施云峰
紫砂壺的造型豐富多彩,不僅具有外形上的魅力,更包含了紫砂本身的工藝魅力,隨著紫砂藝術(shù)文化在當代的發(fā)展,紫砂壺作為一種兼具實用性和觀賞性、收藏性于一體的工藝美術(shù)品,正積極地拓展著自身的影響力。紫砂陶藝創(chuàng)作也進入到一個市場化競爭的階段,當下的紫砂壺不僅要外形美觀,更需要切實地了解實際需求,創(chuàng)作出符合市場需要,具有時代文化背景,更加有深度的藝術(shù)作品。
在中國社會生活中,有著廣泛的祈求好運的傳統(tǒng),吉祥如意是樸素而美好的生活祈愿,這不僅為人們的生活增添光彩,也為整個社會注入活力。紫砂作品“好運連連”的創(chuàng)作便是以此為出發(fā)點,以簡潔流暢的形體表現(xiàn)文化中對好運的期待。
在傳統(tǒng)吉祥文化中,祈求好運往往帶有一些特定的造型裝飾符號,比如常見的如意云紋,這種簡單的紋路造型非常簡便地將祈求好運以及種種美好凝結(jié)為一,人們只要看到這樣的造型或裝飾就可以心領(lǐng)神會。這樣的創(chuàng)作元素在紫砂壺制作中也時常出現(xiàn),紫砂作品“好運連連”便是根據(jù)這一條件衍生創(chuàng)作出來的。在傳統(tǒng)紫砂筋紋器的創(chuàng)作中,囊瓣的作用大多表現(xiàn)出整齊對稱的韻律,茶壺本身的塊面結(jié)構(gòu)是相對簡單的,而在這把壺上,囊瓣本身變得更為復(fù)雜,在筋囊中又分出筋囊,其節(jié)奏感相較于傳統(tǒng)筋紋器強烈了許多,由此組成的造型就顯現(xiàn)出與以往不同的變化,整件作品就如同一只飽滿的荷包,從這樣的想象延伸出來,便是財運與富庶。連續(xù)不斷的筋紋變化則代表了好運不斷,這樣的塑造非常符合社會整體對好運的印象,讓觀賞者可以相對簡便地接收到這一信息,從而獲得共鳴。
傳統(tǒng)筋紋器外形缺乏變化,久而久之就會使人產(chǎn)生審美疲勞,在當下其他兩大類紫砂壺都在不斷創(chuàng)新變化的時期,紫砂筋紋器亦需要有著自身的發(fā)展。紫砂作品“好運連連”的造型相較于傳統(tǒng)筋紋變化更為復(fù)雜,其單一囊瓣所帶來的筋紋線條不再是一般的曲線,而是帶有雙重起伏的波浪線,這條線兩頭低中央鼓,相鄰的囊瓣相互組合,將原本內(nèi)凹的筋線向外凸出,其筋線的力量感更加強烈,配合塊面起伏所帶來的張力,整件作品在橫向形成一段段規(guī)律的起伏,這在制作的時候采用傳統(tǒng)的壓身筒是制作不出來的,需要制作特制的工具,同時在同一塊囊瓣上壓出凹線,并在后續(xù)的制作過程中修補凸起的筋線,不斷地調(diào)整,最終獲得一個滿意的輪廓造型。
這把壺的壺底采用了無底設(shè)計,壺面線條向外形成一條舒緩的曲線,壺面整體向上微鼓,營造出整體飽滿的感覺,壺面和底部轉(zhuǎn)折需要處理好渾角,不能形成斷線,轉(zhuǎn)換要圓潤,底部采用內(nèi)藏足的設(shè)計,從表面上看茶壺是直落底,但在實際的使用中壺底并不會直接接觸臺面。同時這把壺無肩,壺頸直升,然后向下直接過渡到壺面,向上則是壺蓋,蓋面是同樣的筋紋囊瓣設(shè)計,只是相比壺面要更加細密,顯示出線條的收縮感,緊密的線條向壺蓋中心匯聚,蓋心開氣孔,無鈕。這也是這把壺的造型同其他筋紋作品差異最大的部分,其設(shè)計理念是將壺蓋整體當做能夠提攜的壺鈕來設(shè)計,整個蓋面較一般的茶壺壺蓋要厚,同時蓋面曲線又很舒緩,并非一般的“穹蓋”,這進一步地凸顯了蓋面筋紋囊瓣塑造的重要性,其筋線直接將整個壺蓋邊緣包裹其間,蓋內(nèi)則用明針鏤空,盡可能地平衡外形的厚度與整體的質(zhì)量,壺蓋與壺口內(nèi)外相互嵌入,形成一種整體外曲內(nèi)直的造型觀,將筋紋器自身的彈性發(fā)揮到極限,這就使得作品中的筋線紋理變得更加飽滿有力。契合紫砂壺制作中曲直相間、剛?cè)岵膬?yōu)點。
除此之外,便是壺流和壺把的設(shè)計,這兩者在茶壺整體的創(chuàng)作中要盡可能的簡潔,簡單的直流、耳把、都采用暗接法鑲接在壺面之上,在不影響整齊的筋線紋理的情況下補全了茶壺結(jié)構(gòu)。相對簡單的是,由于采用了無鈕設(shè)計,壺身與壺蓋本身又十分圓整,所以前后流把的平衡只需要在兩者之間考慮,只需要做到大小適中,不喧賓奪主即可。
結(jié)語:當代紫砂壺藝創(chuàng)作在與時俱進的變化著,繼承傳統(tǒng)筋紋器的造型特點,并以此為基礎(chǔ)進一步地衍生變化,大膽嘗試創(chuàng)新是紫砂筋紋器發(fā)展的必由之路。同時這樣的造型衍變還需要兼顧文化的承載與表達,符合實際,迎合大眾,充分展示紫砂藝術(shù)本身的工藝魅力,讓更多的人喜歡上紫砂,不斷地拓展紫砂文化的藝術(shù)影響力。