——以報(bào)刊為中心的考察"/>
王方好
青島作為重要的沿??诎?,在整個(gè)中國(guó)近代發(fā)展史上處于重要的位置。青島作為重要的貿(mào)易港口,自1897開埠以來,在山東乃至中國(guó)的對(duì)外貿(mào)易活動(dòng)之中占據(jù)十分重要的地位。1897年之前,青島只是山東沿海膠州灣地區(qū)的小漁村。該地區(qū)“居民以務(wù)農(nóng)為生,沿海地區(qū)還兼以捕魚為業(yè)。”[1](P42)在這樣的大背景下,這一地區(qū)長(zhǎng)期以來推行著中國(guó)自給自足的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)。但就是在這樣的一所小漁村,憑借著良好的地理位置,以及在對(duì)外貿(mào)易之中所起的作用,該地區(qū)的娛樂文化卻十分繁盛。據(jù)清末胡存約《海云堂隨記》一書記載該地區(qū)“日日人群絡(luò)繹,雜耍、小場(chǎng)、大書、兆姑、梆柳、秧歌、江湖把式無所不有?!?。[2](P312)這說明,早在青島開埠之前,這里的文化娛樂活動(dòng)已經(jīng)非常繁盛。1898年伴隨著《膠澳租借條約》的簽訂,青島正式淪為德國(guó)的殖民地,逐漸從一個(gè)漁村發(fā)展成為膠州灣畔的現(xiàn)代化新城。1899年德國(guó)皇帝正式將膠州灣命名為青島,從而開始了青島近代化的歷程。在這一大背景下,西方的話劇、電影等藝術(shù)開始被引入到了青島,在一定程度上帶動(dòng)著近代青島文化的轉(zhuǎn)型。
京劇興起與清代乾隆年間來自安徽的“三慶”、“四喜”、“春臺(tái)”、“和春”四個(gè)徽班有著密切的關(guān)系。徽班進(jìn)京直接催生了京劇這一新的藝術(shù),并開始在整個(gè)北方地區(qū)迅速傳播開來。但在青島地區(qū),京劇的興盛卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于茂腔、柳腔等其它地方劇種。直到德國(guó)侵占膠州灣之后,京劇才開始在青島地區(qū)慢慢興盛起來,并且在20世紀(jì)20年代至30年代達(dá)到鼎盛。馬少波先生曾經(jīng)指出“遠(yuǎn)在20年代、30年代膠東原有的地方戲曲如柳腔、茂腔等就已經(jīng)瀕于消亡,代之而興的是京劇,幾乎是遍及城鄉(xiāng)。每逢節(jié)日、廟會(huì)以及地主官僚家的吉慶喜事均有名角演出活動(dòng)?!盵3](P401)20 世紀(jì)20年代末青島地區(qū)興起了京劇熱,大批稍有名氣的演員相繼到青島演出。30年代,京劇在青島演出的劇目有百余種,可連演百余天而不重復(fù)。大舞臺(tái)、國(guó)民茶園、國(guó)民大戲院、共樂茶園、聚仙茶園、新聲大戲院、群英大戲院、民樂大戲院等,均有京劇演出的蹤影。青島的《青島時(shí)報(bào)》《青島新民報(bào)》《大青島報(bào)》《膠濟(jì)日?qǐng)?bào)》《平民報(bào)》等報(bào)刊都競(jìng)相刊登京劇演出廣告、劇目評(píng)論、伶人行蹤、逸聞趣事等。那么,京劇在青島何以會(huì)繁盛至極,弄清楚這一時(shí)期京劇在青島地區(qū)繁盛的原因,有助于深化京劇史的研究,又能為地方戲曲都市化提供現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義。
