國內(nèi)首檔婚姻紀實觀察類節(jié)目《再見愛人》分析

王寶瑩

（作者單位：黑龍江大學(xué)）

近年來，國內(nèi)情感類觀察類綜藝節(jié)目出現(xiàn)在受眾視野中的頻率越來越高，盡管情感觀察類綜藝節(jié)目豐富了我國綜藝節(jié)目的市場，但這類節(jié)目也成為近幾年各大網(wǎng)絡(luò)電視平臺所推出的節(jié)目中同質(zhì)化最嚴重的節(jié)目類型。之所以會出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最主要的原因是，面對市場內(nèi)的各類競爭，衛(wèi)視平臺都追求高收視、高流量，導(dǎo)致衛(wèi)視平臺去效仿那些擁有成功經(jīng)驗、頗受觀眾喜愛的綜藝節(jié)目[1]。如騰訊視頻于2018年推出的《心動的信號》，這檔的節(jié)目原型為韓國熱門綜藝Heart Single?！缎膭拥男盘枴芬唤?jīng)播出引發(fā)了較高的關(guān)注，而它的成功也引起了其他衛(wèi)視平臺的關(guān)注，自此之后，戀愛觀察類情感綜藝節(jié)目開始不斷增加，并且都與《心動的信號》節(jié)目模式設(shè)定大同小異。

在國內(nèi)情感觀察類綜藝迅速發(fā)展的當(dāng)下，大量趨同的節(jié)目類型容易導(dǎo)致節(jié)目本身缺乏新意，素人過度明星化使得本應(yīng)更加注重內(nèi)容本身的節(jié)目逐漸偏離立意，模式固化更容易使受眾出現(xiàn)審美疲勞，這在一定程度上會阻礙我國情感類綜藝節(jié)目前進的腳步[2]。任何綜藝節(jié)目想獲得長足的發(fā)展，都不能一味地增加數(shù)量，而應(yīng)該更加注重內(nèi)容的創(chuàng)新與質(zhì)量的把控。

1 《再見愛人》節(jié)目概況

《再見愛人》是湖南衛(wèi)視旗下的芒果TV推出的國內(nèi)首檔婚姻紀實觀察類節(jié)目，節(jié)目于2021年7月28日起每周三中午12:00上線播出。節(jié)目聚焦“離婚議題”，邀請三對正在經(jīng)歷婚姻危機、處于不同情感階段的明星夫妻，他們共同乘坐房車、踏上為期18天的新疆之旅。節(jié)目旨在讓他們在快節(jié)奏的社會生活中慢下來，通過場景制造、情節(jié)設(shè)置、游戲互動等各個環(huán)節(jié)的體驗，三組嘉賓將直面婚姻生活的問題，在為期18天的旅途中，增進他們彼此接觸的機會，促使其重新審視婚姻關(guān)系，并最終再次做出抉擇，而觀眾則要在與嘉賓共同度過18天的旅程后，才能知道嘉賓最終的選擇。可以說，以“是否再次離別”為主題的《再見愛人》這檔節(jié)目的出現(xiàn)，為同質(zhì)化的情感觀察類綜藝市場注入了新的活力，也為國內(nèi)綜藝市場開辟了新的探索領(lǐng)域。

2 節(jié)目傳播內(nèi)容的建構(gòu)

2.1 大膽進行題材創(chuàng)新，打破審美疲勞

在國內(nèi)戀愛社交觀察真人秀節(jié)目層出不窮的當(dāng)下，這檔以“離婚”為主題的社交觀察真人秀節(jié)目可以說是飽和的戀綜市場中的一股清流。實際上，邀請離婚或存在婚姻危機的夫妻共同參加節(jié)目，通過一段時間的再次共處，彼此決定是否再給對方一次機會，這樣的主題設(shè)置在如今適齡青年晚婚晚育、女性自主意識愈發(fā)增強的社會背景下，既具創(chuàng)新也充滿挑戰(zhàn)。以真人秀的形式呈現(xiàn)離婚是否可行？已經(jīng)離婚或存在婚姻危機的夫妻共同參加真人秀是否存在“作秀”的可能？這樣的節(jié)目模式會不會對嘉賓造成二次傷害？不同的質(zhì)疑聲，使得《再見愛人》這檔節(jié)目在尚未官宣之前便引起了較大的爭議。雖然類似題材的節(jié)目在韓國有《我們離婚了》播出在先，《再見愛人》在播出之前也曾陷入抄襲質(zhì)疑，但在節(jié)目播出后，一經(jīng)觀察對比，兩檔綜藝從節(jié)目定位到底層邏輯再到情節(jié)設(shè)置、發(fā)展方向等方面均有明顯不同。而隨著《再見愛人》節(jié)目播出時間愈久，節(jié)目自身也將前期可能存在的“觀眾偏見”逐一擊破。因此，芒果TV在《再見愛人》節(jié)目題材上的大膽創(chuàng)新，使其在激烈的市場競爭中脫穎而出，緩解了觀眾一直以來的審美疲勞。

