淺談龍泉青瓷的藝術(shù)創(chuàng)新及其應對策略

李巧強

龍泉市巧強瓷苑 浙江龍泉 323700

雕塑作品《月宮樂女》李巧強

青瓷讓人心平氣定，神安氣朗。精美的青瓷作品是藝術(shù)美的化身，美的青瓷是青瓷人結(jié)合生活與藝術(shù)實踐的感悟進行創(chuàng)新制作的成果。青瓷藝術(shù)創(chuàng)作是社會審美思想的滲透和社會生活的藝術(shù)化提煉在青瓷創(chuàng)作的創(chuàng)新體現(xiàn)。雅美可親的青瓷凝聚著社會人文在人們心中揮之不去的藝術(shù)文化創(chuàng)新情結(jié)。創(chuàng)新性青瓷作品讓人神清氣爽，讓房間神來氣旺。創(chuàng)新性青瓷作品，給人有如研讀哲學般的感觸?！白糇x有養(yǎng)氣之功，對談有化戾之祥?！套暮蜌馐?，不失雍容之量?！?/p>

創(chuàng)新，在當前是使用頻率最高的詞匯之一。龍泉青瓷作品的創(chuàng)新，不是應景趕時髦。從本質(zhì)意義上講，青瓷作品的創(chuàng)新是為了更好地滿足人們的需求和期望；青瓷作品創(chuàng)新，應該凝聚人類的智慧和價值觀念，將人的視覺化創(chuàng)新與傳統(tǒng)文化技藝進行整合，讓青瓷這一文化形態(tài)體現(xiàn)時代審美信息的特質(zhì)。

一、當前龍泉青瓷藝術(shù)創(chuàng)新中存在的問題

龍泉青瓷創(chuàng)新的現(xiàn)狀如何？現(xiàn)狀是：造形單一、設計雷同、缺乏特色、缺乏市場理念。青瓷日用市場、收藏市場、禮品市場的信息較為缺乏，系統(tǒng)性研究不夠，因而在開發(fā)、生產(chǎn)中存在較大的盲目性。

1.造型設計未能有效突破，只會在外形上機械模仿，故而燒制出來的產(chǎn)品大多雷同。有的青瓷缺乏設計，在修飾制作過程中沒有從藝術(shù)角度思考，簡單模仿，形態(tài)單調(diào)、劃一、呆板，因而缺乏自我特色，缺乏生機與靈性。

2.在造型上考慮燒制難度較多，考慮繁復裝飾的較多，考慮青瓷審美特性的較少，考慮群眾需要的較少。在早幾年的發(fā)展中急功近利的較多，形成完全改觀的較少，狀況仍然不能令人樂觀。青瓷作品不能很好地貼近社會需求，已經(jīng)成為產(chǎn)品開發(fā)研制中普遍存在的突出問題。

3.中檔產(chǎn)品未能滿足大多數(shù)群眾需求。考慮禮品性、紀念性的較多，考慮收藏類的較少。目前龍泉青瓷市場上提供給一般人的旅游紀念品大多數(shù)是一些比較初級的產(chǎn)品，形態(tài)與韻味存在一般化現(xiàn)象，難以滿足物質(zhì)文化生活水平日益提高背景下的群眾對旅游紀念意義、收藏價值的需求。雖然琳瑯滿目，但質(zhì)量上乘、價格適中、人見人愛的青瓷較少，真正能稱得上青瓷佳作的不多。

4.青瓷產(chǎn)品藝術(shù)韻味不濃。很多青瓷制作粗糙、簡單化，藝術(shù)味不濃，藝術(shù)品位低下，難以引起大眾的興趣和購買欲望。藝術(shù)性不強的青瓷產(chǎn)品，缺乏文化底蘊，缺乏人性關(guān)懷。部分客人曾批評說：“當代青瓷作品藝術(shù)味不濃，經(jīng)典性突出不夠，缺少收藏價值?！北M管其話語有點言過其實，但也確實擊中要害，缺乏藝術(shù)靈性和韻味。一些青瓷在文化底蘊和人文關(guān)懷方面的思考較為薄弱，導致產(chǎn)品一般化。

二、龍泉青瓷藝術(shù)創(chuàng)新的策略

雕塑作品《富貴羊》李巧強

1.青瓷產(chǎn)品要有特色

從青瓷作品特征看，對文化和藝術(shù)內(nèi)涵闡釋得越有特色、越通俗，受眾面就越大，就越容易取得成功。因為相對于城市常住居民和旅游者來說，他們對青瓷產(chǎn)品的需求往往表現(xiàn)為民族性、區(qū)域多樣性、文化特色性。青瓷作品的創(chuàng)新發(fā)展如能抓住這一潛在的觀眾流，就抓住了一個大市場。

青瓷創(chuàng)新，要從實際出發(fā)，發(fā)揮自己的德能潛力。德與能是青瓷藝術(shù)創(chuàng)作之根，是青瓷創(chuàng)新生命的定力所在。青瓷要在形態(tài)、內(nèi)涵、神韻、氣度上進行突破，注重地域的民族性、習慣性和時代演變趨勢，追求視覺美、感覺美和意念美，孕育出青瓷高尚藝術(shù)的新生命。[1]