青島自1897年開埠以來,該地區(qū)的經(jīng)濟(jì)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展,對(duì)外貿(mào)易也日益頻繁。特別是1898年成為德國(guó)殖民地后,德國(guó)殖民者大規(guī)模在青島地區(qū)發(fā)展工商業(yè),直接帶動(dòng)了近代青島經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型。在此背景下,青島地區(qū)的經(jīng)濟(jì)已經(jīng)基本實(shí)現(xiàn)近代化。“青島可謂為德國(guó)之一小模型,其市政制度、船塢規(guī)則、衛(wèi)生章程及一切公家各舉,無異于德國(guó)國(guó)內(nèi)之一鎮(zhèn),該地之興盛誠(chéng)可驚異。”[4]青島也一躍成為當(dāng)時(shí)山東地區(qū)乃至北方地區(qū)一線的商業(yè)化大都市。 伴隨著商業(yè)的繁榮,青島地區(qū)“人口急速增長(zhǎng),全市人口在1913年時(shí)只有53,312 人,1923年為262,117 人,1933年為444,690人?!盵5]20世紀(jì)30年代,青島已經(jīng)發(fā)展成為北方的工業(yè)中心,其紡織、火柴、煙草、食品等多個(gè)行業(yè)都變得十分繁榮,這也為新涌入青島的民眾提供了一定的經(jīng)濟(jì)收入,這也為青島地區(qū)娛樂行業(yè)的發(fā)展與繁榮提供了一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。這些新涌入青島地區(qū)的民眾,大多過去生活在北京或者天津一帶,尤其不少曾是過去的皇室成員。有研究者指出“1911年爆發(fā)辛亥革命,1912年中華民國(guó)成立,遜清大小官僚、貴族,懼怕民國(guó)政府,許多人移居青島,托庇于德國(guó)人的保護(hù)。其中有恭親王溥偉,軍機(jī)大臣徐世昌,做過封疆大吏‘總督’的有6人,任過侍郎、巡撫的有12 人,縣令以上70 余人,還有另外一些人。雖人數(shù)不多但影響極大,他們?cè)谇喟l(fā)動(dòng)‘癸丑’‘丁巳’兩次封建復(fù)辟,也把他們的傳統(tǒng)文化帶到了青島?!盵6](P487)這些來自于北京一帶的皇室貴族,將自己的文化習(xí)慣與審美風(fēng)尚一同帶到了青島,對(duì)京劇在青島的繁盛與發(fā)展起到了直接的刺激作用。
商業(yè)化繁榮的青島,各種娛樂設(shè)施也漸趨完善,這也在一定程度帶動(dòng)了京劇在青島的傳播與繁榮。對(duì)于戲曲這一藝術(shù)形式來說,演出場(chǎng)地的數(shù)量及場(chǎng)地設(shè)備的優(yōu)劣,直接影響到戲曲這一藝術(shù)樣式的的生存和發(fā)展。早期,青島地區(qū)沒有出現(xiàn)現(xiàn)代意義上的劇院,在一定程度上限制了京劇在該地區(qū)的傳播與發(fā)展,在茶樓戲園之中所演出的也只是青島一帶所流行的茂腔、柳腔等具有青島地方氣息的劇種。伴隨著,德國(guó)入駐膠州灣,德籍旅居青島的人數(shù)不斷增加,該地區(qū)的商人資本的不斷增長(zhǎng),出現(xiàn)了不少具有現(xiàn)代意義的劇院。目前文獻(xiàn)所記載青島最早的劇場(chǎng)為1903年所建的華樂大戲院,此后,青島地區(qū)的劇院如雨后春筍般的不斷涌現(xiàn)出來。到了20 世紀(jì)30年代,青島地區(qū)出現(xiàn)了二十余種現(xiàn)代劇院,如大舞臺(tái)、國(guó)民茶園、國(guó)民大戲院、共樂茶園、聚仙茶園、新聲大戲院、群英大戲院、民樂大戲院等。