星”的“天眼新聞”客戶端短視頻新聞為例。

（一）2021年6月18日“云視聽”頻道專題“我是傳承人”發(fā)布短視頻新聞：《吳篤琴：苗嶺酸湯魚里的熱與戀》，用2分04秒的視頻畫面呈現(xiàn)“苗嶺酸湯魚”這道貴州美食的制作傳承和美味。

該視頻以貴州非遺文化傳承人吳篤琴為主角，將貴州凱里苗族風(fēng)情、特色民居、自然美景融入其中，展示“多彩貴州”旅游文化主題。視頻以苗族蘆笙曲作為背景音樂，配受訪者原聲。作為融媒體產(chǎn)品，另增加了文字、圖片以為補(bǔ)充。

該短視頻新聞采用了推鏡頭、拉鏡頭、特寫鏡頭、慢鏡頭的方式進(jìn)行拍攝，運(yùn)用了“順接式”“離切式”電影剪輯手法，帶著觀眾從俯瞰、平視、遠(yuǎn)視等角度，以講述故事、展示文化、呈現(xiàn)美食的方式，帶著受眾走進(jìn)“多彩貴州”、“品嘗”又一道獨(dú)特的貴州美食。

（二）2022年6月17日“六盤水”頻道發(fā)布短視頻新聞：《六枝特區(qū)梭戛長(zhǎng)角苗跳花節(jié)：一場(chǎng)詩意情愛的靈魂之約》。該視頻時(shí)長(zhǎng)2分28秒，以貴州省六盤水市六枝特區(qū)梭戛長(zhǎng)角苗一年一度的跳花節(jié)為主題，主要采用推鏡頭、特寫鏡頭的方式進(jìn)行拍攝，展示了梭戛長(zhǎng)角苗蘆笙歌舞、賽歌會(huì)、民族服飾等極富特色的民族文化和民族風(fēng)情。視頻配背景音樂，顯示字幕，作為融媒體產(chǎn)品，配簡(jiǎn)短文字介紹。

該短視頻新聞大量運(yùn)用了特寫拍攝手法和慢鏡頭、順接式剪輯技術(shù)，根據(jù)民族音樂的節(jié)奏調(diào)整畫面的進(jìn)入順序和快慢程度，將音樂與畫面節(jié)奏充分融合，帶給觀眾更加明快的節(jié)奏感和獨(dú)具民族特色的視覺感受，展示了“多彩貴州”民族文化魅力。正如研究者白蕊所指出的那樣，“新聞相關(guān)工作人員一定要意識(shí)到節(jié)奏感在視頻新聞剪輯工作中的重要性，并對(duì)其能夠合理運(yùn)用，在視頻剪輯中，合理剪輯鏡頭畫面，使得新聞視頻具有段落感，吸引觀眾注意力?！盵2]

（三）2022年10月23日“云視聽”頻道發(fā)布新聞短視頻：《非凡貴州·十年多彩路|貴州“非遺”：燦若星河 生生不息》。該視頻時(shí)長(zhǎng)5分54秒，以貴州部分非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源為素材，通過講述人物故事，展示了近十年來貴州在保護(hù)傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的努力和成就。視頻配背景音樂、配音，顯示原聲、字幕，并增加了文字、圖片以豐富主題。

該短視頻新聞?shì)^熟練運(yùn)用了推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、特寫等拍攝手法，運(yùn)用了組合式電影剪輯技術(shù)。片頭25秒時(shí)段內(nèi)呈現(xiàn)26幀畫面，運(yùn)用交叉式電影剪輯技術(shù)循環(huán)呈現(xiàn)“刺繡-作品-展示”加深視覺映象；主體部分以人物為拍攝主體，運(yùn)用跳切式、離切式等剪輯技術(shù)，將非遺傳承人、文化工作者、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等要素串聯(lián)起來，講述非遺保護(hù)、傳承的貴州故事，展示了“多彩貴州”非遺文化魅力。作為探索運(yùn)用電影拍攝剪輯手法的短視頻新聞作品，該視頻是“天眼新聞”客戶端上比較成熟的作品之一。

此外，“天眼新聞”客戶端新聞短視頻也積極探索運(yùn)用了新技術(shù)、新手段。比如2022年10月31日發(fā)布于“黔西南”頻道的動(dòng)畫作品《山水貴州——書中萬峰林》，將貴州的奇山秀水、瀑布峰林以油畫的形式呈現(xiàn)，并配以古琴背景音樂、字幕、配音解說等，帶給受眾亦真亦幻、如詩如畫的另類體驗(yàn)；又如2022年11月8日推薦頻道發(fā)布的H5作品《南山婆“酸湯牛肉粉”亮眼成績(jī)從何而來？跟著“南小鮮”一起揭秘》，以美圖、美食、可愛的動(dòng)畫人物，輕快的背景音樂等“萌萌噠”的元素，讓受眾在輕松愉快的閱讀體驗(yàn)中感受到貴州美食的特色；再如2021年7月11日推薦頻道發(fā)布的VR作品《這個(gè)VR展，跟每個(gè)貴州人都息息相關(guān)》，通過VR技術(shù)全景式展示貴州“在生態(tài)文明建設(shè)上出新績(jī)”的經(jīng)驗(yàn)、做法及階段性成就。

三、基于“天眼新聞”客戶端短視頻新聞運(yùn)用電影拍攝剪輯手法的作用分析

由上述分析可見，掌握并熟練運(yùn)用電影拍攝剪輯手法，有助于“天眼新聞”客戶端短視頻新聞作品實(shí)現(xiàn)“質(zhì)”的飛躍，具體表現(xiàn)在：

