《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中綽號(hào)創(chuàng)作若干問題研究

【摘要】 晚晴時(shí)期李伯元憑借《官場(chǎng)現(xiàn)形記》在文學(xué)史，特別是晚晴譴責(zé)小說史上擁有不俗的地位。隨著李伯元《官場(chǎng)現(xiàn)形記》研究的不斷深化，書中人物綽號(hào)也得到了進(jìn)一步梳理和分析。對(duì)于小說中的綽號(hào)在明清小說中的研究成果也眾多，這也為研究《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物綽號(hào)提供參考價(jià)值。通過對(duì)《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物綽號(hào)的分析，以及李伯元?jiǎng)?chuàng)作小說中有綽號(hào)的官員和人物的心態(tài)揣摩，包括分析作者將書中人物賦予綽號(hào)的原因和如何審視書中人物的綽號(hào)，使《官場(chǎng)現(xiàn)形記》在晚晴文人群體中能夠得到全面認(rèn)識(shí)和重新評(píng)價(jià)。

【關(guān)鍵詞】 綽號(hào);《官場(chǎng)現(xiàn)形記》;譴責(zé)小說

【中圖分類號(hào)】I207 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2022）05-0007-04

李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》是光緒年間出現(xiàn)的一部具有代表性的官場(chǎng)譴責(zé)小說，它描述了清末官場(chǎng)上形色各樣的官員，包含了與《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《老殘游記》等小說相關(guān)的藝壇掌故，因而受到了20世紀(jì)魯迅等人的關(guān)注。晚清譴責(zé)小說者的矚目，則緣于近代剖析清末官場(chǎng)的研究。辛娟的《〈官場(chǎng)現(xiàn)形記〉中官形象研究》和武全全的《晚清四大譴責(zé)小說研究》發(fā)表后，對(duì)于《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中官員的綽號(hào)重要性引發(fā)了進(jìn)一步研究。其作者李伯元也因?yàn)檫@本書擁有不俗的地位。許子?xùn)|《李伯元〈官場(chǎng)現(xiàn)形記〉解讀》一文揭示了李伯元的生平，作品的藝術(shù)特點(diǎn)、官場(chǎng)貪腐官員形象和官場(chǎng)規(guī)則與金錢的關(guān)系，彭晨《〈官場(chǎng)現(xiàn)形記〉中人名的語音隱喻》則是借助語音隱喻來解讀書中的人物姓名，這對(duì)于研究《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物與綽號(hào)提供了更多信息。然而，對(duì)于書中綽號(hào)的研究仍然有一定的不足和有失其詳?shù)牡胤?，可以進(jìn)行彌補(bǔ)。今梳理書中相關(guān)人名與綽號(hào)及其他文獻(xiàn)，力求對(duì)書中人物的綽號(hào)進(jìn)行深層次分析和歸納，推究作者在書中使用綽號(hào)創(chuàng)作之心態(tài)和作用，從而呈現(xiàn)出書中使用綽號(hào)的豐富意蘊(yùn)。

一、《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物綽號(hào)的梳理

“綽號(hào)是一種對(duì)人物的重新命名。與姓名和事物名稱相比，綽號(hào)所受限制較少，比姓名和事物名稱更直接、具體地反映人物的性格和其他特點(diǎn)”[1]。綽號(hào)研究對(duì)《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物分析具有重要的啟發(fā)意義，書中許多官員有綽號(hào)，同時(shí)書中幾乎對(duì)一個(gè)人的綽號(hào)來歷都有交代，這些綽號(hào)對(duì)描寫和揭示人物性格、特征等起到了“提綱掣領(lǐng)”和“啟示”的作用，成了這些官員被人們熟悉的“抓手”。王泉根在《中國人名文化》中說綽號(hào)“是人們憑著機(jī)智根據(jù)對(duì)方的外貌、性格、特長(zhǎng)、嗜好、生理特征、特殊經(jīng)歷等特點(diǎn)而命名的一種帶有戲謔、幽默、諷刺色彩，或用以臧否人的稱謂符號(hào)”。[2]322綽號(hào)是人類姓名文化中一種特殊的稱謂現(xiàn)象，古今中外，上至王侯將相，下至村夫野老都可能有綽號(hào)。王利器先生說：“綽號(hào)的使用有著深廣的歷史意義和社會(huì)基礎(chǔ)”。[3]272可見，任何綽號(hào)的使用，并非都是隨意產(chǎn)生，而是與人物特征和歷史源流都有著密切的關(guān)系，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，整部《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中有三十一處人物的綽號(hào)，這對(duì)于展現(xiàn)人物性格，豐富故事情節(jié)都發(fā)揮著重要作用。筆者在這里僅列舉三種綽號(hào)類型，繪成表格，供學(xué)者參考：

