云南建水紫陶中的“殘?zhí)毖b飾藝術(shù)在景德鎮(zhèn)陶瓷上運(yùn)用的可能性

王夢(mèng)婷 黃雨聰

云南大學(xué)昌新國(guó)際藝術(shù)學(xué)院 云南昆明 650091

一、“陶瓷書(shū)法”的裝飾藝術(shù)

陶瓷書(shū)法，顧名思義，即表現(xiàn)在陶瓷上的書(shū)法。陶瓷歷史悠久，從古至今陶瓷與書(shū)法一直相伴相隨地呈現(xiàn)在世人眼前。早在新石器時(shí)代的陶器上就出現(xiàn)了作為記事的符號(hào)性文字，在之后的歷朝各代的陶瓷中都有陶瓷書(shū)法的出現(xiàn)。它作為陶瓷上的藝術(shù)裝飾類(lèi)別主要分為兩類(lèi)：一是直接用書(shū)法藝術(shù)裝飾陶瓷，借書(shū)法藝術(shù)的不同字體，如行書(shū)、草書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)，通過(guò)陶瓷繪畫(huà)材料及工藝燒制而成一幅陶瓷書(shū)法作品；二是作為陶瓷畫(huà)中的詩(shī)文題寫(xiě)。陶瓷與書(shū)法的結(jié)合，寫(xiě)、塑、雕、融是常用的創(chuàng)作手法。其中“刻字藝術(shù)”讓“書(shū)法”在陶瓷上進(jìn)行裝飾藝術(shù)創(chuàng)作更具獨(dú)特性與創(chuàng)新性。

刻字藝術(shù)根植于中華書(shū)法藝術(shù)的沃土,它伴隨著文字的形成而產(chǎn)生。如果從仰韶文化陶器上的刻字算起,刻字距今已有六千年的歷史,到殷商時(shí)期把卜辭刻在甲骨、獸骨上,距今也有三千年的歷史了[1]，可以說(shuō)刻字藝術(shù)是實(shí)用性與藝術(shù)性的結(jié)合。景德鎮(zhèn)刻字藝術(shù)重在刻，通過(guò)專(zhuān)業(yè)工具在陶瓷泥坯上進(jìn)行鑿刻，運(yùn)用刻刀代替毛筆，有陰雕、陽(yáng)刻、透雕等手法，雕刻的內(nèi)容豐富多樣，雕刻完成后的作品施以透明釉、顏色釉，或者不施釉，最后經(jīng)過(guò)高溫?zé)菩纬伞?/p>

二、“殘?zhí)钡难b飾藝術(shù)

在紫陶的裝飾藝術(shù)中，刻坯是紫陶工藝的技法之一，刻坯工具多為自制的“足刀”或“空心刀，刻坯的過(guò)程需要保持坯體的濕潤(rùn)程度，將墨跡部分剔除到均勻的凹槽。殘?zhí)b飾在刻坯的基礎(chǔ)上，多次填刻，多種泥色的互相搭配，使畫(huà)面層次更加豐富，稱(chēng)為“復(fù)刻復(fù)填”工藝。[2]“殘?zhí)币卜Q(chēng)“殘?zhí)麛嗪?jiǎn)”,是僅限于建水紫陶的獨(dú)特工藝?！皻垺痹瓉?lái)是指殘缺、剩余、殘破之意，而在殘?zhí)惺侵冈跉埰频奈锵笊霞右愿脑煸O(shè)計(jì)，不僅展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化中的“形殘神存”，也將陶瓷裝飾中的“殘缺美”展現(xiàn)得淋漓盡致。“殘?zhí)毖b飾在內(nèi)容形式上以傳統(tǒng)的書(shū)法為主題，運(yùn)用各種書(shū)法字體形式展現(xiàn)。形制上，自古運(yùn)用的是陰刻陽(yáng)填，磨光后不加以施釉的獨(dú)特工藝，運(yùn)用色泥裝飾在不同的塊區(qū)，不同塊區(qū)之中層層交疊并繪上圖案和書(shū)法,運(yùn)用不同的色塊形成對(duì)比，將書(shū)法內(nèi)容以陰陽(yáng)交疊的手法雕刻出來(lái),按照裝飾需要,將本地所產(chǎn)五色陶土做成的色泥對(duì)其交替填鑲，在視覺(jué)上形成斷章、殘句甚或殘字的藝術(shù)效果[3]，具有濃郁的人文氣和文化表現(xiàn)力。