這些現(xiàn)代意義的劇場(chǎng)相較于過去傳統(tǒng)的茶樓戲園,燈光、布景各方面設(shè)施都更為完善,容納觀眾的人數(shù)也相對(duì)更為龐大。如永安大戲院“觀眾座席分為一樓、二樓、三樓三層。一樓除座席外,兩側(cè)都建有欄桿,欄桿外的地方稱為碼票,沒有座位,觀眾站著看戲。當(dāng)時(shí)的座位都是長(zhǎng)條凳,所以坐人較多。座席加上碼票共能容納近三千人看戲。”[7](P174)這些演出場(chǎng)所的增加,直接帶動(dòng)了京劇在青島地區(qū)的演出市場(chǎng),將京劇推上了一個(gè)崛起發(fā)展的新階段,使京劇在青島達(dá)到了前所未有的繁榮。都市文化的繁榮,為青島地區(qū)京劇的流傳與發(fā)展提供了良好的文化氛圍,市民階層的不斷涌現(xiàn),也為京劇打下了堅(jiān)實(shí)的觀眾基礎(chǔ)。
不同于小說、詩詞等其它文體,戲曲是一種綜合性的藝術(shù),兼顧文學(xué)性與舞臺(tái)性。戲曲藝術(shù)本質(zhì)上是“角的藝術(shù)”,戲曲只有在演員舞臺(tái)上表演完成后,才能真正完成藝術(shù)接受這一過程。因而,演員在整個(gè)戲曲藝術(shù)之中處于中心的位置。在中國(guó)古典戲曲發(fā)展史上,一直是以“劇本”為中心制的,尤其是在明清兩代,伴隨著傳奇這一戲曲文體的興盛,當(dāng)時(shí)的曲壇上出現(xiàn)了大量篇幅較長(zhǎng)、文學(xué)性較強(qiáng)的“案頭化”劇本。雖然這一時(shí)期,不少劇作家都有蓄養(yǎng)家班,但卻無法從根本上脫離劇本為中心的創(chuàng)作傾向。到了清代雍正、乾隆時(shí)期,伴隨著清政府一系列的嚴(yán)格的文化控制,這一傾向開始逐漸發(fā)生改變。清人王先謙在《東華敘錄》一書中記載“著通諭直省督撫藩臬等,各宜正己率屬,于曾奉禁之事,實(shí)力遵行,毋稍懈忽。若再不知警悟,甘蹈罪愆,非特國(guó)法難寬,亦天鑒所不容矣。”[8](P46)在這種嚴(yán)格管控下,出現(xiàn)了“士夫相戒演劇,且禁蓄聲,至于今日,則絕無僅有矣?!盵9](P5057)的情況。在這種大背景下,傳奇這一繁榮了幾百年的戲曲文體開始走向衰落,相反的是各地方花部戲曲開始崛起,并且在“花雅之爭(zhēng)”中占據(jù)主動(dòng)權(quán),傳奇徹底式微。隨著傳奇的式微,各大地方戲曲開始繁盛起來。到了清道光年間,湖北的戲班帶著漢劇進(jìn)京,很快為在京的徽班所兼習(xí),使二黃與西皮這兩種唱腔得到了充分的融合,也由此產(chǎn)生了一新的唱腔——皮黃腔,即后來的京劇。京劇的出現(xiàn),在很大程度上推動(dòng)了名角制的確立。“‘名角制’是京劇班社的主要組織形式,也是京劇班社區(qū)別于昆班、徽班和其他地方性戲劇班社的主要差異所在?!盵10]因而,從晚清開始,京劇班社出現(xiàn)了大量的名角,這些名角對(duì)于京劇的推廣與傳播起到了重要的助力作用。劇院經(jīng)營(yíng)者在對(duì)待名角時(shí)的態(tài)度也十分不同,如“第一,他們的包銀是照聯(lián)鈔計(jì)算的;第二,他們接送吃住,都由戲館負(fù)責(zé),就是戲班里與遨角人談判條件所謂的‘四管’,至于一般名角像譚富英、荀慧生、李萬春、馬連良、程硯秋等,除了‘四管’以外,出入都用汽車接送,為了博他們的歡心,時(shí)常要饋贈(zèng)禮物和十日一大宴、五日一小宴會(huì)。”