需要指出的是，在上述的列表中，人物綽號(hào)并不全面，只是選擇具有典型性的綽號(hào)來說明李伯元使用綽號(hào)的狀況。魯迅在評(píng)價(jià)《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中提道：“南亭亭長(zhǎng)有東方之諧謔，與淳于之滑稽，又熟知夫官之齷齪卑鄙之要凡，昏聵糊涂之大旨，爰以含蓄醞釀存其忠厚，以酣暢淋漓闡其隱微……窮年累月，殫精竭慮，成書一帙，名曰《官場(chǎng)現(xiàn)形記》……凡神禹所不能鑄之于鼎，溫嶠所不能燭之以犀者，無不畢備也”。[4]230可見，李伯元對(duì)清末官場(chǎng)持批判和否定態(tài)度，表中所列舉的人物都是在書中有官職的。當(dāng)然，對(duì)于李伯元給書中官員起綽號(hào)也包含了諧謔的成分。自古以來的讀書人，都有著“家國情懷”和“學(xué)而優(yōu)則仕”的觀念。中國古代的讀書人一直把進(jìn)入官場(chǎng)作為實(shí)現(xiàn)理想的根本途徑。大家可以通過作者的朋友來看李伯元的志向：“武進(jìn)李征君者，諱寶嘉，字伯元，一稱南亭亭長(zhǎng)。夙抱大志，俯仰不凡，懷匡救之才，而恥于趨附，故當(dāng)世無知者，遂以痛哭流涕之筆，寫嬉笑怒罵之文……自是肆力于小說，而以開智譎諫為宗旨”。[5]10從這段文字中可以看出作者年輕時(shí)也包有科舉榮身的一腔熱忱，然而殘酷的現(xiàn)實(shí)使作者意識(shí)到只有否定科舉制度，啟迪民智，才能推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步。

除了上表列舉的綽號(hào)外，書中分別在不同的章節(jié)也對(duì)不同的人物賦予不同的綽號(hào)。值得肯定的是，對(duì)于書中有綽號(hào)的官員，作者都是持否定和批判的立場(chǎng)?！豆賵?chǎng)現(xiàn)形記》盡管達(dá)不到“秉持公心，指擿時(shí)弊”的程度，但也是希望以報(bào)紙和小說為武器，喚醒國人來救中華民族。書中人物很多綽號(hào)都與人的相貌、姓名、生理特征相結(jié)合。諸如蕭禿子是有點(diǎn)禿頂?shù)木壒?，以及黃胖姑“大家為他養(yǎng)的肥胖，做起事來又有些婆婆媽媽的腔調(diào)，所以大家就送他一個(gè)表號(hào)”。[6]345書中大多數(shù)綽號(hào)并非是處于歷史經(jīng)典，也并非作者精心雕琢出來。相反，而是具有明顯口頭語和符合下層市民欣賞的趣味性，諸如“黑八哥”“糖葫蘆”等，這些綽號(hào)既醒目又可以便于讀者記憶，這就是作者的文學(xué)語言魅力?！袄畈獏R集了前人和當(dāng)時(shí)的有關(guān)傳說、筆記，加上自己的創(chuàng)造，對(duì)當(dāng)時(shí)的政府進(jìn)行全面、直接和不加任何隱諱的抨擊，屬小說史上的首創(chuàng)，也引導(dǎo)了當(dāng)時(shí)激烈抨擊時(shí)政的風(fēng)氣”。[7]李伯元在《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中之所以給那么多官員起綽號(hào)是與抨擊清末官場(chǎng)有直接的關(guān)系，由于作者多次科舉未第而作者又有著遠(yuǎn)大志向，作者心中的苦悶只能寫于書中。