三、建水紫陶“殘?zhí)毖b飾藝術(shù)在景德鎮(zhèn)“陶瓷書(shū)法”上的可行性

首先從兩者泥的性質(zhì)及燒成溫度開(kāi)始研究，建水的陶土基本上由三種不同顏色的原礦陶土配制而成，泥料細(xì)膩如膏脂，建水紫陶中的坯土是以紅色為主，以氧化鐵為主要呈色元素，填入的泥料是含硅元素的白色泥土，黃、灰綠、白等色的天然彩泥填入刻好的凹槽中與陶坯的顏色相交融。紫陶的燒成溫度高達(dá)1200℃左右，因此燒結(jié)緊，不滲透，入手份量重，叩之聲如磬鳴。紫陶的制作多以不施釉，直接燒制為主，又因?yàn)闊珊笠?jīng)過(guò)粗細(xì)不同的石料多次打磨，光澤度好似上釉之后燒制的泥料一樣。景德鎮(zhèn)的泥可分為陶泥和瓷泥，陶泥是一種制作陶器用的黏土，指含有鐵質(zhì)而帶黃褐色等礦物質(zhì)成分，以蒙脫石、高嶺土為主。陶泥的燒成溫度分為低溫陶和高溫陶，低溫陶的溫度在700—900℃，燒制時(shí)間在4小時(shí)左右；高溫陶則需要在1200—1235℃，燒制時(shí)間在8小時(shí)左右。陶泥所燒制出的顏色可能與云南紫陶的顏色更為接近，在不施釉的情況下，陶泥略顯粗糙。瓷泥多以高嶺土為主，高嶺土泥性潔白細(xì)膩，土質(zhì)松軟。瓷泥的燒成溫度在1200—1300℃左右，瓷泥施以透明釉燒制的顏色多為白色，根據(jù)釉面不同也可有不同的顏色，不管是陶泥還是瓷泥，既分為機(jī)械設(shè)備加工的坯體，也分為手工坯。由此可見(jiàn)，紫陶和景德鎮(zhèn)的陶瓷泥的性質(zhì)略有不同，都具備泥料細(xì)膩、可塑性強(qiáng)的特點(diǎn)，且紫陶的燒成溫度與景德鎮(zhèn)的高溫陶及瓷泥的燒成溫度相近，可行度比較高。

其次從兩者的工藝上進(jìn)行對(duì)比研究發(fā)現(xiàn)，兩者在工藝上均要經(jīng)過(guò)揉泥、塑形、裝飾、雕刻、打磨、燒成，不同的地方是，紫陶獨(dú)特的“陰刻陽(yáng)填”工藝，首先將需要的圖案根據(jù)器型的需要繪制在泥坯上，接著運(yùn)用刻刀將需要的圖案雕刻出來(lái)，剔除多余的泥料，在剔除的部分填入需要的不同顏色的泥料，經(jīng)過(guò)拍打、按壓使填入的泥料與原有器型的泥料相互融合，接著再進(jìn)行打磨拋光，使其表面光滑平整，它的填制、鑲嵌及堆積雕塑等手法也體現(xiàn)了中國(guó)的陰陽(yáng)文化。就陶瓷書(shū)法而言，顏料書(shū)寫(xiě)在泥坯上不容易滲墨，所以要達(dá)到在宣紙上力透紙背的效果比較難，大多陶瓷書(shū)法都是釉上的，而陶瓷刻字藝術(shù)恰恰彌補(bǔ)了書(shū)寫(xiě)線條的不足，立體的線條展現(xiàn)書(shū)法的韻味，燒制過(guò)程也較穩(wěn)定，與顏色釉相結(jié)合不僅豐富了傳統(tǒng)書(shū)法的線條美，也展現(xiàn)了陶瓷書(shū)法的可塑性和創(chuàng)新性。

最后從兩者的裝飾圖案來(lái)看，“斷簡(jiǎn)殘?zhí)蔽樟藝?guó)畫(huà)“錦灰堆”三維視覺(jué)藝術(shù)特點(diǎn)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)法，借鑒了景德鎮(zhèn)瓷器“八破文”的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，在堆砌的層疊中展現(xiàn)出斑駁的美感。運(yùn)用不同色塊、色塊上的不同字體以及一些小景畫(huà)，形成了對(duì)比美，展現(xiàn)了紫陶的獨(dú)特韻味。景德鎮(zhèn)陶瓷書(shū)法在裝飾上更為規(guī)整，更加講究書(shū)法“行”與“勢(shì)”的統(tǒng)一。書(shū)法運(yùn)用在陶瓷上既可是“文”，也可是“畫(huà)”，書(shū)法與器型相適應(yīng)，點(diǎn)面之間相互統(tǒng)一，虛實(shí)結(jié)合，體現(xiàn)意境美。

