玩收藏宋丹丹掛畫面前不“躺平”

文：徐建中 編輯：紫陌

5月23日，熱播慢綜藝《五十公里桃花塢》開播，節(jié)目中的宋丹丹身穿黑色吊帶長裙、黑色褲襪，再搭配一個正流行的黑色高幫靴，潮范兒十足，她雖然已經(jīng)60歲，但思維清晰，活力四射，沒有絲毫“躺平”的意思。

躺平，是指一種消極的人生態(tài)度，不少年輕人在渾渾噩噩中得過且過。而在宋丹丹的演藝生涯中，不知經(jīng)歷了多少困難和挫折，但她從沒選擇躺平。她說：“是掛畫給了我奔跑的力量，它拽著我的手，陪伴著我一路向前，從不停歇?！?/p>

從考上人藝的那一天開始，宋丹丹完全變了一個人，雖然她的文化成績并不怎么樣，但她卻有著驚人的表演天賦。

1983年，她成功畢業(yè)，成為北京人藝的一名正式演員。1984年，僅僅出道一年的她，便憑借在《紅白喜事》的優(yōu)異表現(xiàn)，獲得了文化部觀摩演出一等獎和北京市政府表彰優(yōu)秀演員獎。

每當她取得一定的成績，就會拿出穆桂英的那張掛畫細細品鑒，覺得在這沉默的藝術(shù)品里，總有一種深沉的底蘊等著自己去挖掘。她一邊演戲，一邊也迷上了收藏掛畫。

掛畫對她演藝事業(yè)的萌芽有著特殊的意義，所以她最喜歡收藏上世紀七十年代遺留下來的掛畫，每次到外地演出，她都會想方設法去古玩市場淘一些當年的老畫。

在她心中，自己就是一個搞高雅藝術(shù)的人，收藏如此，表演也如此。1988年10月，導演邀請她和雷恪生搭檔《懶漢相親》，她出演忸怩庸俗的未婚女青年魏淑芬，這是她在春晚舞臺的首秀，然而，她的拗勁一下子上來，居然想辭演。

她說：“我的人生目標是手里端著茶水、兜里揣著牙簽走進排練廳的藝術(shù)家，怎么能去演這么矯情的角色呢？萬一劇院里的老師們在電視里看見我怎么辦？我還有臉回去嗎？”導演只是微笑著說：“你先別一口回絕，回家好好想想，表演本身并沒有高雅之分，只有演好了才是真正的藝術(shù)?！?/p>

回到家，她疲憊地坐在客廳的沙發(fā)上，自己的堅持究竟對不對呢？夜幕降臨，她索性關(guān)了燈，讓無邊的黑暗包裹著自己。月亮不知不覺升起，有月光從窗戶擠進來，正好照在墻壁的掛畫上。那是一幅齊白石的后人樸喆的《蝦趣圖》，畫里的蝦活潑、靈敏、機警，有極強的生命力。

宋丹丹忽然眼前一亮，自己之所以把這幅畫掛在這里，是因為樸喆寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種生命的動感。而一直以來，自己并沒有把它真正納入珍藏掛畫的行列，只是懸掛于墻以供欣賞，可如果說上世紀七十年代的掛畫是藝術(shù)，難道它就不是藝術(shù)了嗎？既然不是藝術(shù)，自己又為什么會把它掛在眼前？

想到這，宋丹丹豁然開朗，原來是自己對藝術(shù)的理解太狹隘，掛畫的藝術(shù)成就遠遠不止于上世紀七十年代，無論什么年代，只要是精品，就具有非凡的藝術(shù)價值。

掛畫如此，表演不也一樣？

第二天，她找到導演，果斷加入了春晚小品的排練。1989年春節(jié)，她順利登上春晚舞臺，一句“俺叫魏淑芬，女，29歲，至今未婚”讓觀眾耳目一新，深深記住了她。她終于明白，藝術(shù)的天地，廣袤而浩瀚。在掛畫收藏上，她不再局限于二十世紀七十年代的藏品，而是眼界更加廣闊，無論是遠古的真跡，還是現(xiàn)在的佳品。

她越來越感覺到，一個畫家一輩子可以創(chuàng)作很多作品，但不是每件都是代表作，所以收藏掛畫時，應多搜集一名畫家每個時段的精品和獨特性作品。

畫家的藝術(shù)成就奠定了畫家的藝術(shù)地位，藝術(shù)成就越高，其歷史地位、社會地位、市場地位就越高，作為掛畫的收藏價值也就越高。表演也一樣，演好每一個小品，每一個動作，每一句臺詞，不在乎表面上的大小，只要用心表演，都可以成為藝術(shù)。

1990年，她又出演了中央電視臺元旦晚會小品《超生游擊隊》，以一個更“俗氣”的角色開始了她全新的表演，成為家喻戶曉的小品之王。

2006年，是宋丹丹和趙本山第一次在春晚合作，兩人與著名主持人崔永元一起表演《昨天今天明天》。面對全國那么多觀眾，宋丹丹覺得自己腎上腺素釋放很快，雖然不是第一次上春晚直播，但她還是非常緊張。