縱觀書中有綽號(hào)的官員，可以分為如下的類型，第一就是保住自己官位，防止自身被革職，而且特別圓滑。這樣的官員在書中綽號(hào)是琉璃蛋的是典型例證。書中是這樣描寫徐大軍機(jī)：“一個(gè)是不動(dòng)心，一個(gè)是不操心……他當(dāng)軍機(jī)，上頭是天天召見的，他見了上頭，上頭說東，他也說東;上頭說西，他也西。每逢見面，無非‘是是是’‘者者者’，倘若碰著上頭要他出主意，他怕用心，便推頭聽不見，只在地下亂碰頭?！?[8]382書中的這位徐大軍機(jī)隨著年齡的增大，他早就已經(jīng)知曉自己的官位已經(jīng)是盡頭了，也不會(huì)在有晉升的可能，因此他才有萬事不關(guān)心和與圣上面談，無非都是假意逢迎的詞句。第二，極其會(huì)巴結(jié)上司，特別會(huì)說話。這樣的官員一方面是受清末官場(chǎng)習(xí)氣的影響，另一方面也是為了自己升官和斂財(cái)提供捷徑。書中綽號(hào)“糖葫蘆”的就是一個(gè)鮮明代表，李伯元在書中是這樣描寫他綽號(hào)的理由：“原來唐六軒唐觀察為人極其和藹可親，見了人總是笑嘻嘻的，說起話來，一張嘴比蜜糖還甜，真正叫人聽了又喜又愛?！盵9]428李伯元在書中刻畫每一個(gè)有綽號(hào)的官員，都是代表一個(gè)類型去刻畫，從唐六軒人物身上也可以表明清末官場(chǎng)巴結(jié)上司和會(huì)說話的官員又很多，這也是作者痛恨之處。第三，靠自己家的親屬和家財(cái)買的官職，而自己卻一無是處。這樣的官員在清末官場(chǎng)也占絕大多數(shù)，由于清政府面臨著巨額賠款，只得以賣官的方式進(jìn)行補(bǔ)償國庫：“由于列強(qiáng)入侵、賠款加劇、辦實(shí)業(yè)、貪污、低效的資金運(yùn)用，朝廷虧空加大，不得不用納捐等繳納金錢的方式進(jìn)行彌補(bǔ)?！盵10]這樣的舉措雖然有利于緩解清政府的國庫空虛，但也為清政府的滅亡埋下了禍根，書中的諸如胡筱峰和唐六軒都是家里飽有家私，他們除了會(huì)揮霍享受，其余就沒有任何可取之處，然而這樣的人物仍然在官場(chǎng)上獲得了官位，這就是金錢在清末官場(chǎng)上的作用。書中多次提到“千里為官只為財(cái)”既反映出清末官場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)，也為爆發(fā)更大的社會(huì)動(dòng)蕩提供導(dǎo)火索。

《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中的官員幾乎沒有賢臣良吏，人物多是污點(diǎn)斑斑，找不出任何可以稱贊的地方。“中國古代小說對(duì)官場(chǎng)的描述，其對(duì)于官場(chǎng)體制的冷峻諦察，不僅僅停留在對(duì)有關(guān)官僚個(gè)人貪污受賄丑行的道德譴責(zé)上，也同時(shí)將整個(gè)封建官僚體制作為一個(gè)整體，并對(duì)其進(jìn)行了初步和深刻的剖析。但是，這種剖析因?yàn)槭冀K是基于‘官本位’的立場(chǎng)來思考的，所以往往也體現(xiàn)為道德性論斷過濃，文學(xué)審美性不夠，難于克服‘非黑即白’的二元對(duì)立觀?！盵11]因此，《官場(chǎng)現(xiàn)形記》的文學(xué)藝術(shù)水平較之《紅樓夢(mèng)》等還有一定的差距。

二、《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中使用綽號(hào)的原因

魯迅先生給那些擅長(zhǎng)起綽號(hào)的人很高的評(píng)價(jià)。他說：“創(chuàng)作難，就是給人起一個(gè)稱號(hào)或諢名也不易，假使有誰能起顛撲不破的諢名的罷……倘弄?jiǎng)?chuàng)作，一定也是深刻博大的作者?！盵12]383可見，綽號(hào)的來源與姓名同樣的重要，也并非無根而起。以綽號(hào)來塑造人物早已經(jīng)被小說家沿用，從《水滸傳》中的綽號(hào)到趙樹理的小說中都有所體現(xiàn)。李伯元在給《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物起綽號(hào)時(shí)抱著批判和詼諧的語調(diào)來創(chuàng)作，諸如“黑八哥”“剝窮民”“二撫臺(tái)”，本文梳理如下幾點(diǎn)來分析李伯元使用綽號(hào)的內(nèi)涵。