2.2 嘉賓人物各具特色，奠定成功基石

《再見愛人》是以三對面臨感情危機的夫妻為骨架支撐起整個節(jié)目的情節(jié)設(shè)置，因此，作為節(jié)目“主角”的三對夫妻的人選是否能夠撐起節(jié)目立意，是這個節(jié)目能否成功的關(guān)鍵。《再見愛人》制作方并沒有如官宣前的網(wǎng)絡(luò)評論所言，邀請一些備受爭議、流量較高的明星夫妻，也沒有如當(dāng)下火爆的戀綜一般，以素人嘉賓的視角帶給觀眾更為直觀的感受?！对僖姁廴恕返膶?dǎo)演組在接受騰訊新聞采訪時也曾說，節(jié)目嘉賓的選取很困難，素人嘉賓可以使節(jié)目得到更真實的呈現(xiàn)，但素人有自己的正常生活，一旦上了節(jié)目，面臨的后果無法預(yù)估；而說服公眾人物來參與這樣一檔節(jié)目更是難上加難，明星的職業(yè)特性要求他們要更加注重公眾形象，在沒有樣本的前提下，明星自身并不愿意冒險，這就需要節(jié)目組用更多的“誠意”去打動對方。事實證明，《再見愛人》的嘉賓選取是很成功的，節(jié)目里的三對夫妻，類型各異，又獨具特色，既有已經(jīng)離婚一年但心結(jié)至深的章賀、郭柯宇夫婦，也有性格互斥正處于離婚冷靜期的王秋雨、朱雅瓊夫婦，還有表面和諧而實際生活問題埋藏較深、正面臨離婚的魏巍、佟晨潔夫婦。三對夫妻處于不同的婚姻階段，但都渴望尋求一些答案，也正是因為埋藏在婚姻之下大小各異、尚未解決的問題，需要一個特定的場景去解決，才促使他們來參與這檔節(jié)目，而契合節(jié)目主題的嘉賓選擇也為《再見愛人》的制作成功奠定了基礎(chǔ)。

2.3 觀察團隊覆蓋層廣，推動價值情感雙向輸出

除節(jié)目中所呈現(xiàn)的三對主人公嘉賓外，作為一檔紀實觀察類綜藝節(jié)目，場外觀察團的嘉賓設(shè)置同樣也很重要?！对僖姁廴恕返膱鐾庥^察團共設(shè)置七名嘉賓，他們之中有專職主持的李維嘉，飽受“催婚”困擾的大齡未婚男性胡彥斌，共情能力較強的未婚女性郭采潔，婚齡已有五年的孫怡，未婚男性千喆。除此之外，為挖掘節(jié)目的社會學(xué)意義，增強觀察團的專業(yè)性，主創(chuàng)團隊也邀請了復(fù)旦大學(xué)家庭發(fā)展研究中心主任沈奕斐教授和享有“辯論之神”之稱的黃執(zhí)中老師作為節(jié)目顧問。觀察團嘉賓的年齡、身份、專業(yè)領(lǐng)域各有不同，這就促使他們能夠提供來自不同視角的看法和觀點，各抒己見。更重要的是，作為公眾人物，觀察團的言行舉止會對受眾產(chǎn)生一定程度的影響，受眾往往會跟隨場外嘉賓團的視角去看待節(jié)目，即使在節(jié)目進行的過程中，觀察團嘉賓的某些觀點也會引起受眾的爭論，但這也正是節(jié)目成功的證明。有效的觀點輸出和共情的交流互動可以增加節(jié)目的可看性，感性與理性的碰撞更能夠引起受眾的觀點交鋒，通過觀察團成員的情緒釋放，輔助擴大節(jié)目嘉賓內(nèi)心的真實感受，能夠引導(dǎo)受眾尋求共鳴，帶來多樣的節(jié)目看點，這也是如今情感類觀察節(jié)目中設(shè)置觀察團的重要意義。

