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    簡評西安交大劇團(tuán)的校史劇《向西而歌——追憶西遷年華》

    2022-02-04 22:42:03郭睿琪
    今古文創(chuàng) 2022年4期

    【摘要】 《向西而歌——追憶西遷年華》是西安交大劇團(tuán)創(chuàng)作演出的一部校史劇。該劇從回望歷史的角度,立意于“西遷精神”建設(shè),講述了西安交大在“西遷”之路上的艱難困苦,表現(xiàn)了幾代西安交大師生的艱苦努力及其建設(shè)成就。該劇的戲劇結(jié)構(gòu)、舞臺美術(shù)和戲劇形式也很好地服務(wù)了故事敘述和主題思想表達(dá)。

    【關(guān)鍵詞】 戲劇結(jié)構(gòu);西安交大劇團(tuán);校園戲劇;西遷精神

    【中圖分類號】J81 ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2022)04-0099-03

    西安交大劇團(tuán)的話劇《向西而歌——追憶西遷年華》講述了20世紀(jì)五十年代,為了祖國建設(shè)需要,交大師生積極響應(yīng)國家號召,在彭康校長的率領(lǐng)下內(nèi)遷西安建設(shè)發(fā)展的故事。該劇由王華導(dǎo)演,于2016年4月6日在西安交通大學(xué)憲梓堂公演。后來又在校內(nèi)外演出多次,并獲得過多個獎項(xiàng),還被納入陜西省高雅藝術(shù)進(jìn)校園活動的劇目之中。

    一、戲劇情節(jié)與結(jié)構(gòu)模式

    (一) 戲劇情節(jié)設(shè)置

    作為一部校史劇,西安交大劇團(tuán)的《向西而歌——追憶西遷年華》(以下簡稱《向西而歌》)以交大西遷歷史為背景,采用倒敘手法,以老一輩西遷教師羅永生的口吻,講述了從1956年8月10日交大第一批師生遷至西安受到百姓的熱烈歡迎之后發(fā)生的許多故事,生動地再現(xiàn)了20世紀(jì)50年代,老中青三代交大人響應(yīng)國家號召,從上海遷至西安,扎根西部、建設(shè)祖國的奮斗過程。60多年來,交大人以戰(zhàn)天斗地的豪情壯志,通過數(shù)十年的篳路藍(lán)縷、幾代人的薪火相傳,為大西北貢獻(xiàn)了一所著名學(xué)府,圓滿完成了當(dāng)年黨和國家交給的光榮使命,并形成了以“胸懷大局、無私奉獻(xiàn)、弘揚(yáng)傳統(tǒng)、艱苦創(chuàng)業(yè)”為主要內(nèi)容的“西遷精神”。

    話劇完美地還原了那個年代,那一代人積極貢獻(xiàn)的精神。環(huán)境的惡劣,設(shè)施的簡陋,資源的匱乏都沒有動搖西遷師生的家國情。羅永生意氣風(fēng)發(fā),桂花赤誠善良,大壯率性直爽,阿嬌與家琪從嬌嫩到堅(jiān)強(qiáng)一路成長,陳志鴻一句“扎根黃土,不畏嚴(yán)寒”擲地有聲,周老教授傷病中仍對科研念念不忘。一個個鮮活的人物發(fā)自肺腑的真情,既讓觀眾歡笑,又讓他們熱淚盈眶。這個世界上,只有一種真正的英雄主義,那就是,在認(rèn)清了生活的本質(zhì)之后依然熱愛生活。演員們激情的演繹,將當(dāng)年西遷先輩敢于擔(dān)當(dāng)、無私奉獻(xiàn)的愛國精神展現(xiàn)得淋漓盡致。