第一，面對(duì)著西方列強(qiáng)的入侵，清政府在戰(zhàn)場(chǎng)上一敗再敗的形勢(shì)，作者已經(jīng)開始反思隋唐以來的科舉制度是否真正為國家培育具有使用功能的人才。李伯元在《文明小史》中的開篇《楔子》中說：“你看這幾年，新政新學(xué)，早已鬧得沸反盈天，也有辦得好的，也有辦不好的，也有學(xué)成的，也有學(xué)不成的?，F(xiàn)在無論他好不好，到底先有人肯辦，不論他成不成，到底先有人肯學(xué)?！盵13]2作者在這里所說的新學(xué)就是替代科舉的新式學(xué)堂，書中諸如卜瓊名綽號(hào)是“剝窮民”和刁邁彭綽號(hào)是“二撫臺(tái)”的都是科舉出身，然而這樣的官員除了撈錢就是通過各種手段達(dá)到自己不斷升官的美夢(mèng)。卜瓊名還要壓榨下層群眾，“在街上看見不順眼的人，抓過來就是一頓?！盵14]726在清末科舉制度已經(jīng)失去了唐宋時(shí)期選拔人才的功能，鑒于此，李伯元將書中的人物起綽號(hào)，實(shí)則痛恨和批判科舉制度。

第二，《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物的綽號(hào)是封建文化和西方文化沖擊背景下的產(chǎn)物，那么也就必不可少地打上了封建文化和西方工業(yè)文明的烙印。書中的胡理，綽號(hào)是“狐貍精”，狐貍精在古代文化中指妖艷的女子，而在書中是指胡理這個(gè)人精明，認(rèn)識(shí)人多，而倪二先生的綽號(hào)是“泥菩薩”在封建文化中是指自己受難不能保護(hù)自己，而在書中則是爛好人，替人家拉皮條，溜鉤子。書中的綽號(hào)受到了西方文明的沖擊和維新思想的影響，中國傳統(tǒng)文化也受到?jīng)_擊，《水滸傳》中的宋江綽號(hào)是“及時(shí)雨”和“孝義黑三郎”前者體現(xiàn)了儒家思想中相互幫助，后者則是孝順父母的傳統(tǒng)思維，但在《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中并沒有任何綽號(hào)提及“忠君盡孝”的詞語，這與書的內(nèi)容有關(guān)，但更多的是時(shí)代背景的不同和接受西方文明思想有直接關(guān)系。

第三，書中使用綽號(hào)可以使書中的人物更加鮮活和立體，同時(shí)綽號(hào)也便于記誦。諸如胡理與“狐貍精”，仇五科與“禿頭老爺”，黑伯果與“黑八哥”，顯然后者更容易使讀者耳熟能詳。

《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中人物的綽號(hào)，已不再是注重人物的表層特征，而是將清末官場(chǎng)上官員的卑鄙無恥行徑展露無遺，其中最典型的就是刁邁彭，書中用了四回的篇幅講述了他由一個(gè)候補(bǔ)知府成為三品出使大臣的經(jīng)歷，不僅官升得快而且還賺取了張守財(cái)家里的二百多萬銀子。自從刁邁彭得到童子良和蔣中丞賞識(shí)后，他的綽號(hào)“二撫臺(tái)”也就運(yùn)用而生。

三、《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中綽號(hào)社會(huì)含義審視

《官場(chǎng)現(xiàn)形記》作為譴責(zé)小說，在作品中的方方面面都涉及批判和譴責(zé)甚至謾罵的成分?！啊l責(zé)小說’概念是以李伯元及其《官場(chǎng)現(xiàn)形記》為典范，概括、推廣與‘清末小說’的一個(gè)邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男≌f史概念?！盵15]因此書中關(guān)于人物綽號(hào)也就帶有強(qiáng)烈的譴責(zé)意味，諸如卜瓊名的綽號(hào)是“剝窮民”，就是剝削貧窮的下層群眾。此外，諸如趙大架子的綽號(hào)則是在與他人交流時(shí)總有一種趾高氣揚(yáng)、高高在上的優(yōu)越感，這顯然是封建官僚風(fēng)氣的余音。整部《官場(chǎng)現(xiàn)形記》充斥著清末無好官的現(xiàn)實(shí)。盡管書中對(duì)官員是抱著謾罵和諷刺的元素，但書中的綽號(hào)還應(yīng)該以一種特殊的視角去審視。正如王德威所說：“晚清譴責(zé)小說的優(yōu)點(diǎn)在于它以新聞報(bào)道式的即時(shí)性，再現(xiàn)了變動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。”[16]231書中的官員綽號(hào)雖然不是譴責(zé)小說的即時(shí)性，但也深刻地反映了清末官員的形體特征和為了自己升官發(fā)財(cái)美夢(mèng)而不擇手段的丑態(tài)。因此，可以從以下幾點(diǎn)來審視書中人物的綽號(hào)。