2.4 情節(jié)設(shè)置緊貼主題，抓住受眾心理

一檔綜藝節(jié)目要想成功，那必定要抓住受眾的心理，這就需要情節(jié)設(shè)置適時而變，從而吸引受眾持續(xù)關(guān)注。《再見愛人》共設(shè)定正片十二期，額外增設(shè)一期番外面對面訪談，在節(jié)目進行的每個不同時期，節(jié)目組都進行了巧妙的情節(jié)設(shè)置。相較于婚姻關(guān)系中的“出軌”“育兒”“婆媳矛盾”等問題，該節(jié)目更聚焦于親密關(guān)系的本身，分別圍繞“愛情缺失”“理論缺失”“道德缺失”這三類主要問題開展，并不涉及其他道德缺失上的問題，并從自身原生家庭、性格、日常相處進行分析，這也使得節(jié)目本身更具有啟發(fā)意義。例如，在正片第一期，節(jié)目僅僅用幾個微表情和動作的捕捉，便將章賀與郭柯宇這組嘉賓之間尷尬的關(guān)系展現(xiàn)得淋漓盡致。而在具體環(huán)節(jié)的設(shè)置上，節(jié)目由淺入深，循序漸進，并與社會學(xué)和心理學(xué)知識緊密結(jié)合。如第二期的崖壁挑戰(zhàn)喊話環(huán)節(jié)就是根據(jù)心理學(xué)上的“吊橋效應(yīng)”進行設(shè)置，當(dāng)一個人在小心翼翼地過吊橋時，會不由自主地緊張，而在這種情境下所引發(fā)的心跳加快會促使自身做出反射性行為，也是在這個環(huán)節(jié)，一向不解風(fēng)情的王秋雨摘下懸崖上的花送給朱雅瓊?？指叩恼沦R克服心理障礙，眼含淚光在懸崖邊的大聲喊話不僅成為該節(jié)目的名場面之一，而且令無數(shù)觀眾唏噓不已。除此之外，席間的一些游戲設(shè)置、問答環(huán)節(jié)以及需要雙方協(xié)作完成的任務(wù)設(shè)定，也牽扯出大小矛盾，暴露出嘉賓之間的矛盾與內(nèi)心的想法。節(jié)目既沒有設(shè)置有關(guān)嘉賓大量的采訪自述環(huán)節(jié)，也不會刻意干擾三對嘉賓的發(fā)展，而是起到搭建橋梁、營造場景的作用，在此基礎(chǔ)上追求盡量真實客觀的反應(yīng)，情節(jié)發(fā)展自然流暢，增強了節(jié)目本身的可看性。

三對夫妻都處于猶豫未定的階段，而這份猶豫也為節(jié)目制造了最終的懸念，在起伏的劇情和毫不避諱的情節(jié)設(shè)置下，讓受眾有“不看到最后一刻，不知道結(jié)局如何”的心理?！对僖姁廴恕吩诟兄⑻剿饔^眾心理的前提下，適時恰當(dāng)?shù)卦O(shè)置觸動人心的情節(jié)，多種情感的交織集中體現(xiàn)在受眾的面前，同時在互動機制的反饋下節(jié)目自身也在不斷進行調(diào)整適應(yīng)[3]。受眾自然想要去了解、去知道最終的結(jié)局，到底是“再，見愛人”，還是“再見，愛人”。

2.5 節(jié)目后期制作精良，視聽審美得到滿足

一檔綜藝的后期團隊把控著節(jié)目的整體走向，影響節(jié)目總體效果的呈現(xiàn)。《再見愛人》導(dǎo)演組除了在前期的嘉賓選取與環(huán)境踩點考察上絞盡腦汁、花費心力，在后期的團隊制作上，也處處彰顯誠意與用心。從文案撰寫到音樂搭配，再到剪輯制作等，不同工種的后期團隊各司其職。首先，《再見愛人》采取的是紀實拍攝，節(jié)目總導(dǎo)演徐涵在接受采訪時也曾提到，為了不打擾嘉賓之間的交流，攝影鏡頭盡量采用長焦遠調(diào)，在拍攝過程中，編導(dǎo)在監(jiān)視器之后時常會共情于嘉賓之間的情感互動，時而唏噓、時而流淚，甚至?xí)邢胍獩_上去開罵的時刻[4]。其次，在剪輯處理上，《再見愛人》最大限度地追求真實與客觀，保留細碎的日常情節(jié)，記錄完整的人物相處，將所有的情感表達完整地呈現(xiàn)在節(jié)目中，并且盡量減少引導(dǎo)觀眾情緒的設(shè)置。最后，在音樂特效與畫面呈現(xiàn)上，《再見愛人》的同名主題曲由節(jié)目嘉賓郭柯宇作詞作曲并演唱，真情實感的歌詞寫作加持獨特的唱腔風(fēng)格，凸顯郭柯宇本身的藝術(shù)色彩，節(jié)目與嘉賓可以說是相互成就。而芒果TV在背景音樂的選取上也較為用心，不少觀眾稱“音樂一響起，眼淚就奪眶而出”。恰到好處的音樂與畫面劇情的結(jié)合，既烘托了氛圍，也為節(jié)目增添了一層“戲劇”效果。除此之外，原汁原味的畫面也將壯闊秀麗、神秘美好的新疆風(fēng)光展現(xiàn)在觀眾面前，一望無際的草原和沙漠極具美感，在帶給觀眾視聽上雙重享受的同時，也營造了偏影視化與散文化的呈現(xiàn)效果，視覺觀感與內(nèi)在感情形成了微妙的配合，讓不少觀眾紛紛被“種草”新疆旅游。

