也談《握君壺》的壺藝造型

許晟宵

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂藝術(shù)是一門傳承數(shù)百年的藝術(shù)，是由幾十代紫砂藝人畢生積累的經(jīng)驗(yàn)而形成的民間工藝體系。每位藝人的紫砂藝術(shù)都因個(gè)體的差異而表現(xiàn)得五花八門，各有特色。因此，紫砂個(gè)體藝術(shù)的差異就與每位紫砂藝人的文化修養(yǎng)、文化底蘊(yùn)息息相關(guān)。

真正的藝術(shù)，是人生的體驗(yàn)，是來(lái)自于生活的感悟。藝人在紫砂藝術(shù)的道路上不斷探索，用一顆虔誠(chéng)的心經(jīng)營(yíng)著自己的壺藝生涯。他堅(jiān)持在壺藝上杜絕重復(fù)，堅(jiān)持創(chuàng)新，即使是同一把壺，重新制作也必然要有所改進(jìn)。在這樣的創(chuàng)作理念的加持下，其壺藝日益精進(jìn)，壺風(fēng)更是千秋。《握君壺》就是其壺藝?yán)砟畹淖罴炎糇C。作品集聚了東西方陶文化的精髓，既有東方文化的古樸雅韻，也有西方的新式設(shè)計(jì)理念。這種新穎的設(shè)計(jì)賦予了作品新的造型、內(nèi)涵和壺藝語(yǔ)言，從而散發(fā)出別樣的光彩。

宜興紫砂礦源由天目山余脈地殼變化所形成，2011年陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)對(duì)江蘇、浙江、安徽等地區(qū)的紫砂礦源做了一次深入的調(diào)查，結(jié)果發(fā)現(xiàn)蘇浙皖地區(qū)的巖土礦呈橄欖型分布，中間部分就是皖，蘇浙占兩頭，其中宜興紫砂礦占了很大一部分。這里開(kāi)采的紫砂泥性能穩(wěn)定，塑造能力強(qiáng)，泡茶一流?！段站龎亍肪褪且约冋那嗷叶沃谱鞫?，造型古樸，泥料古韻，讓人喜愛(ài)不已。很多藝人對(duì)青灰段都情有獨(dú)鐘，這種泥料創(chuàng)作的產(chǎn)品凝聚了藝人的藝術(shù)追求及精神寄托。此泥顏色古樸，高溫?zé)坪蟪霈F(xiàn)青灰色的色澤樣貌，讓人觀之即生思古之幽情，有古風(fēng)古韻，經(jīng)泡養(yǎng)后更是老味橫生，此泥可謂“骨多肉少”，表面顆粒明顯，輕撫手感極佳。這種泥料蘊(yùn)藏著一段段歷史、傳說(shuō)、因緣，更因產(chǎn)量極少而倍加珍貴。

《握君壺》以這種青灰泥制成，古韻悠悠，色澤青穆沉靜，砂質(zhì)如青鐵冷凝、致密厚重，顯示了歷史的滄桑和中國(guó)文化的厚重。整件作品非常注重細(xì)節(jié)，點(diǎn)、線、面、塊都能給人一定的形式藝術(shù)之美。一件優(yōu)秀的作品，觀察其形態(tài)，從點(diǎn)到線再到面的發(fā)展，最后到一個(gè)整體的發(fā)展，都是用一種藝術(shù)手法去實(shí)現(xiàn)，用寫實(shí)的手法去表現(xiàn)，在變化中實(shí)現(xiàn)形象，給人一種美感?！段站龎亍窡o(wú)疑是個(gè)中翹楚，展現(xiàn)了不一樣的宜興紫砂魅力。