2.青瓷創(chuàng)作應瞄準市場

打造青瓷成功的鑰匙在市場，適應社會需求和市場需要是關(guān)鍵。

（1）滿足不同層次的消費需求。青瓷產(chǎn)品層次還不豐富，市場上高、低檔兩極分化嚴重。不同的購買者往往具有不同的欣賞水平、文化素養(yǎng)和購買偏好，青瓷產(chǎn)品的開發(fā)應注意滿足各個層次群眾的購買需求。但長期以來青瓷作品的開發(fā)和銷售對象重點是普通消費者或紀念品，產(chǎn)品定位不高，因而生產(chǎn)工藝的復雜性體現(xiàn)不明顯。

（2）以中檔消費群為主要對象。而藝術(shù)性強的精品，造價較為昂貴，一般群眾購買消費往往承受不起。青瓷藝術(shù)創(chuàng)新應以中檔消費群體為主，減少初級產(chǎn)品，適當增加高檔商品。應該使愛好青瓷的各個層次之人都有一定的選擇空間，能買到他們心儀的、理想的青瓷作品。大多數(shù)客人真正感興趣并愿意購買的是特色鮮明、文化底蘊深厚、有一定檔次、經(jīng)濟實惠的青瓷作品。龍泉青瓷亟待在創(chuàng)新中突破，在創(chuàng)新中開發(fā)出更多人們喜愛的青瓷。

（3）要依據(jù)購買者的審美消費趨勢和消費心理變化進行創(chuàng)新。審美傾向和消費心理是影響青瓷購買的主要因素。購買青瓷的人往往注重對功能、形式、風格、材質(zhì)、工藝水平方面的選擇。青瓷創(chuàng)作者應考慮不同民族、不同地域的審美趣味，審美習慣和審美禁忌。要以顧客和市場為參照，切不可以“自我參照系統(tǒng)”的審美價值標準去衡量社會大眾的購買群體。青瓷人可以通過調(diào)查與預測了解購買者的審美消費趨向及其心理變化，一般中老年朋友比較喜歡傳統(tǒng)經(jīng)典器型，而青年則對藝術(shù)創(chuàng)新較有吸引力，喜歡有情調(diào)、有生活趣味的青瓷作品。青年人喜歡小飾品，中年人事業(yè)中興，喜歡大氣端莊的青瓷作品。青瓷創(chuàng)作應瞄準人群，細化消費群體，讓創(chuàng)新做到有的放矢，讓創(chuàng)新有明確的市場目標。不考慮市場，缺乏市場調(diào)研，憑著拍腦袋的猜想或者自己的個人意志去開發(fā)創(chuàng)新，最終會受到市場的拋棄。廣泛深入地研究藝術(shù)形態(tài)，進行扎實的市場調(diào)查研究，青瓷開發(fā)創(chuàng)新就一定能夠穩(wěn)步發(fā)展。

3.青瓷應兼具文化藝術(shù)底蘊

青瓷作品是實用器物，也是藝術(shù)品，是文化產(chǎn)品，兼具旅游、紀念、玩賞、收藏等性質(zhì)。紀念性、藝術(shù)性、實用性、收藏性等是青瓷作品應具備的基本特征，這要求青瓷創(chuàng)作者在造型特點、制作工藝上進行創(chuàng)新，還要求在實用性能、文化藝術(shù)包裝、外觀設計上進行突破，體現(xiàn)時尚的消費理念和先進的工藝制作理念的融合，并體現(xiàn)華貴的品質(zhì)和高尚的品位。

4.青瓷燒制要嚴謹遵從工序

青瓷是精致的，高雅的。青瓷創(chuàng)作要有匠心，精工出細活，簡單化、偷工減料之類會得不償失。有的因泥料陳腐沉淀時間短，泥漿處理環(huán)節(jié)不夠謹慎，或修坯與施釉不細致，或燒窯中火候控制失當，導致一些青瓷做工粗糙，檔次較低，甚至即使價格低廉也引不起人們購買欲望。更有甚者，以次充好，以假亂真，亂開高價，使購買者購物沒有安全感，挫傷其購買積極性。

三、總結(jié)

自古，龍泉青瓷的高速發(fā)展源自于創(chuàng)新。北宋中期以來，越窯開始衰弱，在朝廷用瓷定制（制樣需索）需求之下，制瓷精英走向龍泉。越窯制瓷名族鮑氏家族也來到龍泉燒制青瓷。北宋末期北方戰(zhàn)亂，制瓷人涌向龍泉。南北制瓷高手在龍泉匯聚，形成南宋初全國頂級制瓷技術(shù)交流大融合，龍泉青瓷創(chuàng)新研制，在南宋初期形成薄胎厚釉技術(shù)，燒制出梅子青、粉青、豆青等極品級的瓷釉，并設立宮廷官窯，燒制黑胎青瓷等前無古人、后無來者的一代哥窯瓷。

人常說，龍泉青瓷創(chuàng)新有三難：工藝復雜煉泥施釉難；器型設計創(chuàng)新難；高溫燒制火候把控難。但是，“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索?！比魏吻啻扇耍疾粫蚱潆y度高而放棄。龍泉因地處浙西南多金屬礦帶上，其獨特的地礦優(yōu)勢可以燒制成龍泉青瓷獨一無二的釉色，可以嘗試多種多樣的瓷釉。龍泉青瓷人亟需大膽創(chuàng)新，亟待在創(chuàng)新中突破。