論紫砂壺“世界之窗”的陶刻藝術(shù)和文化傳承

楊 政

“喜共紫甌吟且酌，羨君瀟灑有余情?！边@是北宋著名政治家、文學(xué)家歐陽修對紫砂藝術(shù)的吟唱，也流露出對紫砂文化的渴望，從中我們可以驚喜地發(fā)現(xiàn)，紫砂在宋代的時候已經(jīng)被文人雅士所重視，在明代的時候達(dá)到了一定的巔峰，涌現(xiàn)出了許多的紫砂巨匠，從而被廣大的紫砂壺友們所熟知。中國本來就是世界上最早的茶葉種植地區(qū)，我們國人也是最早開始飲茶，紫砂良好的透氣性和可塑性帶給茶友們很好的使用體驗(yàn)，更為難能可貴的是，紫砂陶刻的繁榮讓紫砂煥發(fā)了新的生命力，也讓中國傳統(tǒng)文化和我們國人的審美藝術(shù)得到了新的升華，帶給我們更好的視覺體驗(yàn)和情感寄托。

這件紫砂藝術(shù)作品《世界之窗壺》采用了方器的設(shè)計(jì)手法，在壺身通過窗欞的形態(tài)，展示出紫砂藝人對世界窗口的抽象演繹，帶有一種詩意的手法。壺身的刻繪也充滿了人文情懷，組合起來形成了我們對紫砂藝術(shù)的認(rèn)知以及對藝術(shù)世界的期待。此壺壺身用方圓融合的線條，勾勒出端莊穩(wěn)重卻又充滿了細(xì)節(jié)的器型，壺底還置足，層次感突出，窗欞的設(shè)計(jì)、邊角處理也非常到位，顯示了作者的匠心獨(dú)運(yùn)。壺嘴彎流，棱線清晰，出水非常爽利，與之相呼應(yīng)的壺把則是不規(guī)則的形態(tài)設(shè)計(jì)，弧線和直線的相互交融，端握也非常稱手。頸部微短，和肩部的過渡干脆利索，上面的壺蓋壓合壺口，嚴(yán)絲合縫，氣密性良好，頂端的壺鈕則是采用了橋型的設(shè)計(jì)，抽角的過渡使得整體看起來更加的和諧自然。此壺的陶刻裝飾也是非常的具有人文意義，一只小鳥在樹枝上翹首觀望，仿佛通過世界之窗來欣賞外面的無限風(fēng)光。從整體上來看這件紫砂藝術(shù)作品《世界之窗壺》，不得不佩服作者良好的視覺審美和對陶刻裝飾的理解，從最大程度上賦予紫砂新的意義，使其能夠從實(shí)用器升華成為一件藝術(shù)品，無論是用來喝茶，還是陳列觀賞，都能夠帶給我們視覺的震撼和文化的享受。

在紫砂藝術(shù)之中，陶刻裝飾起到了非常重要的作用。從紫砂的發(fā)端來看，最初是作為和宜興紅茶相匹配的茶具運(yùn)用而生，宜興7000多年的陶瓷史孕育了良好的陶瓷文化，也讓許多的藝人具備了良好的藝術(shù)審美素質(zhì)，再加上紫砂藝人的寬大胸懷和宜興這座城市的包容大氣，許多的書法家、繪畫家都因?yàn)閷ψ仙暗臒釔巯嗑塾谶@里，以紫砂為載體，闡釋著自己的藝術(shù)理念，揮灑著自己的才華。老樹、枝葉和小鳥的畫面，源自于宋代的工筆畫，但是又具有自己的藝術(shù)風(fēng)格和陶刻的金石味道，而這樣的畫面構(gòu)成和營造出來的意境宛如在一片浮云之中推開了世界之窗，可以看到世間的繁華和過往，以鳥的視角來展示我們古人的世界觀、人生觀和價值觀，沒有過多的繁復(fù)裝飾，賦予了作品極好的文人雅氣。在紫砂的裝飾之中，這樣的題材選擇也非常之多，一方面是許多的陶刻藝人受到中國傳統(tǒng)繪畫和美學(xué)的影響，對于花鳥寫意具有特殊的情懷；另一方面是我們廣大壺友喜歡這樣充滿活力和靈動的畫面。這件紫砂藝術(shù)作品《世界之窗壺》就是采用了紫砂的方器設(shè)計(jì)，集實(shí)用、方便、雅致于一體，更好地展示出紫砂藝人汲取大量的中國文化元素，這樣的藝術(shù)精品，或陳列于案頭欣賞，或是食茶飲泉，皆是上善之選，能夠讓我們在忙碌的生活之中，感受到身心的片刻放松，感悟到中國傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚(yáng)。

結(jié)語：當(dāng)我們欣賞一件紫砂藝術(shù)作品的時候，不僅僅是從泥料的稀缺程度、工藝的精湛程度等等看得到的地方入手，而更重要的是從其中蘊(yùn)含的精氣神韻來看作者的創(chuàng)作環(huán)境和意圖，力求從其中找到與自己心靈的共鳴，這樣就能夠更好地理解紫砂，融入紫砂，在不斷的把玩之中提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。