    《向西而歌》全劇共分為“歡迎儀式”“實(shí)驗(yàn)課”“冬至送餃子”“打井失敗”“回憶”“桂花送鋼筆”“搶救草棚禮堂”“反遷浪潮”“西遷爭辯”“情定大西北”十場,是典型的板塊式結(jié)構(gòu),也就是一般戲劇理論中所說的“鋪展形的結(jié)構(gòu),就是把戲劇的情節(jié)一段一段的鋪展開來,有頭有尾地呈現(xiàn)在舞臺上。”[1]《向西而歌》十個板塊十場戲,生動地再現(xiàn)了隨校西遷的交大師生與西北人民之間的感人故事。生動地刻畫出主人公羅永生作為首批抵達(dá)西安的遷校建設(shè)者艱苦奮斗故事。遷校之初,羅永生感召于周林等老教授老驥伏櫪的創(chuàng)業(yè)熱情、陳志鴻老師大干事業(yè)的壯志豪情,感動于劉村長、牛桂花等普通西北人民對知識分子的愛戴,迎難而上。但迎接他們的不僅有大西北的干旱與風(fēng)沙,還有新環(huán)境下事業(yè)起步面臨的種種困難。劇中,羅永生的科研熱情、牛桂花的大學(xué)夢、草棚的坍塌、科研設(shè)備的損壞……緊湊的情節(jié),富有張力的表演,使觀眾一直沉浸在劇情之中?!叭珓∫粋€節(jié)點(diǎn)又一個節(jié)點(diǎn),都與時代的重大命題迎面相遇,以史詩詠嘆的方式,為中國高校建設(shè)留一部艱苦創(chuàng)業(yè)的文化史,為中國知識分子留一部愛國奮斗的精神史?!盵2]

    (二)對傳統(tǒng)戲劇模式的改進(jìn)

    當(dāng)今的國內(nèi)校園戲劇,存在著內(nèi)容單一和形式主義流行等問題,尤其對于題材的選擇,青年學(xué)生們很容易陷入概念化與程式化的誤區(qū)。而西安交大劇團(tuán)《向西而歌》則頗有新意。該劇在講述校史故事的同時,兼顧了生活化的場景,且場次切換并不以準(zhǔn)確的時間為線索,而是設(shè)計(jì)了沙坡村,校內(nèi),教室等不同場景,并形象地呈現(xiàn)了在此發(fā)生的故事?!断蛭鞫琛忿饤壛藘?nèi)容單一化的“三一律”形式,每一幕都精心設(shè)計(jì)了不同的矛盾推動情節(jié)發(fā)展。上海與西北地區(qū)的地域差異,知識分子與村民之間的認(rèn)知參差,以及思鄉(xiāng)之情與理想精神的激情碰撞等矛盾與沖突使得劇情緊湊,情節(jié)生動感人。

    優(yōu)秀的歷史劇一般要求“歷史真實(shí)性”“歷史主義精神”與“對當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的啟示”三者相統(tǒng)一與平衡。雖然《向西而歌》重點(diǎn)刻畫西遷環(huán)境與條件的艱苦,但其中也不乏詼諧幽默的情節(jié)設(shè)計(jì)。如對牛桂花與羅永舟愛情故事的講述和大學(xué)生們淳樸情感的表現(xiàn)就很好地調(diào)節(jié)了全劇的氣氛。這些特點(diǎn)使得《向西而歌》在西安地區(qū)的校史劇中脫穎而出。有笑有淚,有故事,有情懷,《向西而歌》盡力還原了五十年代馳援西北地區(qū)師生的真實(shí)情況。該劇的寫實(shí)風(fēng)格讓觀眾對于情節(jié)脈絡(luò)的梳理更加清晰。將當(dāng)年西遷先輩敢于擔(dān)當(dāng)、無私奉獻(xiàn)的愛國精神展現(xiàn)得淋漓盡致,動人于心,催人淚下,激人奮進(jìn)。

    二、舞美設(shè)計(jì)與表演風(fēng)格

    《向西而歌》不僅在情節(jié)結(jié)構(gòu)方面有所創(chuàng)新,在舞美設(shè)計(jì)和表演上也有許多值得肯定的地方。

    (一)舞美設(shè)計(jì)

    《向西而歌》的舞美設(shè)計(jì)主要包括布景的設(shè)計(jì)、燈光的設(shè)計(jì)和人物造型的設(shè)計(jì)。這些外在表現(xiàn)的設(shè)計(jì)要盡最大可能地符合劇本內(nèi)容和恰到好處地襯托人物心情,為演員表演提供支點(diǎn)并表現(xiàn)出故事的真實(shí)性。舞臺空間的假定性,是為了恰到好處地給劇本中虛擬的故事一個表演的場地,也是為了在一個封閉且固定的環(huán)境內(nèi),使觀眾在最短的時間內(nèi)接受這個場景,并相信這個場景。在西安交大劇團(tuán)的《向西而歌》這個時代感很強(qiáng)的劇目中,舞美設(shè)計(jì)的重要性更是顯得格外重要。