第一，可以從書的情節(jié)脈絡(luò)和人名讀音來分析書中人物的綽號(hào)。《官場(chǎng)現(xiàn)形記》與《文明小史》以及《儒林外史》他們的共同特征就是書中沒有主要人物而且人物是不斷轉(zhuǎn)換，地點(diǎn)也在不同的變化，童子良作為朝廷委任的欽差到江南查賬籌款，作者也是按照他的行蹤去描寫他在各個(gè)省份如何斂財(cái)，他從朝廷出發(fā)一路南下途經(jīng)山東、江蘇、安徽，雖然童子良沒有綽號(hào)，但他丑陋的斂財(cái)行為比有綽號(hào)的人物更可惡，他僅在南京就收錄了一百萬兩銀子，“卻說欽差童子良在南京將養(yǎng)了半個(gè)月，病亦好了，公事亦查完了，總共湊到將近一百萬銀子光景。因見這邊實(shí)在無可在籌，只得起身溯江上駛”[17]737由點(diǎn)知面他到安徽，江西，兩湖地區(qū)會(huì)收受更多的賄賂。

此外，書中的許多綽號(hào)都是根據(jù)讀音來提出的綽號(hào)，就是語言學(xué)中的諧音字，諸如書中的查珊丹綽號(hào)是查三蛋，發(fā)音極其的相似，以及趙不了這個(gè)綽號(hào)則是與姓名中讀音相同，文字不同而已，一方面是作者受到市井文化的影響，另一方面則是取材于中國傳統(tǒng)小說中的綽號(hào)。第二，可以從綽號(hào)對(duì)人物作用分析書中官員形象。綽號(hào)一方面表現(xiàn)人物的固有特征，如田小辮子是因?yàn)轭^發(fā)不多，只拖了一根極細(xì)極短的辮子而得名，另一方面則展示出人物中人性中某些短板，這是作者著重用綽號(hào)刻畫的地方，諸如琉璃蛋，如果他沒有一套為官“哲學(xué)”就不可能坐上軍機(jī)大臣的寶座。不僅如此，清末官場(chǎng)還是魚龍混雜，胡二搗亂和唐兒亂子本來就屬于市井無賴的形象，但在官場(chǎng)中也嶄露頭角，可見清末官場(chǎng)混亂的情形。第三，書中有綽號(hào)的官員除了徐大軍機(jī)和刁邁彭以外，其余的官員仍然是官位不高的角色，這并不能說明作者懼怕權(quán)威，而是說明由于作者沒有真正進(jìn)入官場(chǎng)，他對(duì)清朝官場(chǎng)機(jī)制和上層制度并不完全熟悉，因此書中有綽號(hào)的官員就存在著一定虛構(gòu)和夸張的色彩，毫無疑問，綽號(hào)的使用增強(qiáng)了作品的詼諧性和可讀性。盡管李伯元在書中對(duì)清末官場(chǎng)是譴責(zé)和批判的立場(chǎng)，但作者并沒有認(rèn)清楚封建王朝的本質(zhì)，也沒有在書中指出一條明確的道路，這一點(diǎn)應(yīng)該是值得大家深思的問題。

四、總結(jié)

綜上所述，“ 《官場(chǎng)現(xiàn)形記》呈現(xiàn)的是官場(chǎng)腐敗，但并不滿足于羅列這些現(xiàn)象而是旨在揭露其所以然的根源?！盵18]書中綽號(hào)的運(yùn)用也是如此，作者將書中官員運(yùn)用綽號(hào)自然包含著嬉笑怒罵的成分，譴責(zé)成分也同樣存在，但作者面對(duì)清末積貧積弱的國家，他更希望統(tǒng)治者引領(lǐng)國家走向正確的道路使國家煥然一新。楊聯(lián)芬認(rèn)為“《官場(chǎng)現(xiàn)形記》中的李伯元是一位憤世嫉俗、悲觀的道德評(píng)判者”[19]。但李伯元對(duì)國家和人民的真實(shí)想法卻沒有充足的證據(jù)來論證。書中人物的綽號(hào)與人物性格特征包括他們的價(jià)值取向都有著密切的聯(lián)系，這也為研究清末民初的官場(chǎng)小說提供了一定的借鑒和指導(dǎo)意義。

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作者簡(jiǎn)介：

張勇泉，男，滿族，河北承德人，碩士研究生，天水師范學(xué)院文傳學(xué)院，研究方向：中國古代文學(xué)。