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    程派京劇《江姐》中《紅梅贊》選段的唱腔分析

    2018-01-02 10:40羅殷
    戲劇之家 2018年32期
    關(guān)鍵詞:程派江姐唱腔

    羅殷

    【摘 要】京劇《江姐》是2001年創(chuàng)作的程派新劇,由程派藝術(shù)家張火丁擔(dān)綱主演,反響熱烈。本文以其中經(jīng)典唱段《紅梅贊》為例,分析其唱腔的特點(diǎn),并提出一些淺薄的想法。

    【關(guān)鍵詞】程派;京劇《江姐》;紅梅贊;唱腔

    中圖分類號(hào):J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):11007-0125(2018)32-0011-01

    京劇《江姐》是2001年創(chuàng)作的程派新劇,由程派藝術(shù)家張火丁擔(dān)綱主演,歌劇《江姐》的劇作者閻肅再寫京劇江姐劇本,戲曲音樂(lè)家萬(wàn)瑞興為其創(chuàng)腔。京劇《江姐》的唱腔以歌曲《紅梅贊》統(tǒng)領(lǐng)全劇,首尾相應(yīng),并貫穿始終 [1],其節(jié)奏動(dòng)態(tài)與歌劇同步協(xié)調(diào),旋律恰到妙處地添加了歌劇元素,產(chǎn)生相似的熟悉親切與相異的奇特疏離的綜合效果,達(dá)到了一種既經(jīng)典又新鮮的效果。[2]

    因歌劇《江姐》已經(jīng)成為中國(guó)人心中永恒的經(jīng)典,尤其是《紅梅贊》《繡紅旗》《春蠶到死絲不斷》等唱段。引用經(jīng)典旋律比創(chuàng)造全新唱腔更省力,而且更受人關(guān)注和喜歡?!都t梅贊》是歌劇中的經(jīng)典唱段,又被貫穿在這出戲中,筆者以此段為例,試作音樂(lè)分析。

    《紅梅贊》是江姐去華鎣山之前,在重慶碼頭上唱的,表達(dá)了對(duì)革命的熱忱和希望。萬(wàn)瑞興給這一段創(chuàng)腔用的是四平調(diào)。四平調(diào)定弦、過(guò)門與二黃相同,行腔風(fēng)格與二黃相似;而落音與西皮相同,節(jié)奏、某些音程跳動(dòng)與西皮相似。因此,它兼?zhèn)涠S和西皮的性格。既有二黃的流暢平滑,又有西皮的活潑。因此,四平調(diào)能表現(xiàn)多樣的感情,在許多傳統(tǒng)劇目中都有運(yùn)用,如《貴妃醉酒》中的四平調(diào)委婉纏綿;《鎖麟囊》中的嬌柔任性;《烏龍?jiān)骸分械拈e散輕佻;青風(fēng)亭》中的蒼勁急切;《紅樓二尤》中的含情脈脈,等等。在此表現(xiàn)江姐革命斗志高燃,堅(jiān)信未來(lái)的光明,用二黃不夠堅(jiān)定,用西皮則欠缺抒情。相比之下,兼?zhèn)涠咝愿竦乃钠秸{(diào)就再適合不過(guò)了。除了情感因素,還有唱詞因素。此段的唱詞夾雜著六字句(紅巖上紅梅開(kāi)),七字句(千里冰霜腳下踩)和五字句(香飄云天外),還有一個(gè)重復(fù)句(一片丹心向陽(yáng)開(kāi),向陽(yáng)開(kāi)),這正適合四平調(diào)的一個(gè)特點(diǎn)——“曲調(diào)和節(jié)奏的變化甚為自由靈活,不管多么復(fù)雜和不規(guī)則的唱詞,都可以用四平調(diào)來(lái)唱?!盵3]情感和唱詞兩個(gè)因素都決定了“紅巖上紅梅開(kāi)”一段用四平調(diào)最合適。

    此段過(guò)門由西洋弦樂(lè)組開(kāi)始,京胡在第三小節(jié)加入。這是一個(gè)典型的四平調(diào)過(guò)門,也就是二黃原板過(guò)門,以52為骨干音,曲調(diào)進(jìn)行以級(jí)進(jìn)為主,并有二黃原板典型的伴奏語(yǔ)匯。