紫砂造型形制很多，其中圓器是比較常見(jiàn)的，它在審美意識(shí)中具有強(qiáng)烈的某種特點(diǎn)。作品《握君壺》身筒造型從傳統(tǒng)圓器德鐘身上取得靈感，流暢的線條勾勒出自然形態(tài)，全壺以溫潤(rùn)的形象示人。壺身上斂下寬，底盤大而穩(wěn)健，穩(wěn)穩(wěn)地支撐于地；直流挺立，呈喇叭狀，設(shè)計(jì)新穎，充滿了創(chuàng)意；圓把線韻飽滿，方圓得體，重心在下，與壺嘴前后呼應(yīng)；圓蓋內(nèi)嵌，通轉(zhuǎn)自如；珠鈕頂端削平，拿捏適手。老泥細(xì)砂輕隱，潤(rùn)澤如玉，底盤處以如意元素搭配，質(zhì)若浮雕，顧及整體搭配，顯得格外協(xié)調(diào)。整壺的點(diǎn)睛之處就在于如意元素的裝飾，流把與壺身的銜接處，底盤貼近壺身處都有如意紋飾，簡(jiǎn)單的裝飾，寥寥幾筆，就給人滿滿的吉祥如意之感。如意，是早期的癢癢撓，最后不斷演變成吉祥的象征，因其又曰握君、執(zhí)友，所以此壺命名為《握君壺》，貼合了主題裝飾，又道盡了壺中美好寓意。整壺含流、擷把、托足一目了然，風(fēng)雅卓著，充滿吉祥雅韻。

作品整體蒼古優(yōu)雅，逸韻流化，渾厚溫潤(rùn)，各個(gè)部位都是精雕細(xì)琢的，例如壺把圓潤(rùn)精巧，盈盈一指，扣握正好稱手。此壺賞、用兩相宜，精致的做工和潤(rùn)澤的質(zhì)感營(yíng)造出舒緩自在的視覺(jué)美感，豐富了茶事之愉。如果說(shuō)“一壺妙香，妙香一壺”是茶人壺人的至樂(lè)境界，那么以最珍貴的紫砂泥制作最意趣的紫砂壺便是藝人的雅樂(lè)之道。

藝人在創(chuàng)作時(shí)，特別注意形式的美感與物體造型紋飾，以及動(dòng)與靜的巧妙結(jié)合，使作品的內(nèi)涵留給人們欣賞和把玩的余韻。藝人成功地借鑒我國(guó)古代傳統(tǒng)的如意式樣以及其所代表的吉祥寓意，再融合紫砂壺藝中的貼塑工藝，創(chuàng)作了一把造型優(yōu)美、寓意美好的創(chuàng)新茶壺。這件作品的風(fēng)格非常獨(dú)特，主要采用圓器的傳統(tǒng)工藝做法，在表現(xiàn)形式上又融入現(xiàn)代藝術(shù)意識(shí)，在抽象與具象的關(guān)系中尋找東西方文化的交匯點(diǎn)，所以作品雖然題材是傳統(tǒng)的，但是形式美感是現(xiàn)代的。

紫砂從開(kāi)始期到成熟期，都是在紫砂藝人的創(chuàng)新能力中不斷改變，他們吸取傳統(tǒng)的精華，汲取創(chuàng)新的理念，從造型、裝飾上不斷提高某種表現(xiàn)力，在詩(shī)書畫中表現(xiàn)藝術(shù)的生命力，增加作品的內(nèi)涵屬性。

用手工的表現(xiàn)方式去制作一件作品，從身筒、壺嘴、壺把、壺底處塑造，因?yàn)樗囆g(shù)家的某種手法，制作出不一樣的造型、工藝特色。在民間手工藝上，燒成工藝不盡相同，不同的泥料燒成和收縮性也不同，形成的效果也是不同的。

在藝術(shù)表現(xiàn)方式上，茶壺的演變?cè)缫褟闹暗拇诌^(guò)渡到細(xì)，從大過(guò)渡到小，從簡(jiǎn)單過(guò)渡到繁重，最后從繁重過(guò)渡到如今的精簡(jiǎn)狀態(tài)。在傳統(tǒng)藝術(shù)的審美過(guò)程中，在實(shí)用功能上不斷注重它的創(chuàng)造性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的審美特點(diǎn)以及實(shí)用性，提升了壺的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。紫砂作品從粗重到如今的精簡(jiǎn)，不止是技法的一種熟練，更是從實(shí)用轉(zhuǎn)化到審美。風(fēng)格在時(shí)代中不斷變化，這也是作品能夠不斷推陳出新的關(guān)鍵所在。

《握君壺》，以傳統(tǒng)的手段創(chuàng)作出了新式的造型，這是紫砂壺發(fā)展的必然過(guò)程，也是藝人前進(jìn)的方向。紫砂藝人扎根于宜興這片神奇的土地，繼承傳統(tǒng)，刻苦專研，將中華文化和紫砂藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，創(chuàng)作了無(wú)數(shù)寓意深遠(yuǎn)、富貴大雅，格調(diào)高雅、自然靈秀的紫砂藝術(shù)作品。