[11]名角的到來,為京劇在青島地區(qū)的傳播起到了重要的作用。當(dāng)時(shí)在北方地區(qū)頗有聲望的“四大名旦”均有在青島演出的記錄,并且被當(dāng)?shù)氐男侣剤?bào)刊大加報(bào)道。如梅蘭芳曾多次前來青島地區(qū)演出,《青島時(shí)報(bào)》《青島晚報(bào)》《青島新民報(bào)》對(duì)其在青島的演出情況均有清晰的記載。如尚小云曾經(jīng)與1932年前來青島新舞臺(tái)演出《貍貓換太子》《李黃戰(zhàn)史》等京劇經(jīng)典劇目,極大地滿足了當(dāng)時(shí)有“周郎癖”的觀眾。
名角在青島地區(qū)的演出,除了進(jìn)行商業(yè)演出外,也熱心參加青島地區(qū)的公益性活動(dòng),大部分是為賑災(zāi)籌款所進(jìn)行的義演,這些義演為了能夠盡可能的籌集更多的資金,往往會(huì)借助名角的名氣來招徠觀眾。這一時(shí)期的相關(guān)報(bào)刊之中,出現(xiàn)了大量相關(guān)的新聞報(bào)道。青島地區(qū)作為近代較為繁盛的商業(yè)化都市,該地區(qū)有大量的義演賑災(zāi)活動(dòng)。如在《青島時(shí)報(bào)》1934年8月11日第10 版之中,有這樣一段記載“前年,長(zhǎng)江沿岸各省患水災(zāi),青島各界曾舉行賑災(zāi)游藝大會(huì)。今年,江南又鬧旱災(zāi),其災(zāi)情之慘重視往年之水災(zāi)有過之而無不及。青島的仁人君子,在最近的將來又是免不了開賑災(zāi)游藝會(huì)的……我們趁梅博士在青島避暑之機(jī)會(huì),舉行一個(gè)預(yù)備賑災(zāi)游藝大會(huì),以示賑災(zāi)也須未雨綢繆之意。果爾,則青島仁人君子之風(fēng)感動(dòng)天下矣,豈不土地堂哉?”[12]由此可見,青島地區(qū)有舉行賑災(zāi)游藝大會(huì)的傳統(tǒng),而為了能夠盡可能的擴(kuò)大影響力,青島地區(qū)的相關(guān)人士(大多以票友為主)則是想到利用梅蘭芳的名氣前來造勢(shì),這在青島地區(qū)起到了良好的效果,一直被延續(xù)了下來。到了兩年后的1936年,梅蘭芳再次被邀請(qǐng)到了青島進(jìn)行義務(wù)戲演出。在《青島時(shí)報(bào)》1936年10月17日第13 版有這樣一則報(bào)道“名伶梅蘭芳此次來平演劇,休已月半,記者昨唔梅氏,據(jù)談,在平演劇,十四日為最后一次,演畢于十六日赴津,在津擬停留十日,然后由津赴濟(jì)南,青島方面,二月前曾有友人約在演義務(wù)戲一次,已經(jīng)本人允諾?!盵13]受到梅蘭芳的影響,此后,尚小云、荀慧生、程硯秋、楊小樓、余叔巖等人都相繼前來青島演出義務(wù)戲。如在1939年程硯秋來青島演出義務(wù)戲時(shí)“大舞臺(tái)門前車水馬龍,非常擁擠?!盵14]這也充分說明,這些京劇名角在當(dāng)時(shí)的巨大號(hào)召力。這些義演在民眾中廣泛宣傳救災(zāi)思想和愛國(guó)意識(shí),也培育著中國(guó)民眾的民族主義情懷,最為重要的一點(diǎn)則是提高了京劇在青島民眾心目中的地位,為京劇在青島傳播發(fā)展起到了重要的推廣作用。