3 節(jié)目的傳播困境與發(fā)展路徑

雖然《再見愛人》從開播到現(xiàn)在收獲了較好的口碑，豆瓣得分也持續(xù)走高，在大結(jié)局前達到了8.9的高分，但實際上，《再見愛人》的播放量和熱度在同檔節(jié)目中并不算高，這其中的原因主要有以下幾點。首先，《再見愛人》作為國內(nèi)首檔婚姻紀實類觀察節(jié)目，本身并不具備一定的粉絲基礎(chǔ)，再加上《再見愛人》的三組嘉賓雖然極具代表性但并不是熱度較高的明星，相比有流量明星參與的節(jié)目，對于并不了解節(jié)目的觀眾來說，節(jié)目沒有足夠的吸精點和爆點。除此之外，還存在宣發(fā)不到位的因素，雖然節(jié)目組并沒有將重點放在宣發(fā)之上，而是專注內(nèi)容，但是一檔節(jié)目要想走得更遠，除了要保持初心，有高質(zhì)量內(nèi)容的支撐外，也離不開熱度的加持。因此，節(jié)目組也要合理巧妙地進行媒體宣發(fā)，這一點也是在未來節(jié)目制作中需要更好地加以平衡的地方，這樣有助于打造系列特色品牌欄目[5]。最后，《再見愛人》節(jié)目組雖然已經(jīng)最大限度地還原婚姻生活中的真實圖景，但由于嘉賓身份特性，話題多是圍繞人物性格展開，很少涉及育兒之疲、經(jīng)濟之苦等問題的討論，而這些問題也正是當(dāng)下適婚、已婚青年群體不可規(guī)避的客觀問題。因此，對于未來的類似題材綜藝，可以將重點放在話題的多樣性與時新性，關(guān)注更“接地氣”的、能夠引發(fā)更普遍關(guān)注與探討的議題。

4 結(jié)語

無論社會如何變化，人們對于一份美好、真摯感情的期望與渴求是不變的。《再見愛人》作為一種“劇式慢綜藝”，首先，在節(jié)目的立意和嘉賓成員的選擇上注重覆蓋的全面性，在身份的限定上超越了固有階段性界限，無論是處于已婚狀態(tài)的受眾還是處于未婚階段的受眾，在觀看節(jié)目后都會有不同的收獲。其次，在情感的重塑上，《再見愛人》也跳脫了其他相似類型的節(jié)目的框架，節(jié)目內(nèi)容不是刻意的灌輸，而是通過生活中的微小細節(jié)來呈現(xiàn)婚姻里的真實問題，讓觀眾在體會嘉賓婚姻狀態(tài)的同時也思考問題的本質(zhì)和解決的方向[6]。此外，在不同嘉賓之間的交叉相處之間，觀眾也可以進一步了解嘉賓自身的性格特點，無論是郭柯宇、佟晨潔以女性的視角對朱雅瓊提出的不同建議，還是章賀、魏巍和王秋雨作為男性群體間的交流，都是不同類型人格、情感的直接體現(xiàn)。

受眾作為節(jié)目信息的接收者，他們的情感得到了釋放，受眾在觀看節(jié)目的過程中消費的對象不單只是明星，更有其背后的情感價值，替代性的感情經(jīng)驗也是觀看節(jié)目能獲得的一種重要的滿足形式。比起流水線式制作的綜藝節(jié)目，觀眾更愿意看到這種誠意滿滿的良心之作，而這也是對未來電視平臺的分手式、離別類情感綜藝節(jié)目制作的最大啟示。