（一）豐富視聽體驗(yàn)

借鑒電影拍攝手法，使“天眼新聞”客戶端短視頻新聞的拍攝角度、鏡頭運(yùn)用、素材搜集等更加豐富；運(yùn)用電影剪輯技術(shù)，使“天眼新聞”客戶端短視頻新聞作品內(nèi)容更加豐滿。同時(shí)，背景音樂、字幕、原聲等要素的交錯(cuò)使用，使受眾能夠在較短的時(shí)間內(nèi)獲得更多聲畫信息，讓“于方寸之間領(lǐng)略天下大事”成為可能。

（二）講好故事

好故事往往不是平鋪直敘。如果說大量的新聞視頻素材是作品的“外貌”，“剪輯”則是作品“靈魂”的塑造師。通過熟練運(yùn)用電影剪輯技術(shù)對(duì)新聞視頻素材進(jìn)行打亂重組，使故事能夠達(dá)到“跌宕起伏”“引人入勝”甚至“回味無窮”的效果，從而有助于加深受眾映像，使“故事”更加立體、更具傳播力。

（三）主題更鮮明

鮮明的主題是短視頻新聞的靈魂和統(tǒng)帥，只有那些主題鮮明的短視頻新聞才能在受眾的腦海中留下深刻的印象。優(yōu)秀的剪輯師往往就是優(yōu)秀的故事講述家。運(yùn)用電影拍攝剪輯手法創(chuàng)作的短視頻新聞作品，能夠更好地把大量的素材通過不斷篩選、提煉、“精剪”，最終加工成為主題鮮明、立意深遠(yuǎn)的作品。

（四）提升點(diǎn)擊率

在5G時(shí)代，人們習(xí)慣于用點(diǎn)贊、評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)等方式，表明對(duì)某個(gè)作品的喜愛。短視頻新聞因“新聞”的明顯特性，其受眾往往具有較高的文化素養(yǎng)和審美水平。在內(nèi)容“新奇”之外，短視頻新聞的拍攝質(zhì)量、剪輯技術(shù)的優(yōu)劣，成為作品是否更能吸引關(guān)注、獲得更多點(diǎn)擊率的關(guān)鍵所在。

就整體而言，“天眼新聞”客戶端所生產(chǎn)的短視頻新聞作品仍存在制作技術(shù)較單一、技術(shù)融合性不強(qiáng)、質(zhì)量參差不齊等問題。這既有“批量生產(chǎn)”的后果，也有“安常習(xí)故”的因素；還有當(dāng)下面臨的技術(shù)型人才欠缺、融合培養(yǎng)步伐緩慢、技術(shù)裝備相對(duì)薄弱、人才配備欠缺科學(xué)等問題。大量的“一專多能”型人才實(shí)際上存在疲于奔命、顧此失彼等現(xiàn)狀，并不利于優(yōu)質(zhì)短視頻新聞的創(chuàng)作。

現(xiàn)在各個(gè)平臺(tái)上的短視頻依然存在故事結(jié)構(gòu)不完整，故事敘事混亂，語言不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)痊F(xiàn)象，從剪輯上來說，存在無法在有效的時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)短視頻內(nèi)容、后期制作過程中忽略了細(xì)節(jié)的把控、斷章式剪輯誤導(dǎo)短視頻用戶，以及剪輯技術(shù)與藝術(shù)的創(chuàng)新性有待提高等技術(shù)性問題。[3]

總而言之，運(yùn)用好電影拍攝剪輯手法并非一蹴而就，熟練掌握拍攝技術(shù)、把握剪輯節(jié)奏、用好現(xiàn)場(chǎng)原聲、善于運(yùn)用新技術(shù)、塑造屬于自己的剪輯風(fēng)格等，是一個(gè)長(zhǎng)期的挑戰(zhàn)。

結(jié)語

借鑒電影剪輯技術(shù)以提升短視頻新聞質(zhì)量，并不意味著強(qiáng)調(diào)短視頻新聞“唯技術(shù)”論，而是基于“新聞”之上的技術(shù)升級(jí)，同時(shí)與創(chuàng)作者的美學(xué)素養(yǎng)、新聞嗅覺、敬業(yè)程度等要素息息相關(guān)。那些突發(fā)事件中所產(chǎn)生的短視頻新聞產(chǎn)品，盡管設(shè)備可能低端、鏡頭可能晃動(dòng)、剪輯可能粗糙，并不會(huì)成為影響其質(zhì)量評(píng)判和傳播力的因素。

短視頻新聞作品與電影（或影視片段）相比，具有鮮明的新聞性、真實(shí)性，其創(chuàng)作過程不能背離真實(shí)性原則。因其錄制、搜集的都是真實(shí)片段，時(shí)間上具有很大的局限性，后期的剪輯過程更不能隨意添加非真實(shí)元素，在背景音樂、配音、字幕、特效等方面也都有嚴(yán)格要求。如何在“規(guī)則”之內(nèi)求突破，也是一個(gè)值得深入探究的問題。

參考文獻(xiàn)：

[1]賴丁力.組合剪輯：創(chuàng)造某種新的可能[ J ].影視技術(shù)，2005（06）：12-16.

[2]白蕊.視頻新聞中剪輯節(jié)奏感的重要性與技巧[ J ].采寫編，2022（05）：92-93.

[3]吳雁飛，劉桐.新媒體語境下短視頻剪輯技術(shù)研究[ J ].傳媒實(shí)務(wù)，2021（06）：84-86.

【作者簡(jiǎn)介】? 陳俎宇，女，貴州畢節(jié)人，貴州日?qǐng)?bào)報(bào)刊社記者。