除了名角的造勢(shì)與鼓勵(lì)外,京劇在青島地區(qū)的快速發(fā)展也離不開社會(huì)名流的支持與鼓勵(lì)。晚清民國(guó)以來,劇壇上開始興起“捧角”的熱潮,這一熱潮極大帶動(dòng)了京劇的發(fā)展?!芭踅侵L(fēng),肇于柳亞子之于馮春航, 樊山之賈黨繼之, 痛哭狂歌, ……然尚有風(fēng)雅之士,為之維潔白乎。”[15]晚清以來,社會(huì)之中這種捧角之風(fēng)盛行,捧角者的身份也在不斷的拓寬。在民國(guó)十年之前,參與捧角的人士大多以清代的遺民文人為主?!读⒀援嬁访枋觥懊袷郧?,在歌臺(tái)捧角隊(duì)中風(fēng)頭最健者為遺老,此輩或?yàn)檫_(dá)官顯宦,或?yàn)椴抛釉娙?,彼時(shí)掛名差事甚多,類皆身兼數(shù)職,每月俸入頗豐,而又無所事事,于是流連歌場(chǎng),大作其捧角運(yùn)動(dòng)。遺老本人雖不必然到處受人歡迎,而遺老之一管禿筆卻具有偉大力量,所謂一經(jīng)品題,聲價(jià)十倍是也。職是之故,名伶對(duì)于遺老不得不相當(dāng)恭順,而遺老對(duì)于名伶,亦各就其所好,力事游揚(yáng),各人算各人一筆賬,其間關(guān)系微妙之極。”[16](P3)伴隨著旦角崛起,社會(huì)上捧角成為一時(shí)的潮流,從達(dá)官貴族至平民百姓,捧角狂熱的情勢(shì),青島尤甚。到了20 世紀(jì)20年代末、30年代初,社會(huì)上捧角者的身份漸趨多樣。據(jù)《戲劇月刊》記載“一般莘莘學(xué)子,赳赳武夫,以及失意名流,浪漫政客,日以捧角為正事?!盵17]這一時(shí)期,參與捧角的社會(huì)名流人士包括政治人物、軍人、權(quán)貴子弟、新聞?dòng)浾?、學(xué)者等,這些群體之中,包含著大量癡迷京劇藝術(shù)的愛好者,在他們的鼓舞與支持下,京劇在青島地區(qū)得到了快速的傳播與發(fā)展。
有研究者指出“對(duì)角兒的大捧特捧的背后就是‘玩角’,那就更為烏煙瘴氣?!盵18]清末民初,社會(huì)上出現(xiàn)了不少軍閥捧角的現(xiàn)象,雖然其中也存在一些畸形風(fēng)尚,但不可否認(rèn)青島地區(qū)的軍閥,對(duì)于京劇在青島傳播所起到的重要的作用?!耙痪哦吣辏綎|軍閥張宗昌在其老家掖縣祝家莊為他老子祝壽,邀集北京名伶楊小樓、梅蘭芳、余叔巖,尚小云、荀慧生、于連泉、程繼仙、裘桂仙、錢金福、王長(zhǎng)林等,到掖縣演出堂會(huì),后諸名伶皆來青島,舉辦了三場(chǎng)義演?!盵19](P121)張宗昌的這一舉動(dòng),無疑為京劇在青島地區(qū)的傳播起到了重要的作用,名伶?zhèn)兘铏C(jī)來到青島,在青島地區(qū)進(jìn)行義演,開始在青島文化界站穩(wěn)腳跟,為京劇在青島的推廣發(fā)揮著重要的作用。
除了軍閥外,這一時(shí)期的青島地區(qū)政商界的名流人士也對(duì)京劇在青島的發(fā)展提供支持。銀行界的金融人士與京劇名伶之間關(guān)系十分密切。一方面,“銀行界的領(lǐng)袖人物,生活優(yōu)裕,舉止豪闊,要想捧什么角兒,只要打電話到戲院留幾排座,或幾個(gè)包廂,戲館老板必定檢優(yōu)等座留下來?!盵20]另一方面,銀行界的金融人士會(huì)盡可能的為前來演出的京劇名角提供資金、人脈上支持,從而為京劇在青島地區(qū)的發(fā)展提供支持。1934年8月9日《青島時(shí)報(bào)》又這樣一則報(bào)道“我國(guó)舊劇博士梅蘭芳,于昨日(八日)下午八時(shí),乘普安輪由滬抵青,下船后即赴大學(xué)路中國(guó)銀行宿舍下榻。”[21]青島中國(guó)銀行的經(jīng)理王祖訓(xùn)酷愛京劇,常常為京劇演員提供支持與便利。1933年,王祖訓(xùn)曾經(jīng)主持在大學(xué)路中國(guó)銀行職工宿舍小禮堂廣廈堂劇社,因而為京劇名伶在青島的演出提供便捷。