其實，每一次表演小品，上臺時，她雖然做了很多功課，但心里并沒有十足把握?？蛇@次，當趙本山手里拿著盒飯一邊吃一邊走上臺時，卻忘記了帶道具包，那里面有扇子、手絹等表演時必須用的物品。宋丹丹一看，頓感五雷轟頂，腦子一片空白，后面的表演沒有道具怎么演？這可是在春晚的直播舞臺上，應如何救場？她快速思索著，忽然想到掛畫收藏中有一個專業(yè)名詞叫“互補”，就是在掛畫裝飾時，要遵循互補的原則，比如光線較弱的客廳就選擇色彩明亮或暖色調(diào)的掛畫，以達到驅(qū)趕空間里陰暗的效果；而光線較強的客廳則恰好相反，選擇一些暗色系或水墨畫之類的掛畫，給太過明亮的空間加上一點沉穩(wěn)，如此就協(xié)調(diào)了。

她心下明白，現(xiàn)在就可以用“互補”來救場。這時候，小崔正走在場中央，她故意往前跨了幾步相迎，并和他握手，鏡頭就跟著她跑過去，成功轉(zhuǎn)移了觀眾視線。趁這個機會，趙本山趕緊去側(cè)臺拿了道具，整段表演一氣呵成，看不出一點破綻。雖然只有短短幾分鐘，宋丹丹卻沁出一身冷汗，幸好有驚無險，“互補”過關(guān)。

至此，她對掛畫更是情有獨鐘，不但收藏，還研究起它們的裝飾和擺放。居室掛畫，一個重要的準則，是從內(nèi)容、色彩、風格三個要素上都能與整體的風格協(xié)調(diào)一致，避免突兀。

她最喜歡的是建筑結(jié)構(gòu)線掛法，這種裝飾手法在早期歐洲盛行一時，適合室內(nèi)較高的房子，就是沿著樓梯、屋頂、墻壁、柜子，在空白處布滿掛畫，給人一種立體博大的感覺。

隨著時間的推移，宋丹丹在對掛畫的研究中，對表演的內(nèi)涵也越來越通透。幾年間，她和趙本山多次合作，出演了《鐘點工》《火炬手》等大量優(yōu)秀作品。

1994年，宋丹丹主演了中國第一部大型室內(nèi)情景喜劇《我愛我家》，取得良好口碑，隨后又出演了《家的N次方》《李春天的春天》《金太郎的幸福生活》《親愛的她們》等多部電視劇。

她穿梭在小品、電視劇和掛畫收藏之間，表演給她帶來了前所未有的鮮花和掌聲，而收藏則帶給了她內(nèi)心的歡愉和寧靜。

她經(jīng)常會在掛畫前久久屹立，她喜歡那種空遠而干凈的感覺，無論內(nèi)心多么喧囂，只要在掛畫前駐足，就會異常篤定。但是，隨著年齡的增長，宋丹丹還是明顯感覺到能發(fā)揮空間的作品越來越少，而自己作品的產(chǎn)量也在逐年下降。

她有過退出演藝圈的念頭，但立馬就被自己打回了，雖然體面地與自己的事業(yè)告別，是一件非常值得欣慰的事情，但她不想讓自己躺平，只想一直奔跑下去。

2020年，已近60歲的宋丹丹終于在一檔電視節(jié)目中表示，她將不會再演戲，未來她會拿出90%的時間陪伴家人，10%的時間工作，讓自己徹底輕松下來。

但一回到家中，面對那些陪伴自己多年的掛畫，她就后悔了。墻壁上的掛畫集體沉默著，她似乎看到了它們不滿的眼神，一名演員什么時候都不應停下腳步，不懈挑戰(zhàn)，是永恒的主題。

宋丹丹不再言退，她又開始參加表演，并開始涉足綜藝節(jié)目，儼然成了眾人眼中的“綜藝大姐”。2021年5月23日，慢綜藝《五十公里桃花塢》開播，宋丹丹作為15位嘉賓中年齡最長的人，卻一點沒服老，她決定用自己年輕的心態(tài)，去演繹好貌似老去的這一代。

她像一位大家長一般，不僅要張羅隊伍的集合，開會的進展，甚至連年輕人玩的一些新潮游戲，也是打起了十二分精神參與。可是，因為她性格耿直，說話喜歡直來直去，結(jié)果被不少網(wǎng)友貼上了“倚老賣老”的標簽。她很委屈，為了帶領(lǐng)大家走好這21天，她的付出堪比去春晚演小品，但網(wǎng)友們?yōu)槭裁床焕斫饽兀?/p>

她想過隨大流，想過做網(wǎng)友們心目中的和藹形象，但那還是自己嗎？當她站在掛畫面前，這些虛偽的想法就被一層層褪去，一幅精彩的掛畫之所以得以流傳，就在于本真，真實才是藝術(shù)，才能永存，而自己，也應做最真實的自我。

一路走來，宋丹丹在表演和收藏中雖也有過迷茫，但從未選擇放棄，在北京人藝的39年中，她不但是“小品王”，還演過二十余部話劇，包括《紅白喜事》《回歸》《茶館》《萬家燈火》《白鹿原》《窩頭會館》等。其中，《回歸》《萬家燈火》讓她拿到了戲劇界的兩大獎項梅花獎和金獅獎。

表演和收藏，已經(jīng)成為她人生中永遠的堅持，就像她自己所說：“我愿意在表演和收藏中一直走下去，從不躺平……”