紛紛湖上雪 能飲一杯無
——藍(lán)瑛《江皋飛雪圖》賞析

□白 羽

藍(lán)瑛（1585-1664），一說（1585-1666），明末清初畫家，字田叔，號(hào)蝶叟，晚號(hào)石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民，又號(hào)東郭老農(nóng)，錢塘（今浙江杭州）人。工書善畫，長于山水、花鳥、梅竹，尤以山水著名。其山水宗法宋元，又能自成一家，主要得益于黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)。晚年筆力蓊郁蒼勁，氣象峻拔，與文征明、沈周并重。傳世作品有《秋山紅葉圖》《江皋飛雪圖》《白云紅樹圖》《松岳高秋圖》《蒼巖嘉樹圖》等。

藍(lán)瑛繪畫較明顯的特點(diǎn)是用筆多頓挫，以疏秀蒼勁取勝。在作品題款中，常署仿某家之作，如“仿張僧繇”“法荊浩”“仿李成”“用云法”等，實(shí)則所畫皆是自我面目。他的畫法有兩種，一種作勾勒淺絳法；另一種作沒骨法，設(shè)色鮮艷突目，所畫紅樹、青山、白云，運(yùn)用石青、石綠、朱砂、赭石、鉛粉諸色，點(diǎn)染別致，富有變化。藍(lán)瑛一生以繪畫為職業(yè)，曾漫游南北，飽覽名勝，眼界開闊，因而不斷豐富創(chuàng)作內(nèi)容。清代沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中提出“藍(lán)瑛倡為武林派”，畫史上稱之為“后浙派”。他在明末清初追隨者眾多，直接承其衣缽的有藍(lán)氏一家子孫，如藍(lán)孟、藍(lán)深、藍(lán)濤等，弟子劉度、王奐等皆有成就。明末同時(shí)及稍后的如陳洪綬、金陵八家等著名畫家，也都受其影響。

《江皋飛雪圖》局部

大自然四季更替，景色各不相同。冬季，因?yàn)榘籽┌}皚的獨(dú)特之美，尤其被歷代詩人和畫家喜愛。吸引他們的，或許不只是雪花的潔白、晶瑩和空靈，而是借雪景山水可以表現(xiàn)自己心中的宇宙自然。

《江皋飛雪圖》為藍(lán)瑛泛舟西湖時(shí)所作，繪江邊飛雪之景。畫面右上角題跋曰：“江皋飛雪。東郭老農(nóng)藍(lán)瑛畫于西湖舟中。”江皋，即江岸。構(gòu)圖取自元代倪瓚的“一河兩岸”式：彼岸山色空蒙、雪峰連亙；中景平湖闊朗；此岸樹木蔥郁，是畫家要著力表現(xiàn)的對(duì)象。一棵古松、三棵雜樹，兩兩成組，勁挺而生，枝葉或火紅如丹，或碧綠如翠。透過樹干之間的縫隙，可以看到臨湖的巖石上建有一座敞軒，軒內(nèi)文房陳設(shè)一應(yīng)俱全，一位高士頭戴風(fēng)帽、身著長袍，神態(tài)安詳，正在窗前靜坐觀雪。室外天地一片澄澈、湖面如鏡，呈現(xiàn)出天人合一的大美境界。

圖中，作者用清墨渲染冰封雪凍的湖面和遠(yuǎn)處晦暗的天空，營造出一片清寒之氣。天水之間，用墨線勾勒出山峰的輪廓，用大面積的留白來表現(xiàn)積雪覆蓋的蒼茫群山，只在近水處畫出樹木，稍加點(diǎn)苔作為點(diǎn)綴。全圖狀寫西湖雪色山光，筆墨蒼渾，意韻蕭散，觀之依稀可見藍(lán)瑛孤舟淺泛、湖上揮毫的高士情態(tài)，可謂“無端棹入冰壺去，一片清寒萬里天”。

學(xué)術(shù)界以“秀古”一詞來總結(jié)藍(lán)瑛的畫風(fēng)，不僅概括了其師法古人、融合南北的筆法，也體現(xiàn)了作品中濃郁的文秀之氣。他運(yùn)用染地留白的方法描繪雪景山水，使用荷葉皴、亂柴皴表現(xiàn)山石，用筆流暢。樹木細(xì)密，畫面構(gòu)圖空寂，空間感很強(qiáng)。其畫風(fēng)是從多方面變化而來的多種面貌，有些作品筆墨含蓄雋雅，有些作品畫法工細(xì)、色調(diào)濃麗，愈老而愈工。

《江皋飛雪圖》明·藍(lán)瑛 148cm×46.7cm 天津博物館藏