    縱觀整段唱腔的落音,第一,第三和第四個(gè)下句落Do,都是規(guī)則的四平調(diào)下句落音;第二和第五個(gè)下句落Sol,落音有了變化。第二個(gè)下句“一片丹心向陽(yáng)開(kāi),向陽(yáng)開(kāi)”,第一個(gè)“開(kāi)”字落在偏音7上,緊接著重復(fù)一次“向陽(yáng)開(kāi)”,以此來(lái)發(fā)展唱腔,形成一個(gè)小的拖腔,落在5上。

    第五個(gè)下句“高歌歡慶新春來(lái)”,“來(lái)”字也是先落在偏音7上 但是這里沒(méi)有和歌劇一樣將“新春來(lái)”重復(fù)一遍,而是直接在“來(lái)”字上安了一個(gè)程派大腔,落在5上。

    值得一提的是,在這個(gè)唱段中經(jīng)典旋律“紅梅花兒開(kāi)”的應(yīng)用,把它與原歌劇唱段旋律對(duì)比來(lái)看,二者之間只有細(xì)微的差異,這樣既能使聽(tīng)者感覺(jué)到熟悉,又削弱了原曲的歌味,加強(qiáng)了戲味。

    在傳統(tǒng)戲中,有些四平調(diào)原板頻繁地使用這樣一個(gè)曲調(diào),第一個(gè)常用在上句,落音2;第二個(gè)常用在下句,落音1。這個(gè)唱段中,除了落音在5上的兩個(gè)下句,其余下句都用了第二個(gè)曲調(diào),而且每句還有所不同?;蚋鑴〕沃校恳痪湓~都起于強(qiáng)拍,落于強(qiáng)拍,所占的小節(jié)數(shù)沒(méi)有什么變化,詞曲位置的關(guān)系上,句與句之間的差別也很小。這樣一來(lái),即便旋律寫得再抒情,激動(dòng),還是略顯呆板。這一不足之處在京劇唱腔中就能得到很妙的處理。二黃腔的唱詞通常起于板,落于板,這同歌劇的唱段一樣。而四平調(diào)的唱腔和唱詞都可以較自由地處理。這一段中,每一句都落在板上,有三句閃板起,形成切分節(jié)奏,這樣的處理,在旋律風(fēng)格較穩(wěn)重的基礎(chǔ)上,從節(jié)奏方面增加了動(dòng)力感。整段的唱腔由較長(zhǎng)的樂(lè)句開(kāi)始,漸漸緊縮,由“紅巖上紅梅開(kāi)”一句占五板,到“喚醒百花齊開(kāi)放”一句僅占兩板,有弛有張,層層推進(jìn),到最后一句“高歌歡慶新春來(lái)”再放寬,像急流突瀉。安一個(gè)典型的程派大腔,密與寬的音符交錯(cuò)出現(xiàn),同音重復(fù)用近似頓音的唱法,賦予曲調(diào)推動(dòng)力。整個(gè)唱段的曲調(diào)與歌詞內(nèi)容緊密結(jié)合,充分表現(xiàn)出江姐迫切奔赴革命前線的心情,和對(duì)革命光明的前途的堅(jiān)定信念。這是京劇的板式變化的優(yōu)勢(shì),在情感宣泄方面比歌曲更進(jìn)了一步。創(chuàng)腔者煞費(fèi)心思地將唱腔和程派演唱的特點(diǎn)結(jié)合,創(chuàng)造出了一個(gè)與眾不同而且光彩照人的“江姐”。

    張火丁在唱念的字音方面基本是走樣板戲的路子,舍中州韻,而用標(biāo)準(zhǔn)的普通話音,“腳”“何”“百”“歌”“春”等字沒(méi)念上口字音,“千”“心”“齊”“新”等字沒(méi)念尖字音。人們一般感覺(jué),女子念中州韻顯得柔弱嬌媚,大多是封建制度壓迫下的女子,這不適合表現(xiàn)新時(shí)代剛強(qiáng)的革命人物。演唱方面承襲了其恩師趙榮琛的音色,即程派弟子中音色較為明亮的一支。這樣一來(lái),善演悲劇的程派也能塑造英雄人物。

    總的來(lái)講,京劇《江姐》從一些方面抓住了京劇的本質(zhì)特征,在創(chuàng)腔上是成功的。但是,作為一個(gè)傳統(tǒng)的京戲迷來(lái)說(shuō),覺(jué)得它仍有不足的地方。