    《向西而歌》布景的主要組成部分是LED屏幕上顯示的寫實(shí)影像。雖然電子屏幕的背景沒能夠真實(shí)還原過去的生活環(huán)境,但可以隨時根據(jù)劇情的變化需要,快速更換屏幕上的影像。這些影像與其他布景道具之間的空間結(jié)合也處理得比較好?!断蛭鞫琛返拇笮〉谰咭苍O(shè)置得不錯,能把人物周圍的自然環(huán)境及其變化如實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前。其燈光、音響和背景音樂也很好地襯托了人物形象并渲染了情感氣氛。當(dāng)面對西遷這一艱巨任務(wù),劇中人物的情感出現(xiàn)了多種變化,背景音樂隨著情感跌宕,上下起伏,其變化恰到好處地應(yīng)和著故事情節(jié),也帶動了觀眾的情緒。因此,有的觀眾看后評論說該劇“舞臺上放置的課桌、黑板,再加上背景LED屏幕上的寫實(shí)影像,都給戲劇增加了真實(shí)感,并給觀眾以代入感。該劇的音樂也十分出彩,能夠起到渲染氣氛和解釋劇情作用?!?[3]

    (二)表演風(fēng)格

    舞臺劇不比影視劇,在沒有后期剪輯、后期配音的情況下,演員們的現(xiàn)場表現(xiàn)、舞臺演繹與觀眾緊密聯(lián)系,直接影響演出效果。故而,演員表演的時候,不僅是簡單復(fù)制劇本上的臺詞,而是要在有限的時間內(nèi),以最佳效果呈現(xiàn)出劇本中所塑造的性格。他們要在有限的舞臺上,延伸出無限的感情,刻畫那段漫長而深刻的時光,還要將觀眾的情緒也帶入劇中,使其產(chǎn)生情感共鳴。這就需要每個演員把握好人物的性格特征和情感細(xì)節(jié)變化,才能將角色刻畫得豐滿真實(shí),并使觀眾在演員扮演的角色身上感受到自己的情感認(rèn)同??雌饋砗唵蔚难堇[,卻需要演員付出極大的努力,最終做到以形體、語言、情感為媒介,通過各種舞臺動作,臺詞展現(xiàn),才能表演一段相對完整的故事,在觀眾面前創(chuàng)造出每個鮮活豐滿的人物形象。就像《向西而歌》中的主角羅永生內(nèi)心的矛盾,是深刻的,心情的復(fù)雜和一波三折的轉(zhuǎn)變,更需要演員用心,用時間去揣摩。

    《向西而歌》中的大壯與桂花,阿嬌與家琪的形象也十分真實(shí)。桂花赤誠善良,大壯率性直爽,那個時代的特征結(jié)合人物性格,才使戲劇的內(nèi)容更加真實(shí)。摒棄華而不實(shí)的粉飾,選擇恰到好處的表演,才更能引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生對那個時代的思考,從而產(chǎn)生情感共鳴。這便是演員表演產(chǎn)生的魅力,能最高程度地描繪歷史真實(shí)感和舞臺美感的統(tǒng)一才是表演成功的關(guān)鍵。但是,戲劇演繹的難點(diǎn)卻不僅僅是對于角色心理的描摹,在刻畫出傳神的人物形象的基礎(chǔ)上,更重要的是,還要兼顧表現(xiàn)藝術(shù)表演的美感。在《向西而歌》中,演員們賣力地演出,獲得了觀眾的好評與一致認(rèn)可,當(dāng)然,表演的成功也得益于舞臺燈光與美術(shù)的設(shè)計(jì)感。演員們繪聲繪色的表演,加之豐富的舞臺效果,才能還原真實(shí),使觀眾的情感融入演員們的表演之中。以陳諾和張景博飾演的牛桂花與羅永生為例,兩人在劇中第三場、第六場以及第八場中,將一對情竇初開的少男少女演繹得淋漓盡致,桂花的情思,羅永生的遲鈍,在被大壯拆穿時的恍然大悟,以及桂花害羞跑開的畫面,都能看出戲劇在細(xì)枝末節(jié)處都處理得十分細(xì)致。

    然而,戲劇是否具備看點(diǎn)要看演員的表演張力與恰到好處的妝效的結(jié)合。演員不僅要塑造舞臺中的人物形象,還要富有豐富的感情。因?yàn)榉b和化妝會直接影響觀眾對于角色的視覺感受,從而影響對整部戲劇內(nèi)容的評價(jià),所以也需要加強(qiáng)對演員外部形象的把控。劇中的角色定位都是20世紀(jì)五十年代的知識分子,過于精美前衛(wèi)的造型反而會影響戲劇效果。而女孩又長又粗的麻花辮,手中打著的油紙傘,布滿碎花的白襯衣等等,則是應(yīng)該保留的那個年代的風(fēng)格和跡象。這些都為表演表演提供了一種很好的環(huán)境和氣氛?!断蛭鞫琛返谋硌菟囆g(shù)是建立在恰到好處的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上的。