結(jié)合在陶瓷上所表現(xiàn)的書(shū)法裝飾藝術(shù)，與建水紫陶的“殘?zhí)庇邢嗤?，因此認(rèn)為云南建水紫陶中的“殘?zhí)毖b飾藝術(shù)在景德鎮(zhèn)陶瓷上的運(yùn)用是有可能性的。

四、“殘?zhí)毖b飾藝術(shù)在景德鎮(zhèn)陶瓷上的運(yùn)用

經(jīng)過(guò)一些實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，“殘貼”裝飾藝術(shù)運(yùn)用在景德鎮(zhèn)陶瓷上的裝飾手法大致可分為三種方法：

（一）雕刻填釉法

從圖1可以看出該技法主要應(yīng)用于干坯，在晾干的坯體上用毛筆書(shū)寫(xiě)殘?zhí)淖植?huà)出帖的輪廓，在此基礎(chǔ)上加以雕刻，用刻刀把文字部分鏤空，雕刻時(shí)注意書(shū)法筆意。然后在文字鏤空部分用顏色釉填平，在釉料的選擇上，一般選擇發(fā)色穩(wěn)定、流動(dòng)性比較弱的釉料。將釉料填入鏤空的字形之中，填釉一般需要兩到三遍，或者更多因釉料的釉性而變化直至填平。最后施加透明入窯燒制，在表面施加一層透明釉使之燒成之后更加光滑透亮，修補(bǔ)填釉時(shí)細(xì)微的凹凸不平。

圖1 雕刻填釉法

（二）拓印雕刻法

從圖2可以看出該技法主要應(yīng)用于干坯，在晾干的坯體上用毛筆書(shū)寫(xiě)殘?zhí)淖植?huà)出帖的輪廓，在此基礎(chǔ)上加以雕刻，用刻刀把文字部分鏤空，雕刻時(shí)注意書(shū)法筆意。雕刻完成以后再做出殘?zhí)撞款伾撞款伾捎猛赜〉姆椒?，即先用不同色劑調(diào)出殘?zhí)咨?，再將色劑刷在半生熟宣紙上，趁其半干未干時(shí)拓印在坯體上。拓印做底隨機(jī)性比較大，有時(shí)需要多次拓印，有時(shí)拓印出的藝術(shù)效果渾然天成。拓印完成后，再用刮刀刮去拓在刻字部分的色劑。字體部分如果需施加其他顏色，可以填釉，如是白字黑底則直接留出。最后施加透明釉入窯燒制，在表面施加一層透明釉使之燒成之后更加光滑透亮，修補(bǔ)填釉時(shí)細(xì)微的凹凸不平。

圖2 拓印雕刻法

（三）復(fù)合殘?zhí)b飾填泥技法

從圖3可以看出該技法主要應(yīng)用于濕泥坯上，首先把濕泥搟成平面作為殘?zhí)牡谝粚拥咨?，鏤刻出第一層殘?zhí)械奈淖植⒂蒙嗵钇健５谝粚託執(zhí)瓿珊?，再做第二層殘?zhí)咨?，刮去部分位置填第二層殘?zhí)咨纳?，待第二層色泥未干時(shí)用平刷將凹凸不平處刷平，再鏤刻出第二層殘?zhí)械奈淖植⒂蒙嗵钇?。最后打磨表面，使表面更加平整光滑，入窯燒制。

圖3 復(fù)合殘?zhí)b飾填泥技法

五、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作都在不斷地融合和創(chuàng)新，景德鎮(zhèn)陶瓷書(shū)法裝飾藝術(shù)也在日益更新中不斷完善和發(fā)展。運(yùn)用建水紫陶中“殘?zhí)钡难b飾藝術(shù)融合創(chuàng)新對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷書(shū)法進(jìn)行裝飾，不僅豐富了陶瓷書(shū)法的藝術(shù)形式及內(nèi)容，同時(shí)更加展現(xiàn)了陶瓷書(shū)法的裝飾美及書(shū)法的藝術(shù)魅力。通過(guò)對(duì)不同的工藝及裝飾藝術(shù)進(jìn)行研究，對(duì)當(dāng)代書(shū)法與陶瓷藝術(shù)融合以及創(chuàng)新有著積極的意義。書(shū)法以陶瓷作為載體，工藝及藝術(shù)形式與書(shū)法相輔相成。隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，陶瓷書(shū)法在日后會(huì)有更大的發(fā)展前景和空間，更加生機(jī)勃勃。