再談風光攝影的前景應(yīng)用

圖文｜鐘正新

包括風光攝影在內(nèi)的前景，指的是位于中景、遠景前面靠近相機一側(cè)用于烘托主要表現(xiàn)對象的景物，通常居于次要、從屬位置。但藝無定法，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該遵循規(guī)律而不拘泥于規(guī)律，前景如果足夠出彩、非常吸引觀者，也能反客為主成為主要表現(xiàn)對象，讓中景、遠景處于次要、從屬位置。圖1的前期拍攝使用了尼康Z7Ⅱ機身和尼克爾Z14～24mm F2.8 S鏡頭（14mm廣角端）、耐司100系統(tǒng)方型偏振鏡和ND1000減光鏡。前景是一堆亂石磊起來的一灘水洼，占據(jù)了畫面三分之二的位置，但清澈見底的水體、投映在水面的彩云、倒映在水面上的橋因為細節(jié)豐富成為了畫面的吸晴點，而作為中景的橋和遠景的天空因為細節(jié)單一反而顯得不那么重要了，前景無疑成為了畫面的主要表現(xiàn)對象，由此表明風光攝影中的前景可以是配角也可以是主角。

中國臺灣省的風光攝影師王寶國先生在言及超廣角鏡頭低角度構(gòu)圖時，他的經(jīng)驗是盡可能靠近一點、盡可能蹲低一點。而風光攝影師武林先生的經(jīng)驗是盡量選擇近處有質(zhì)感、遠處有氣勢的景物進行構(gòu)圖。圖1緊靠前景、機位足夠低，并且前景質(zhì)感強烈、中景越江而過的橋梁有氣勢，最大限度地提升了前景在畫面中的權(quán)重，最終畫面效果符合預(yù)期。

圖1 效果圖

圖1 的前期拍攝步驟如下：第一步，趁著光線充足專門針對前景水體拍攝一幅（圖2），曝光組合為F11、1.3 秒（ISO100），用了耐司100 系統(tǒng)方型偏振鏡。在光線充足的情況下，使用偏振鏡可以將水面的反光過濾得干干凈凈，完全還原現(xiàn)場水體的真實狀況；第二步，撤掉偏振鏡按F14、360 秒（ISO64）的曝光組合拍攝包括橋和對岸景物的天空（圖3），用了耐司ND1000 減光鏡，用長達6 分鐘的時間長曝光，目的是希望將云拉絲，但拉絲效果受云的厚薄、云移動的速度和走向等諸多因素影響；第三步，待天色暗下來橋的景觀燈和路燈亮起來后，專門針對燈光拍攝一幅（圖4），曝光組合為F20、0.5 秒（ISO100），目的在于后期提取橋梁的景觀燈，提亮、美化橋身。

圖2

圖3

圖4

創(chuàng)作類似大光比風光片，傳統(tǒng)方法是用中灰漸變鏡壓暗天空高光平衡與地面的光比，但此場景漸變鏡壓暗天空的同時也壓黑了橋身，不是最佳選擇，況且夕陽西下的時候橋的景觀燈和路燈還沒有亮起來；HDR 合成也是應(yīng)對大光比場合容易使用的一種手法，但同樣存在不能同時表現(xiàn)晚霞和利用景觀燈的問題。解決大光比問題的另一種手法是前期分區(qū)域曝光、后期分區(qū)域調(diào)整并合成，并且這種手法的最大好處是能夠輕易地實現(xiàn)時間合成，將在不同時間段的景物變化再現(xiàn)在同一幅畫面中。漸變鏡平衡光比法和HDR 合成法操作手法簡單，通過簡單后期就可完成一幅作品。而前期分區(qū)域曝光、后期分區(qū)域調(diào)整并合成的方法，要求前期與后期融匯貫通，但優(yōu)點是賦予了創(chuàng)作者更多的主觀能動性。圖1 的前期創(chuàng)作過程應(yīng)用的是前期分區(qū)域曝光、后期分區(qū)域調(diào)整并合成的方法。前期拍攝之前就考慮了后期將包括橋和對岸景物的天空與地景通過蒙版拉漸變合成為一幅圖，欠曝的橋身通過灰度蒙版提取亮調(diào)蒙版進行提亮、美化。

比較拍攝的3 幅素材圖（圖2～圖4）和最終效果圖（圖1），最終效果圖相較于原圖無論是影調(diào)還是色彩等等都完成了一次蛻變，由此表明決定風光攝影作品成敗的諸多因素中，構(gòu)圖是最重要的因素，而前景在構(gòu)圖中具有舉足輕重的作用，尋找合適的前景并經(jīng)營好前景，當屬風光攝影構(gòu)圖的重中之重。