除了商界人士,政界人士對(duì)于京劇名伶也提供支持。比如1934年梅蘭芳來青島演出時(shí),政界名流人士都前來支持。1934年8月10日《青島時(shí)報(bào)》“宋委員子文、沈市長(zhǎng)鴻烈、韓主席復(fù)渠、葛委員長(zhǎng)光廷,定于今(十日)上午十二時(shí),在迎賓館設(shè)筵,歡宴顧維鈞、梅蘭芳、王克敏,中國(guó)銀行行長(zhǎng)王仰先,隨韓主席來青之各要人,市商會(huì)主席宋雨亭,屆時(shí)必有一番盛況?!盵22]政商界的名流的支持,使得京劇在青島地區(qū)逐漸站穩(wěn)腳跟。
除此之外,文化界、新聞界的知名人士撰寫文章,在當(dāng)?shù)氐膱?bào)刊發(fā)表,進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)京劇的價(jià)值,從而為京劇在當(dāng)?shù)氐膫鞑ヌ峁┝似鯔C(jī)。報(bào)紙刊登的關(guān)于京劇名角的報(bào)道與文字,在一定程度上決定著角兒在青島戲院是大紅大紫還是寂寂無聞。如水少曾經(jīng)撰寫了《京劇的價(jià)值》一文,在文章中指出“于今就在‘藝術(shù)之城’的北京看吧,劇場(chǎng)林立、報(bào)館的副刊差不多都有談劇的園地、評(píng)劇家多如江河、小孩子也會(huì)哼兩聲西皮二簧、由此可以看出京地人士崇尚戲劇的熱心。但是我們?cè)倏礆W美諸國(guó),就幾個(gè)戲劇公司的資本和中國(guó)比較就差的多啦?!盵23]在這里,該文的作者通過比較中國(guó)與西方戲劇盛況差異,進(jìn)一步的突出與強(qiáng)調(diào)京劇所具備的價(jià)值。此外,在這篇文章之中,作者也進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)戲劇的使命“戲劇的使命,人們都會(huì)錯(cuò)了意,只把它當(dāng)作消遣的玩藝,殊不知它是‘推進(jìn)文化的先鋒,正風(fēng)改俗,提倡道德最有力的工具’。平常說他是藝術(shù)的一種,或者借它來發(fā)揮感情,這戲劇的使命又是多么偉大?!盵24]這里作者就突出強(qiáng)調(diào)京劇這一藝術(shù)形式所具備的價(jià)值,也為京劇藝術(shù)在青島娛樂界地位的提升起到了重要的作用。
清人徐珂在《清稗類鈔》一書中“凡非優(yōu)伶而演戲者,即以串客稱之,亦謂之清客串,曰頑兒票,曰票班,曰票友,日本之所謂素人者是也。”[25](P5057)票友是近代中國(guó)文化發(fā)展史上一個(gè)重要的群體,有學(xué)者指出“票友是戲迷中的精品”[26](P147)??梢?,票友這一群體在近代戲曲發(fā)展史上所起到的重要作用。京劇在青島地區(qū)得到迅猛發(fā)展與當(dāng)時(shí)青島地區(qū)的京劇民間團(tuán)體及京劇票友之間也有著一定的關(guān)系。近代青島地區(qū)出現(xiàn)了大量的京劇票友,青島地區(qū)民眾對(duì)京劇的狂熱,使得票友的隊(duì)伍越來越龐大,從而帶動(dòng)了票社這一業(yè)余民間團(tuán)體的繁盛。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),20 世紀(jì)50年代之前,青島地區(qū)涌現(xiàn)出和聲社、廣廈堂劇社、物產(chǎn)社、銀光社、琴樽友韻廬社、西商票社、歡聲社、業(yè)余求知會(huì)、平教社、聊社、風(fēng)雅社、平教俱樂部國(guó)劇社、小科班等近二十所業(yè)余京劇票社。這些票社一般會(huì)采取多樣的措施來維持票社的經(jīng)營(yíng)與發(fā)展,這也在無形之中對(duì)京劇的推廣起到了助力的作用。
