蔣志強
紫砂壺產(chǎn)于江蘇宜興,具有著鮮明的江南特色。其小巧、精致并且實用,給人們的閑暇生活增添了不少光彩。紫砂壺體現(xiàn)著“各美其美,美美與共”的傳統(tǒng)思想。每一件紫砂作品都有著特殊的風格特色,就比如德鐘壺給人一種遺世獨立的君子之意,而西施壺則給人一種虛無縹緲的古典之感;秦權(quán)壺有著氣宇軒昂的王權(quán)特質(zhì),井欄壺則代表了普通百姓的日常生活。不同的壺型有著不同的象征意義,不同的象征意義帶給人們不同的情感體驗,感受紫砂壺中蘊含的大千世界。
雖然紫砂壺的形態(tài)萬千,造型精致,一下子就能吸引人們的目光。這樣光鮮亮麗的背后,紫砂泥的特性功不可沒。紫砂泥從紫砂礦中開采而來,經(jīng)過層層的提取工序才成就成紫砂壺的原材料——紫砂泥。由于紫砂泥一般沉積在紫砂礦的最底層,所以其雙氣孔的結(jié)構(gòu)得到了很好的保留,因此紫砂泥燒制完成之后也能保證有較好的透氣性。除此之外,紫砂泥的顏色也十分繁多,紅泥、紫泥、段泥、綠泥,其顏色的區(qū)別大多是由于鐵元素的含量,在燒制完成之后還能發(fā)生細微的顏色變化。因此紫砂泥在一定程度上也給人們帶來了豐富的視覺享受。
作品《櫻桃提梁》選用的是天然的芝麻段泥,其顏色較為柔和,砂感強烈,質(zhì)感豐富。以此款泥料作為作品的主體泥料,主要是想用低調(diào)的顏色表現(xiàn)去反襯作品的精美設(shè)計,讓人們把目光的聚焦點聚集在作品的細節(jié)呈現(xiàn)上,從而去感受作品精美的造型工藝與獨屬于紫砂壺的語言表達。
在作品的主題選擇上,筆者選取了櫻桃這一主題,筆者將自然中可愛的事物呈現(xiàn)到人們的面前,希望喚醒人們對自然的渴望與向往,從而增添人們的幸福指數(shù)。作品《櫻桃提梁》顯然做到了“形神兼?zhèn)洹?,通過有靈氣的氣韻表達,讓櫻桃活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在人們的面前,與紫砂壺交相輝映,構(gòu)成了奇巧的藝術(shù)表現(xiàn)。櫻桃與紫砂壺的結(jié)合,讓作品散發(fā)著大自然的生機與活力,筆者希望看見這件作品的人,都能從壺中感受到人與自然和諧共生的理念,從作品中感悟自然,理解自然。
作品《櫻桃提梁》的造型也十分高雅,筆者通過極簡而富有個性的造型設(shè)計,讓作品在自然中有著高雅,在內(nèi)涵中有著端莊。從壺身來看,作品《櫻桃提梁》的結(jié)構(gòu)并不是一個規(guī)則的幾何體,而是通過線條塑造出了一種隨性自然的美感。壺身的造型就像是櫻桃樹的樹枝,蜿蜒的溝壑,流轉(zhuǎn)的線條,共同體現(xiàn)出了作品中洋溢著的生機與活力。在形態(tài)構(gòu)造上,作品突出了一個字——變。無論是壺身還是壺蓋、壺嘴,每一根線條都出現(xiàn)在了意想不到之處,但是又恰到好處,展現(xiàn)出自然的隨性之美。壺嘴采用的是樹枝的紋理,蜿蜒曲折,仿佛迸發(fā)著無限的生命力,努力地向上方生長。壺嘴采取的是三彎流的設(shè)計,其結(jié)構(gòu)也較長,這是為了保證出水的利落,體現(xiàn)出紫砂創(chuàng)作的實用理念。壺把采用的是提梁的設(shè)計,并且并不是一道完美的弧線,而是通過對樹枝的仿生,展現(xiàn)出一種自然獨有的線條之美,具有趣味感。值得一提的是,壺把并不是一根單獨的虬枝,在提梁與壺身的銜接之處,筆者采用了兩根樹枝盤旋而繞的設(shè)計,讓作品的自然風味也更為濃厚。壺蓋采用的是嵌蓋的設(shè)計,與壺身很好地融合在了一起,并且采用了平蓋的方式,突出一種簡潔之感,讓人們也將目光聚集在了壺鈕的特殊之處,體現(xiàn)了一種張弛有度的思維。壺鈕與主題相呼應,筆者采用了櫻桃的設(shè)計,兩顆櫻桃飽滿而圓潤,追求一種珠圓玉潤的表達效果,同時也增添作品的精致與精美。在壺身的各個部位,筆者還采用堆貼的方式,設(shè)計了少許的樹葉與更為小巧的櫻桃,讓作品的主題表達更為突出??v觀整件作品,其細節(jié)豐富,設(shè)計新穎,體現(xiàn)出筆者的創(chuàng)新思維,這也是筆者作為紫砂藝人的藝術(shù)追求與理念。
作品《櫻桃提梁》采用的是半寫實的創(chuàng)作理念,通過自然風景與紫砂創(chuàng)作的融合,展現(xiàn)出具有創(chuàng)新思想的紫砂新作,展現(xiàn)紫砂藝術(shù)的巨大魅力。作品《櫻桃提梁》通過特殊的紫砂語言表達,也就是壺語,寄托了筆者對大自然的無限熱愛與向往,筆者將自然的情趣濃縮在櫻桃之上,希望觀者能夠通過這一抽象的表達,去感受一下自然的魅力所在。作為紫砂藝術(shù)的傳播者,筆者認為,紫砂藝人不能僅僅局限于技藝的提升,同時還要注重自己對素材的積累,以更為豐富的造型表達帶給愛壺之士不一樣的紫砂體驗。