    同八大樣板戲一樣,《江姐》中也用了西洋樂(lè)器伴奏。如《紅梅贊》用了弦樂(lè)組;《繡紅旗》用了雙簧管;《春蠶到死絲不盡》用了定音鼓;《假意兒梳頭窗下坐》用了長(zhǎng)號(hào);《看長(zhǎng)江戰(zhàn)歌掀起千層浪》用了小號(hào)……這些樂(lè)器在唱段中大多只用于過(guò)門和間奏,大提琴和低音提琴則成為給唱腔伴奏的主要樂(lè)器之一,一直貫穿在唱腔中。

    對(duì)西洋樂(lè)器的使用,京劇界一直存在著爭(zhēng)議。這出劇的演出也有不用西洋樂(lè)器的版本,如此看來(lái),制作方也在探索發(fā)展京劇的途徑。筆者認(rèn)為,西洋樂(lè)器的運(yùn)用是現(xiàn)代京劇的革新。不可否認(rèn)它能使戲曲音樂(lè)更有戲劇性,但是也產(chǎn)生不少問(wèn)題。首先,西洋樂(lè)器演奏不出京劇的韻味,如低音撥弦把曲調(diào)的重音都規(guī)整化:2/4拍每小節(jié)第一拍強(qiáng)(板),第二拍弱(眼);4/4拍每小節(jié)第一拍強(qiáng)(板),第二拍弱(頭眼),第三拍次強(qiáng)(中眼),第四拍更弱(末眼)。而且“每拍的前半拍比后半拍強(qiáng),這種強(qiáng)弱位置是節(jié)拍重音的正規(guī)循環(huán),是一般的音樂(lè)規(guī)律,但京劇音樂(lè)則是逆行其反,改每拍的弱音為強(qiáng)音,產(chǎn)生一種為別的音樂(lè)所不具備的‘獨(dú)特風(fēng)格的音樂(lè)?!盵3]更為甚者,西洋樂(lè)器的音響反客為主,蓋過(guò)了京胡、阮等樂(lè)器。因此,筆者認(rèn)為,類似上述情況的所謂京劇,只能算是京劇音樂(lè)風(fēng)格的歌劇,這種京劇音樂(lè)風(fēng)格也只是外殼,不能傳其神韻。京劇自有一套表現(xiàn)戲劇情節(jié)的音樂(lè)發(fā)展手法,用西方戲劇音樂(lè)的手法來(lái)表現(xiàn),就會(huì)損失京劇的韻味。即使用也要分清本末,如生旦凈對(duì)唱“假意兒梳頭窗下坐”一段,過(guò)門前長(zhǎng)號(hào)斷奏6543下行四音列,準(zhǔn)確地表現(xiàn)出江姐與敵對(duì)峙的緊張氣氛;又如程派新戲《白蛇傳》中南梆子“許郎夫他待我百般恩愛(ài)”一段,巧妙地將西洋木管樂(lè)器用于過(guò)門之前,既表現(xiàn)了西湖畔雨蒙蒙白許恩愛(ài)的情調(diào),此二者沒(méi)有丟失京劇的韻味。

    京劇是我國(guó)的國(guó)粹,將其發(fā)揚(yáng)光大是京劇工作者和戲迷共同的心愿。當(dāng)今,有很多音樂(lè)家都在嘗試著發(fā)展和運(yùn)用它;京劇具有一種獨(dú)特的韻味,它吸引越來(lái)越多的人喜愛(ài)它,割舍不掉。這二者之間存在著矛盾。發(fā)展意味著改變,有些戲迷不愿看見(jiàn)京劇改變,他們不是迂腐,而是守舊;他們不厭其煩地聽(tīng)京劇不是為了學(xué)到什么知識(shí),也不是為了了解什么事情,只是想一遍又一遍沉浸在那股“味兒”里。發(fā)展和戲迷之間的矛盾如何解決,還待思考和探索。筆者也是一個(gè)比較“守舊”的京戲迷,尤其程派青衣。見(jiàn)程派有此發(fā)展,十分高興。但從文化藝術(shù)保留和傳承的角度,又忍不住發(fā)表一些議論。如有草莽之處,還望批評(píng)指正!

    參考文獻(xiàn):

    [1]程派江姐唱新聲—訪戲曲音樂(lè)家萬(wàn)瑞興[EB/OL].http://scopera.newssc.org/system/2009/03/26/011726516.shtml.

    [2]劉吉典.京劇音樂(lè)概論[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1981,447.

    [3]張?jiān)俜?談京劇音樂(lè)的“味兒”[J].中國(guó)京劇,2001,(4):48.

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