    三、話劇形式與“西遷精神”

    《向西而歌》作為一部著名高校的校史劇,其內(nèi)涵及影響都極其深刻?!霸拕”硌菔且哉鎸?shí)化、生活化為其主要特點(diǎn)?!盵4]以話劇的形式,用舞臺演出作為內(nèi)容傳播的途徑,易于將抽象的“西遷精神”形象化,也為宣揚(yáng)其核心觀點(diǎn)提供了更加便捷的途徑。在加深觀眾印象的同時,擴(kuò)大了故事內(nèi)容的傳播范圍,也增強(qiáng)了“西遷精神”的影響力。

    輕以待己,重以報(bào)國?!拔鬟w精神”的核心是愛國主義。1955年,時任交通大學(xué)校長的彭康說:“我們這個多科性工業(yè)大學(xué)如何發(fā)揮作用,都要更有利于社會主義建設(shè)?!弊源?,交大六千余名師生,開始投身西部,扎根黃土。弘揚(yáng)“西遷精神”,就要學(xué)習(xí)和踐行交大人“黨讓我們?nèi)ツ睦铮覀儽成闲心揖腿ツ睦铩薄暗阶鎳钚枰牡胤礁墒聞?chuàng)業(yè)”的精神,始終把祖國和人民的利益放在心中最高位置,始終不忘初心、牢記使命,與祖國和人民同呼吸共命運(yùn)。

    為了更好地表達(dá)戲的主題及“西遷精神”,《向西而歌》著眼于西遷之初,在教學(xué)條件、生活條件極為艱苦的情況下交大師生的精神狀態(tài)的呈現(xiàn)。全劇主要講述了交大人迎難而上,通過幾十年堅(jiān)持不懈的努力,把取材廢舊器材搭建而成的實(shí)驗(yàn)室建設(shè)成尖端精密設(shè)備集聚的國家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室;把麥田里的曠野校園建設(shè)成櫻花燦爛、梧桐成蔭的大花園等一系列故事?!断蛭鞫琛芬院霌P(yáng)“西遷精神”為核心的主要內(nèi)容,以學(xué)習(xí)和踐行交大人篳路藍(lán)縷以啟山林的精神為傳播目標(biāo)。旨在告誡當(dāng)代大學(xué)生:要把艱難困苦當(dāng)作磨煉砥礪,以飽滿昂揚(yáng)的精神狀態(tài)排除萬難、拼搏奮進(jìn);即使在物質(zhì)條件相對優(yōu)越的情況下,也要繼續(xù)保持艱苦奮斗的作風(fēng),攻堅(jiān)克難,勇往直前,不斷創(chuàng)造出新的輝煌。

    舍小家,顧大家,可謂交大人西遷的真實(shí)寫照。遷校時,“中國電機(jī)之父”、錢學(xué)森的老師鐘兆琳先生已年過半百,夫人臥病在床。他婉拒了周恩來總理的關(guān)懷,把家里的事情安頓好后,便隨著西遷大軍只身來到西安。中國熱力工程的先驅(qū)陳大燮,賣掉了在上海的房產(chǎn),義無反顧偕夫人赴西安參加建校工作。數(shù)學(xué)家張鴻,毅然攜病妻弱女,帶頭來到西安創(chuàng)業(yè),不分晝夜地投入到緊張繁重的建校工作中。弘揚(yáng)“西遷精神”,就要學(xué)習(xí)和踐行交大人舍小家顧大家的崇高家國情懷,先天下之憂而憂,后天下之樂而樂,無私奉獻(xiàn),無怨無悔。六十多年來,這些西遷高校師生,用扎根西部、報(bào)效祖國的精神體現(xiàn)了立德樹人的重要意義。最樸實(shí)的臺詞,卻訴說著最豐滿的情感;最簡單的服飾,卻襯托出最美好的品格。我們這個民族就是這樣在艱難困苦中歷練、成長起來的。西遷高校就是在西部地區(qū)艱苦的環(huán)境中歷練、成長、發(fā)展起來的,《向西而歌》也表達(dá)出了這一思想內(nèi)容。