當(dāng)時(shí)青島地區(qū)的新聞報(bào)刊,也多次報(bào)道當(dāng)?shù)鼐﹦∑鄙绲那闆r。如1936年10月29日的《青島時(shí)報(bào)》載“本市名票漢琴軒,白幼癡等,自倡辦歡聲社于鄭城路以來,凡有劇癖者,莫不熱烈參加。又經(jīng)該社社長(zhǎng)漢琴軒君熱心提倡,成績(jī)極為良好。茲聞該社為充實(shí)社員起見,特將島上有名之票友如膠路局及軍樂隊(duì)等好劇者,均被邀為社員,現(xiàn)已達(dá)五十余人,現(xiàn)定每星期一三五為練習(xí),二四六演唱,星期日茶話。并聘有國(guó)劇專家,專為指導(dǎo),將來登臺(tái)表演,定有良好成績(jī)?!盵27]歡聲社是20世紀(jì)30年代青島地區(qū)有名的票社,為了能夠盡可能的擴(kuò)大票社的影響力,歡聲社通過吸納優(yōu)秀京劇票友、聘請(qǐng)專業(yè)的國(guó)劇專家前來指導(dǎo),進(jìn)一步提高票社的知名度。此外,青島地區(qū)的票社還積極參加義務(wù)戲的演出,來進(jìn)一步的擴(kuò)大影響力。如1937年3月27日的《民眾日?qǐng)?bào)—青島》載“市商會(huì)宋主席,自兼任中國(guó)紅十字會(huì)青島分會(huì)會(huì)長(zhǎng)以來,積極發(fā)展會(huì)務(wù),曾于本月廿一兩日假新新大舞臺(tái)邀請(qǐng)物產(chǎn)社名票及新新歌舞團(tuán)等演唱義務(wù)戲兩天,將所收票資,充作會(huì)費(fèi)一節(jié)。”[28]不難看出,民國(guó)時(shí)期青島地區(qū)的票社地區(qū)的票友對(duì)于戲曲的演出是多么不遺余力。除此之外,青島地區(qū)的京劇票社,為了擴(kuò)大影響力,也會(huì)去外地演出。據(jù)1935年1月8日《青島時(shí)報(bào)》記載“山東省主席韓復(fù)渠,為慶祝新年,邀請(qǐng)青市票友赴濟(jì)公演,青市各票社聯(lián)合組旅,以青島俱樂部名義前往。期前沈市長(zhǎng)曾招待全體票友茶會(huì),述明青島票友赴濟(jì)公演……全本穆柯寨一劇,成績(jī)之佳,出乎濟(jì)南人士意料之外,其它各出,亦博好評(píng)?!盵29]青島京劇票社通過演出,進(jìn)一步的帶動(dòng)了京劇在青島以及整個(gè)山東地區(qū)的推廣與發(fā)展,也讓京劇在青島地區(qū)的繁榮成為一種重要的文化現(xiàn)象。
20世紀(jì)30年代后期,伴隨著抗戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)的興起,青島地區(qū)的戲曲業(yè)逐漸衰落,雖然依然有不少劇院進(jìn)行京劇演出,但相較于20世紀(jì)30年代初卻逐漸江河日下。新中國(guó)成立后,伴隨著一系列“戲改”政策的推行,青島地區(qū)的本土劇種茂腔、柳腔在政府的扶持下,開始逐漸復(fù)蘇起來,逐漸成為青島地區(qū)占據(jù)主流的地方戲曲。1959年青島市成立呂劇團(tuán),曾經(jīng)在予振之、李兆瑞、李云超、魏文聲、周治民等京劇隊(duì)工作的同志,先后參加了呂劇團(tuán)。在青島地區(qū)顯赫一時(shí)的京劇逐漸退出歷史舞臺(tái)。