    四、結(jié)語

    戲劇的交流是由觀眾和演員兩方面共同構(gòu)成的。而戲劇舞臺的藝術(shù)魅力就在于能使每個走入劇院的觀眾在現(xiàn)場環(huán)境的烘托下,忘乎現(xiàn)實(shí)的自己,沉浸其中,感受內(nèi)心的震撼?!断蛭鞫琛分校輪T們聲情并茂的演繹,將抽象的“西遷精神”融入傳神的表演中,并借此機(jī)會展示了西遷教師的偉大與堅(jiān)韌,更收獲了“西遷精神”的內(nèi)核。在精妙絕倫的戲劇藝術(shù)面前,觀眾受到震撼與啟發(fā),引起內(nèi)心的強(qiáng)烈激蕩的情感共鳴,眼見別人故事的同時,體味現(xiàn)實(shí)的不易,感嘆時代的變遷。寓教于樂,這才是戲劇真正的成功和意義。西安交大劇團(tuán)的《向西而歌》作為一部優(yōu)秀的校史劇,充分表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的精神。相較于其演出的《暗戀桃花源》等后現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的作品,此劇更多著眼于現(xiàn)實(shí),謳歌老一輩奉獻(xiàn)者的同時,也重視對現(xiàn)實(shí)的啟示作用?!断蛭鞫琛返闹黝}、演繹、舞美也很好地體現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,在時代中成長,在時代中進(jìn)步。用活力、魄力和創(chuàng)造力面對逆境和挑戰(zhàn)。

    “在西安地區(qū)眾多的校園戲劇社團(tuán)中,西安交大劇團(tuán)與西法大劇社是這些戲劇社團(tuán)中歷史最久,演出過劇目最多的戲劇社團(tuán),也是其中組織最健全、管理最規(guī)范的戲劇社團(tuán)。它們都有二十多年的演劇歷史,而且演劇風(fēng)格相似,既演出現(xiàn)實(shí)主義劇目,也演出具有后現(xiàn)代色彩的劇目?!盵5]除了《向西而歌》外,西安交大劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《鍍金》《我和你,在一起》《徐家匯計(jì)劃》《南洋風(fēng)云會》《佛系中人》和《抉擇》等都是現(xiàn)實(shí)主義劇目,他們演出的《百歲情書》《我叫安德烈》《魔法西交》《假如愛有天意》和《暗戀桃花源》等劇目都具有后現(xiàn)代藝術(shù)特征。但是,像許多校園戲劇社團(tuán)一樣,西安交大劇團(tuán)也還存在著一些不足之處。如名稱不合適,原創(chuàng)劇目的文學(xué)價(jià)值不大,一些演出活動還是文藝晚會性質(zhì)等。作為藝術(shù)作品,《向西而歌》的名稱也沒有必要再加個副標(biāo)題。該劇的意識形態(tài)內(nèi)容太明顯,人物對話中也存在著過多的宣傳口號式語言。我們希望西安交大劇團(tuán)能夠在組織管理和演出活動方面更加規(guī)范,獨(dú)立自主性再強(qiáng)一些,能創(chuàng)作演出更多具有較大文學(xué)價(jià)值和更高舞臺藝術(shù)水平的劇目,這樣才不愧為陜西校園戲劇社團(tuán)中的主力軍。

    參考文獻(xiàn):

    [1]董健,馬俊山.戲劇藝術(shù)十五講(修訂版)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2012:121.

    [2]陳誠.用時代記憶引領(lǐng)現(xiàn)實(shí)奮斗——評西安交大劇團(tuán)的《向西而歌:追憶西遷年華》[J].戲劇之家,2021,(19):9-11.

    [3]張卓菲.評西安交大劇團(tuán)的校史劇《向西而歌——追憶西遷年華》[EB/OL].2021-10-19.光影故事的博客.

    http://huangshizhi05.blog.sohu.com/.

    [4]黃世智.中國話?。盒纬伞鞑ヅc常態(tài)[M].北京:中國廣播影視出版社,2017:84.

    [5]潘春艷.生活就是一臺戲——評西安交大劇團(tuán)的《抉擇》[J].藝術(shù)科技,2019,32(03):129-130+132.

    作者簡介:

    郭睿琪,女,陜西西安人,西北政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系廣播電視編導(dǎo)專業(yè)2018級本科生,研究方向:影視編導(dǎo)。

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